Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Мир
Мир film.jpg
Постер фильма
РежиссерЦзя Чжанке
ПроизведеноХенгаме Панахи
Такио Йошида
Чоу Кеунг
НаписаноЦзя Чжанке
В главной ролиЧжао Тао
Чэн Тайшэнь
Музыка отЛим Гионг
КинематографияЮ Лик-вай
ОтредактированоKong Jinglei
РаспространяетсяZeitgeist Films (США)
Целлулоидные мечты
Дата выпуска
  • 4 сентября 2004 г. ( Венеция ) ( 2004-09-04 )
  • 15 апреля 2005 г. (Китай) ( 2005-04-15 )
  • 1 июля 2005 г. (США) (2005-07-01)
Продолжительность135 минут
СтранаКитай
ЯзыкиСтандартный мандаринский диалект
китайского цзинь

Мир ( китайский :世界; пиньинь : шицз ) является 2004 китайским фильмом написанного и направленным на Цзя Жэнки , который рассказывает историю о работе и жизни нескольких молодых людейпереезжающих из сельской местности в мировом парк.ролях музы Цзя, Чжао Тао , а также Cheng Taishen , Мир был снят и вокруг фактического тематического паркарасположенный в Пекине , мировой парк Пекина , который воссоздает мировые ориентиры по заниженным весам для китайских туристов. Мирпредставляет новые технологии, такие как бинокли, телескопы с монетоприемником, цифровые камеры, мобильные телефоны и цифровые услуги в тематическом парке в качестве туристических инструментов для виртуального путешествия по миру, подчеркивая глобализацию и удобство. [1] Для китайского общества это метафора - испытать чувство мобильности, но знания все еще ограничены внутри страны, и среда симуляции рассматривается как ощущение бегства от реального мира. [1] «Мир» был первым фильмом Цзя, получившим официальное одобрение правительства Китая. [2] Кроме того, это был первый его фильм, действие которого происходило за пределами его родной провинции Шаньси .

Премьера фильма в конкурсе на 2004 Венецианском кинофестивале 4 сентября 2004 года [3] , но не смог выиграть желанный Золотой лев , главный приз фестиваля, который в конечном счете пошел Майк Ли «s драма Vera Drake , [4] , но который Цзя выиграл два года спустя с « Натюрморт» . Премьера фильма «Мир» также состоялась в 2004 году на Нью-Йоркском кинофестивале, а в следующем году, 1 июля 2005 года, он будет выпущен ограниченным тиражом в Нью-Йорке [5].

Сюжет [ править ]

The World рассказывает историю двух рабочих в Beijing World Park : исполнителя, Тао (играет актриса Чжао Тао ) и Тайшэн ( Чэнь Тайшэн ), охранника и парня Тао. В начале фильма к Тао приходит ее бывший парень, который едет в Улан-Батур . Тайшэн встречает Тао и бывшего парня в маленькой закусочной и настаивает на том, чтобы отвезти его на железнодорожный вокзал Пекина . Из-за этого неловкого вступления отношения между Дао и Тайшэном становятся все более натянутыми. Тайшэн, разочарованный тем, что Тао отказывается заниматься с ним сексом, также занят другими мигрантами из своей родной провинции Шаньси.. Чэнь Чжицзюнь по прозвищу «Младшая сестра» - замкнутый друг детства Тайшэна, который только что приехал в парк и пришел к нему в поисках работы. [6] Тайшэну удается свести его с кем-то, и в конце концов он находит работу строителем .

