Томас Берк (29 ноября 1886 - 22 сентября 1945) был британским писателем. Он родился в районе Клэпхэм-Джанкшен в Лондоне.
Томас Берк | |
---|---|
Родившийся | Clapham Junction , Лондон, Англия. | 29 ноября 1886 г.,
Умер | 22 сентября 1945 г. Гомеопатическая больница, Блумсбери , Лондон, Англия | (58 лет)
Занятие | Писатель, журналист, поэт |
Литературное движение | Модернизм , Реализм |
Его первой успешной публикацией стали « Ночи Лаймхауса» (1916), сборник рассказов о жизни в бедном районе Лондона Лаймхаус . Во многих книгах Берка рассказчиком является китайский персонаж Куонг Ли .
«Час Лэмплита», случайное стихотворение из « Ночей Лаймхауса» , было положено на музыку в Соединенных Штатах Артуром Пенном в 1919 году. [1] В том же году американский кинорежиссер Д. У. Гриффит использовал еще одну сказку из сборника, «Щель и Дитя »как основу сценария к фильму« Сломанные цветы » . Гриффит основал свой фильм «Улица грез» (1921) по мотивам произведений Берка «Джина из Чайнатауна» и «Песня лампы».
Жизнь
Берк родился Сидней Томас Берк 29 ноября 1886 года в Клэпхэм-Джанкшен . [2] Отец Берка умер, когда ему едва исполнилось несколько месяцев, и в конце концов его отправили жить к дяде в Тополь . [3] В возрасте десяти лет он был переведен в приют для мальчиков из среднего класса, которые были «[r] предположительно потомками, но не имели адекватных средств для их поддержки». [4] Когда Бёрку исполнилось шестнадцать, он начал работать офисным мальчиком - работу, которую он очень ненавидел. В 1901 году он опубликовал свою первую профессиональную письменную работу под названием «Бриллианты Беллами» в журнале Spare Moments . [5] Он также отредактировал несколько антологий детской поэзии, которые были опубликованы в 1910–1913 гг.
В 1915 году Берк опубликовал « Ночи в городе: автобиография Лондона», в которой были представлены его описания лондонской ночной жизни рабочего класса, включая эссе «Китайская ночь, Лаймхаус» [6]. Однако только в 1916 году была опубликована книга «Ночи Лаймхауса». что он получил сколько-нибудь существенное признание как автор. Этот сборник мелодраматических рассказов, действие которых происходит в среде низшего сословия, населенной китайскими иммигрантами, был опубликован в трех британских периодических изданиях, The English Review , Color и The New Witness, и получил заметное внимание литературных обозревателей. [7] Limehouse Nights помогли Бёрку заработать репутацию «лауреата китайского квартала Лондона». [5] Сочинения Берка также повлияли на современные популярные формы развлечений, такие как зарождающаяся киноиндустрия. Действительно, Д.У. Гриффит использовал рассказ «Щель и ребенок» из « Ночей Лаймхауса» в качестве основы для своего популярного немого фильма « Сломанные цветы» (1919). [8]
Берк продолжал развивать свои описания лондонской жизни в своих более поздних литературных произведениях. Он постепенно расширял свой кругозор за счет таких романов, как «Солнце в великолепии» , которое было опубликовано в 1926 году. [9] Он также продолжал публиковать эссе о лондонской среде, включая такие произведения, как «Настоящий Ист-Энд» и «Лондон в моих временах». ". [9] Берк умер в гомеопатической больнице на Куинс-сквер, Блумсбери, 22 сентября 1945 года. [10] Его рассказ «Руки Оттермола» позже был признан критиками лучшей загадкой всех времен в 1949 году. [9]
Биографические неточности
Любая попытка точно описать жизнь Томаса Берка серьезно осложняется множеством беллетризованных рассказов о его юности, которые широко распространялись при его жизни. Сам Берк был в основном ответственным за фабрикацию и распространение этих автобиографических историй, которые он использовал, чтобы поддержать свои авторские претензии на глубокое знание жизни среди низших классов. Как отмечает литературный критик Энн Витчард, большая часть того, что мы знаем о жизни Берка, основано на произведениях, которые «претендуют на то, чтобы быть автобиографичными [и] тем не менее, содержат гораздо больше выдумки, чем правды». [5] Например, хотя он вырос в пригороде, Томас Берк в своем автобиографическом романе «Ветер и дождь: книга признаний» (1924) утверждает, что родился и вырос в Ист-Энде, в низшем рабочем классе. район Лондона. Кроме того, в этой работе он заявляет, что, будучи сиротой в Ист-Энде, он подружился с китайским лавочником по имени Куонг Ли, от которого он узнал о китайской жизни в Лондоне. [11] Берк также сказал газетным репортерам, что он «сидел у ног китайских философов, которые держали опиумные притоны, чтобы учиться из уст, которые могли бы описать только ломаный английский, секреты, добра и зла таинственного Востока». [ необходима цитата ]
