Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Источник
La Source
Жан Огюст Доминик Энгр - Весна - Google Art Project 2.jpg
ХудожникЖан-Огюст-Доминик Энгр , Александр Десгофф , Поль Бальз Отредактируйте это в Викиданных
Год1856 г.
Серединахолст, масляная краска
Габаритные размеры1,63 м (5,3 фута) × 0,8 м (2,6 фута)
Место расположенияМузей Орсе , Париж , Франция Отредактируйте это в Викиданных
Номер доступаРФ 219 Отредактируйте это в Викиданных
ИдентификаторыID работы Joconde: 000PE001514
[ редактировать в Викиданных ]

Источник ( французский : La Source , что означает « весна » ) - это картина, написанная маслом на холсте французскогохудожника - неоклассика Жана-Огюста-Доминика Энгра . Работа была начата во Флоренции около 1820 года и завершилась только в 1856 году в Париже . [1] [2] Когда Энгр завершил «Источник» , ему было семьдесят шесть лет, [3] он уже был известным [4] и президентом Школы изящных искусств . [5]Поза обнаженной можно сравнить с позой другого Энгра, Венеры Анадиомены (1848 г.), [6], и представляет собой переосмысление Афродиты Книдской или Венеры Пудической . [5] Двое учеников Энгра, художники Поль Бальз и Александр Десгофф , помогли создать фон и кувшин с водой. [1]

Описание [ править ]

На картине изображена обнаженная, стоящая вертикально между отверстием в скалах и держащая в руках кувшин , из которого течет вода. Таким образом, она представляет собой источник воды или родник , для которого источником является обычное французское слово, и который в классической литературе является священным для муз и источником поэтического вдохновения. [7] Она стоит между двумя цветами, «уязвимыми для мужчин, которые хотят сорвать их» [7], и обрамлена плющом , растением Диониса, бога беспорядка, возрождения и экстаза. [7]Изливаемая ею вода отделяет ее от зрителя, поскольку реки отмечают границы, пересечение которых имеет символическое значение. [7]

Мраморная скульптура по мотивам Источника , заказанная Дорабджи Тата, сейчас находится в Чатрапати Шиваджи Махарадж Васту Санграхалая , Мумбаи.

Тема [ править ]

Историки искусства Фрэнсис Фаул и Ричард Томсон предполагают, что в «Источнике» присутствует «символическое единство женщины и природы» , где цветущие растения и вода служат фоном, который Энгр наполняет «второстепенными атрибутами женщины». [8]

Прием [ править ]

Первая выставка «Источника» состоялась в 1856 году, когда она была завершена. [9] Картина была встречена с энтузиазмом. [4] Дюшатель приобрел картину в 1857 году за 25 000 франков. В 1878 году государство получило право собственности на картину, и она перешла к Луврскому музею . В 1986 году он был передан Музею Орсе . [1] Картина часто выставлялась и широко публиковалась. [1] [10]

Холдейн Макфолл в «Истории живописи: французский гений» описывает «Источник» как «великолепную обнаженную натуру Энгра, по которой он в основном известен». [11] Кеннет Кларк в своей книге « Женская красота» заметил, что «Источник » был назван «самой красивой фигурой во французской живописи». [12] Вальтер Фридлендер в « Давиде Делакруа» назвал «Источник» самой известной из картин Энгра. [13]

Натурщицей для картины послужила юная дочь консьержа Энгра . [11] В своих « Признаниях молодого человека» ирландский писатель Джордж Мур в отношении морали художественного творчества писал: «Какое мне дело до того, что добродетель какой-то шестнадцатилетней служанки стала ценой за« Источник » Энгра ? То, что модель умерла от алкоголя и болезни в больнице, - ничто по сравнению с тем, что мне нужно было иметь La Source , этой изысканной мечте о невинности ». [14]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d "Источник" . Musée d'Orsay . Проверено 2 марта 2012 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  2. ^ Houghton Mifflin Company (2003). Биографический словарь Houghton Mifflin . Houghton Mifflin Harcourt . С. 782–. ISBN 978-0-618-25210-7.
  3. ^ Арнгейм, Рудольф (2004). Искусство и визуальное восприятие: психология творческого глаза . Калифорнийский университет Press . п. 152. ISBN. 978-0-520-24383-5.
  4. ^ a b Волхвы, Джованна (1999). Большой Лувр и музей Орсе . Casa Editrice Bonechi. п. 91. ISBN 978-88-7009-780-1.
  5. ^ a b Багули, Дэвид (2000). Наполеон III и его режим: феерия . LSU Press . С. 317–. ISBN 978-0-8071-2624-0.
  6. Перейти ↑ Geist, Sidney (1988). Устный перевод Сезанна . Издательство Гарвардского университета . п. 93. ISBN 978-0-674-45955-7.
  7. ^ a b c d Фербер, Майкл (2007). Словарь литературных символов . Издательство Кембриджского университета . С. 75ff, 80f, 104f, 170ff. ISBN 978-0-521-87042-9.
  8. ^ Фаул, Фрэнсис; Томсон, Ричард (2003). Почва и камень: импрессионизм, урбанизм, окружающая среда . Издательство Ashgate . п. 23. ISBN 978-0-7546-3685-4.
  9. ^ Стоддарт, Дэвид Майкл (1990). Душистая обезьяна: биология и культура запаха человека . Издательство Кембриджского университета . п. 131. ISBN. 978-0-521-39561-8.
  10. ^ Фрид, Майкл (1998). Модернизм Мане, или «Лицо живописи 1860-х гг .». Издательство Чикагского университета . п. 518. ISBN 978-0-226-26217-8.
  11. ^ a b Макфолл, Холдейн (август 2004 г.). История живописи: французский гений (том 6) . Kessinger Publishing . п. 275. ISBN 978-1-4179-4511-5.
  12. ^ Генри А. Штробель (1999). Размышления: личные очерки . Издатель Генри Штробеля. п. 62. ISBN 978-1-892210-01-2.
  13. ^ Фридлендер, Вальтер Ф. (1952). Давид Делакруа . Издательство Гарвардского университета . п. 87 . ISBN 978-0-674-19401-4.
  14. Перейти ↑ Barrett, Cyril (1982). «Нравственность художественного производства». Журнал эстетики и искусствоведения . Вили-Блэквелл . 41 (2): 137–144. DOI : 10.2307 / 430264 . JSTOR 430264 .