Театральный грим - это грим, который используется для создания внешнего вида персонажей , которых актеры изображают во время театральной постановки .
Фон [ править ]
В греческом и римском театрах грим не нужен. Актеры носили различные маски, что позволяло им изображать другой пол, возраст или совершенно иное сходство. [1] Теспис , который считается первым актером, использовал свинец и вино, чтобы нарисовать свое лицо. [2] В средневековой Европе актеры меняли свою внешность, раскрашивая лица в другой цвет. Артисты, изображавшие Бога, раскрашивали лица в белый или золотой цвет; актеры, играющие ангелов, раскрасили свои лица в красный цвет. [1] В эпоху Возрождения актеры проявляли изобретательность и находчивость при создании лица. Они использовали овечью шерсть для накладных бород и муку в качестве краски для лица. [1]
Достижения в технологии сценического освещения потребовали от сценического макияжа перехода от одного общего цвета лица к многомерному ремеслу. Первоначально в театрах использовались свечи и масляные лампы; Эти два источника света были тусклыми и позволяли наносить грубый, нереалистичный макияж. [1] После того, как газовое освещение , центр внимания и электрический свет были введены в театры, потребность появилась новый макияж материалов и более искусных методы нанесения. В 1873 году Людвиг Лейхнер, вагнеровский оперный певец, начал коммерческое производство нетоксичных карандашей для красок, облегчающих нанесение макияжа. [1]
Свет и тень [ править ]
С помощью макияжа, в частности выделения и затенения, можно изменить видимую форму лица актера. [3] Подчеркивая выступающие кости лица, черты лица становятся ярко выраженными; затенение полостей может добавить глубины. [4] Обвисшие челюсти, морщины на лбу, мешки под глазами и выступающие вены можно создать, манипулируя светом и тенями. [3] Мелирование - это базовый макияж, который как минимум на два оттенка светлее базы. Его наносят на переносицу, скулы, участки под глазами и под бровями. [4]Использование цвета на два оттенка глубже основы обеспечивает глубину и четкость. Эта глубина обычно используется для обработки глазниц, для истончения боковых сторон носа, уменьшения глубины щек и уменьшения тяжести под подбородком. [4]
Макияж и освещение [ править ]
Освещение в значительной степени контролирует макияж. Макияж может потерять свою эффективность из-за неправильного сценического освещения. И наоборот, умелое освещение может очень помочь искусству макияжа. Тесное общение между директором по свету и визажистом имеет решающее значение для достижения наилучшего эффекта. [5]
Понимание влияния света на макияж и различные оттенки и пигменты важно при создании макияжа исполнителя. Следующие основные правила света: ничто не имеет цвета, пока от него не отражается свет; объект кажется черным, когда весь свет поглощен; объект кажется белым, когда отражается весь свет. Если одни лучи поглощаются, а другие отражаются, отраженные лучи определяют цвет. [3]
Эффект света на макияже [ править ]
- Розовый цвет делает холодные цвета серыми и усиливает теплые. Желтый становится более оранжевым.
- Телесно-розовый льстит большинству макияжа.
- Огонь красный губит макияж. Все, кроме более темных телесных тонов, практически исчезают. Светлые и средние румяна переходят в основу, а темно-красные румяна становятся красновато-коричневыми. Желтый становится оранжевым, а холодные оттенки переходят в оттенки серого и черного.
- Ублюдочный янтарь льстит, потому что он подчеркивает теплые розовые и телесные тона макияжа.
- Янтарный и оранжевый усиливают, а желтый - большинство телесных цветов. Они делают румяна более оранжевыми. Холодные цвета серые.
- Зелено-серый оттеняет все телесные тона и румяна пропорционально его интенсивности. Зеленый станет более интенсивным. Желтый и синий станут зеленее.
- Светло-сине-зеленый снижает интенсивность основных цветов. Обычно при таком освещении следует использовать очень мало румян.
- Зелено-синий размывает бледные телесные тона и делает серые средние и глубокие телесные тона, а также все красные.
- Голубой серый цвет большинства телесных тонов и делает их более красными или пурпурными.
- Фиолетовый заставляет оранжевый, пламя и алый становиться краснее. Rouge кажется более насыщенным.
