Джованни Баттиста Пиранези

Пиранези
Портрет Франческо Пиранези
Рожденный	( 1720-10-04 )4 октября 1720 г. Венеция
Умер	9 ноября 1778 г. (1778-11-09)(58 лет) Рим
Национальность	Итальянский
Образование	Маттео Луччеси
Известен	Травление
Известная работа	Le Carceri d'Invenzione и офорты из Рима
Движение	Неоклассицизм

Джованни Баттиста (или Джамбаттиста ) Пиранези ( итальянское произношение:  [dʒoˈvanni batˈtista piraˈneːzi; -eːsi] ; также известный как просто Пиранези ; 4 октября 1720 г. - 9 ноября 1778 г.) был итальянским археологом , архитектором и художником классической школы , известным своими офортами Рим и фиктивные атмосферные «тюрьмы» ( Le Carceri d'Invenzione ). Он был отцом Франческо Пиранези и Лауры Пиранези .

Биография [ править ]

Пиранези родился в Венеции , в приходе Сан-Мойсе, где и был крещен. Его отец был каменщиком . Его брат Андреа познакомил его с латинской литературой и древней греко-римской цивилизацией , а позже он поступил в ученики к своему дяде Маттео Луччези , который был ведущим архитектором в Magistrato delle Acque , государственной организации, ответственной за проектирование и восстановление исторических зданий.

С 1740 года он имел возможность работать в Риме рисовальщиком у Марко Фоскарини, венецианского посла нового Папы Бенедикта XIV . Он жил во Палаццо Венеция и учился у Джузеппе Васи , который познакомил его с искусством офорта и гравировки города и его памятников. Джузеппе Васи обнаружил, что талант Пиранези намного больше, чем у простого гравера. По словам Леграна, Васи сказал Пиранези, что «вы слишком большой художник, мой друг, чтобы быть гравером».

Круглая башня , офорт

После учебы у Васи он сотрудничал с учениками Французской академии в Риме, чтобы создать серию vedute (видов) города; его первой работой была Prima parte di Architettura e Prospettive (1743), а в 1745 году - Varie Vedute di Roma Antica e Moderna .

С 1743 по 1747 год он был в основном в Венеции, где, согласно некоторым источникам, часто навещал Джованни Баттиста Тьеполо , ведущего художника Венеции. Именно Тьеполо расширил ограничительные условности репродуктивных, топографических и антикварных гравюр. Затем он вернулся в Рим, где открыл мастерскую на Виа дель Корсо . В 1748–1774 годах он создал важную серию городских вестников, принесших ему известность. Тем временем Пиранези посвятил себя измерению многих древних зданий: это привело к публикации Le Antichità Romane de 'tempo della prima Repubblica e dei primi imperatori («Римские древности времен Первой республики и первых императоров» "). В 1761 году он стал членомAccademia di San Luca и открыл собственную типографию. В 1762 году была напечатана коллекция гравюр Кампо Марцио дель Антика Рома .

В следующем году папа Климент XIII поручил ему восстановить хор Сан-Джованни-ин-Латерано , но работа так и не была реализована. В 1764 году один из племянников Папы, кардинал Реццонико, поручил ему начать свою единственную архитектурную работу - реставрацию церкви Санта-Мария-дель-Приорато на вилле Мальтийских рыцарей на авентинском холме в Риме . Он объединил классические архитектурные элементы , трофеи и щитки со своим собственным творческим талантом в дизайне фасада церкви и стен прилегающей площади Пьяцца деи Кавальери ди Мальта.

В 1767 году он был провозглашен рыцарем Золотой шпоры , что позволило ему подписать себя «Cav [aliere] Piranesi». В 1769 году он опубликовал серию оригинальных и иногда причудливых дизайнов дымоходов, а также оригинальную коллекцию предметов мебели, благодаря чему он стал универсальным и находчивым дизайнером. ^[1] В 1776 году он создал свою самую известную работу в качестве «реставратора» античной скульптуры - Вазу Пиранези , а в 1777–78 он опубликовал « Аванци дельи Эдифи ди Песто» («Остатки зданий Пестума» ).

Он умер в Риме в 1778 году после продолжительной болезни и был похоронен в церкви Санта-Мария-дель-Приорато, которую он помог восстановить. Его могила была спроектирована Джузеппи Анджелини .

В просмотрах ( Vedute ) [ править ]

Несмотря на то, что социальная структура аристократии оставалась жесткой и угнетающей, Венеция возродилась благодаря Гранд-туру как центр интеллектуального и международного обмена в восемнадцатом веке. Идеи Просвещения вдохновляли теоретиков и художников по всей Европе, включая Париж, Дрезден и Лондон. Возникли новые формы художественного выражения: veduta, capriccio и veduta ideata, топографический вид, архитектурная фантазия, точные изображения древних памятников, объединенные с воображаемыми композициями в ответ на растущий спрос посетителей.

