Цзя Чжанке | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
 Цзя в 2005 году | |||||||||
| Родившийся | 24 мая 1970 г. | ||||||||
| Род занятий | Кинорежиссер , сценарист , кинопродюсер | ||||||||
| Активные годы | 1995 – настоящее время | ||||||||
| Супруг (а) | Чжу Цзюн Взаимодействие с другими людьми Взаимодействие с другими людьми ( М. 1999; отд. 2006) | ||||||||
| Награды | Венецианский кинофестиваль - Золотой лев 2006 Натюрморт Награды азиатского кино - Лучший режиссер 2006 Натюрморт Лучший сценарий 2015 Горы могут уйти Награда Golden Horse - Лучший оригинальный сценарий 2015 Горы могут уйти | ||||||||
| китайское имя | |||||||||
| Традиционный китайский | 賈樟柯 | ||||||||
| Упрощенный китайский | 贾樟柯 | ||||||||
| |||||||||
Цзя Чжанке (родился 24 мая 1970 г.) - китайский кинорежиссер и сценарист. Его обычно считают ведущей фигурой движения « Шестое поколение » китайского кино, группы, в которую также входят такие фигуры, как Ван Сяошуай , Лу Е , Ван Цюаньань и Чжан Юань . [1]
Ранние фильмы Цзя, рыхлая трилогия основаны в своей родной провинции Шаньси , были сделаны за пределами государственого Китай пленочной бюрократии , и поэтому считаются «подпольными» фильмами. Начиная с 2004 года, статус Цзя в его собственной стране повысился, когда ему разрешили с одобрения государства снять свой четвертый полнометражный фильм «Мир» .
Фильмы Цзя получили высокую оценку критиков и получили международное признание, в частности, получив высшую награду Венецианского кинофестиваля « Золотой лев за натюрморт» . Критик NPR Джон Пауэрс похвалил его как «(возможно) самого важного режиссера, работающего сегодня в мире». [2]
Ранняя жизнь [ править ]
Цзя Чжанке родился в Фэньяне , Шаньси , Китай. Его интерес к кино возник в начале 1990-х, когда он был студентом факультета искусств в Университете Шаньси в Тайюане . В шутку Цзя посетил показ шедевра Чэнь Кайге « Желтая Земля» . Этот фильм, по словам Цзя, изменил жизнь и убедил молодого человека в том, что он хочет стать режиссером. [3] : 185 В конце концов, в 1993 году Цзя поступил в престижную Пекинскую киноакадемию Китая на специальность теории кино, что дало ему доступ как к западной, так и к восточной классике, а также к обширной библиотеке фильмов. [3] : 185
Карьера [ править ]
Ранние работы [ править ]
Во время учебы в Пекинской киноакадемии Цзя снял три короткометражных фильма, чтобы отточить свои навыки. Первый, 10-минутный короткий документальный фильм о туристах на площади Тяньаньмэнь под названием « Один день в Пекине» был снят в 1994 году на собственные средства. [3] : 186 Хотя Цзя назвал свою первую режиссерскую работу несущественной и «наивной», он также описал короткие полуторадневные съемки как «волнение ... трудно выразить словами». [3] : 187 Но это была вторая режиссерская работа Цзя, короткометражный фильм « Сяо Шань идет домой».(1995), что привлекло к нему внимание мира кино. Это был фильм, который помог определить стиль и тематические интересы Цзя, и, по словам Цзя, был фильмом, который «действительно знаменует начало моей карьеры режиссера». [3] : 188 Сяо Шан в конечном итоге будет показан за границей, где он выиграл главный приз на Гонконгской премии независимых короткометражных фильмов и видео 1997 года . [1] Что еще более важно, успех фильма привел Цзя к контакту с оператором Ю Лик-ваем и продюсером Ли Кит Мингом , [1] двумя мужчинами, которые вместе с продюсером / редактором Чоу Кеунгом составили «ядро ... творчества Цзя Чжанке». команда."[3] :186–187 При их поддержке Цзя смог начать работу над « Сяо Ву» , который стал его первым художественным фильмом. Однако перед выпуском Цзя снял еще один короткометражный фильм, Du Du (1996), о студентке колледжа, столкнувшейся с несколькими решениями, которые изменили ее жизнь. Этот фильм, который редко видели и редко можно было увидеть, был для Цзя упражнением в экспериментировании и технике, так как он был снят без сценария. [3] : 189 Для Цзя этот фильм стал важным обучающим опытом, даже если он «не очень гордился» конечным результатом. [3] : 189
