Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Too Clever by Half )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Достаточно глупости на всякого мудреца
Станиславский и Качалов в фильме Островского «На всякого мудреца глупости» 1910.jpg
Станиславский ( слева ) и Качалов ( справа ) в постановке МХАТ в 1910 году.
НаписаноАлександр Островский
Дата премьеры13 ноября [ OS 1 ноября] 1868 г.
Исходный языкрусский
ЖанрКомедия

На всякого мудреца довольно простоты ( русском : На всякого мудреца довольно простоты ; . Транслит  Na vsyakogo mudretsa доволно prostoty) является пяти- акт комедии от Александра Островского . [1] Пьеса предлагает сатирическую трактовку фанатизма и показывает рост двойного дилера, который манипулирует тщеславием других людей. [2] Это самая известная на Западе комедия Островского. [3]

История производства [ править ]

1868 - Александринский театр , Санкт-Петербург.

1868 - Малый театр , Москва.

1885 - Театр Корша , Москва.

Знаменитый российский театральный режиссер Константин Станиславский поставил пьесу со своим МХАТ . [4] Спектакль открылся 23 марта [ OS 11 марта] 1910 года. [4] Станиславский сыграл генерала Крутицкого [4], а Качалов сыграл Глумова.

Постановка пьесы была самой значительной из ранних театральных работ российского советского кинорежиссера Сергея Эйзенштейна . [5] драматург Сергей Третьяков трансформировали текст Островского в ревю (то , что Эйзенштейн называется «монтаж аттракционов»), который имел право Wiseman ( Mudrets ). [6] Подход Эйзенштейна и Третьякова был частью русского авангардного футуристического движения, известного как « Эксцентризм », которое стремилось « цирковизировать » театр. [7]К 100-летию со дня рождения Островского спектакль открылся в апреле 1923 года. [8] Спектакль был поставлен Первым рабочим театром Пролекульта в его театре в Доме Арсения Морозова , богато украшенном особняке на Воздвиженке , с актерским составом. в том числе Максим Штраух , Иван Пырьев и Григорий Александров . [9] Эйзенштейн в своей постановке использовал популярные театральные техники, такие как фарс и комедию дель арте , которые стремились сделать каждую метафору конкретной и физической ; он написал: [10]

Жест превращается в гимнастику , гнев выражается через кувырок , экзальтации через сальто-мортале , лиризм по ходу вдоль каната . Гротеск этого стиля допускается скачками от одного типа выражения к другому, а также неожиданные сплетения двух выражений. [11]

Завершил спектакль показ первого фильма Эйзенштейна « Дневник Глумова» . [5] В 1928 году Эйзенштейн объяснил, что он стремился «добиться революционной модернизации Островского, то есть социальной переоценки его персонажей, видя их такими, какими они могут выглядеть сегодня». [12]

Борис Ниренбург и А. Ремизова поставили экранизацию пьесы для телевидения в 1971 году [13].

Ссылки [ править ]

  1. ^ Брокетт и Hildy (2003, 370). Название пьесы было переведено на английский по-разному в критической литературе, в том числе: «Дневник негодяя» , который Брокетт и Хильди приводят в качестве альтернативы; или просто Негодяй в Gerould (1974, 73); Даже мудрецы ошибаются у Сили Рахмана (199, 174); Даже мудрый человек спотыкается , в Magarshack (1950, 309).
  2. ^ Banham (1998, 829), Брокетты и Hildy (2003, 370), и Gerould (1974, 73).
  3. ^ Banham (1998, 829) и Брокетт и Hildy (2003, 370).
  4. ^ а б в Бенедетти (1999, 212, 387).
  5. ^ а б Рудницкий (1988, 96).
  6. ^ Gerould (1974, 73-74), Клеберг (1980, 81), и Рудницкий (1988, 96).
  7. ^ Клеберг (1980, 78-82), Kolocotroni, Goldman и Taxidou (1998, 295-297), и Рудницкий (1988, 94-96).
  8. ^ Источники предлагают различные даты открытия: Gerould дает 16 апрелято время как Клеберг дает 26 апреля; см. Gerould (1974, 73) и Kleberg (1980, 80–81).
  9. ^ Gerould (1974, 74), Клеберг (1980, 80-81), и Рудницкий (1988, 96).
  10. ^ Gerould (1974, 74).
  11. ^ Процитировано Gerould (1974, 75).
  12. ^ Процитировано Gerould (1974, 73).
  13. ^ На всякого мудреца довольно простоты на IMDb .

Источники [ править ]

  • Банхэм, Мартин, изд. 1998. Кембриджский путеводитель по театру. Кембридж: Cambridge UP. ISBN  0-521-43437-8 .
  • Бенедетти, Жан. 1999. Станиславский: его жизнь и искусство . Исправленное издание. Первоначальное издание вышло в 1988 году. Лондон: Methuen. ISBN 0-413-52520-1 . 
  • Брокетт, Оскар Г. и Франклин Дж. Хильди. 2003. История театра . Издание девятое, Международное издание. Бостон: Аллин и Бэкон. ISBN 0-205-41050-2 . 
  • Героулд, Даниэль. 1974. " Мудрец Эйзенштейна" . Обзор драмы 18.1 (март): 71–85.
  • Клеберг, Ларс. 1980. Театр как действие: эстетика советского русского авангарда . Пер. Чарльз Ругл. Новые направления в театре. Лондон: Macmillan, 1993. ISBN 0-333-56817-6 . 
  • Колокотрони, Василики, Джейн Гольдман и Ольга Таксиду, ред. 1998. Модернизм: антология источников и документов . Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета. ISBN 0-7486-0973-3 . 
  • Лич, Роберт и Виктор Боровский, ред. 1999. История русского театра. Кембридж: Cambridge UP. ISBN 0-521-43220-0 . 
  • Магаршак, Дэвид. 1950. Станиславский: Жизнь. Лондон и Бостон: Faber, 1986. ISBN 0-571-13791-1 . 
  • Рудницкий, Константин. 1988. Русский и советский театр: традиции и авангард . Пер. Роксана Пермар. Эд. Лесли Милн. Лондон: Темза и Гудзон. Rpt. как Русский и Советский театр, 1905–1932 . Нью-Йорк: Абрамс. ISBN 0-500-28195-5 . 
  • Сили Рахман, Кейт. 1999. «Александр Островский - драматург, режиссер». В Leach and Borovsky (1999, 166–181).