Тем временем Тао знакомится с одной из русских исполнительниц World Park, женщиной по имени Анна. Хотя Анна не говорит по-китайски, а дао - по-русски, они вряд ли станут друзьями. Анна признается Тао, что бросит свою работу, и подразумевает, что она должна заниматься проституцией , чтобы заработать достаточно денег, чтобы увидеть свою сестру, также в Улан-Батуре (Тао, понимая только, что Анна расстроена, пытается ее утешить). Позже, в караокеВ баре Тао сталкивается с Анной и подтверждает, что Анна действительно стала проституткой. Анна убегает, и Тао плачет, даже не зная, о чем думает другой. Один из его соратников попросил Тайшэна отвезти женщину по имени Цюнь в Тайюань, чтобы она могла разобраться со своим братом, играющим в азартные игры. Эти двое часто встречаются в небольшом магазине одежды Куна. Там Цюнь рассказывает Тайшэн о своем муже, который много лет назад уехал из Китая во Францию. С тех пор она с трудом пыталась получить визу, чтобы присоединиться к нему. Хотя он преследует ее, Цюнь отвергает физические предложения Тайшэна.

Тайшэн в конце концов убеждает Тао заняться с ним сексом, при этом Тао угрожает, что она отравит его, если он когда-нибудь предаст ее. Однако его жизнь быстро выходит из-под контроля, когда «младшая сестра» погибает в результате несчастного случая на стройке. Через некоторое время после случайной смерти Маленькой сестры, Вэй и Ню, два других исполнителя в World Park, объявляют, что они планируют пожениться, несмотря на то, что Ню опасно ревнив и нестабилен. На свадьбе Тао обнаруживает текстовое сообщение, отправленное Тайшену от Цюня, который, наконец, получил визу, в котором говорится, что их встреча и отношения были обречены. Полагая, что Тайшэн действительно предал ее, Тао опустошен и прерывает контакт с ним, пока она сидит дома для Вэй и Ню. Когда Тайшэн приезжает к ней в гости, она игнорирует его. Некоторое время спустя Тайшэн и Тао поддалисьутечка газа , предположительно в квартире их друзей. Когда пленка становится черной, голос Тайшэн спрашивает: «Мы мертвы?» «Нет, - отвечает Тао, - это только начало».

В ролях [ править ]

  • Чжао Тао в роли Тао, героини фильма, молодой женщины и артистки в Пекинском парке мира.
  • Чэнь Тайшэн в роли Тайшэна, уроженца провинции Шаньси, который прожил в Пекине три года. Тайшэн стал чем-то вроде привычки для мигрантов из Шаньси, которые приезжают к нему в поисках места для работы.
  • Цзин Цзюэ - Вэй, один из соратников Тао.
  • Цзян Чжунвэй в роли Ню, еще одного исполнителя и собственнического параноидального парня Вэя.
  • Хуан Ицюнь в роли Цюня, уроженка Вэньчжоу , Цюнь управляет магазином одежды, любовница Тайшэн.
  • Ван Хунвэй в роли Санлая, друга Тайшэна и еще одного уроженца Шаньси.
  • Цзи Шуай в роли Эрсяо, уроженца Шаньси и двоюродного брата Тайшэна, которого Тайшэн устроился охранником в World Park. Позже Эрсяо уволен за кражу у исполнителей, когда они были на сцене.
  • Сян Ван в роли Youyou, еще один исполнитель, Youyou ведет роман с директором парка и превращает его в продвижение до директора труппы.
  • Алла Щербакова в роли Анны, русской иммигрантки и исполнительницы World Park.
  • Хан Саньмин в роли Саньминга, родственника Младшей сестры, который после его смерти приезжает в Пекин, чтобы помочь своей семье собрать компенсацию. Санмин снова появляется в фильме « Натюрморт» , продолжении фильма Цзя « Мир» , на этот раз в роли ведущего актера.

Производство [ править ]

«Мир» был совместным производством собственной Xstream Pictures Цзя Чжанке , японского офиса Kitano и французской Lumen Films . Он получил дополнительную финансовую поддержку от Шанхайской киностудии и нескольких японских корпораций, в том числе Bandai Visual и Tokyo FM . [3]