Подземный успех [ править ]
По окончании учебы Цзя снялся в своем первом полнометражном фильме с продюсером Ли Кит Мингом и оператором Ю Лик-ваем. Сяо Ву , фильм о карманника в родном Цзя Fenyang , возникла из желания Цзя , чтобы захватить огромные изменения , которые произошли в его доме в последние несколько лет. [3] : 191 Вдобавок фильм был отрицанием того, что Цзя считал растущей тенденцией пятого поколения уходить от реальности современного Китая в царство исторических легенд. [3] : 192 Снято при бюджете всего в 400 000 юаней (или около 50 000 долларов США), [1] Сяо Уокажется большим успехом на международной цепи фильма, в результате чего Цзя сделку с Такеши Китано «s производством дома . [1]
Цзя извлек выгоду из своего успеха с Сяо Ву с двумя всемирно признанными независимыми персонажами. Первая, « Платформа» , была частично профинансирована в 1998 году через Пусанский план продвижения (PPP ) Международного кинофестиваля в Пусане (Пусан), когда Цзя получил премию Фонда Хуберта Балса (HBF) за свой проект. (Ан, Су Чжон, Кинофестиваль в Пусане, Южнокорейское кино и глобализация , 2012, 104-105). Платформа представляла собой трехчасовую эпопею о провинциальной танцевальной и музыкальной труппе, переходящей с 1970-х до начала 1990-х годов. Фильм называют шедевром всего движения шестого поколения. [4] [5] В главной роли Ван Хунвэй, Одноклассник Цзя и звезда фильмов « Сяо Шань идет домой» и « Сяо Ву» , « Платформа» также стал первым из фильмов Цзя, в котором снялась актриса Чжао Тао , бывшая учительница танцев. Чжао станет музой Цзя в главной женской роли в фильмах «Неизвестные удовольствия» , «Мир» и « Натюрморт» , а также сыграет в фильмах « 24 города» и короткометражном фильме « Плачь меня, река» (оба в 2008 году).
С « Неизвестными удовольствиями» 2002 года Цзя начал набег на съемку цифрового видео (хотя его первые эксперименты с этим носителем произошли за год до этого, в короткометражном документальном фильме 2001 года « На публике» ). Сяо Ву , « Платформа и неизведанные удовольствия» иногда вместе рассматриваются как неформальная трилогия перехода Китая к современности. [3] : 184 Unknown Pleasures , размышление о бесцельном поколении «противозачаточных», которое возникло из политики одного ребенка, помогло укрепить репутацию Цзя как главного голоса в современном китайском кино. [6]И все это несмотря на ограниченные тиражи и безвестность в материковом Китае. Действительно, ни один из трех фильмов никогда не был публично выпущен в КНР, хотя нелицензионные продажи DVD были оживленными - факт, который Цзя прокомментировал ближе к концу « Неизвестных удовольствий», когда персонаж Сяо Ву (снова Ван Хунвэй) пытается купить фильм. DVD Сяо Ву , фильм. [7]
Более широкий успех [ править ]
Начиная с The World 2004 года , Цзя начал работать с официального разрешения правительства Китая. [8] Переход от независимого к одобренному государством не был изолирован, но был частью более широкого движения многих «подпольных» режиссеров, ставших легитимными. [9] По мнению многих критиков, переход к легитимности не притупил критический взгляд Цзя, и «Мир» был хорошо принят как за рубежом, так и, что несколько удивительно, китайским правительством. [9] Действие фильма происходило в Пекинском парке Мира , и это был первый фильм Цзя, снятый за пределами его родной провинции Шаньси.