Эти романтизированные рассказы о ранней жизни Берка часто принимались литературными критиками того времени и не вызывали возражений у его современников. Хотя более поздние произведения Берка, включая книгу « Сын Лондона», более точно описывают его молодость в пригороде, большинство его автобиографий свидетельствуют о его якобы глубоком знании жизни низшего класса. [12] Эти сфабрикованные автобиографии позволили Бёрку утвердиться в качестве эксперта по китайскому языку в Лондоне, что позволило ему создать образ, который он использовал для продвижения своих вымышленных работ на Лаймхаус. Как отмечает Витчард, Берк в своих работах позиционировал себя как «провидец» в «оккультном процессе» представления лондонских субкультурных «Других». [13]
Прием
Общественные
Несмотря на длинный список работ, признание Берка в значительной степени касается Limehouse Nights , его второй книги лондонских рассказов. Опубликованные в 1917 году суровые рассказы Берка о лондонском китайском квартале сразу же вызвали споры. Изначально книга была запрещена распространяющимися библиотеками не только из-за общей аморальности, но и из-за скандальных межрасовых отношений, изображаемых между китайскими мужчинами и белыми женщинами. [14] События Limehouse Nights, действие которых происходит во время Первой мировой войны в приходящей в упадок Британской империи , усугубляли уже существующие тревоги. Как отмечает критик Энн Уитчард, Британия двадцатого века при жизни Берка пропагандировала идею «желтого риска», которая рассматривала присутствие китайцев в Лондоне как причину «дегенеративного упадка метрополии, имперского и расового упадка». [14] В немалой степени благодаря Бёрку и его современнику Саксу Ромеру то, что раньше было в значительной степени незамеченным китайскими иммигрантами, теперь оказалось под пристальным вниманием общественности. [15] Кульминацией этого негативного внимания стала истерия в конце 1920-х годов, сосредоточенная на утверждениях о «гипнотизме белых девушек желтыми мужчинами». [2] В Америке, благодаря адаптации немого фильма « Сломанные цветы » Д. У. Гриффита «Щель и дитя» 1919 года , Берк был воспринят гораздо более позитивно. [16] Он так тесно связал свою литературу с Лаймхаусом, освещая затененное в остальном сообщество, и несколько иронично, что популярность Берка коррелировала с уменьшением концентрации китайцев в этом районе, в результате чего о нем почти забыли сегодня. [17]
Критический
Критический прием Берка так же сосредоточен на Limehouse Nights, как и его общественный прием. Консенсус в основном положительный, похвалы исходят от таких известных авторов, как Герберт Уэллс и Арнольд Беннетт . [9] Даже отрицательные отзывы, как правило, сдерживаются признанием мастерства Берка. Критик Гилберт Селдес , например, писал:
«Возможно, книги мистера Берка, одновременно энергичные и распутные, впоследствии будут уважаться; можно только опасаться, что они окажутся немного бессмысленными, немного лишенными социальной направленности. Конечно, именно этот недостаток делает их такими привлекательными. Можно упомянуть, что это замечательные вещи для чтения ». [18]
Более восторженные рецензенты повторяют благоприятное сравнение критика Милтона Броннера: «Ни один писатель с тех пор, как Киплинг ворвался в английское слово, не проявил большей силы и движущей силы». [19] Однако, в отличие от Киплинга , писавшего в период расцвета империи в далекой Индии , недавняя интерпретация предполагает, что Берк добился успеха у критиков, вернув экзотический дом, обеспечив спасение публике, пойманной в беспрецедентной жестокости Первой мировой войны [20].
