Скалистые горы, пик Лендера - это пейзажная картина маслом1863 года,написанная немецко-американским художником Альбертом Бирштадтом . Он основан на зарисовках, сделанных во время путешествия Бирштадта с Фредериком В. Лендером в ходе исследовательской группы по Медовой дороге в 1859 году. На картине изображен пик Лендера в хребте Винд-Ривер в Скалистых горах , с лагерем коренных американцев на переднем плане. Его сравнивали и выставляли с «Сердцем Анд » Фредерика Эдвина Чёрча . Пик Ландера сразу стал популярным и популярным у критиков и был продан в 1865 году за 25000 долларов.
Скалистые горы, пик Лендера | |
---|---|
Художник | Альберт Бирштадт |
Год | 1863 г. |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 186,7 × 306,7 см (73,5 × 120,75 дюйма) |
Место расположения | Метрополитен-музей , Нью-Йорк |
Задний план
Художник-пейзажист Школы реки Гудзон Альберт Бирштадт (1830–1902) родился в Германии, и, хотя его семья переехала в Нью-Бедфорд, штат Массачусетс , когда ему было два года, он провел много лет своего становления в Европе. [1] Он дебютировал на выставке 1858 года, но его прорыв произошел после поездки, которую он совершил в следующем году. Весной 1859 года Бирштадт присоединился к Исследовательской группе Медовой дороги, которую возглавлял тогда полковник Фредерик У. Лендер . [2] Он путешествовал до хребта Винд-Ривер в Скалистых горах и по пути изучал множество картин. [3] Бирштадт был очень впечатлен пейзажем, с которым он столкнулся, и описал Скалистые горы как «лучший материал для художника в мире». [4] У него была привычка тщательно готовиться к работе, иногда делая до пятидесяти эскизов для одной картины. [5] В 1860 году он выставил « База Скалистых гор, пик Ларами» в Национальной академии дизайна. [1] Его наибольшим успехом, однако, стал фильм «Скалистые горы, пик Ландера» , который он выставил в 1863 году в Студийном здании на Десятой улице , где у него также была студия. [6]
Состав и тема
На картине изображен пик Лендера , гора с высотой 10 456 футов (3187 м) в хребте Винд Ривер в современном Вайоминге . Пик был назван в честь Фредерика В. Ландера по инициативе Бирштадта после смерти Лендера в гражданской войне . [7] В одном из описаний картины «Остроугольные гранитные пики и фантастически освещенные облака парят над спокойной жанровой сценой из леса». [8] На переднем плане преобладает лагерь племени коренных американцев. Пейзаж на картине - это не реальный пейзаж, каким он выглядит на пике Ландера, а скорее идеальный пейзаж, основанный на природе, измененный Бирштадтом для драматического эффекта. [4]
Картина Бирштадта задела нервы современных американцев, изображая величие и первозданную красоту дикой природы Запада. Это была отсылка к идее Manifest Destiny , где Скалистые горы олицетворяли как природную красоту, так и препятствие для экспансии на запад. [9] По словам историка Энн Ф. Хайд: «Бирштадт нарисовал Запад так, как надеялись американцы, что сделало его картины чрезвычайно популярными и укрепило восприятие Запада как Европы или возвышенного Эдема». [8] В то же время коренные американцы на переднем плане придали сцене подлинность и представили ее как вневременное место, нетронутое руками европейцев. [10]
Изображение народов шошонов
На переднем плане картины Бирштадт изображает группу коренных народов шошонов . [11] Согласно обзору в Harper's Weekly от 26 марта 1864 года, пик Ландера «является чисто американским пейзажем, и, судя по точному и тщательно продуманному очерчиванию индийской деревни, форма жизни, которая сейчас быстро исчезает с земли, может можно назвать историческим пейзажем ». [12] Бирштадт проиллюстрировал народ шошонов вместе с величественными вершинами как маркер «возвышенного», о котором писали такие авторы, как Джеймс Фенимор Купер , Джон К. Фремонт и Вашингтон Ирвинг . [1] Бирштадт не упоминает этих людей в названии своей картины. В отличие от Катлина , Бирштадт сосредоточился не на индивидуальности представителей народа шошонов, а на их отношениях с ландшафтом. Как предполагает ученый из Бирштадта Мэтью Бьягель: «Он поместил их, как он помещал европейских крестьян в более ранних работах, посередине, так что мы наблюдаем их присутствие в пейзаже, а не сосредотачиваемся на их передвижениях». [13]
В 1859 году восточные шошоны жили в регионе, который сейчас называется Западный Вайоминг . [14] Бирштадт прокомментировал людей шошонов, которых он видел в письме от 10 июля 1859 года, которое художественный журнал The Crayon опубликовал в сентябре 1859 года. [15] «Манеры и обычаи индейцев остаются такими же, как и сотни. лет назад, и сейчас самое время писать их, потому что они быстро уходят и скоро будут известны только в истории. Я думаю, что художник должен рассказать свою часть своей истории так же, как писатель; сочетание оба, несомненно, сделают его более полным » [15]. Бирштадт добавляет:« У нас очень много индийских подданных. Нам очень повезло, что мы получили их, поскольку туземцы не очень хотели, чтобы на них указывали медную трубку. Конечно, они были. удивлены , когда мы показали им фотографии , они не сидят на, и лучшее , что мы приняли, были получены без ведома сторон, что, на самом деле лучший способ взять любой портрет» [15] Shoshone люди изображены на том же уровне, что и характер изображения, и Биртстад Он пытается запечатлеть их и Скалистые горы, что, по его мнению, должно быть сохранено как часть истории.