Центром развития Гранд-тура был Рим. Рим стал новым местом встречи и интеллектуальной столицей Европы для лидеров нового движения в искусстве. Город привлекал художников и архитекторов со всей Европы, помимо великих туристов, торговцев и антикваров. В то время как многие пришли через официальные учреждения, такие как Французская академия, другие пришли посмотреть на новые открытия в Геркулануме и Помпеях . Кофейни были частыми местами сбора, наиболее известное из них - Antico Caffè Greco , основанное в 1760 году. Caffe degli Inglesi открылось несколько лет спустя у подножия Испанской лестницы на площади Испании., с настенными росписями Пиранези. Имея поблизости собственную печатную мастерскую и музей древностей, Пиранези смог наладить отношения в обоих местах с богатыми покупателями во время тура, особенно с англичанами. ^[2]

Остатки Рима разожгли энтузиазм Пиранези. Благодаря своему опыту в Венеции и изучению произведений Марко Риччи и, в частности, Джованни Паоло Панини , он ценил не только конструкцию древних зданий, но и поэтические аспекты руин. Он смог точно воспроизвести настоящие останки; его изобретение, уловившее замысел первоначального архитектора, обеспечило недостающие части. Его мастерское мастерство гравировки представило группы ваз, алтарей, гробниц, которых в действительности не было; его манипуляции с масштабом; а его широкое и научное распределение света и тени завершило картину, создав поразительный эффект от всего вида.

Некоторые виды примечательны тем, что изображают человеческие фигуры, чья бедность, хромота, явное пьянство и другие видимые недостатки, кажется, вторят разложению руин. Это согласуется со знакомым стереотипом литературы эпохи Возрождения, в котором руины Рима оплакиваются как метафора несовершенства и быстротечности человеческого существования. ^[3]

Некоторые из его более поздних работ были выполнены его детьми и несколькими учениками. Сын и коадъютор Пиранези, Франческо , собирал и хранил свои пластины, в которых более свободные линии иглы для офорта в значительной степени дополняли строгость резцовой работы. Двадцать девять томов фолио, содержащих около 2000 гравюр, вышли в Париже (1835–1837).

В работах Клода Лоррена , Сальваторе Розы и других в стиле позднего барокко использовались романтические и фантастические изображения руин; отчасти как memento mori или как воспоминание о золотом веке строительства. Репродукции Пиранези реальных и воссозданных римских руин оказали сильное влияние на неоклассицизм .

Одна из главных черт неоклассицизма - это отношение к природе и использованию прошлого. Неоклассицизм был вызван открытиями в Геркулануме и Помпеях. Повторное открытие и переоценка Греции, Египта и готики также было активным, как и различные экспедиции незнакомой Римской империи. Взгляд на Золотой век менялся от статичного к изменчивому, вдохновленный Руссо и Винкельманом в ответ на динамичный рост общества.

Более широкий взгляд на прошлое создал новый способ выражения. Художники стали более застенчивыми в противостоянии ограниченному авторитету древнего мира, и наблюдался растущий интерес к цивилизациям и судьбам народов. Пиранези особенно интересовался греко-римскими дебатами в 1760-х годах между последователями Винкельмана, которые считали греческую культуру и архитектуру выше своих римских собратьев, и теми, кто (например, Пиранези) считал, что римляне усовершенствовали свои греческие модели. ^[4] Его свободное отношение к прошлому можно резюмировать в его фразе, ставшей мантрой: «col sporcar si trova»; «бездельничая, обнаруживаешь». ^[5]

На протяжении всей своей жизни Пиранези создал множество гравюр с изображением Вечного города; они были широко собраны джентльменами во время Гранд-тура. Коллекции Лобковича, расположенные в Лобковицком дворце в Праге , содержат группу из двадцати шести его гравюр.

В Тюрьмы ( Carceri ) [ править ]

В Тюрьмы ( Carceri d'invenzione или «Воображаемые Тюрьмы»), представляет собой серию из 16 отпечатков в первом и втором состояниях , которые показывают огромные подземные своды с лестницы и могучих машин. Серия началась в 1745 году. Первые государственные эстампы были опубликованы в 1750 году и состояли из 14 безымянных и ненумерованных офортов, напоминающих эскиз. Оригинальные отпечатки были размером 16 x 21 дюйм. Ко второму изданию в 1761 году все офорты были переработаны и пронумерованы I – XVI (1–16). Номера II и V - новые офорты серии. Номера с I по IX были выполнены в портретном формате (вертикальный), а номера с X по XVI были в альбомном формате (горизонтальный +).