Рецензии на многие другие работы Берка более неоднозначны и всегда омрачены противоречивыми и успешными Limehouse Nights . "Twinkletoes" , опубликованный годом позже, в 1918 году, вызвал ту же волну одобрения. «Другие ночи Лаймхауса» в 1921 году также в целом были хорошо приняты, но Берка все чаще критиковали за повторение. Как заметил критик Джон Гюнтер, «[это] может быть правдой, что Лондон достаточно велик, чтобы выдержать девять книг о ней с одной стороны. Но эта рука должна быть больше, чем рука Томаса Берка». [21] Хотя критический интерес к Бёрку сейчас, как правило, редок, после признания он по-прежнему считается модернистским автором. [22]
Литературные произведения
Томас Берк считал себя настоящим лондонцем как по рождению, так и по духу, и подавляющее большинство его произведений посвящено повседневной жизни в Лондоне. Обстановка и народы рабочего класса Лондона стали важным элементом в творчестве Берка, а сеттинг низшего класса и «типы» персонажей неоднократно использовались как в его художественных, так и в нехудожественных эссе. Сочинение Берка следует традициям Джеймса Гринвуда и Джека Лондона с его документальной и журналистской репрезентацией лондонских улиц и людей на них. Берк получил признание благодаря своей первой книге « Ночи в городе» в 1915 году. « Ночи в Лаймхаусе» были его первым популярным успехом, хотя в значительной степени это было повторение того же материала из « Ночей в городе» , только в художественной форме.
Фактически, Берк использовал один и тот же материал для создания разных жанров письма - в качестве эссе в Nights Town: A London Autobiography , в качестве художественных рассказов в Limehouse Nights , в качестве романа в Twinkletoes и в качестве стихов в The Song Book of Quong Lee of Лаймхаус . [23] Хотя большая часть произведений Берка была посвящена Лондону, а точнее Ист-Энду и району Лаймхаус, Берк также опубликовал несколько эклектичных и «нехарактерных» произведений. В фильмах « Ночные пьесы» (1935) и « Убийство в Элстри» или «Мистер Тертелл и его концерт» Берк попробовал свои силы в фантастике ужасов. В отличие от этого, Берк также опубликовал «Красота Англии» (1933) и «Английский трактир» (1930), в которых изображена сельская местность Англии, и «Внешний круг» , в котором содержится серия бессвязных разговоров о пригородах Лондона. В 1901 году «Бриллианты Беллами» были опубликованы в журнале Spare Moments, «который каждую неделю предлагал гинею за лучший присланный рассказ» (169).
Limehouse Nights и литературный стиль
В сочинении Берка сочетаются несколько стилей, чтобы создать драматический портрет Лондона. «Ночи Лаймхауса» и его различные продолжения классифицировали Берка как «поставщика мелодраматических историй о похоти и убийствах среди низших классов Лондона». [3] Как его эссе, так и художественная литература, в первую очередь посвященная Limehouse Nights , характеризуются, как это ни парадоксально, суровыми реалиями и более романтизированными, поэтическими взглядами. В конечном счете, стиль Берка представляет собой смесь реализма и романтизма . Знание Берка из первых рук (хотя и преувеличенное в его вымышленных автобиографиях) и любовь к городу Лондону позволили Бёрку глубоко писать о лондонской жизни. На Берка также повлияли работы Томаса Де Куинси , и многие из его работ, посвященных району Лаймхаус, имеют сходство с « Признаниями английского опиума» Де Куинси . [24]
Д.У. Гриффит и влияние Берка на фильм
Американский режиссер Д. У. Гриффит использовал рассказ Берка «Щель и ребенок» из « Ночей Лаймхауса» в качестве основы для своего немого фильма « Сломанные цветы» (1919). По размеру, стилю и известности фильм был эквивалентен современному блокбастеру . Гриффит заплатил тысячу фунтов за права на рассказ, что по тем временам было огромной суммой. Это повысило осведомленность общественности о районе Лаймхаус и бедности в Лондоне. Фильм был переделан в 1936 году .