Нарождение фильма началась после того, как Цзя жил в Пекине в течение нескольких лет в 2000 г. После двух фильмов , основанных на его родной провинции Шаньси , Цзя решил сделать фильм о своих впечатлениях от Пекина как мирового города , [7] после того, как кузен назад home спросил его о жизни в столичной среде. [8] Цзя, однако, не начал писать сценарий до выхода своего следующего фильма « Неизвестные удовольствия» в 2003 году, во время вспышки атипичной пневмонии . [7]На написание сценария ушло около года, за это время история медленно изменилась, так что стало труднее отличить тот факт, что он происходил в Пекине, и акцент в сеттинге сместился на любой крупный город с большим количеством мигрантов. Это. [7] Съемки фильма «Мир» проходили в самом Пекинском мировом парке , а также в более старом, но похожем парке « Окно в мир» , который иногда служил дублером и расположен в южном городе Шэньчжэнь. . [9]

The World устанавливает сцену в Мировом парке в Пекине, столице Китая, чтобы представить желания Китая и продолжающийся процесс становления новым глобальным центром, а знаменитые здания из разных стран меньшего размера должны показать единый и гармоничный мир. Цзя - мигрант из Фэньяна, Шаньси, в Пекин, в своем интервью он сказал, что «хочет сосредоточиться на моей точке зрения на большие города». Эта миниатюра мира внутри парка представляет волну мигрантов как серьезную глобальную проблему. [10]

Легитимация [ править ]

Поскольку это первый фильм Цзя Чжанке, снятый с согласия Китайского кинобюро , многие чувствовали, что рука Цзя будет чрезмерно ограничена коммунистическими бюрократами. Как выяснилось позже, Цзя утверждал, что главным результатом одобрения правительства была возможность беспрепятственно проводить экранизацию за границей и дома; Цзя заявил, что,

«[F] или меня лично, одобрение правительства существенно не изменило мой творческий процесс. Мой основной принцип как режиссера остался прежним - защищать независимость моих исследований от общества и людей. Снимаю ли я открыто или тайно, мои работы невозможно повлиять, потому что во время съемок я кинорежиссер и ничего больше ". [8]

Цзя объяснил ослабление ограничений частью общей либерализации кинобюро и принятия так называемых «внешних режиссеров». [7] Сторонние наблюдатели согласились с оценкой Цзя, отклонив утверждения о том, что Цзя пошел на компромисс со своими принципами и «продался». [11] Однако одним определенным результатом работы в системе стало то, что создание фильма стало намного проще, поскольку Цзя больше не нужно было беспокоиться о вмешательстве со стороны центрального правительства или местных властей. [7]

В материковом Китае режиссерам, которые настаивали на независимых взглядах и постановках, было запрещено снимать фильмы. Несмотря на то, что в 1999 году правительство Китая запретило ему статус режиссера, он продолжал снимать фильмы. В 2004 году он был первым запрещенным директором, восстановленным в должности после многих лет предвыборной кампании. Выступления киноиндустрии стали одной из причин, побудивших китайское правительство пересмотреть функции и роль мер как экономического инструмента. [12]

Первые два фильма Цзя (« Сяо Шань, идите домой» и « Карманник» ) были в основном самофинансированы. Он получил признание после получения наград в Берлине, Ванкувере и Нанте. Его третий фильм « Платформа» получил частное финансирование от Пусана, а его следующий фильм « Неизвестное удовольствие» также получил частное финансирование при поддержке международных компаний. Хотя сбор средств был для него сложной задачей, Цзя смог продюсировать и контролировать свои фильмы. Когда снимался «Мир» , Цзя наконец получил государственное финансирование от The Shanghai Film Group вместе с другими компаниями по всему миру. Мирэто его первый наземный фильм, и при поддержке и финансировании из Китая он был наконец одобрен и признан в качестве режиссера в Китае. [13]

Творческая команда [ править ]

Основная творческая команда Цзя Чжанке снова вернулась в The World , включая оператора Юй Лик-вая , звукорежиссера Чжана Яна и продюсерские компании Office Kitano и Lumen Films . [7] Также вернулся редактор Кун Джинглей , который работал с Цзя над « Платформой», а позже будет работать с Цзя над « Натюрморт» и « Город 24» . Со своей основной командой Цзя также привлек несколько новых молодых помощников режиссера. [7]

В актерский состав Цзя вернул Чжао Тао , который играл главную роль в предыдущих пьесах ансамбля Цзя « Неизвестные удовольствия» и « Платформа» , а затем сыграет в « Натюрморт» и « Город 24» . Как обычно, у Цзя также была небольшая роль для своего друга и одноклассника Ван Хунвэя , который снимался почти во всех фильмах Цзя с момента его главной роли в короткометражном фильме « Сяо Шань идет домой» в 1995 году, снятом в то время, когда оба еще посещали кинотеатр « Пекин». Академия .

