Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Громовая Скала
Thunderrock.jpg
РежиссерРой Боултинг
ПроизведеноДжон Боултинг
НаписаноБернард Майлз
Джеффри Делл
На основеГром Rock
от Роберта Ардри
В главных роляхМайкл Редгрейв
Барбара Маллен
Джеймс Мейсон
Лилли Палмер
Музыка отГанс Мэй
КинематографияМуц Гринбаум
ОтредактированоРой Боултинг
Производственная
компания
Charter Film Productions
РаспространяетсяMetro-Goldwyn-Mayer (Великобритания)
English Films (США)
Дата выхода
  • 4 декабря 1942 г. ( 1942-12-04 )
Продолжительность
112 минут
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский

Громовая Скала - британский драматический фильм 1942 года, снятый Роем ​​Боултингом, с Майклом Редгрейвом и Барбарой Маллен в главных ролях, с Джеймсом Мэйсоном и Лилли Палмер в ролях второго плана. Он был основан на пьесе Роберта Ардри 1939 года « Громовая скала» .

Фон [ править ]

Фильм основан на 1939 игр Thunder Rock по Роберте Ардри , который первоначально был провалом , когда поставил в Нью - Йорке , складывающиеся в течение трех недель, [1] , но оказалось значительно более успешным в Лондоне , где он провел несколько месяцев на Западе Конец. Киноверсия была значительно расширена от источника благодаря добавлению последовательности монтажа , чтобы проиллюстрировать предысторию главного героя Чарльстона , и последовательностей ретроспективных кадров , подробно описывающих истории различных персонажей в воображении Чарльстона, в процессе, служащем для придания усиленного пропагандистского тона. к материалу.

Критики того времени в Британии разделились относительно того, привнес ли дополнительный материал новую глубину в историю или сделал слишком явные вещи, которые Ардри предпочел оставить на усмотрение и разум аудитории. Тем не менее фильм вызвал восхищение у североамериканских критиков и стал очень популярным. Более трех месяцев он разошелся по заполненным домам в Нью-Йорке, а спектакль был свернут менее чем за три недели. [1]

Сюжет [ править ]

В конце 1930-х годов Дэвид Чарльстон (Редгрейв) - амбициозный газетный журналист, яростный противник фашизма и британской политики умиротворения . Он хотел бы предупредить своих читателей об опасностях перевооружения Германии и глупости игнорирования того, что происходит в Европе, но доклады, которые он представляет, подвергаются цензуре редактором его газеты. Впоследствии он увольняется с работы и отправляется в турне по стране под лозунгом «Британия, пробудитесь!» Отсутствие интереса и реакции указывает на то, что Британия счастлива и дальше дремать. Последняя капля наступает, когда Чарльстон находится в кинотеатре, и на экране появляется фильм, рассказывающий о немецкой оккупации Судетской области.. Зрители проявляют полное безразличие к кинохронике, пользуясь возможностью поболтать между собой или отправиться на поиски закуски. В отчаянии из-за того, что его соотечественники, кажется, совершенно не замечают все более надвигающейся гибели, которая вот-вот их поглотит, и, похоже, довольны тем, что занимаются своими повседневными делами как обычно, в то время как все время лунатизм ведет к катастрофе, он решает повернуть свое вернуться в Британию и найти удаленное место, где он сможет уйти от мира и всех его современных бед.

Он пересекает Атлантику и находит именно то, что искал, когда успешно получает работу одинокого смотрителя маяка на озере Мичиган , что обеспечит ему уединение, которого он так жаждет. На скале маяка находится памятная табличка, на которой перечислены имена группы иммигрантов из Европы, которые погибли 90 лет назад, когда корабль, несущий их к новой жизни в Америке, затонул у берега во время сильного шторма. По мере того, как недели превращаются в месяцы в его добровольной изоляции, Чарльстон зацикливается на именах на табличке и начинает испытывать призрачные видения заблудших душ, которые начинают рассказывать ему свои печальные истории о печали, побеге и несбывшихся мечтах. в том, что кажется сверхъестественной параллелью собственной ситуации Чарльстона. Капитан корабля Стюарт ( Финли Карри), который, кажется, единственный призрак, знающий, что он мертв и что это уже не 1850 год, действует как посредник между Чарльстоном и другими духами, когда они рассказывают свои истории. Чарльстон открывает для себя историю прото-феминистки Эллен (Маллен), неоднократно преследуемой и заключенной в тюрьму за ее прогрессивные взгляды, и особенно эмоционально увлекается семьей Курц, прогрессивным медиком Стефаном ( Фредерик Валк ) и его грустной дочерью Мелани (Палмер), которая кажется, питает странное призрачное влечение к Чарльстону, на которое он отвечает взаимностью.