Другие экранизации также были основаны на рассказах Берка. Чарли Чаплин заимствовал «Собачью жизнь» (1918) из « Ночей Лаймхауса» , а книга Берка « Twinkletoes» (1926) была превращена в одноименный фильм с Коллин Мур , Талли Маршалл , Глэдис Броквелл , Люсьеном Литтлфилдом и Уорнером Оландом в главных ролях , режиссер Чарльз Брабин . « Кудрявый верх» Мориса Элви (1924) сочетает в себе несколько сцен из Лаймхауса, а другие рассказы Берка также использовались в качестве материала для « Подарки Альфреда Хичкока» . Британский рекламный фильм 1949 года « Нет пути назад» основан на « Берил и Краучер» Берка .
Документальные работы
В дополнение к автобиографическим « Ночам в городе» Томас Берк написал научно-популярный рассказ о Чайнатауне в своей книге « Вне дома» . В главе, озаглавленной «Возвращение в китайский квартал», Берк подробно рассказывает о своем визите в 1919 г. в район Лаймхаус. Находясь там с другом, Кобурном, Берк обнаруживает, что Лаймхаус, о котором он писал в Limehouse Nights , исчез. Он объясняет, что преступления, секс и насилие, характерные для Лаймхауса, регулируются местной полицией. Больше не было жизни китайского квартала, созданного Берком. Как он отмечает, «гламурный позор Чайнатауна ушел». [25]
Более поздние научно-популярные работы Томаса Берка, проанализированные Мэттом Холбруком в « Квир-Лондоне» , исследуют, хотя бы косвенным образом, гомосексуальные сообщества Лондона. В 1922 году Берк опубликовал «Лондонский шпион: книгу о путешествиях по городу» , в части которой описываются мужские гомосексуальные отношения как существующие в общественных местах города: «Только в туманных уголках сгущающихся улиц… могут [гомосексуальные пары] достичь уединение, которого они ищут… Для юного любовника… улица более уединенная, чем дом ». [26]
В 1937 году Берк опубликовал « Для вашего удобства: выученный диалог», поучительный для всех лондонцев и гостей Лондона . Согласно Хоулбруку, документальный рассказ Берка «предлагает ироничное - хотя и сильно завуалированное - обвинение в отношении современных сексуальных нравов» и снова устанавливает общественные, а не личные пространства, особенно писсуары, как места гомосексуальных желаний. [27] Предоставляя словесную и визуальную карту Лондона с четко обозначенными местоположениями писсуаров, Берк «[формализует] знания мужчин об этих сексуальных возможностях» и «[систематизирует] их знания о тактике, необходимой для безопасного использования этих сайтов». [28] Работа Берка в качестве городского наблюдателя, таким образом, позволяет ему составить карту публичного мира лондонского квира и задуматься о том, в какой степени взаимодействие с публичными достопримечательностями Лондона вовлекло гомосексуальные сообщества в историческое повествование о формировании идентичности. [29]
Библиография
Вторичная библиография
- Р. Терстон Хопкинс , «По следам Томаса Берка», Глава XIII Лондонского паломничества (Лондон: Брентано, 1928), стр. 193–210.
- Барри Миллиган, Удовольствия и боли: Опиум и Восток в британской культуре девятнадцатого века (Шарлоттсвилл и Лондон: UP of Virginia, 1995).
- Джордж А. Уэйд, «Кокни Джон Китаец», The English Illustrated Magazine (июль 1900): 301–07.
- Энн Витчард, «Аспекты литературного Лаймхауса: Томас Берк и« гламурный позор китайского квартала », Литературный Лондон: междисциплинарные исследования в представлении Лондона , 2, 2 (сентябрь 2004 г.): 7 стр. Http://homepages.gold. ac.uk/london-journal/september%202004/witchard.html .
Адаптации
Лига выдающихся джентльменов
Куонг Ли, владелец чайной в Даун-Ист Лаймхаус, появляется в комиксе Аллана Мура « Лига выдающихся джентльменов» .
Рекомендации
- ^ Джон Таскер Ховар, Наша американская музыка: триста лет ее (Томас И. Кроуэлл, 1931), стр. 548.