- Фиолетовый влияет на макияж так же, как фиолетовый свет, за исключением того, что красный и оранжевый будут еще более интенсивными, а большинство синих цветов будет выглядеть фиолетовым. [3]
Прямой макияж [ править ]
Прямой макияж - это стиль макияжа, который обеспечивает естественное, чистое и здоровое сияние. [4]
Кожа [ править ]
Если кожа исполнителя идеально тонизирована, макияж легко ложится и ложится. Перед нанесением макияжа обработайте сухую или жирную кожу; в противном случае макияж будет выглядеть пятнистым или размазанным из-за различий в абсорбции. Артисты с сухой кожей используют увлажняющий крем ежедневно и после очищения лица после выступления. Исполнители с жирной кожей используют салфетки с тоником для лица или вяжущее средство, чтобы удалить масло и обеспечить гладкое нанесение. [4]
Кожа имеет четыре основных тона: коричневый, светлый, розовый и оливковый. Люди со светлым, розовым или оливковым оттенком кожи используют оливковую, бежевую основу или основу для загара. Визажист и исполнители подбирают оттенки, совместимые с естественным оттенком кожи, но база на один или несколько оттенков глубже. Исполнители с преобладанием розового или румяного цвета лица используют базовые цвета с холодными оттенками. Характер, размер театра и интенсивность света будут определять глубину тона фундамента. [4]
Тонкий слой основы под макияж наносится на шею, уши и лицо с помощью белой резиновой губки или пальцев. Обильное нанесение основы выглядит старым и жутким. [4]
Руж [ править ]
Светлый цвет лица подчеркнут мягкими оттенками персикового и розового, а коричневый цвет лица лучше всего подчеркнут коралловыми оттенками. Влажная пудра наносится перед пудрой; Сухие румяна используются для акцентирования уже нанесенного порошкового макияжа. [4]
Глаза [ править ]
Глаза и брови - величайший коммуникативный инструмент в арсенале актера. Они - самая выразительная черта лица. [4]
Тени для век [ править ]
Перед нанесением пудры на веки наносится жир или тени-стик, которые растушевываются по направлению к косточке брови; Сухие тени для век используются отдельно или для усиления и подкрашивания цвета под ними. Темные тени для век или жир углубляют глазницы, создавая эффект черепа. Оттенки коричневого и серого лучше всего подходят людям со светлой кожей. Люди с коричневым цветом лица используют более светлые тени, такие как тосты, грибы или нежно-желтые. [4]
Подводка для глаз [ править ]
Жидкая подводка для глаз, подводка для торта или карандаш для бровей используется, чтобы подчеркнуть и обрамить глаза. Выровнять верхнее веко можно двумя способами: глаз совы или миндалевидный глаз. Глаз совы используется для расширения глаза и предполагает использование более толстой линии посередине века. Глаз миндалевидной формы создается за счет продолжения линии за пределы внешнего угла глаза. Нижняя линия создается с помощью того же инструмента, что и для верхнего века. Линия начинается в четверти дюйма от внутреннего уголка глаза. Это дополнительное пространство нужно, чтобы открыть глаз. [4]
Ресницы [ править ]
Тушь используется для того, чтобы добавить к глазам дополнительного внимания. Черная тушь для ресниц - самая популярная и часто используемая женщинами со светлой и коричневой кожей. Коричневую тушь используют очень светлые личности и мужчины. Нижние ресницы покрыты тушью, и, чтобы избежать использования накладных ресниц, используется процесс нанесения порошка и туши для увеличения толщины. [4]
Порошок [ править ]
Чтобы уменьшить нежелательный блеск, необходимо обильное количество пудры. Если макияж исполнителя недостаточно пудрен, его кожные масла быстро прорвутся, создавая блеск и, возможно, потечет. После того, как пудра нанесена на все лицо, начиная под глазами и вокруг них, ее осторожно нажимают в течение 30 секунд. Излишки счищают большой мягкой щеткой или кусочком ваты. Влажной натуральной губкой или ватой слегка протирают лицо, чтобы закрепить макияж, удалить видимую пудру и устранить ощущение маскировки. [4]
Полупрозрачные пудры используются для светлого цвета лица, поскольку они не изменяют исходный цвет основы, румян или влажных теней для век. Коричневый цвет лица устанавливается с оттенком, совместимым с основным цветом. Его экономно наносят на подводку под румяна и влажные тени для век. После нанесения пудры добавляются сухие тени для век и сухие румяна. [4]
Губы [ править ]
Хотя глаза - самая выразительная черта лица, глаза и уши аудитории следят за движениями рта, чтобы понять ход пьесы. Если губы исполнителя недооценены или подчеркнуты, они отвлекут внимание исполнителя и выступления. Общее правило: чем больше размер рта, тем глубже оттенок помады. Однако актер не должен выступать «во все рты». [4]
Для светлых тонов используйте такие оттенки помады, как розовая и коралловая. Коричневый цвет лица подчеркнут коралловыми и оранжевыми оттенками. Красные помады предназначены для больших театров и персонажей. Чтобы придать губам четкость, используйте каштановый или коричневый карандаш. Помады на мужчинах могут выглядеть кукольными. Мужчины используют легкие помады естественного цвета. [4]
Обучение / образование [ править ]
Поскольку актеров на сцене видно издалека, чем актеров на экране, очень важно, чтобы их грим был более драматичным и профессиональным. Во многих вузах есть театральные отделения, где преподаются все аспекты театра, в том числе искусство театрального грима. Некоторые независимые агентства также проводят уроки театрального грима, также доступны онлайн-курсы. Во время обучения визажисты изучают важные техники, такие как зрительно-моторная координация, умение рисовать прямые линии и согласованные формы, творчество, хороший уход и личные гигиенические привычки и т.д. работодатели. Многие из них работают внештатными визажистами или работают на косметические бренды в универмагах.
См. Также [ править ]
- Театральная кровь
- Черное лицо
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d e "макияж (исполнительское искусство) - Интернет-энциклопедия Britannica:" . Британская энциклопедия. 2009 . Проверено 7 февраля 2009 .
- ^ Тара Maginnis (2008). «История театрального грима до 1920 года» . Проверено 24 ноября 2009 .
- ^ a b c d Корсон, Ричард (1986). Сценический макияж . Нью-Джерси: Прентис-Холл. С. 6, 8, 16–18.
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p Уэстмор, Майкл Г. (1973). Искусство театрального грима для сцены и экрана . Нью-Йорк: McGraw-Hill, Inc., стр. 2, 21–29. ISBN 0-07-069485-0.
- ^ Кехо, Винсент (1969). Техника кино- и телевизионного грима для цветного и черно-белого . Нью-Йорк: Издательство Hastings House. п. 21. ISBN 0-240-44942-8.
