Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Tiefland
Tiefland-Farbplakat.jpg
РежиссерЛени Рифеншталь
ПроизведеноЛени Рифеншталь
Йозеф Плеснер
НаписаноЛени Рифеншталь
Харальд Рейнл
На основеTiefland
от Eugen d'Albert
Rudolph Lothar (базируется на Терра Байша )
В главных роляхБернхард Минетти
Лени Рифеншталь
Музыка отГерберт Виндт
Джузеппе Бечче
КинематографияАльберт Бениц
ОтредактированоЛени Рифеншталь
РаспространяетсяAllianz Verleih
Deutsche Cosmopol
Taurus (видео)
Дата выхода
  • 11 февраля 1954 г. ( 1954-02-11 )
СтранаЗападная Германия
ЯзыкНемецкий
Бюджет8,5 млн. Немецких марок

«Тифланд» («Низины») - это западногерманский оперный драматический фильм1954года, снятый, спродюсированный, соавторский, отредактированный и с участием Лени Рифеншталь , основанный на одноименной опере 1903 года,составленной Евгением д'Альбертом на либретто Рудольфа Лотара на основе в 1896 году испанской игры Terra Баикс от ANGEL Гимера . В фильме снимался Бернхард Минетти , и это последний полнометражный фильм Рифеншталь вкачестве режиссера и главной актрисы.

Рифеншталь начала разрабатывать сценарий в 1934 году, когда фильм снимался между 1940 и 1944 годами. Однако он не был завершен к концу Второй мировой войны и был окончательно доработан и выпущен 11 февраля 1954 года. Он был указан как полнометражный фильм. фильм с самым продолжительным временем производства в истории Книгой рекордов Гиннеса . [1] Несмотря на то, что этот рекорд превзошел «Вор и сапожник» (29 лет производства с 1964 по 1993 год), « Тифланд» по- прежнему остается живым боевиком с самым продолжительным временем производства.

Фильм Рифеншталь - второй фильм Тифленда , основанный на опере, первый из которых - немой фильм 1922 года, режиссер Адольф Э. Личо , с Лил Даговер в главной роли. Более ранний американский немой фильм « Марта низовья» (1914) был основан на английском переводе испанского перевода пьесы Гимеры.

Краткое содержание [ править ]

Педро, пастух, спит в его Пиренейского горной хижине , когда его стадо напали на одинокого волка. Он просыпается, чтобы защитить свою овцу, и умудряется задушить волка. Тем временем в каталонских низинах на северо-востоке Испании завершается строительство канала, который отводит воду с крестьянских ферм и полей для поддержки призовых быков землевладельца Дона Себастьяна, маркиза Роккабруно. Он высокомерно отвергает просьбу крестьян о воде. Однако у него большие долги, и ему нужны деньги. Богатая Амелия планирует выйти за него замуж, но он ее обижает.

Марта, «танцовщица-попрошайка», приходит в деревню и развлекает людей. Себастьян видит ее и ведет в свой замок, очарованный ее красотой и грацией. Он держит ее как любовницу в «золотой клетке». Марта умоляет его выслушать положение крестьян, но он снова отклоняет их просьбу. Видя его высокомерие и бесчеловечность, она убегает. Она падает в изнеможении в горах, где Педро находит ее и ведет в свою хижину. Люди Себастьяна находят ее и возвращают в замок.

Себастьян, отчаянно нуждающийся в налаживании своих финансов, создает план. Он женится на Амелии, но оставит Марту любовницей; он хочет, чтобы она вышла замуж за человека, которым он может манипулировать и контролировать. Педро приказывают жениться на ней и сажают на мельницу под контролем Себастьяна. За это Марта сначала презирает Педро; но как только она понимает, что он женился на ней по любви, она отвечает. Себастьян приезжает к любовнице. Завязывается драка, и Педро душит его, как он это сделал с волком. В финальной сцене Педро и Марта поднимаются в горы.

Производство [ править ]

Рифеншталь начала работать над сценарием в 1934 году, но отложила его, когда стала больше заниматься нацистскими пропагандистскими фильмами. После начала Второй мировой войны , обеспокоенная зверствами, свидетелем которых она стала, она сама отказалась от съемок военных документальных фильмов. Используя свое влияние как любимого режиссера Гитлера , она управляла собственной продюсерской компанией Riefenstahl Film, GmbH , независимо от контроля Йозефа Геббельса, который курировал культурную и пропагандистскую деятельность. Финансируемая Гитлером на деньги нацистской партии и правительства, она оставалась вне контроля Геббельса. В конечном итоге Геббельсу это не понравилось, поскольку проект столкнулся с трудностями и перерасходом средств.[2] Возобновив работу над Тифландом , Рифеншталь начала сниматься в Испании в 1940 году, но из-за военных событий вскоре переместила свои работы в Альпы, в Германию в Карвендель и в Италию в Розенгартен в Доломитовых Альпах , а также в Бабельсберг. Студии в Берлине. Рядом с Миттенвальдом была реконструирована испанская деревня Роккабруно. Хотя немецкая пресса ожидала выхода фильма в прокат в 1941 году, производство оказалось намного сложнее и дороже, и съемки на открытом воздухе продолжались до 1944 года. В 1941 году Геббельс жаловался на «трату денег» и год спустя назвал это «крысиное гнездо запутанностей». [3]Проблемы усугублялись депрессией Рифеншталь и другими недугами, плохой погодой, несчастными случаями и трудностями в организации актеров и персонала во время войны. [4] В конце концов, за 8,5 миллионов рейхсмарок « Тифланд» стал самым дорогим черно-белым фильмом, произведенным в нацистской Германии. [4] После бомбардировки студий Бабельсберга в Берлине, студии Barrandov в Праге использовались для дальнейшей работы, и к тому времени, когда война подошла к концу, Рифеншталь находилась в процессе редактирования и синхронизации в Китцбюле .