В 2006 году Цзя вернулся к своим экспериментам с цифровой пленкой в своем фильме « Натюрморт» . В фильме будет повышен статус Цзя как дома, так и за рубежом, когда он выиграет желанный « Золотой лев» на Венецианском кинофестивале 2006 года . [10] Фильм, диптих о двух людях, ищущих своих супругов на фоне плотины Трех ущелий , сопровождался сопутствующим документальным фильмом Дун о художнике Лю Сяодуне .
В 2000-е годы Цзя был плодотворным периодом своей карьеры. Сообщалось, что после успеха « Натюрморта» Цзя работал над гангстерским фильмом «Эпоха татуировок» (« Ciqing shidai »). Первоначально планировалось выпустить в 2007 году, производство «Эпохи татуировок» было отложено после того, как ведущий Джей Чоу отказался от проекта [11], а Джиа перешел к другим фильмам. К ним относятся второй документальный фильм « Бесполезный» о китайском бизнесе по производству одежды, который получил режиссеру премию Orizzonti Doc Prize в Венеции в 2008 [12] [13] и 24 City., амбициозная работа, которая передает исторические изменения, охватившие Китай за последние полвека, сквозь призму одной фабрики и людей, связанных с ней своим трудом и кровью. На Лондонском кинофестивале , 24 город сопровождался еще один коротким фильмом Цзя, Cry Me A River , роман в главной роли Летнего дворца актеров, Хао Лэй и Го Сяодун , и Цзя завсегдатай Чжао Тао и Ван Хунвэй . [14]
«Хотел бы я знать» - это документальный фильм о меняющемся лице Шанхая. «Я хочу, чтобы я знал» дебютировал в конкурсе ООН на Каннском кинофестивале 2010 . [15]
В ходе пресс - конференции 18 апреля 2013 года , фильм Цзя Тянь Чжу Дин ( Прикосновение Греха ) был номинирован на Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 2013 года . [16] Он получил награду за лучший сценарий . [17] В апреле 2014 года он был объявлен членом жюри основного конкурса Каннского кинофестиваля 2014 года . [18]
Его 2015 фильм горы мая Вылет был выбран , чтобы конкурировать за Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 2015 года . [19]
В октябре 2017 года Цзя объявил об открытии Международного кинофестиваля Пинъяо (PYIFF) в Шаньси. [ необходима цитата ]
Стиль и влияние [ править ]
Фильмы Цзя посвящены темам отчужденной молодежи, современной истории Китая и глобализации , а также его фирменному использованию длинного красочного цифрового видео и его минималистскому / реалистичному стилю. «Мир» , в частности, с его изображением яркого тематического парка, наполненного воссозданием зарубежных достопримечательностей, часто известен своей критикой глобализации Китая. [20] [21]
Работа Цзя отражает видение «подлинной» китайской жизни, и его постоянное возвращение к темам отчуждения и дезориентации бросает вызов работам старых кинематографистов, которые представляют более идеализированное понимание китайского общества. Критик Говард Файнштейн охарактеризовал режиссера как «редкую породу режиссеров, способных сочетать ошеломляющую уловку с документальной правдой». [22]
Критики отмечают, что в то время как режиссеры «Пятого поколения», такие как Чжан Имоу, выпускают ориентированные на экспорт и пышные драмы об уся , Цзя, как режиссер «Шестого поколения», отвергает идеализацию этих повествований в пользу более тонкого стиля. Его фильмы, от « Сяо Ву» и « Неизвестные удовольствия до платформы и мира» , избегают « son et lumière», которое характеризует так много современного китайского экспорта. Но повторяющееся и рефлексивное использование в фильмах «поп-мотивов» делает их более самосознательными, чем аналогичные документальные китайские фильмы сверстников Цзя Шестого поколения. [23]
Цзя ранее комментировал влияние режиссеров Хоу Сяо-сянь и Ясуджиро Одзу на его работы. [24] В его документальном фильме 2010 года « Я хотел бы знать» есть отрывок из документального фильма 1972 года «Чунг Куо» Микеланджело Антониони - еще одного режиссера, с работами которого сравнивают работу Джиа.
