Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Сумасшедший дом
Испанский: Casa de locos
Франсиско де Гойя - La casa de locos - Google Art Project.jpg
ХудожникФрансиско Гойя
Год1812-1819 гг.
СерединаМасло на панели
Размеры46 см × 73 см (18 дюймов × 29 дюймов)
Место расположенияНастоящая академия изящных искусств Сан-Фернандо , Мадрид

Сумасшедший дом (испанский: Casa de locos ) или Убежище (испанский: Manicomio ) -картина маслом на панно Франсиско Гойи . Он создал ее между 1812 и 1819 годами на основе сцены, свидетелем которой он был в тогда известнойпсихиатрической больнице Сарагосы . [1] Он изображает психушку и жителей в различных состояниях безумия . Создание произошло после бурного периода жизни Гойи, когда он страдал от серьезной болезни и испытывал трудности в своей семье.

Состав [ править ]

Картина отмечена своей пиранесианской , клаустрофобной архитектурой, единственный источник света на картине - зарешеченное окно высоко на стене, предназначенное для подавления фигур внизу. Эти фигуры - отдельные персонажи и пограничные карикатуры , все они ведут гротескное и жалкое поведение: один носит что-то вроде головного убора с дикими перьями, другой сражается в треуголке , третий делает знак благословения зрителю, в то время как многие из них остальные обнажены. Некоторые фигуры также можно интерпретировать иносказательно, как галерею пародий на влиятельных фигур общества, таких как духовенство или армия (представленная человеком в треуголке). В нем раскрывается тема «мира снов» (исп. « Mundo al revés»).') и относится к серии гравюр Гойи Los disparates .

Вдохновение [ править ]

Психиатрические учреждения были популярной темой в салонах в испанском Просвещения в это время, особенно их практики, такие как manacling пациентов. [2] Психически больные считались одержимыми и часто становились объектами массовых развлечений. [2] Гойя лично испытал безумие, так как его тетя и дядя страдали от него. [2] Он также был знаком с болезнью, так как в 1792 году он тяжело заболел, изо всех сил пытался сохранить равновесие и ходить, а также страдал частичной слепотой и глухотой. [2]Хотя в конце концов он выздоровел, он оставался глухим на всю оставшуюся жизнь, и было высказано предположение, что он страдал от синдрома Фогта-Коянаги-Харада , хотя неизвестно, что это было на самом деле. [2] Во время выздоровления он страдал от приступов депрессии , заявив, что он обнаруживал, что «иногда бредил настроением, которое я сам терпеть не могу». [1] Примерно в это же время он также пережил смерть своего зятя от болезни. [1] Этот период жизни Гойи вдохновил на изменение композиции его работ в сторону более мрачных композиций, чем в начале его жизни. [1] [3] Говоря о наборе картин, который "Сумасшедший дом"заключил, сказал Гойя; «Мне удалось провести наблюдения, для которых обычно нет возможности в заказных работах, которые не дают простора для фантазий и изобретений». [3]

Связанные работы [ править ]

Картина Гойи 1794 года, изображающая двух психически больных пациентов, дерущихся во дворе, в то время как другие безумные пациенты либо наблюдают, либо демонстрируют свои собственные признаки безумия, в то время как палата пытается прекратить драку.
Двор с лунатиками c. 1794
Мужчина собирается отрубить голову солдату топором. Здесь мало пейзажа, и вместо этого основное внимание уделяется действиям человека с топором, а также кучке людей на земле, в основном солдату, умоляющему сохранить свою жизнь.
Тарелка 3 из Disasters of War : Lo mismo (то же самое ).