Одинокое существование Чарльстона прерывается прибытием старого коллеги Стритера (Мейсон), который беспокоится о нем, узнав от работодателей Чарльстона, что его зарплатные чеки не обналичивались в течение многих месяцев. Стритер смущен и немало обеспокоен, когда он начинает понимать психическое состояние Чарльстона. Стюарт тем временем раздражается тем, как воображение Чарльстона заставляет других вести себя нереалистично. Чарльстон соглашается предоставить им больше свободы действий, но затем обнаруживает, что все они начинают сомневаться, где они находятся и в каком времени. В конце концов он позволяет Мелани прочитать табличку с описанием их смертей и рассказывает им, что цивилизация, которую они знали приближается к неизбежному концу, и он удалился, чтобы не стать свидетелем его кончины.Он добавляет, что теперь он сказал им правду, поскольку они больше не нуждаются в том, чтобы казаться ему плодом его воображения.

К его ужасу, они не исчезают. Стефан строго противостоит ему, указывая на то, что убегать - это трусость, и что всегда лучше встать и бороться за то, что хорошо и правильно, независимо от последствий. Более того, ни один из духов не собирается покидать его, пока он не столкнется с тем, что ему нужно сделать. Окончательно убедившись, Чарльстон понимает, что должен вернуться в Европу и продолжить борьбу за правду и справедливость против зла, которое угрожает континенту.

В ролях [ править ]

Производство [ править ]

В 1941 году братья Боултинг подписали контракт, по которому их продюсерская компания Charter Films будет производить фильм для MGM , который полностью финансирует производство. Рой Боултинг должен был руководить, а Джон Боултинг - продюсером. Джеффри Делл и Бернард Майлз (сам член первоначального состава) адаптировали сценарий. Несколько театральных актеров исполнили свои роли, в том числе Майкл Редгрейв в роли Чарльстона, Фредерик Валк в роли доктора Курца и Барбара Маллен (позже пополнившаяся актерским составом) в роли мисс Кирби. Джеймс Мейсон и Лилли Палмер подписали контракт на роль Стритера и Мелани соответственно.[2]

Братьям Боултинг, которые тогда служили в вооруженных силах, было дано специальное разрешение на продолжение производства. Британское правительство распорядилось, чтобы Майкл Редгрейв прилетел с авианосца на Дальнем Востоке для съемок. [3] Компания провела десять недель на съемках на киностудии Denham Film Studios . Гром Rock премьера в Лондоне в декабре 1942 года и вошел в более общем выпуске в феврале 1943 года [2] Фильм получил переиздание в 1947 году [4]

Прием [ править ]

После британского релиза в 1942 году « Громовая скала» получила неоднозначные отзывы, критики стремились сравнить экранную версию со сценической пьесой, не всегда в пользу первой. Обзор Glasgow Herald был типичным, казалось, будто он проклинает фильм слабой похвалой, заявляя: «Хотя фильм и не так хорош, как пьеса, он ни в коем случае не является неэффективным или незаметным. Майкл Редгрейв, Барбара Маллен и другие преуспевают». [5] Рецензент The Manchester Guardianтоже видел оба, хотя и не в ущерб его уважению к фильму: «Громовая скала Роберта Ардри, по-прежнему лучшая новая пьеса войны, была точно переведена на экран ... Результат действительно умный фильм, более трогательный по частям, чем все, что производили студии этой страны до этого, и более интересный в техническом плане, чем что-либо после Гражданина Кейна " [6] Из обзоров, в которых рассматривался фильм как таковой, CA Lejeune написала в своем длинном восторженном обзоре для The Observer.: «Мне нравится беззаветная храбрость фильма, который знает, что он должен делать, и идет вперед, и делает это. Мне нравится произведение, которое не имеет никакого значения, популярно оно или непопулярное. Мне нравится его откровенная речь, настолько отличная от этого. чушь средней изысканной британской фотографии с торчащим лицом ". [7]

