«Карандаш природы» - это книга Уильяма Генри Фокса Талбота, которая была первой коммерчески опубликованной книгой, иллюстрированной фотографиями . [1] [2] Опубликованная Longman, Brown, Green & Longmans в шести главах между 1844 и 1846 годами, книга подробно описывала развитие Талботом калотипического фотографического процесса и включала 24 калотипических отпечатка, каждый из которых наклеен вручную, иллюстрируя некоторые из них. возможные применения новой технологии. Он считается важным и влиятельным произведением в истории фотографии и был описан Художественным музеем Метрополитен.как «важная веха в книжном искусстве со времен изобретения Гутенбергом подвижного шрифта». [3]
В то время, когда был опубликован «Карандаш природы », фотография все еще была незнакомой концепцией для большинства людей - журнал Athenaeum описал работу Талбота как «современную некромантию » [4], и эта книга была первой возможностью для широкой публики увидеть, что на фотографиях выглядит как. [5] [6] Чтобы избежать путаницы, Талбот вставил в книгу следующее примечание:
Пластины настоящей работы впечатлены одним лишь действием Света, без какой-либо помощи карандаша художника. Они сами являются изображениями солнца, а не гравюрами в подражании, как думают некоторые.
На обложке «Карандаша природы» дизайн, характерный для викторианской эпохи , столкнулся со стилями, вдохновленными элементами барокко , кельтской и средневековой эпохи . [7] Его симметричный дизайн, буквенных и запутанные страницы ковра похожи и стилизация в Книге Келлс .
«Карандаш природы» публиковался и продавался по частям , без каких-либо привязок (как и во многих книгах того времени, ожидалось, что покупатели будут связывать его сами, как только будут выпущены все партии). Talbot запланировал большое количество платежей; однако книга не имела коммерческого успеха, и он был вынужден прекратить проект, выполнив всего шесть.
Фотографии [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме "Карандаш природы" . |
24 пластины в книге были тщательно отобраны, чтобы продемонстрировать широкий спектр потенциальных применений фотографии. Они включают в себя различные архитектурные этюды, сцены, натюрморты и крупные планы, а также факсимиле гравюр, эскизов и текста. Однако из-за большого времени выдержки Талбот включил только один портрет - «Лестница» (табл. XIV). Талбот также стремился продемонстрировать потенциал фотографии как нового художественного средства с помощью таких изображений, как «Открытая дверь» (табл. VI).
Полный список тарелок выглядит следующим образом:
- Часть 1
- I. Часть Королевского колледжа, Оксфорд
- II. Вид на бульвары в Париже
- III. Статьи Китая
- IV. Изделия из стекла
- V. Бюст из Патрокла
- Часть 2
- VI. Открытая дверь
- VII. Лист растения
- VIII. Сцена в библиотеке
- IX. Факсимиле старой печатной страницы
- X. Стог сена
- XI. Копия литографического оттиска
- XII. Орлеанский мост
- Часть 3
- XIII. Королевский колледж, Оксфорд: входные ворота
- XIV. Лестница
- XV. Лакокское аббатство в Уилтшире
- Часть 4
- XVI. Монастыри аббатства Лакок
- XVII. Бюст Патрокла
- XVIII. Ворота Крайстчерча
- Часть 5.
- XIX. Башня Лакокского аббатства
- ХХ. Кружево
- XXI. Памятник мученикам
- Часть 6
- XXII. Вестминстерское аббатство
- XXIII. Агарь в пустыне
- XXIV. Кусочек фрукта
Текст [ править ]
Каждая пластина сопровождается кратким текстом, описывающим сцену и фотографические процессы, связанные с ее получением. Талбот подчеркивал практическое значение своих изображений (например, «весь кабинет виртуоза и коллекционера старого Китая можно было бы изобразить на бумаге за немного больше времени, чем ему потребовалось бы для составления письменного описания, описывающего его обычным способом. "), но он также признал их художественную ценность (" Главная цель настоящей работы - зафиксировать некоторые из ранних зачатков нового искусства до того, как наступит период, который, как мы полагаем, приближается, когда оно достигнет зрелости. благодаря британскому таланту. ")
Из-за новизны темы Талботу нужно было указать на некоторые вещи, которые сегодня кажутся очевидными; например, «Для получения групп фигур требуется не больше времени, чем потребовалось бы для отдельных фигур, поскольку Камера отображает их все одновременно, каким бы многочисленными они ни были». Он также размышлял над такими вопросами, как (среди прочего), будут ли фотографии служить доказательством в суде и можно ли сделать камеру для записи ультрафиолетового света.
В начале книги Талбот включил неполную историю своего развития калотипа под названием «Краткий исторический очерк изобретения искусства». История заканчивается довольно резко, и хотя Талбот выразил намерение завершить ее позже, он так и не сделал этого.
Редакции [ править ]
До сих пор существует около 40 «практически полных» копий оригинального издания 1844-1846 годов. [3] [6] Выпущено не менее двух факсимильных изданий:
- Нью-Йорк: Da Capo Press, 1969.
- Нью-Йорк: Ханс П. Краус мл., 1989. ISBN 0-9621096-0-6
- Ванна: Монмут Калотип 1989
Внешние ссылки [ править ]
- Карандаш природы в Project Gutenberg
Ссылки [ править ]
- ^ Библиотека Университета Глазго, Отдел специальных коллекций. Книга месяца. Февраль 2007 г. Уильям Генри Фокс Талбот. Карандаш природы . Проверено 6 октября 2008 года.
- ^ Уильям Тальбот: Карандаш природы (1994,197). В Timeline истории искусства . Нью-Йорк: Музей Метрополитен, октябрь 2006 г. Проверено 6 октября 2008 г.
- ^ a b «Карандаш природы» . Метрополитен-музей . Проверено 22 сентября 2020 года . CS1 maint: discouraged parameter (link)
- ^ «Новые публикации» . Атенеум (927): 771. 2 августа 1845 . Проверено 22 сентября 2020 года . CS1 maint: discouraged parameter (link)
- ^ "Карандаш природы" . Атенеум (904): 202–203. 22 февраля 1845 . Проверено 22 сентября 2020 года . CS1 maint: discouraged parameter (link)
- ^ a b Хардинг, Колин (27 марта 2014 г.). «P означает« Карандаш природы »: прекрасная иллюстрация некромантии» . Музей науки и средств массовой информации . Проверено 22 сентября 2020 года . CS1 maint: discouraged parameter (link)
- ^ Меггс, Филип Б., Первис, Олстон В. "Графический дизайн и промышленная революция" История графического дизайна . Хобокен, Нью-Джерси: Wiley, 2006. p.152-153.