Цифровые технологии и реализм [ править ]

В отличие от Unknown Pleasures , в которой использовалась только диегетическая музыка , музыка была важной особенностью The World , в которой были представлены фрагменты танцевальных представлений, которые были центральными элементами парка. Музыка сыграла такую ​​важную роль, что некоторые сочли фильм чуть ли не мюзиклом . [7] Цзя пригласил тайваньского композитора Лим Гюн , который ранее работал с Хоу Сяо-сянь , чтобы написать музыку к фильму, используя в основном электронную музыку . [7]По словам Цзя, уловка электронной музыки заключалась в том, чтобы «обозначить настоящую пустоту жизни Тао и ее друзей. Тяжелость жизни исчезает, когда она сталкивается с шелковистой легкостью танца и музыки». [8] Затем Цзя связал музыку с анимационными эпизодами фильма, в которых внутренним мыслям Тао была дана жизнь, чтобы создать «азиатскую цифровую жизнь». [8] Анимационная часть отражает как ограничивающий, так и освобождающий потенциал новых технологий и напоминает миру, что «аналоговые и цифровые медиа, реализм и симуляция, локальные и глобальные, на самом деле являются современными явлениями», как показано в анимации в фильме. стирает границы между реальностью и визуально-фантастическими достопримечательностями. [1]

Мир снят в цифровом формате и дополнен флэш-анимацией, мобильным телефоном в качестве мотива и электронной музыкой. Фактически, во время сцены, где умирает Эргунян, изображение надписей на стене из Эргуняна на самом деле не написано на стене, а вместо этого показано с помощью цифрового эффекта. По словам Сесилии Мелло, «Мир» не дает четкого разделения между реальным миром и цифровым / искусственным миром. Это скорее «указывает на смешение между ними, подтверждая мысль, сделанную во введении о сосуществовании противоположностей, столь типичных для реальности китайских городов». [14]

Круговой дискурс - это не основной прием Цзя при создании фильма, а обращение взгляда. «Возможность проделать дыры в вымышленной системе основана на реакции снимаемого объекта на вопрошающий взгляд объекта съемки». [15]Исходя из перехода от циркуляра. дискурс переворота взгляда, Анна и Тао из фильма как пример реакции на вопрошающий взгляд между собой. Два персонажа должны были не общаться друг с другом из-за языковой разницы, однако взгляд помог им поговорить и почувствовать боль и беспокойство друг друга. Вне фильма переход взгляда может вызвать эмоциональную привлекательность у зрителей. Фактические элементы из фильма Цзя сопротивляются соблазну полностью реальной вымысла: «Вы не можете. Раскрыть мир без того, чтобы мир также свидетельствовал о вашем присутствии». [15]

Социальные проблемы [ править ]

Цзя использовал сотворенный мир как идеальную жизнь людей, люди в вымышленном мире притворялись счастливыми. Они не признавали фактов и истины между своими отношениями и реальной жизнью, но им, наконец, нужно было принять реальность, которая разрушила их идеальную жизнь в мире. Это не только продемонстрировало феномен в фильме, но и выявило проблему в обществе.

«Под реальностью можно найти не подтверждение идеологических истин, а истину как навязанную и условную конструкцию. Фильм не должен прямо противоречить идеологии, но тонко подчеркивать и, следовательно, фрагментировать твердость приобретенных мировоззрений». [15]

Цзя использовал фильм, чтобы описать общую социальную проблему молодого поколения в обществе.