Фильмография [ править ]
Как директор [ править ]
Художественные фильмы [ править ]
| Год | Английское название | Китайское название | Продолжительность | Примечания |
|---|---|---|---|---|
| 1995 г. | Сяошань идет домой | 小山 回家 | 59 минут | Художественный студенческий фильм . |
| 1997 г. | Сяо Ву | 小武 | 108 минут | Дебют в художественном фильме . Также известен как Карманник . Показан в разделе "Форум" 48-го Берлинского международного кинофестиваля . |
| 2000 г. | Платформа | 站台 | 154 минуты | Показан на конкурсе 57-го Венецианского международного кинофестиваля . |
| 2002 г. | Неизведанные удовольствия | 任 逍遥 | 112 минут | Показан на конкурсе Каннского кинофестиваля 2002 года . |
| 2004 г. | Мир | 世界 | 143 минуты | Был показан на конкурсе 61-го Венецианского международного кинофестиваля . |
| 2006 г. | Натюрморт | 三峡 好人 | 111 минут | Показан на конкурсе 63-го Венецианского международного кинофестиваля . Обладатель Золотого льва . |
| 2008 г. | 24 Город | 二十 四 城 记 | 112 минут | Показан на конкурсе Каннского кинофестиваля 2008 года . |
| 2013 | Прикосновение греха | 天 注定 | 133 минуты | Был показан на конкурсе Каннского кинофестиваля 2013 года . |
| 2015 г. | Горы могут уйти | 山河 故人 | 131 мин. | Показан на конкурсе Каннского кинофестиваля 2015 года . |
| 2018 г. | Ясень чистейший белый | 江湖 儿女 | 150 минут | Показан на конкурсе Каннского кинофестиваля 2018 года . |
Документальные фильмы [ править ]
| Год | Английское название | Китайское название | Продолжительность | Примечания |
|---|---|---|---|---|
| 2006 г. | Донг | 东 | 66 минут | |
| 2007 г. | Бесполезный | 无用 | 80 минут | |
| 2010 г. | Если бы я знал | 海上 传奇 | 125 минут | Показан в разделе " Особый взгляд " на Каннском кинофестивале 2011 года . |
| 2020 г. | Купание, пока море не станет синим | 一直 游 到 海水 变 蓝 | 111 минут |
Короткометражные фильмы [ править ]
| Год | Английское название | Китайское название | Продолжительность | Примечания |
|---|---|---|---|---|
| 1994 г. | Один день в Пекине | 有 一天 ， 在 北京 | Студенческий фильм. | |
| 1996 г. | Du Du | 嘟嘟 | Студенческий фильм. | |
| 2001 г. | На публике | 公共 场所 | 30 минут | Документальный. |
| 2001 г. | Состояние собак | 狗 的 状况 | 6 минут | Документальный. |
| 2007 г. | Наши десять лет | 我们 的 十年 | 9 минут | |
| 2008 г. | Пускай слезу | 河 上 的 爱情 | 19 минут | |
| 2008 г. | Черный завтрак | Нет данных | 3 минуты | Документальный. Отрывок из фильма-антологии « Рассказы о правах человека» . |
| 2009 г. | Память | 十年 | 12 минут | Документальный. |
| 2011 г. | Цао Фэй | 4 минуты | Документальный. Отрывок из антологии фильма Юлу . | |
| 2011 г. | Пан Шии | 3 минуты | Документальный. Отрывок из антологии фильма Юлу . | |
| 2011 г. | без названия короткий | 3 минуты | Документальный. Отрывок из фильма-антологии 3.11 Sense of Home . | |
| 2013 | без названия короткий | 2 минуты | Документальный. Отрывок из фильма-антологии " Венеция 70: перезагрузка будущего" . | |
| 2015 г. | Смог путешествия | 人 在 霾 途 | 7 минут | |
| 2016 г. | Гедонисты | 25 минут | ||
| 2017 г. | Возродить | 逢春 | 18 минут | Отрывок из фильма-антологии " Куда ушло время?" . |
| 2019 г. | Ведро | 5 минут 30 секунд | Китайский Новый год - Ведро - Apple. |
Как актер [ править ]
| Год | Заголовок | Директор | Роль |
|---|---|---|---|
| 2002 г. | Перегруженный Пекин | Доминик Мусоррафити, Маттео Дамиани | Сам |
| 2002 г. | Неизведанные удовольствия | Цзя Чжанке | Человек поет на улице |
| 2003 г. | Моя камера не врет | Сольвейг Классен, Катарина Шнайдер-Роос | Сам |
| 2006 г. | Кармический маджонг | Ван Гуанли | Гангстер |
| 2014 г. | Континент | Хан Хан | Эпизодическая роль |
Как продюсер [ править ]
- (Без учета режиссерской работы Цзя.)
