Торнрак

Tornrak является третья опера по валлийский композитор Джон Меткалф . Он имеетанглийском языке либретто по Майкл Уилкокс с Инуктитут разделовпереведенных Blendina Makkik. ^[1] Расположенный между мирами канадской Арктики и викторианской Британии, он показывает горловое пение инуитов и другие расширенные вокальные приемы, которые придают арктическим сценам особый характер. Опера была написана между 1986 и 1990 годами, когда Меткалф работал в Канаде. Впервые он был поставлен в 1990 году в совместной постановке Banff Center , где работал Меткалф, иВаллийская национальная опера , заказавшая эту работу.

Состав [ править ]

Хотя Национальная опера Уэльса (WNO) сначала обсудила с Меткалфом возможность написания им второй оперы после «Путешествий» для них в 1981 году ^{[1] [2],} только в 1986 году Брайан Макмастер , тогдашний управляющий директор компании, , впервые свела композитора и либреттиста. ^[3] После того, как Wilcox первоначально начал работу над другой идеей, Меткаф связался с ним о реальной истории 19-го века инуитов девушки, Milak, который спас британский моряк, Артур. Как и персонаж в опере, настоящий Милак изображен цирковым уродом ; в отличие от нее, она вернулась домой. ^[3]

На развитие Торнрака большое влияние оказал переезд Меткалфа в Канаду в 1986 году, чтобы преподавать на курсе Музыкального театра в Центре Банф в Альберте . ^[1] Впоследствии он стал художественным руководителем программы и резидентом. ^[4] Той зимой Уилкокс посетил Меткалфа в Канаде, чтобы поработать над первым проектом либретто, и использовал помещения библиотеки, чтобы узнать о традициях и мифологии инуитов. ^{[1] [3]}Меткалф тоже обнаружил, что обстановка позволяет ему более искренне изобразить объект съемки. «Если бы я не был на самом Севере, по крайней мере, теперь я мог бы иметь контакт с таким взглядом на мир, культуру, музыку и язык инуитов, который был бы абсолютно невозможен в Уэльсе». ^[5]

С 1988 года Меткалф опробовал разделы развивающейся оперы в мастерских в Банфе. Такая поддержка новых сочинений была там важным аспектом программы. ^[1] У него также был свободный доступ к опытным коллегам, таким как Кейт Тернбулл, помощник директора курса, и Ричард Э. Армстронг, который работал с Роем ​​Хартом . Подобно тому, как Питер Максвелл Дэвис написал восемь песен для Безумного короля с необычным голосом Харта и расширенными вокальными техниками, Меткалф смог сочинить Торнрака.зная, что Армстронг будет участвовать в опере, а также тренировать других исполнителей. Репертуар Армстронга из необычных звуков был использован при написании для духов и животных. Партии инуитов также требовали новых для западных певцов техники. Фидес Крукер, сыгравшая роль Милака в Банфе, посетила Икалуит в 1989 и 1990 годах. Там она изучила технику горлового пения инуитов , которую она использовала в своих выступлениях и по которым она консультировала Меткалфа. ^[1]

Уилкокс призвал Меткалфа внести любые изменения в либретто, в которых он нуждался. Он сам еще раз посетил Банф, чтобы обновить текст. ^[1] Даже когда он был в Великобритании, он отвечал на срочные телефонные звонки, чтобы внести изменения во время семинаров. ^[3] Одним из наиболее значительных изменений в либретто стало решение перевести большую часть первого акта с английского языка на инуктитут. Различия в образцах ударения между двумя языками означали, что Меткалф перекомпоновал вокальные партии, перемещая материал, изначально предназначенный для исполнения в оркестровых партиях. ^[1]

Между тем WNO согласился на изменение масштаба Торнрака . Вместо камерной оперы с участием всего десяти певцов, которая будет исполняться на небольших площадках в Уэльсе, теперь она будет использовать более крупный состав, включая хор, и будет ставиться на больших площадках, обычно используемых всей труппой. Хотя те, кто участвовал в проекте, были уверены, что финальная работа была сильнее, чем она могла бы быть в противном случае, многие изменения привели к серьезным задержкам в завершении оперы и неоднократным переносам первого представления. ^[3]

Роли [ править ]

История выступлений [ править ]