Анимация [ править ]

Цзя Чжанке экспериментировал с компьютерной анимацией в «Мире» вместо своего предпочтительного стиля наблюдательного реализма, чтобы задуматься о силе и ограничениях новых технологий. В интервью Цзя упомянул, что в наши дни молодые люди в Китае в значительной степени полагаются на мобильные телефоны и компьютеры. [12] Он хотел исследовать это с помощью анимации, в частности, флэш-анимации. С помощью китайского дизайнера анимации Ван Бо анимация используется как форма повествования, чтобы передать детали городской жизни в поэтические иллюстрации мечты. [1]
Анимация используется с целью помочь персонажам сформулировать эмоции, которые трудно или невозможно выразить словами. [1]Сходство, виртуальные любовные записки используются для изображения общего личного пространства главной пары в фильме, которая не может достичь этого в своей повседневной жизни. В этом смысле цифровые технологии дают временную передышку от суровых реалий персонажа и позволяют наладить межличностное общение. [1]

Прием [ править ]

Внутри страны фильм, по-видимому, был хорошо принят правительственными чиновниками, ответственными за его беспрепятственное прохождение через бюрократическую машину. [11] За границей фильм был принят еще лучше. Через четыре года после его выпуска в Америке агрегаторы обзоров Rotten Tomatoes и Metacritic дали фильму рейтинг 71% (с 30 положительными рецензиями из 42) [16] и 81 балл (на основе 23 рецензий) [17] соответственно. Американские критики сочли фильм ошеломляющим изображением разочарованного китайского общества, ориентирующегося в современной городской жизни: Entertainment Weekly назвало фильм «славным достижением» [18], а The Chicago Readerпровозгласив это «трагическим, дальновидным произведением». [19] Манохла Даргис из «Нью-Йорк Таймс» написал после мировой премьеры на Нью-Йоркском кинофестивале , что фильм представляет собой «тихо отчаянное видение современного Китая с почти этнографическим вниманием к деталям», но, возможно, в нем присутствует слишком «бесцеремонность» отношение к повествовательной динамике ". [5] Variety также дал ему положительную оценку, отметив, что фильм «подтверждает [Цзя] как одного из самых интересных и проницательных летописцев нового Китая». [3] Критика фильма в основном вращалась вокруг идеи, что фильм был слишком длинным и извилистым (обычная критика фильмов Цзя, см.Например,Неизвестные удовольствия ). Variety упомянул слишком длинную жалобу в своем обзоре, как и обзор Роджера Эберта в Chicago Sun Times (в котором говорится, что «либо вы попадете в его ритм, либо вы станете беспокойным»). [20] У Даргиса, однако, было меньше проблем с темпом фильма, и вместо этого он чувствовал, что видение Цзя было чрезмерно замкнутым, «загипнотизированным» Мировым парком с лишь мимолетными проблесками города за его пределами. [5]

Десять лучших списков [ править ]

Выпущенный в 2005 году в США, фильм «Мир » вошел в десятку лучших фильмов того года многими критиками.

  • 1-е место - Джонатан Розенбаум , читатель из Чикаго [21]
  • 2-е место - Роберт Келер, Variety [21]
  • 6-е - Скотт Фаундес, LA Weekly [21]
  • 6-е - Дж. Хоберман, Village Voice [21]
  • 6-е - Эндрю О'Хехир, Салон [21]
  • 6-е - Лиза Шварцбаум, Entertainment Weekly [21]
  • 7-е место - Элла Тейлор, LA Weekly , связана с 2046 годом и тропической болезнью [21]
  • 10-е - Майкл Аткинсон, Village Voice [21]
  • 10-е - Деннис Лим, Village Voice , связанный с Darwin's Nightmare , Mondovino и Chain [21]
  • [В алфавитном порядке] - Питер Райнер, Christian Science Monitor [21]

См. Также [ править ]

  • Пекинский всемирный парк

Ссылки [ править ]