Во второй публикации некоторые иллюстрации были отредактированы, чтобы содержать (вероятно, преднамеренно) невозможную геометрию . ^[6]

Археолог [ править ]

Важно взглянуть на его вклад как археолога, который получил признание в то время, когда он был избран в Лондонское общество антикваров.. Его влияние технических рисунков в антикварных публикациях часто затмевается. В нижнем поле он оставил пояснительные записки о структуре и орнаменте. Самые древние памятники в Риме были заброшены на полях и в садах. Пиранези пытался сохранить их своими гравюрами. Для этого Пиранези заставил себя добиться реализма в своей работе. Треть памятников на гравюрах Пиранези исчезла, а лепнину и покрытия часто воровали, реставрировали и неуклюже видоизменяли. Точные наблюдательные навыки Пиранези позволяют людям окунуться в атмосферу Рима восемнадцатого века. Пиранези, возможно, осознавал свою роль в распространении замечательной информации с помощью значимых изображений. Он стал директором музея Портичи в 1751 году.

Современные ссылки [ править ]

• Международная премия Пиранези архитектуры, присуждается ежегодно с 1989 года.
• Титульный персонаж Сусанна Clarke «s 2020 роман , который живет в лабиринте, как дома.

Ссылки [ править ]

Атрибуция

•  Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Пиранези, Джованни Баттиста ». Британская энциклопедия . 21 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Фикаччи, Л. (2000). Джованни Баттиста Пиранези: Полное собрание офортов . Кельн и Рим.
• Фосийон, Анри (1918). Джованни Баттиста Пиранези: Essai de catalogue raisonné de son oeuvre . Париж.
• Хофер, П., 1973. Тюрьмы (Le Carceri) - полное первое и второе состояния . Нью-Йорк: Дуврские публикации.CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
• Макларен, Сара Ф. (2005). La magnificenza e il suo doppio. Il pensiero estetico di Giovanni Battista Piranesi . Милан: Мимесис.ISBN  88-8483-248-9
• Миллер, Н. (1978). Archäologie des Traums. Versuch über Giovanni Battista Piranesi . Мюнхен и Вена.
• Тафури, Манфредо (1986). La sfera e il labirinto: Avanguardia e architettura da Piranesi agli anni '70 . Турин: Джулио Эйнауди .
• Тафури, Манфредо. (1976). Архитектура и утопия. Дизайн и капиталистическое развитие. Кембридж, Массачусетс / Лондон: MIT Press. тр. Барбара Луиджа Ла Пента.
• Уилтон-Эли, Дж. (1978). Разум и искусство Джованни Баттиста Пиранези . Лондон: Темза и Гудзон.
• Уилтон-Эли, Дж. (1994). Джованни Баттиста Пиранези: Полное собрание офортов - иллюстрированный каталог . Тт. 1 и 2. Сан-Франциско: публикации Alan Wofsy Fine Arts.
• Юрсенар, Маргарита (1985). Темный мозг Пиранези: и другие очерки . Хенли-он-Темз: Эллис.
• Зарукки, Жанна Морган (2012). «Литературная традиция« Руин Рима »и новый взгляд на фигурки Пиранези», Журнал исследований восемнадцатого века , 35: 3, стр. 359–80.
• Герберманн, Чарльз, изд. (1913). «Джамбаттиста Пиранези»  . Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Джованни Баттиста Пиранези .

Опера Джованни Баттиста Пиранези (1835–1839)

• Wikiart.org , Собрание работ Пиранези в приветливом стиле , Vedute di Roma , Carceri , Le antichità Romane и Коллекция рисунков, гравированных после Гверчино.
• Все изображения из этого 29-томного полного собрания сочинений (интерфейс на английском языке с итальянским и французским текстом; из Генеральной библиотеки Токийского университета)

Antichita Romanae

• Antichita Romanae (1748) (914 страниц в 17 томах; из BNF)
• Vedute di Roma (изображения высокого разрешения из "Vedute di Roma", том 17 "Antichita Romanae"; оцифрованы Лейденским университетом)
• Древний Рим (1748 г.) (87 фото в высоком разрешении, jpg)

Carceri

• Тюрьмы воображения (изображения с выставки Carceri, низкое разрешение)
• Первый штат Карсери (1750 г .; 14 рисунков в высоком разрешении; оцифровано Лейденским университетом)
• Carceri (Полный альбом в высоком разрешении, 16 фото)
• Анимационный фильм как прохождение Carceri (видео 10 мин 40 сек)

Другой

• Перспективы (28 работ, изображающих перспективу в архитектуре)
• Римская античита, 4 архитектурных офорта (1756 г.) Комната редких книг Кеннета Францхейма II, Библиотека архитектуры и искусства Уильяма Р. Дженкинса, цифровая библиотека Хьюстонского университета.
• Печатные издания и люди: Социальная история печатных изображений , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Джованни Баттиста Пиранези (см. Индекс)
• Della Magnificenza Ed Architettvra De'Romani / De Romanorvm Magnificentia Et Architectvra (Рим, 1761; оцифровано Гейдельбергским университетом )
• Osservazioni Di Gio. Battista Piranesi sopra la Lettre de M. Mariette aux auteurs de la Gazette Littéraire de l'Europe (Рим, 1765; оцифровано Гейдельбергским университетом)
• 137 офортов Пиранези в хорошем разрешении
• Променад искусства импрессиониста - Пиранези