- ^ a b Витчард (2005)
- ^ а б Дзедзич (1996)
- ^ , тогда известный как лондонский приют для сирот, предшественник школы Рида в Кобхэме. Английская литература переходного периода 1880–1920 гг.
- ^ a b c Witchard (2005) , стр. 165
- ^ Витчард (2005) , стр. 169
- ^ Дзедзич (1996) , стр. 121
- ^ Донг, Лан. «Кинематографическое изображение желтой опасности: сломанные цветы Д.У. Гриффита». Цвет, волосы и кости: гонка в двадцать первом веке . Эд. Крэнбери, Нью-Джерси: Associated UP, 2008. 122–146.
- ^ a b c d Дзедзич (1996) , стр. 120
- ^ Витчард (2005) , стр. 178
- ^ Björkman, Эдвин, "Томас Берк", The Книжник, 64: 5, январь 1927, американский Периодическая серия онлайн, 561.
- ^ Witchard (2005) , стр. 67-68
- ^ Витчард (2005) , стр. 179
- ^ a b Witchard (2005) , стр. 164
- ^ Дело, Шеннон. «Lilied Tongues и Yellow Claws: Изобретение китайского квартала в Лондоне, 1915–1945». Вызов модернизма: новые чтения в литературе и культуре, 1914–45 Ред. Стелла Дин. Лондон: Ashgate, 2002. 17–34.
- ^ Витчард (2005) , стр. 172
- ^ Witchard (2005) , стр. 178-179
- ↑ Гилберт Вивиан Селдес, «Повторное открытие и романтика». The Dial, 19 июля 1917 г., American Periodical Series Online, 65.
- ^ Милтон Броннер, "Берк из Лаймхауса". The Bookman, сентябрь 1917 г., American Periodical Series Online, 15. См. Также «Хроники и комментарии», The Bookman, март 1918, American Periodical Series Online, 29: «Ничего подобного [эти рассказы] не было написано с тех пор, в его первые дни Киплинг воспел страстный Восток ».
- ↑ T Dziedzic (1996) , стр. 130
- ↑ Преподобный лондонский шпион Томас Берк. Новая Республика 13 декабря 1922 г.
- ^ Витчард, Энн. "Томас Берк; сын Лондона". Могучая масса кирпича и камня: викторианские и эдвардианские представления Лондона. Эд. Филлипс, Лоуренс. Амстердам, Нидерланды: Родопи, 2007. 235–256.
- ^ Берк, Томас. «Русский квартал». Современные очерки ; комп. Кристофер Морли. Нью-Йорк: Харкорт, Брейс и Ко, 1921 г.
- ^ Берк, Томас. «Свидание». Эд. FH Pritchard. Лучшие эссе мира . Нью-Йорк: Harper & Brothers, 1929. 340-43.
- ^ Берк, Томас. "Вне и о Лондоне". Лондон: Х. Холт и компания, 1919. 47
- ^ Houlbrook (2005) , стр. 44 год
- ^ Houlbrook (2005) , стр. 51
- ^ Houlbrook (2005) , стр. 52
- ^ Houlbrook (2005) , стр. 62
Библиография
- Дзедзич, Нэнси, изд. (1996). «Томас Берк (1886–1945)». Литературная критика ХХ века . Детройт: Гейл. 63 : 120–132.
- Хоулбрук, Мэтт (2005). Квир-Лондон: опасности и удовольствия в сексуальном мегаполисе, 1918–1957 . Чикаго, Иллинойс: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-35462-0.
- Витчард, Энн (2005). «Томас Берк,« Лауреат Лаймхауса »: новый биографический очерк». Английская литература в переходный период, 1880–1920 гг . 48 (2): 164–187. DOI : 10.2487 / P835-5585-4343-R5Q8 .
Внешние ссылки
- Работы Томаса Берка в Project Gutenberg
- Работы Томаса Берка или о нем в Internet Archive
- Работы Томаса Берка в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
- Работы Томаса Берка на Manybooks.net
- '"Thomas Burke"'> 'Thomas Burke'> 'Fiction'> 'English'> 'English Literature' (WorldCat.org)
- Томас Берк в " Найти могилу"
- Томас Берк из Библиотеки Конгресса США, 63 записи в каталоге