Торнраку дали «Мировое превью» без хора в мастерских в Банфе 23 февраля 1990 года. ^{[6] [7]} Это была совместная постановка с Валлийской национальной оперой, в которой использовались декорации, реквизит и костюмы. ^[8] Первое выступление WNO состоялось 19 мая 1990 года в Новом театре Кардиффа , на два года позже, чем планировалось изначально. ^{[9] [10]} Это первое валлийское выступление с хором часто упоминается как официальная премьера. ^[11] Второе выступление в Кардиффе позже в том же месяце транслировалось по BBC Radio 3 . ^[12] В июне и июле постановка гастролировала в шести городах Англии. ^[13]

Фидес Крукер, настоящая Милак, сохранила эту роль в своем репертуаре, исполняя отрывки, например, в Королевском музее Онтарио в 1994 году ^[14]

Описание [ править ]

Торнрак оценивается для струнных, флейты, пикколо, гобоя, (двойного английского рожка) 2 кларнетов, (двойного плоского кларнета E,) фагота (двойного контрафагота), 2 валторн, трубы, тромбона, тубы, фортепиано, вибрафона и отдельного перкуссиониста. . Первый акт основан на восходящей гамме от C до F до C, опять же с использованием пяти черных нот; во втором акте используется нисходящая гамма, снова основанная на C, но на этот раз с использованием всех белых нот, взятых из мажорной гаммы, за исключением заостренной F ( одиннадцатая гармоника ). ^[15]

Хотя опера является представителем раннего музыкального стиля композитора ^[16], она также развивает его. ^[15] Музыка многослойна и ритмически сложна, в ней используются средние цвета, в том числе деревянные духовые и настроенная перкуссия. В первой опере Меткалфа « Путешествие» сольные инструменты, обычно высокие, реагировали на голоса; Торнрак лишь изредка использует сольную скрипку или верхние регистры фортепиано. Экстремальные цвета и регистры служат для увеличения контрастов, уже присутствующих в более ранних работах. ^[15]

На немузыкальном уровне Торнрак развивает идеи , заложенные в более ранних произведениях композитора. Писатель Марк Моррис, который когда-то сотрудничал с Меткалфом, отмечает, что в первых двух операх Меткалфа и его кантате «Границы времени» уже рассматривались такие темы, как столкновение культур, отчуждение людей от своего окружения, попытки человечества общаться с природой и т. Д. перемещение людей с их родных мест. ^{[1] [15]} Все они появляются в его третьей опере. Торнракнаиболее ярко представляет тему столкновения культур в двух массовых сценах, музыкально отличных от баланса партитуры: в сценах ярмарки и суда музыка вертикальна, отражая столкновение ценностей между присутствующими, тогда как в большей части оперы каждый слой имеет свой собственный импульс, и музыка развивается горизонтально, представляя индивидуальные судьбы, которые в значительной степени развиваются автономно. ^[15]

Партитура примечательна тем, что включает горловое пение инуитов и другие расширенные вокальные техники, создавая различные звуковые миры для сцен, происходящих в Арктике и в викторианской Британии. ^{[11] [16]} Певцы из числа коренных народов приняли участие в семинарах в Банфе, а также отправились в Уэльс, чтобы обучить актерский состав WNO. ^[17] Хотя в опере нередко смешиваются различные национальные музыкальные стили при изображении столкновений между культурами, Торнрак выделяется тем, что и инуитская музыка, и ее певческие приемы чужды западной музыкальной традиции. ^[1]

Прием [ править ]

Спектакли в Северной Америке были удостоены награды Национальной оперной ассоциации 1991 года ^[18] и премии «Лучшая новая опера» от Opera America . ^[19] Производственная группа, возглавляемая Майком Эшманом, заслужила похвалу за свой творческий потенциал при ограниченных доступных ресурсах. ^[20]

Рассматривая валлийскую премьеру, Родни Милнс описал Торнрака как «увлекательную, заставляющую задуматься и очень доступную новую оперу» и как более успешную, чем первая опера Меткалфа « Путешествие» . Милнс особенно хвалит экономичность написания как либретто, так и партитуры. ^[21] Хью Кэннинг писал о «новой опере, которая работает на своих собственных условиях». ^[22] Оба эти критика считали, что арктические сцены были более успешными. Пол Гриффитс был более сдержан в отношении «приятной, простой басни», считая вокальные партии неинтересными, за исключением горлового пения, но был более доволен оркестровым звуком. ^[23]

Сводка [ править ]

Акт I [ править ]

1850 г., британский военно-исследовательский корабль Endeavour находится в канадской Арктике. ^[24] После того, как помощник сказал, что Артур Несбит, моряк из Норт-Шилдс , ведет себя деструктивно, капитан просит его объяснить свое поведение. Остальная часть Акта I и большая часть Акта II рассказываются в воспоминаниях.

