«Второе мая 1808 года» Гойи , также известное как «Обвинение мамелюков» (по-испански: El 2 de mayo de 1808 en Madrid , или La lucha con los mamelucos или La carga de los mamelucos [1] ), представляет собой картину работы испанского художника Франсиско Гойи . Это компаньон к живописи Третье мая 1808 года и расположен в Калле - де - Алькала вблизи площади Пуэрта дель Соль , Мадрид , во время Мадридское восстание . На нем изображено одно из восстаний многих людей против французской оккупации Испании, которые привели к войне на полуострове .
Второе мая 1808 г. (Обвинение мамелюков) | |
---|---|
Художник | Франсиско Гойя |
Год | 1814 г. |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 266 см × 345 см (105 дюймов × 136 дюймов) |
Место расположения | Музей Прадо , Мадрид |
Обе картины были созданы за два месяца в 1814 году. Сегодня они выставлены в мадридском музее Прадо .
Задний план
Гойя воочию стал свидетелем французской оккупации Испании в 1808 году, когда Наполеон под предлогом усиления своей армии в Португалии захватил испанский трон, оставив у власти своего брата Жозефа . Попытки выслать из Мадрида членов испанской королевской семьи спровоцировали повсеместное восстание. Это народное восстание произошло между вторым и третьим мая 1808 года, когда оно было подавлено войсками маршала Иоахима Мюрата .
Картина
Второе мая 1808 года изображает начало восстания, когда мамелюкам из французской императорской гвардии было приказано атаковать и покорить восставших граждан. Толпа видит мамлюков как мавров , что вызывает гневный ответ. Вместо того, чтобы рассредоточиться, толпа включила атакующих мамелюков, что привело к ожесточенной схватке .
Гойя, вероятно, не присутствовал во время нападения мамелюков. Его предполагаемое присутствие было впервые упомянуто в книге, опубликованной через 40 лет после его смерти, в которой рассказывается о разговорах, которые, по утверждениям автора, вел с садовником Гойи. [ необходима цитата ] Его картины были заказаны в 1814 году, после изгнания армии Наполеона из Испании, советом, управляющим Испанией, до возвращения Фердинанда VII . Он решил изобразить жителей Мадрида неизвестными героями, использующими самое грубое оружие, такое как ножи, для нападения на профессиональную оккупационную армию. Это не понравилось королю, когда он вернулся, поэтому картины не были публично вывешены до тех пор, пока много лет (и правительств) не было.
Гойя решил не рисовать ни одного действия или сосредоточить внимание на хаосе драмы.
Влияния
Были споры о том, в какой степени Гойя находился под влиянием Рубенса. Сатурн Гойи, пожирающий своего сына , c. 1819–1823 предполагает знакомство с версией Рубенса 1636 года в Прадо. Кеннет Кларк считал «Второе мая 1808 года артистическим провалом ... возможно, он не мог избавиться от воспоминаний о подобных произведениях Рубенса». [2] Независимо от того, видел ли он копии «Охоты на тигра» и «Битвы амазонок» , по крайней мере один оригинал, картина « Генрих IV в битве при Иври» , проходил по итальянскому маршруту Гойи.
Повреждать
В 1936 году, во время гражданской войны в Испании , когда Мадрид подвергся бомбардировке войсками националистов, республиканское правительство решило эвакуировать картины из Прадо . Грузовик с картинами Гойи попал в аварию, а «Второе мая» сильно пострадали: были слезы и даже пропали части.
Первая реставрация была проведена в 1941 году, когда картины вернулись в Мадрид. Дальнейшая реставрация была завершена в период с 2007 по 2008 год.
В кино
В фильме 1961 года «Счастливые воры» рассказывается о краже этой картины у Прадо.
Заметки
- ^ (на испанском языке) Интернет-галерея музея Прадо . Проверено 7 июня 2013 года.
- ^ <Кларк, К. Глядя на картинки »1960, с.127 (видимо, на с. 127. печати 1968 года)
Рекомендации
- Хьюз, Роберт . Гойя . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2004. ISBN 0-394-58028-1