Рифеншталь взяла на себя главную женскую роль Марты - шаг, который изначально не планировался; однако в то время она не нашла актрисы по своему вкусу, и она это сделала. [5] Ее последняя главная роль была за десять лет до этого. Возможно, ее привлекала роль танцовщицы, поскольку танцы были ее изначальным художественным призванием. Позже она пожалела о своем решении, поскольку, по ее собственным словам, выглядела слишком старой. «Когда я увидел себя на экране, я был смущен. В этом не было никаких сомнений, я ошибся». [6] Критики, похоже, сошлись во мнении: ей было за сорок, а ее возлюбленного сыграл 23-летний Франц Эйхбергер.

Бернхард Минетти сыграл Себастьяна. Арнольд Фанк , Файт Харлан и Георг Вильгельм Пабст все время оказывали режиссерскую помощь. Харальд Рейнл , соавтор сценария, поставил ее танцевальную сцену. Герберт Виндт и Джузеппе Бечче работали над партитурой, вдохновленной оперой Эжена д'Альбера. Операторская работа позволила впоследствии получить хорошо принятые снимки природы Карвенделя и Доломитовых Альп. Сцену борьбы Эйхбергера с единственным наполовину прирученным волком курировал Бернхард Гржимек . [ необходима цитата ]

После войны фильм был конфискован и хранился французскими властями в течение нескольких лет, но в конце концов вернулся к ней. Когда Рифеншталь получила фильм, четыре пленки отсутствовали, особенно сцены, снятые в Испании. Несмотря на все усилия, ей не удалось восстановить пропавшие кадры. После окончательного монтажа фильм вышел в 1954 году.

Рифеншталь передала часть неиспользованных материалов Тифланда в Бундесархив , национальный архив Германии. [7]

Выпуск [ править ]

В 1954 году у фильма были заключены соглашения о прокате в Германии , Австрии и США . Мировая премьера состоялась 11 февраля 1954 года в Штутгарте . [7] Рифеншталь отправилась в личный тур по Австрии в поддержку фильма. Она назвала турне «оглушительным успехом». [7] Фильм также был показан на нескольких кинофестивалях. Это включало Каннский кинофестиваль 1954 года, где фильм был показан в категории «вне конкурса». [7] В 1981 году фильм был выпущен ограниченным тиражом в США. [8]Когда Рифеншталь было девяносто, она договорилась о выпуске видеокассет в составе коллекции Лени Рифеншталь. DVD-версия 2006 года содержит очерк Люка Денёлина на фоне фильма. [5]

Прием [ править ]

Фильм вызвал неоднозначный прием. Рифеншталь расценила ответ как «объективный». Некоторые критики решили, что стиль и тема фильма кажутся устаревшими и неуместными, а тяжесть ее имени сделала его нежелательным. Большинство игнорировало ее игру, хотя те, кто прокомментировал ее, признали ее слабой. Практически все рецензенты признали фотографические эффекты необычной красоты и высоко оценили ее направление. [7]

Жан Кокто , тогдашний председатель Каннского кинофестиваля 1954 года , был поражен его «брейгельской яркостью» и «поэзией камеры». Он сам предложил предоставить французские субтитры и попытался убедить правительство Западной Германии сделать фильм своей официальной записью. [7]

Во время американского переиздания 1981 года The New York Times проанализировала фильм, решив, что деревенские сцены могли быть более удачными, но похвалили кадры с гор:

Пастух живет высоко в горах. Это дает мисс Рифеншталь в качестве режиссера возможность снимать туманы и журчащие ручьи с грацией, напоминающей Олимпию. [8]

Ревизионистский взгляд 1990-х годов предполагал, что фильм является критикой нацизма. Историки утверждали, что истинная ценность фильма - это психобиография , подчеркивая, что фильм скорее политическая аллегория, чем мелодрама. [5] [7] [9] Себастьян представляет тоталитарное правительство, попирающее права и потребности людей, а Педро - герой, который «наивен» и аполитичен, только делает то, что считает правильным. Даже волк можно истолковать как аллегорию Гитлера. Рифеншталь настаивала на том, что ни в одном из ее фильмов нет политического послания, и только признала, что этот фильм был ее « внутренней эмиграцией».В других интерпретациях маркиз представлял собой фигуру Гитлера, а Марту - заменой раскаявшейся Лени, несчастной, соблазненной оппортунизмом. [7]

