 | Эта статья может быть дополнена текстом, переведенным из соответствующей статьи на итальянском языке . (Март 2020 г.) Щелкните [показать], чтобы получить важные инструкции по переводу.
|
 | Эта статья включает в себя список общих ссылок , но он остается в значительной степени непроверенным, поскольку в нем отсутствует достаточное количество соответствующих встроенных ссылок . ( Март 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Траяническое искусство - это художественное произведение Римской империи во время правления императора Траяна с 98 по 117 год. В этот период римское искусство развило новшества эпохи Флавиев , окончательно отделившись от эллинистического влияния. [ необходима цитата ]
Исторический контекст [ править ]
При Траяне Римская империя достигла своего максимального расширения. Это означало новое состояние благополучия для римского общества, которое, как в Риме, так и в провинции, позволило появиться огромному среднему классу, способному выражать свои потребности и собственный вкус в области искусства.
В то время римское государство все еще имело широко распространенное подобие « президентской республики »; Чтобы оправдать положение дел во времена Траяна, все было сосредоточено на соблюдении законов и консенсусе, закрепленном прочной финансовой безопасностью и широким экономическим и коммерческим развитием.
Скульптура [ править ]
Императорские портреты [ править ]
К десятой годовщине правления Траяна был создан новый тип императорского портрета, так называемый «портрет десятилетия». Казалось бы, лишенный эмоций, это типичный пример реализма римских частных портретов: простой и объективный образ с твердыми и спокойными чертами, но подчеркивающий авторитет и достоинство объекта. Видно слияние двух ранее отдельных типов портретной живописи; официальный, почетный, портретный и частный, часто погребальный, портретный.
Такое отношение к фигуре императора прослеживается в его изображениях на колонне Траяна. Среди множества небольших изображений выделяется беседа Траяна с одним из его командиров (возможно, Луцием Лицинием Сурой ) во время Второй дакийской войны . С большой формальной простотой император изображен безразличным, когда он объясняет план генералу, смотрит ему в глаза и расслабляет ладони перед ним, в соответствии с интенсивными отношениями доверия и уважения между ним и подчиненным. умный и мужественный разговор, лишенный какой-либо риторики или вежливости.
Колонна Траяна [ править ]
Созданные в этот период рельефы колонны Траяна считаются шедеврами не только римской цивилизации, но и античного искусства в целом. [1]
Спиралевидная колонна, покрытая рельефами, была абсолютной новинкой в античном искусстве и стала самой авангардной точкой прибытия римского исторического рельефа. Художник фриза колонны фактически полностью ассимилировал эллинистическое (и классическое) искусство, развив его дальше в русле римского исторического повествования с мотивами, взятыми из непосредственности жизни. [2]
Дакийские войны Траяна (с 101 по 102 и с 105 по 107) рассказываются в историческом рельефе примерно на двести метров подряд без повторов. [3] Выразительный стиль также является новым, с очень низким рельефом, чтобы не изменять архитектурную линию колонны. Его часто выделяют контурной бороздкой и богатыми выразительными вариациями, чтобы эффективно передать эффект различных материалов (ткани, шкуры, деревья, доспехи, расплавы, камни и т. Д.). Художнику, скорее всего, приходилось копировать нарисованную модель на уже установленных больших мраморных цилиндрах.
Безусловно, еще более выразительным рельеф сделали полихромия и металлические вставки, использованные для оружия. Чтению сцен способствовало его расположение во дворе между двумя лоджиями библиотек в Форуме Траяна .
Ценность сцен в столбце не ограничивается их техническим аспектом. Фигуры в римских исторических рельефах, от картины в Эсквилинском некрополе до рельефов Ара Пациса , технически впечатляют, но в них отсутствует определенный человеческий элемент, который делает их отзывчивыми и милосердными. Колонна Траяна, с другой стороны, полна повествовательных ценностей, благодаря которым сцены жертвоприношений и битв кажутся полными действия и славы. Трагические сцены, такие как массовые самоубийства или депортация целых семей, представлены с драматизмом и жалостью. Чувство человеческого уважения к побежденному врагу - это наследие греческой культуры, которое было найдено вплоть до « Размышлений » Марка Аврелия о сарматах .