| Год | Заголовок | Директор |
|---|---|---|
| 2006 г. | Прогулка по дикой стороне | Хан Цзе |
| 2008 г. | Пластиковый город | Ю Лик-вай |
| 2008 г. | Идеальная жизнь | Эмили Танг |
| 2012 г. | Фидаи | Дэмиен Унури |
| 2013 | Забыть тебя знать | Quan Ling |
| 2015 г. | K | Эмир ап Ричард и Дархад Эрденибулаг |
| 2017 г. | Одна ночь на пристани | |
| 2018 г. | Мертвые свиньи |
См. Также [ править ]
- Xstream Pictures - продюсерская компания Цзя Чжанке , основанная вместе с Ю Лик-ваем и Чоу Кеунгом.
Работает [ править ]
- Цзя Чжанке говорит: тексты китайского режиссера о кино. Пискатауэй, Нью-Джерси: Издатели транзакций, 2014.
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d e Ли, Кевин. «Цзя Чжанке» . Чувства кино . Архивировано из оригинального 12 сентября 2007 года . Проверено 22 сентября 2007 года .
- ^ https://www.npr.org/templates/story/story.php?storyId=98011679
- ^ a b c d e f g h i j k Берри, Майкл (2002). «Цзя Чжанке: захват новой реальности» в книге « Говоря изображениями: интервью с современными китайскими кинематографистами» . Columbia University Press, ISBN 0-231-13331-6 . Поиск книг Google. Проверено 9 сентября 2008.
- Перейти ↑ Said, SF (28 июня 2002 г.). «В царстве цензоров» . Daily Telegraph . Лондон . Проверено 9 сентября 2008 года .
- ^ Стоит отметитьчто этот фильм финансируется Ichiyama Шозо от компании T-Mark. T-Mark основан японским художником Китано Такеши для инвестиций в азиатские артхаусные фильмы, а Итияма Сёдзо имеет опыт производства фильмов на китайском языке. Ичияма работал над многими фильмами Хоу Сяо-Сяня и Эдварда Яна, а также над некоторыми другими фильмами Цзя. Майкл Берри (2009). Сяо Ву. Платформа. Неизвестные удовольствия: "Трилогия о родном городе" Цзя Чжанке. п. 50. ISBN 9781844572625.и Даррелл Уильям Дэвис и Эмили Юэ-Ю Йе (2011). East Asian Screen Industries . п. 73. ISBN 9780230277670.
- ^ См., Например, Митчелл, Элвис (28 сентября 2002 г.). "Неизвестные удовольствия: обзоры кинофестиваля в Нью-Йорке; в погоне за мечтой, но никуда не денешься" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 6 сентября 2008 года .
- ^ Сюй, Гэри Г. (2007). Sinascape: Современное китайское кино . Роуман и Литтлфилд, стр. 48. ISBN 0-7425-5450-3 . Поиск книг Google. Проверено 10 сентября 2008 г.