Прием
Пик Лендера имел немедленный успех; На выставку было приглашено 1200 человек, а пришло почти тысяча. [6] Бирштадт был проницательным саморекламой, а также одаренным художником, и это была первая из его картин, получивших широкое распространение благодаря выставке отдельных картин, сопровождавшейся брошюрой, гравюрами и экскурсией. [16] Картина шириной в десять футов предназначалась как для выставочных залов, так и для домов нового класса американских миллионеров. [17] В 1865 году она была куплена британским железнодорожным предпринимателем Джеймсом МакГенри за 25 000 долларов [9], что на тот момент было самой высокой платой за американскую картину. [18] Бирштадт позже выкупил его и отдал или продал своему брату Эдварду, прежде чем он был в конечном итоге приобретен для Музея искусств Метрополитен в Нью-Йорке в 1907 году. [7]
Были проведены сравнения между «Пиком Ландера» и «Сердце Анд» , современной картиной одного из главных соперников Бирштадта в жанре пейзажа, Фредерика Эдвина Чёрча . [1] Эти две работы представляют две великие горные цепи, охватывающие Северную и Южную Америку. На Нью-Йоркской столичной ярмарке 1864 года, проводимой Санитарной комиссией Соединенных Штатов для сбора средств на военные нужды Союза , две картины были выставлены друг напротив друга. [19] Пик Лендера и Сердце Анд до сих пор выставлены на противоположных стенах в их нынешнем месте в Метрополитен. [20]
Большинство отзывов о картине были положительными; в одной из рецензий он назван «вне всяких сомнений, одним из лучших пейзажей, когда-либо написанных в этой стране», добавив: «Его художественные достоинства в некоторых отношениях не имеют себе равных: и, к тому же, он имеет то преимущество, что является репрезентативной картиной части самых возвышенные и красивые пейзажи американского континента ». [21] Картина получила приз на Всемирной выставке в Париже в 1867 году. [9] В то же время были и критические голоса; в частности, некоторым американским прерафаэлитам не хватало его манеры письма. Один из таких критиков жаловался, что было бы лучше, «если бы следы от кисти при ловком обращении были превращены в обломки и трещины, скалы и трещины, но сейчас у нас слишком мало геологии и слишком много щетина ". [22]
Заметки
- ^ a b c d e Андерсон, Нэнси. «Бирштадт, Альберт» . Grove Art Online . Oxford Art Online . Проверено 17 апреля 2011 года .
- ^ Хендрикс (1964), стр. 333-9.
- ^ Хендрикс (1964), стр. 338.
- ^ a b Hine & Faragher (2007), стр. 196.
- ^ Майер и Майерс (1999), стр. 61.
- ^ a b Хьюстон и Хьюстон (1999), стр. 69.
- ^ а б «Скалистые горы, пик Лендера, 1863 год» . metmuseum.org.
- ^ а б Хайд (1993), стр. 368.
- ^ a b c Facos (2011), стр. 138.
- ^ Miller (2001), стр. 46-7.
- ^ «Только для глаз Бирштадта, эссе Мэри Теренс Маккей» . tfaoi.org . Проверено 10 декабря 2017 года .