  1. ^ Б с д е е Ричлер, Дэвид (2016). «Кино, реализм и мир глазами Цзя Чжанке». Канадский журнал исследований кино . 25 (2): 6–38. DOI : 10.3138 / cjfs.25.2.6 . JSTOR  26598680 . S2CID  158094297 .
  2. ↑ Ху, Брайан (17 февраля 2005 г.). «Искусство Азиатско-Тихоокеанского региона: представляя мир» . Институт Азии Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Архивировано из оригинала 4 мая 2007 года . Проверено 27 февраля 2007 года .
  3. ^ a b c Руни, Дэвид (10 сентября 2004 г.). «Мировое обозрение» . Разнообразие . Проверено 12 января 2009 года .
  4. ^ Vivarelli, Ник (12 сентября 2004). « „ Drake“принимает торт в Венеции» . Разнообразие . Проверено 12 января 2009 года .
  5. ^ a b c Даргис, Манохла (1 июля 2005 г.). «Мир - в клетке в тематическом парке Пекина, жаждущий чего-то большего» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 12 января 2009 года .
  6. ^ Ван, Сяопин (2019). Китай в эпоху глобального капитализма . Лондон. п. 80.
  7. ^ a b c d e f g h i Джеффи, Валери (июнь 2004 г.). «Интервью с Цзя Чжанке» . Чувства кино . Архивировано из оригинального 12 февраля 2009 года . Проверено 12 января 2009 года .
  8. ^ а б в г Цзя Чжанке (2005). "Пресс-релиз:" Цзя Чжанке Он " " (PDF) . Zeitgeist Films . Архивировано из оригинального (PDF) 24 июля 2008 года . Проверено 12 января 2009 года .
  9. ↑ Лим, Деннис (21 июня 2005 г.). «Одинокая планета» . Деревенский голос . Проверено 13 января 2009 года .
  10. ^ Яо, Sijia. (2019). Пессимистический китайский космополитизм и мир Цзя Чжанке. Компаративист 43, 147–158. DOI: 10.1353 / com.2019.0008.
  11. ^ a b Крайсер, Шелли (2004). «Затерянные во времени, затерянные в космосе: кинокультура Пекина в 2004 году» . Cinema-Scope (Том 21). Архивировано из оригинального 12 мая 2008 года . Проверено 12 января 2009 года .
  12. ^ а б Ши, А (2006). «ИНТЕРВЬЮ: Цзя Чжанке» . Киноакция . 68 : 53–58. ProQuest 216881487 . Проверено 13 июня 2020 г. - через ProQuest. 
  13. Перейти ↑ Wong, CH (2011). Кинофестивали: культура, люди и власть на мировом экране. Нью-Брансуик: Издательство Университета Рутгерса.
  14. ↑ Мелло, Сесилия. Кино Цзя Чжанке: реализм и память в китайском кино, Bloomsbury Publishing Plc, 2019. ProQuest Ebook Central,
  15. ^ a b c Руго, Даниэле (2013), Правда после кино: взрыв фактов в документальных фильмах Цзя Чжанке , получено 2 июня 2020 г.
  16. ^ «Мир (2005)» . Тухлые помидоры . Проверено 12 января 2009 года .
  17. ^ "Мир; Zeitgeist Films" . Metacritic . Проверено 12 января 2009 года .
  18. ↑ Шварцбаум, Лиза (6 июля 2005 г.). «Кинообзор-Мир» . Entertainment Weekly . Проверено 13 декабря 2009 года .
  19. ↑ Розенбаум, Джонатон (5 июля 2005 г.). «Мир в тематическом парке Пекина» . Читатель Чикаго . Проверено 13 января 2009 года .
  20. ↑ Эберт, Роджер (28 июля 2005 г.). «Мир» . Чикаго Сан Таймс . Проверено 13 января 2009 года .
  21. ^ a b c d e f g h i j "Metacritic: Десять лучших списков кинокритиков 2005 года" . Metacritic . Архивировано из оригинала на 1 августа 2008 года . Проверено 9 января 2009 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Мир на IMDb
  • Мир в AllMovie
  • Мир в Rotten Tomatoes
  • Мир в Metacritic
  • Мир в кассе Mojo