Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дворец воспоминаний
Магритт, Дворец воспоминаний, Дворец сувениров, 1939.jpg
ХудожникРене Магритт
Год1939 г. ( 1939 )
СерединаМасло на холсте
Габаритные размеры46,2 см × 38,2 см (18,2 × 15,0 дюйма)
ВладелецЧастная коллекция

Дворец воспоминаний ( фр . Le palais des сувениры ) - картина маслом на холсте, 46,2 × 38,2 см, созданная в 1939 году бельгийским художником- сюрреалистом Рене Магриттом . Находится в частной коллекции.

Во Дворце воспоминаний Рене Магритт погружает зрителя в сцену бесконечной тайны: под занавесом театра и за ним - огромный скалистый ландшафт с уходящими вдаль скалами. Выглядит как кратер, заполненный лавой и доминирующий над этой панорамой, это скальное образование, которое напоминает изображения срубленных деревьев Магритта, которые появятся в 1951 году в работе Александра . [1] Это вводит тему окаменения, которая будет повторяться в искусстве Магритта, понятие трансформации между элементами, как видно из его работы 1936 года, Le précurseur , в которой горный хребет напоминает орла. Во Дворце Воспоминаний, лужа красного цвета внутри кратера добавляет еще одно измерение к переключению между животным, растительным и минеральным. Между тем, напротив самого занавеса, на переднем плане парит букет синих цветов, который напоминает нам о каком-то геральдическом мотиве. Эта картина ранее принадлежала Саймону Харкорт-Смиту, дипломату и писателю, чей отец, сэр Сесил , был первым директором Музея Виктории и Альберта в Лондоне, а также ключевым советником Королевской коллекции . [2]

Дворец воспоминаний был написан в 1939 году и, как таковой, кажется первым из череды работ, в которых Магритт исследовал тему пейзажа за театральным занавесом. Действительно, это ознаменовало собой новое вхождение занавеси в композиции Магритта: раньше занавески, как правило, показывались либо в контексте окна, либо как отдельные объекты в пейзаже. Так было в «Поэтическом мире» , произведении 1920-х годов, которое Магритт пересмотрел, создав новую версию Эдварда Джеймса в 1937 году. Возможно, это вернуло Магритту тему занавеса. Конечно, в 1940 году он вернется к устройству сценического занавеса в «Красоте ночи»., в котором показан пейзаж, напоминающий более плоские части Бельгии или Голландии, позволяющий небу доминировать в композиции. Другое масло того же года, «Зрелище природы» , показывает другую деревенскую сцену за занавесом: два дерева в пышной зеленой прерии; эта картина сейчас находится в Пинакотеке современного искусства в Мюнхене, где она является частью коллекции Тео Вормленда. На этом снимке вместо цветов во Дворце воспоминаний парит одинокий лист.

Тот факт, что эти картины были подписаны художником в 1940 году, означает, что Дворец воспоминаний , датированный 1939 годом, мог быть написан ближе к концу того же года. Это был важный поворотный момент в жизни Магритта, а также в истории большей части мира, поскольку он ознаменовал начало Второй мировой войны . Таким образом, Дворец воспоминаний может быть построен после объявления войны, но еще до вторжения в Бельгию и ее последующей оккупации, которая началась в мае следующего года. Может быть, тогда Дворец воспоминанийбыл написан на фоне drôle de guerre, «фальшивой войны», когда мало военных действий велось, но многие европейские народы явно противопоставлялись друг другу. Вторая мировая война вдохновила Магритта на переговоры о новых способах представления своего сюрреалистического видения: он стремился отреагировать на конфликт разными способами, часто устраняя любое властное чувство психологического угнетения, которое было так естественно вызвано им. Во «Дворце воспоминаний» , напротив, мрачный тон пейзажа под занавесом может намекать на его собственные тревоги. В то же время театральные позы разных народов, возможно, помогли вдохновить театральную тему. [2]

В «Дворце воспоминаний» тот факт, что занавес подразумевает некий бесконечный театр, намекает на новый взгляд на саму жизнь. Таким образом, он перекликается с постоянным стремлением Магритта вызвать прозрение у своих зрителей, чтобы указать им на новое понимание магических и таинственных качеств окружающего нас мира. Кажется, Магритт говорит, что все - зрелище. Все иллюзия. [3]

Использование Магриттом занавеса на этой картине вызвало прием, который использовался некоторыми старыми мастерами как тромп-л'оэйл, способ вовлечь зрителя в композицию, указать на искусность сцены, а также продемонстрировать их собственная способность рисовать что-то столь же реалистичное, как драпировка, висящая перед картиной; Так было, например, на нескольких картинах Йоханнеса Вермеера . Игра Магритта с природой поверхности картины получила большой простор благодаря использованию им подобных приемов, будь то скомканный сценический занавес Дворца воспоминаний , бархатный фон «Плагиата»., пронизанный пейзажным силуэтом цветов, доминирующих в композиции, или даже многочисленными изображениями обнаженных женщин рядом с длинными занавесками, такими как La chambre de la fée и The Magnet .

В этих картинах Магритт повторно представил тему обнаженной натуры, которую он исследовал в своей более ранней картине « Черная магия» , но добавил этот элемент занавеса, играя с различными подразумеваемыми текстурами изображенных элементов. Магритт, похоже, снова и снова использовал занавес после того, как представил его во Дворце воспоминаний.. В нем он нашел способ добавить уровень диалога, касающийся всей природы искусства, репрезентации и живописи. Создавая перспективный пейзаж, казалось бы, колоссальных размеров на заднем плане, с занавеской на переднем плане, Магритт намеренно привлекает наше внимание ко всему процессу имитации, лежащему в основе самого процесса рисования. Он указывает на искусность своей профессии, прославляя ее. А цветы, плавающие на переднем плане, добавляют украшения, вспышку таланта, которая одновременно подчеркивает и завершает этот процесс откровения. [4]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Mélusine. Merveilleux et surréalisme . Лозанна, 2000, стр. 224.
  2. ^ a b Искусство сюрреалистической вечерней распродажи Christie's в Лондоне. Дата обращения 5 февраля 2015.
  3. ↑ D. Sylvester & S. Whitfield, René Magritte, Catalog raisonné, vol. II, Картины маслом и предметы, 1931-1948 , Лондон 1993, № 471, стр. 275.
  4. ^ Е. Langui, "Kunstleven те Brussel: Рене Магритт" в Vooruit , 21 мая 1939, стр. 8.

Внешние ссылки [ править ]