- ^ К., Андерсон, Нэнси (1990). Альберт Бирштадт: искусство и предпринимательство . Фербер, Линда С., Райт, Хелена, 1946–, Бруклинский музей, Национальная художественная галерея (США), Коллекция Линкольнианы Фрэнка и Вирджинии Уильямс (Государственный университет Миссисипи. Библиотеки) (первое изд.). Нью-Йорк. ISBN 1555950590. OCLC 21875508 .
- ^ «Альберт Бирштадт, эссе Мэтью Бьягеля» . www.tfaoi.org . Проверено 10 декабря 2017 года .
- ^ «Индейские племена и языки штата Вайоминг» . www.native-languages.org . Проверено 11 декабря 2017 года .
- ^ а б в B .; Н., BE (1859). «Зарисовки». Мелок . 6 (9): 280–289. DOI : 10.2307 / 25527949 . JSTOR 25527949 .
- ^ Wolf (1992), стр. 433-4.
- ^ Вольф (1992), стр. 434.
- ^ Уоллах, Алан (2018). «Эстетизирующие тенденции в пейзажной живописи школы реки Гудзон в начале позолоченного века». В Ластере, Маргарет Р .; Брунер, Челси (ред.). Нью-Йорк: искусство и культурная столица позолоченного века . Рутледж. п. [электронная книга]. ISBN 9781351027564.
- ^ Миллер (2001), стр. 46.
- ↑ Хьюстон и Хьюстон (1999), стр. 70.
- ↑ Хьюстон и Хьюстон (1999), стр. 69–70.
- ^ Майер и Майерс (1999), стр. 62.
Рекомендации
- Факос, Мишель (2011). Введение в искусство девятнадцатого века . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-1-136-84071-5. Проверено 29 апреля 2011 года .
- Хендрикс, Гордон (сентябрь 1964 г.). «Первые три западных путешествия Альберта Бирштадта». Художественный бюллетень . Колледж художественной ассоциации. 46 (3): 333–365. DOI : 10.1080 / 00043079.1964.10788767 . JSTOR 3048185 .(требуется подписка)
- Хайн, Роберт V .; Фарагер, Джон Мак (2007). Границы: Краткая история американского Запада . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-11710-3. Проверено 29 апреля 2011 года .
- Хьюстон, Алан Фрезер; Джордан Мур Хьюстон (лето 1999 г.). «Возвращение к экспедиции на посадку 1859 года:« Достойные реликвии »рассказывают новые истории о фургонной дороге на реке Ветер». Монтана: Журнал западной истории . Vol. 49 нет. 2. Историческое общество Монтаны. С. 50–71. JSTOR 4520143 .(требуется подписка)
- Хайд, Энн Ф. (август 1993). «Культурные фильтры: значение восприятия в истории американского Запада». The Western Historical Quarterly . Western Historical Quarterly, Университет штата Юта, от имени Ассоциации западной истории. 24 (3): 351–374. DOI : 10.2307 / 970755 . JSTOR 970755 .(требуется подписка)
- Майер, Лэнс; Гей Майерс (весна 1999 г.). «Бирштадт и другие американские художники XIX века в контексте». Журнал Американского института охраны природы . Американский институт сохранения исторических и художественных произведений. 38 (1): 55–67. DOI : 10.1179 / 019713699806113583 . JSTOR 3179838 .(требуется подписка)
- Миллер, Анджела (2001). «Альберт Бирштадт, эстетика ландшафта и значения Запада в эпоху гражданской войны». Институт искусств Чикагского музейного дела . Художественный институт Чикаго. 27 (1): 40–59, 101–02. DOI : 10.2307 / 4102838 . JSTOR 4102838 .(требуется подписка)
- Вольф, Брайан Дж. (Сентябрь 1992 г.). «Обзор: Как Запад был повешен, или, когда я слышу слово« культура », я достаю свою чековую книжку (обзор книги « Запад как Америка: переосмысление образов границ, 1820–1920 гг. » И« Альберт Бирштадт: искусство и предпринимательство » )» . American Quarterly . Издательство Университета Джона Хопкинса. 44 (3): 418–438. DOI : 10.2307 / 2712983 . JSTOR 2712983 .(требуется подписка)
Внешние ссылки
- Американский рай: Мир школы реки Гудзон , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы по этой картине (см. Индекс)
- Соединенные Штаты Америки , каталог из библиотек Художественного музея Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), содержащий материалы по этой картине (стр. 74–76)