Саркофаги [ править ]
В эту эпоху началось производство мраморных саркофагов, украшенных мифологическими рельефами. Саркофаги могли быть украшены с четырех или, чаще, с трех сторон, в зависимости от того, опирались ли они на стену (традиционно итальянское размещение) или помещали в центр гробницы (как это было традиционно в Малой Азии ).
Другие скульптуры [ править ]
Траян руководил установкой множества скульптур. Это очевидно, поскольку на монетах того времени изображен Форум Траяна, богатый статуями и рельефами.
В Арке Константина есть длинный фриз эпохи Траяна, разбитый на четыре части, но первоначально почти наверняка являющийся частью единого рельефа. Он полон ярких горельефов и тесно связан с искусством Колонны. Арка Траяна в Беневенто (от 114) изображает гражданин выгоду от субсидий на Institutio Alimentaria , положение , принятом в 103 Траяне , чтобы обеспечить облегчение для нуждающихся детей Рима.
Архитектура [ править ]
Форум Траяна был комплексом, который грандиозно завершил городское планирование Императорских форумов , чтобы обеспечить эффективное административное, торговое, судебное и политическое функционирование столицы империи. Строительство открыло большие общественные пространства вместе с базиликой Ульпия . Форум был разрезан на Квиринальский холм , а рынок Траяна был построен с учетом использования доступного пространства в нескольких уровнях с комплексом офисов и административных помещений.
Примечательным было изготовление арок, таких как вышеупомянутая арка Беневенто, посвященная открытию Виа Траяна в 114 году и арка Траяна Анконского в 115 году.
Живопись [ править ]
В Риме и других итальянских городах картин этого периода очень мало. Лучшие образцы живописных украшений Империи, относящиеся ко времени Траяна, находятся в Вене , Магдаленсберге , Аквилеи , Карнунтуме , Аквинкуме , Сабарии и Скарбантии . Это указывает на то, что провинции процветали и в это время.
Провинциальное искусство [ править ]
В последние годы правления Траяна (114 - 116) памятник Филопаппу был установлен в Афинах на вершине холма перед Акрополем . Архитектура вдохновлена сирийскими, коммагенскими и ликийскими произведениями, лепными украшениями под влиянием греков и фризом, который показывает связь с историческими рельефами в Риме. Это демонстрирует единство и взаимный культурный обмен, который сейчас активен между Римом и провинциями, даже самыми развитыми.
В Дакии инфраструктура была построена во время военных кампаний, среди которых остается мост Траяна через Дунай . Это самый длинный из когда-либо построенных каменных мостов. Также был воздвигнут большой мемориал павшим в войнах и празднованию окончательной победы. Это был Tropaeum Traiani в румынском городе Адамклиси . Согласно римской модели похорон, он имеет круглую форму. Особый интерес представляют рельефы на метопах фриза и зубчатых стенах, поскольку они демонстрируют, что местные рабочие использовали иконографические модели из Рима.
Заметки [ править ]
- ^ Бандинелли, Ranuccio Bianchi (1979). Archeologia e cultura (на итальянском языке). Editori Riuniti . Проверено 31 марта 2020 года .
- ↑ Bandinelli & Torelli, стр. 184
- ↑ Bandinelli & Torelli, стр. 92
Библиография [ править ]
- (на итальянском языке) Рануччио Бьянки Бандинелли и Марио Торелли, Классическое искусство, Этрурия-Рим , Утет, Турин, 1976.
- (на итальянском языке) Пьерлуиджи Де Векки и Эльда Черкиари, I tempi dell'arte , volume 1, Bompiani, Milano 1999