Гойя уже затронул вопросы психических заболеваний и страданий в своей картине 1794 года « Двор с лунатиками» . «Двор с безумцами» изображает маниакальных пациентов, которых выпускают во двор приюта, где центральные фигуры борются, а охранник пытается их удержать. [1] Эта работа должна была быть написана примерно в то время, когда Гойя выздоравливал после болезни. [1] Двор с безумцами уникален для своего времени из-за того, что в нем изображены жители, которые отклоняются от стереотипных изображений безумцев и вместо этого изображают более реалистичное поведение и действия. [1]

«Сумасшедший дом» отличается от « Ярда с лунатиками » тем, что предметы помещаются в темную комнату, изображая их как людей, которые страдают, а не людей, которых нужно сдерживать для их же блага. Эти две работы, изображающие приюты, были не единственным исследованием страданий Гойи. За период 1810–1820 годов он создал восемьдесят три офорта, которые вошли в серию «Бедствия войны» (исп. Los Desastres de la Guerra ). Не опубликованный до 1863 года, через тридцать пять лет после его смерти, сериал показывает зверства, совершенные силами Наполеона во время восстания Дос-де-Майо и войны на полуострове.. В этих работах Гойя обнажает окружающие элементы, чтобы заставить зрителей сосредоточиться на шокирующей природе предмета. Офорты не имеют повествования, поскольку каждая изображает сцену, независимую от других. [4] Гойя стал известен своими изображениями этих предметов насилия и страданий из-за своей готовности не обращать внимания на красоту искусства и вместо этого создавать произведения, которые шокируют и беспокоят зрителя.

Критический прием [ править ]

Критики не пришли к единому мнению о значении или цели «Сумасшедшего дома» (а также « Ярда с лунатиками») . Некоторые утверждали, что это является примером того, как Гойя потерял связь с публикой (поскольку это не работа, которую обычно вешают в домашних условиях), в то время как другие утверждали, что она подходит на тот же рынок, что и произведения, изображающие насилие . [5] [6] [7] Также обсуждалось, насколько эффективна, если вообще была, эта работа в движении за реформу приютов (во главе с Филиппом Пинелем и Уильямом Тьюком ), и пыталась ли она вызвать изменения или вместо этого утверждал веру в то, что душевнобольных следует ограничивать и заковать в кандалы.[8]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Б с д е е г Харрис, Джеймс С. (2003-11-01). «Двор с безумцами (El Corral de Locos)» . Архив общей психиатрии . 60 (11): 1068. DOI : 10.1001 / archpsyc.60.11.1068 . ISSN  0003-990X .
  2. ^ a b c d e Эмери, Алан Э. Х. (01.06.2003). «Сумасшедший дом Франсиско Гойи» . Практическая неврология . 3 (3): 178–183. DOI : 10,1046 / j.1474-7766.2003.09150.x . ISSN 1474-7758 . 
  3. ^ а б "Франсиско Гойя | Биография и факты" . Британская энциклопедия . Проверено 17 ноября 2020 .
  4. Перейти ↑ Sontag, Susan (2003). «3». О чужой боли . Фаррар, Штраус и Жиру. ISBN 978-0-374-24858-1.
  5. Перейти ↑ Licht, Fred (1979). Гойя: Истоки современного темперамента в искусстве . Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 978-0876632949.
  6. ^ Симмонс, Сара (1988). Гойя: В погоне за покровительством . Фрейзер. ISBN 9780860920755.
  7. ^ Кляйн, Питер К. (1998). «Безумие и возвышенное: эстетика и теории душевных болезней во дворе Гойи с сумасшедшими и родственными работами» . Журнал институтов Варбурга и Курто . 61 : 198–252. DOI : 10.2307 / 751250 . ISSN 0075-4390 . 
  8. ^ Хелд, Ютта. Франсиско де Гойя: In Selbstzeugnissen und Bilddokumenten . Rowohlt. ISBN 978-3499502842.
  • (на испанском языке) БОСАЛ, Валериано, Франсиско Гойя, vida y obra , Madrid, Tf, 2005, 2 тома. (Поклонники, 5-6), т. 2, страницы 171-172. ISBN 978-84-96209-39-8 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • (на испанском языке) Casa de locos на «Artehistoria.com».