Однако, когда фильм был выпущен в Северной Америке почти два года спустя, он получил восторженные похвалы от влиятельных источников. В своей синдицированной колонке Уолтер Винчелл назвал фильм «яркой фантазией, которая освещает темные уголки многих текущих проблем ... ему удается быть высококлассным, но не интеллектуальным». [8] Дороти Килгаллен в своей колонке « Голос Бродвея» призвала всех читателей, планирующих поездку в Нью-Йорк, «зайти в World Theater ... и посмотреть фильм« Громовая скала » ... вы будете помнить его надолго, и он может не сыграть в вашем городе ». [9] Герберт Уиттакер, кинокритик Montreal Gazette, выбрал фильм как один из десяти лучших фильмов 1944 года, отметив, что «он блестяще переводит глубокую философскую драму Роберта Ардри на экран». [10] Los Angeles Times описал его как «очень образной», «отметить» и «выдающийся». [11]

Современные критические оценки Громовой Скалы, как правило, столь же убедительны в отношении непреходящих достоинств фильма. Рецензент Radio Times отмечает, что фильму «удается создать атмосферу, одновременно преследующую, скорбную и вдохновляющую. Как писатель, разочарованный благодушной реакцией мира на фашизм, Майкл Редгрейв дает одно из своих самых сложных и мучительных представлений: поскольку он восстанавливает дух крестоносцев после встреч с жертвами кораблекрушения, произошедшего много лет назад на скалах возле маяка, он теперь заботится о нем. Благодаря оптимистичному вкладу Джеймса Мейсона и поистине трогательной поддержке призрачной эмигрантки Лилли Палмер это одно из лучшие достижения братьев Боултинг ". [12] Time Out Руководство Фильмговорит: «Фильм без особых усилий выходит за рамки своего театрального происхождения, объединяя драму и реальность, прошлое и настоящее, пропаганду и психологическое понимание, создавая сложный и интеллектуальный эффект. Прекрасно исполненный, более близкий по тону и стилю к Пауэллу и Прессбургеру, чем к британскому мейнстриму, он странно и необычно захватывающе ». [13] В « Маяках в темноте» историк кино Робин Людвиг критикует фильм как «поучительную ... притчу о пороках умиротворения». [14]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Местного происхождения New York Times , 24 ноября 1944 г. (требуется подписка для чтения полной статьи в Интернете)
  2. ^ a b Олдгейт, Энтони и др. al. Британия может принять это: британское кино во Второй мировой войне 2-е изд. Лондон: IB Tauris, 2007. стр.178 Печать.
  3. ^ Ардри, Роберт; Ардри, Дэниел (ред.). "Воспитание Роберта Ардри: автобиография" (неопубликованная рукопись ок. 1980 г., доступна в Центре архивных исследований Говарда Готлиба) с. 86.
  4. ^ Aldgate 2007, стр. 184.
  5. ↑ Films in Glasgow Glasgow Herald , 29 марта 1943. Проверено 17 октября 2010 г.
  6. ^ Манчестер Гардиан, 6 апреля 1943 г. Цитируется в Adgate 2007, с. 183
  7. ↑ Lejeune, CA The Observer, 6 декабря 1942 г. Цитируется по Aldgate 2007, p. 183.
  8. ^ "Записки невинного свидетеля" Уинчелл, Уолтер. Daytona Beach Morning Journal , 27 сентября 1944 г. Проверено 17 октября 2010 г.
  9. ↑ Голос Бродвея Килгаллен, Дороти. Pittsburgh Post-Gazette , 4 ноября 1944 г. Проверено 17 октября 2010 г.
  10. ^ «Десять лучших фильмов за 1944 год» Уиттакер, Герберт. Montreal Gazette , 30 декабря 1944 года. Проверено 17 октября 2010 г.
  11. ^ Thunder Rock , выдающийся британский фото Los Angeles Times , 21-20-1944. Проверено 17 октября 2010 г.
  12. ↑ Thunder Rock (1942) Radio Times . Проверено 17 октября 2010 г.
  13. ^ Time Out Руководство Фильм , Penguin Books London, 1989, p.603 ISBN  0-14-012700-3
  14. ^ "Маяки в темноте: Иконография маяка в британском кино военного времени"

Внешние ссылки [ править ]

  • Громовая Скала на IMDb
  • Громовая Скала в базе данныхБританского институтакино и телевидения
  • Thunder Rock в BritMovie (в архиве)