Противоречие [ править ]

В 1940 году съемки фильма перенесли из Испании в Германию и Италию. В Доломитовых Альпах людей из Сарнталя нанимали в качестве (оплачиваемых) статистов. Однако для статистов с особым «цыганским видом» Рифеншталь выбрала детей и взрослых из числа рома и синти , которые содержались в нацистских сборных лагерях, так называемых «Zigeunerlager». Пятьдесят один заключенный рома и синти был выбран из лагеря Максглан-Леопольдскрон (недалеко от Зальцбурга ) для съемок в Альпах в 1940 году, а в 1942 году по крайней мере 66 заключенных рома и синти были вывезены из лагеря Марцан для сцен в Бабельсберге. [10] Эти статисты можно увидеть, например, в танцевальной сцене в таверне, и дети синти бегут рядом с Педро, когда он спускается с горы, чтобы жениться на Марте.

В трех процессах денацификации после войны Рифеншталь обвиняли в сотрудничестве с нацистами и в конце концов назвали «попутчиком»; однако никого из синти не попросили дать показания. Проблема возникла после того, как немецкий журнал Revue опубликовал использование этих дополнительных материалов в 1949 году и указал, что они были принудительным трудом и были позже отправлены в Освенцим, где многие из них погибли во время Холокоста.. Некоторые из выживших синти утверждали, что с ними плохо обращались, другие не соглашались. Рифеншталь утверждала, что она хорошо обращалась с этими массовками и не знала, что их собираются отправить в Освенцим. В какой-то момент она даже утверждала, что после войны она видела «всех цыган», которые работали над фильмом.

В 1982 году Нина Гладиц выпустила документальный фильм Zeit des Schweigens und der Dunkelheit (Время тьмы и тишины) и исследовала использование синти в создании Тифленда . Впоследствии Рифеншталь подала в суд на Гладиц за клевету, и хотя было показано, что она посещала лагеря и выбирала синти в качестве статистов, утверждение Гладиц о том, что Рифеншталь знала, что они будут отправлены в Освенцим, должно быть исключено из документального фильма. Гладиц, однако, отказалась это сделать, и с тех пор ее фильм не показывали. [11]

Проблема снова всплыла в 2002 году, когда Рифеншталь было сто лет . Группа рома подала на нее в суд за отрицание их уничтожения . В результате этого дела Рифеншталь принесла следующие извинения: «Я сожалею, что синти и рома пришлось страдать в период национал-социализма. Сегодня известно, что многие из них были убиты в концентрационных лагерях». [7]

Влияние [ править ]

Роберт фон Дассановски указывает, что фильм Джеймса Кэмерона « Титаник» перекликается и даже копирует многое из того, что можно найти в Тифланде . Сеттинг, конечно, другой, но женщина, с одной стороны, соблазняется властью и богатством, а с другой стороны - персонажем-мужчиной-ребенком, который предлагает настоящую любовь. Дассановский видит сильные параллели в ключевых сценах обоих фильмов. [12]

См. Также [ править ]

  • Список фильмов, снятых более трех лет
  • Überläufer

Ссылки [ править ]

  1. ^ Робертсон (1993) , стр. 122, цитируется Trimborn (2002) , p. 204
  2. ^ Тримборн (2002)
  3. ^ Тримборн (2002) , стр. 185
  4. ↑ a b Trimborn (2002) , стр. 186
  5. ^ a b c Люк Денёлин. Сочинение. DVD-версия Tiefland (2006 г.). Также доступно здесь [1]
  6. ^ Тримборн (2002) , стр. 204
  7. ^ Б с д е е г ч я Bach (2006)
  8. ^ a b Tiefland (1954) Джанет Маслин : Tiefland (1954) - "Tifeland" с Лени Рифеншталь в роли звезды и режиссера . Опубликовано: 7 октября 1981 г., New York Times
  9. ^ Тримборн (2002) , стр. 205-206
  10. ^ Нет рома! Венецианский кинофестиваль. Архивировано 20 апреля 2007 г. в Archive.today.
  11. ^ Тримборн (2002) , стр. 192
  12. ^ Роберт фон Дассановский: Гора корабля. Обнаружение Бергфильма в фильме Джеймса Кэмерона " Титаник". Архивировано 12 сентября 2003 г. в Wayback Machine.

Библиография [ править ]

  • Бах, Стивен (2006). Лени - Жизнь и творчество Лени Рифеншталь . Счеты. ISBN 978-0-349-11553-5.
  • Робертсон, Патрик (1993). Das neue Guinness Buch Film . Франкфурт.
  • Тримборн, Дж. (2002). Лени Рифеншталь - Жизнь . Нью-Йорк: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-374-18493-3.

Внешние ссылки [ править ]

  • английские субтитры
  • Tiefland на IMDb