1845 г. « Энтерпрайз» , дочернее судно « Индевора» , затонуло в Арктике. Артур и трое других убегают во лед. Один из них, Келлетт, убивает Коллинсона, молодого офицера, после того, как они спорят из-за некоторых ценностей. Келлетт и последний моряк Билли убегают без Артура, которого спасают от голода только тогда, когда он видит белого медведя, берущего мясо из своего потайного хранилища. Артур мечтает вернуться домой и о богатой жизни, которую он мог бы позволить себе с ценностями. Призрак предупреждает его, что сначала ему нужно выжить.

Милак, молодой инук , прибывает во главе со своим торнраком , духовным наставником, который принимает форму совы. Она знает о мясном тайнике медведя и собирается совершить на него набег. В tornrak отказывается от нее , когда она замечает признаки присутствия Артура. Милак задается вопросом, не привело ли это ее в ловушку. Артур, в свою очередь, думает, что она пришла украсть у него.

Медведь возвращается, и двое людей сражаются с ним. Духи охотников-инуитов поют, что пришло время медведя и Артур наносит смертельный удар. Милак поет с умирающим животным и освобождает его, снимая с него шкуру . Она дает Артуру шкуру. Она ведет его к своей деревне, опустошенной болезнью, подхваченной англичанами. По пути она убеждает его оставить ценности, которые его тормозили, но решает оставить «Большую белую птицу, летающую с множеством крыльев», корабль в бутылке , напоминающий ей о ее торнраке .

Когда они возвращаются в деревню, в живых остается только отец Милака Утак. В ожидании смерти он срывает с себя одежду и зовет своего торнрака . Он убивает его в качестве платы за всю помощь, оказанную ему с детства, оставляя его кости незахороненными, а его дух блуждать.

Зимой Артур и Милак немного изучают языки друг друга. Весной их обнаруживает британский корабль, прибывший для торговли с деревней. Исследователь сэр Чарльз Кейли решает взять Милака в Британию, чтобы помочь в его исследованиях. Она соглашается, потому что думает, что корабль - ее торнрак .

Акт II [ править ]

Сэр Чарльз прочитал последнюю из своих лекций об Арктике, и леди Делиль благодарит его в своем доме. Теперь он покончил с Милак и велит Артуру присмотреть за ней.

Артур и Милак, «Дикий дикарь с замерзшего севера», присоединяются к передвижной ярмарке в Уэльсе, где ее показывают представителям публики в клетке. Ее выступление пугает зрителей. Другой участник ярмарки, носильщик, пытается ее изнасиловать. Хотя она убегает от него, она заперта в своей клетке. Она уговаривает медведя взломать клетку, а затем сбежать. Толпа напугана этим, и констебль стреляет в него, несмотря на мольбы носильщика. И он, и Артур оказываются без экспонатов.

Милак выживает в деревне, ловя таких животных, как кролики и овцы. Кротокол предупреждает ее, что ее могут повесить за кражу. Она переезжает в промышленный город, где становится проституткой. Она снова встречает Артура, который пытается убедить ее вернуться в Арктику, но она думает, что теперь это невозможно, поскольку она стала вестернизированной и отрезанной от Природы. Их опознает носильщик, арестовавший Милака, как дикую женщину, которая, как сообщается, крадет овец. Судья приговаривает ее к повешению, несмотря на протесты Артура и зрителей, что у нее не было другого выхода.

Вернувшись к Endeavour , Артур закончил свое повествование. Капитан оставляет его за штурвал. Артур срывает с себя одежду и взывает к духу Милака в надежде, что корабль будет потоплен и инуиты будут защищены от опасностей, которые несет его команда. В шквале появляется торнрак Милака , снова в виде совы.

Артур найден мертвым и прижатым к рулю. Только помощник капитана готов подчиниться капитану и убрать тело. Когда он выбрасывает труп за борт, шквал прекращается, и корабль внезапно затихает. На компасе нет показаний.

Ссылки [ править ]