- ↑ Ху, Брайан (17 февраля 2005 г.). «Искусство Азиатско-Тихоокеанского региона: представляя мир» . Институт Азии UCLA. Архивировано из оригинала 4 мая 2007 года . Проверено 27 февраля 2007 года .
- ^ a b Kraicer, Шелли (2004). «Затерянные во времени, затерянные в пространстве: Пекинская кинокультура в 2004 году» . Cinemascope 21. Архивировано из оригинала 12 мая 2008 года . Проверено 6 января 2009 года .
- ↑ Associated Press (9 сентября 2006 г.). « „ Натюрморт“принимает главный приз Венеции» . CBS News . Проверено 6 января 2009 года .
- ^ "Три предстоящих проекта директора Цзя Чжанке" . CriNordic.com. 23 марта 2007 года Архивировано из оригинала 1 декабря 2007 года . Проверено 22 сентября 2007 года .
- ^ "Победители Венецианского кинофестиваля" . Австралийская радиовещательная корпорация. 2007 . Проверено 14 февраля 2009 года .
- ^ «Анг Ли выигрывает второго Золотого льва на Венецианском кинофестивале» . Синьхуа. 9 сентября 2007 . Проверено 14 февраля 2009 года .
- ^ "24 города (Эршиси Ченг Джи)" . Британский институт кино . Архивировано из оригинального 14 сентября 2008 года . Проверено 19 сентября 2008 года .
- ^ "Хат Шан Чуань Ци (Хотел бы я знать)" . http://www.festival-cannes.com/ . Проверено 23 мая 2010 года . Внешняя ссылка в
|publisher=( помощь ) - ^ "Официальный отбор 2013" . Канны . 19 апреля 2013 . Проверено 19 апреля 2013 года .
- ^ "Каннский кинофестиваль: Награды 2013" . Канны . 26 мая 2013 . Проверено 26 мая 2013 года .
- ^ "Жюри 67-го Каннского фестиваля" . Канны . Архивировано из оригинала 7 сентября 2016 года . Проверено 28 апреля 2014 года .
- ^ "Официальный отбор 2015" . Канны . Архивировано из оригинала 18 апреля 2015 года . Проверено 16 апреля 2015 года .
- ^ Rapfogel, Джаред (декабрь 2004). «Минимализм и максимализм: 42-й Нью-Йоркский кинофестиваль» . Чувства кино . Архивировано из оригинала 16 июля 2011 года . Проверено 26 февраля 2007 года .
- ^ Kraicer, Шелли. «Затерянные во времени, затерянные в космосе: кинокультура Пекина в 2004 году» . Кино Scope No. 21. Архивировано из оригинала 6 февраля 2007 года . Проверено 26 февраля 2007 года .
- ^ Файнштейн, Ховард (2009-12-23). «Фильмы десятилетия:« Натюрморт »» . Салон . Проверено 25 декабря 2009. Архивировано 27 декабря 2009 года в Wayback Machine.
- ↑ Чанг, Ребекка (сентябрь 2007 г.). «Поколение Китая» . PopMatters . Проверено 4 декабря 2007 года .
- ^ Чан, Эндрю. «Интервью: Цзя Чжанке» . Комментарий к фильму . Проверено 22 июля 2015.
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Цзя Чжанке . |
- Цзя Чжанке из IMDb
- Цзя Чжанке в AllMovie
- Цзя Чжанке в каталоге великих режиссеров Senses of Cinema
- Перегруженный Пекин - документальный фильм с Цзя Чжанке в главной роли
- BigScreen Italia с Цзя Чжанке
- Постсоциалистическая выдержка Эссе об идеологии и эстетике в платформе и неизвестных удовольствиях в Offscreen Journal
- Разговор с Цзя Чжанке
- Цзя Чжанке о «Императвии реалистов в азиатском обществе»
- Вопросы и ответы с Цзя Чжанке на VIFF 2010 на Intermedias Review
- В поисках памяти: документальный фильм и художественная литература в фильмах Цзя Чжанке , Цзивэй Сяо, Senses of Cinema 59
