Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Трес (значения) .
Кубинский трес
Trescubano.jpg
Кубинский трес
Струнный инструмент
Другие именаТрес, Трес Кубано
КлассификацияСтрунный инструмент
Классификация Хорнбостеля – Сакса321.322
(композитный хордофон )
РазвитыйXIX век на востоке Кубы
Связанные инструменты
Бандола , бандуррия , лауд , испанская гитара , типле , куатро

В Tres ( испанский для трех ) является три- конечно хордофон кубинского происхождения. Самая распространенная разновидность инструмента - это оригинальный кубинский трес с шестью струнами. Его звучание стало отличительной чертой кубинского сына, и его обычно играют в различных афро-кубинских жанрах. В 1930-х годах инструмент был адаптирован для пуэрториканского трэса , который имеет девять струн и корпус, аналогичный корпусу cuatro .

Трес возник во второй половине 19 века в восточной части Гуантанамо , где на нем играли чангуи , предшественника сына кубано . [1] Его точное происхождение неизвестно, но предполагается , что он произошел от испанской гитары 19-го века , которая похожа по форме, [2], а также лауд и бандола , два инструмента, используемых в пунто кубано , по крайней мере, с тех пор, как 18 век. [2] Игра Трес вращается вокруг гуачео , остинато.Образец встречается во многих стилях афро-кубинской музыки. Игроки Tres широко известны как treseros (на Кубе) или tresistas (в Пуэрто-Рико).

Куба [ править ]

История [ править ]

Исаак Овьедо играет на своем треке, c. 1930 г.

По большому счету, tres впервые использовался в нескольких родственных афро-кубинских музыкальных жанрах, зародившихся на востоке Кубы: ненгон, кириба, чангуи и сын , которые развивались в 19 веке. Бенджамин Лапидус заявляет: «Трес занимает очень важное место не только в чангуи, но и в музыкальной культуре Кубы в целом». [3] Одна из теорий гласит , что первоначально на гитаре , автовоза или bandola , был использован в сыне. В конечном итоге они были заменены новым инструментом местного производства, синтезом всех трех, названным tres. Хелио Оровио пишет, что в 1892 году Нене Манфугас привезла трес из Баракоа , места его происхождения, вСантьяго де Куба . [4] Согласно Синдо Гараю , само дерево возникло в Баракоа. [1] В 1927 году Эдуардо Санчес де Фуэнтес упомянул Нене Манфугас как первого игрока tres из Сантьяго-де-Куба. [5] Тем не менее, он описал трэ, как возникшие «с незапамятных времен» среди афро-кубинцев, но при этом сильно напоминающие испанскую гитару и бандуррию . [5] [6] По словам писателя Алехо Карпентье, трэ произошли от бандолы (производной от испанской бандуррии), которая со временем потеряла два курса. [7] [6]По словам журналиста Лин Dou, Трес был практически неизвестен на западе Кубы до 1895 года , когда он был куплен из Ориента по Мамбисесу . [6] Точно так же Фернандо Ортис заявил, что войны между Испанией и Кубой ( Десятилетняя война и Кубинская война за независимость ) привели к различию между испанской гитарой и кубинским треском, последнее стало символом креольской нации. [6] Ортис утверждал, что трес, скорее всего, возник во времена доколониальной Кубы, прежде чем приобрел широкую популярность в конце 19 века. [6]Происхождение трес и других кубинских инструментов подробно обсуждается Ортисом в его основополагающей работе Los instrumentos de la música afrocubana , опубликованной между 1952 и 1955 годами.

По мере того как в 1920-х годах популярность сына кубано росла, росли и трес. К 1930-м годам в мире было несколько восходящих звезд, в том числе Элисео Сильвейра, Карлос Годинес, Арсенио Родригес и Ниньо Ривера . [8] В 1950-х Арсенио покинул Кубу, и его звучание было продолжено Рамоном Сиснеросом «Ливиано» и Артуро Харви «Аламбре Дульсе» в Conjunto Chappottín . Другие важные treseros 1950-х, такие как Senén Suárez и Juanito Márquez, начали делать записи с электрическими treses. В Соединенных Штатах трес иногда использовался в ансамблях сальсы , особенно в 1970-х годах, когда такие игроки, как Нельсон Гонсалес, Чарли Родригес и Гарри Виггиано сделали множество записей для Fania Records . Традиционная игра трэ была продвинута на Кубе с момента первых записей Grupo Changüí de Guantánamo в 1980-х годах с участием Чито Латамбле , а также альбомов Исаака Овьедо и его сына Папи Овьедо . В 2010 году Tresero Pancho Amat получил высшую награду, присуждаемую кубинским музыкантам - Premio Nacional de Música . [9]

Описание и варианты [ править ]

Кубинская гитара значительно меньше испанской гитары, ее длина шкалы составляет от 48 сантиметров (19 дюймов) до 65 сантиметров (26 дюймов). [10] В нем три курса (группы) по две струны в каждой, всего шесть струн. От низкого до самого высокого, основная настройка осуществляется в одном из двух вариантов до мажор: G4 G3, C4 C4, E4 E4 (высший курс в унисонах) или более традиционно: G4 G3, C4 C4, E3 E4. (высший курс в октавах). Обратите внимание, что при использовании настройки октавы порядок октав в первом курсе является обратным порядку в третьем курсе ( низкий-высокий по сравнению с высоким-низким ). [11] Сегодня много treserosнастройте весь инструмент на ступень выше (ре мажор): A4 A3, D4 D4, F # 4 F # 4 или A4 A3, D4 D4, F # 3 F # 4.

Музыканта, играющего на кубинском тресе, называют трезеро , хотя термин трезиста также использовался на Кубе в прошлом. [5] Есть варианты инструмента в Пуэрто-Рико и Доминиканской Республике . [12] Кубинский певец Trova , автор песен и гитарист Compay Segundo изобрел вариант tres и испанской гитары, известный как armónico . [13] Элиадес Очоа играет другой вариант, который он называет guitarra tres , то есть испанской гитары с двумя дополнительными струнами, настроенными как tres. [14]

Гуахеос [ править ]

Типичное остинато - это гуачео . Он возник на Кубе в 19 веке в музыкальных жанрах ненгон , кириба , чангуи и сын . [15] Техника игры трэс чангуи и, в меньшей степени, ненгона оказала влияние на современных сыновей-музыкантов, в первую очередь на пианистку Лили Мартинес и тресеро Панчо Амат , оба из которых переняли этот стиль у Чито Латамбле . [16] [17] И ненгон, и кириба включены в репертуар ансамблей чангуи. Например, дебютный альбом Grupo Changüí de Guantánamo открывается песней «Nengón». [18]

Ненгон [ править ]

Бенджамин Лапидус представляет доказательства «линейного взгляда на развитие сына от ненгона к кириба и другим региональным стилям, к чангуи и, в конечном итоге, к сыну». [19] Ненгон имеет ограниченный гармонический диапазон, в котором подчеркиваются тоника и доминанта, а трес обычно помещается в традиционную октавную настройку (G4 G3, C4 C4, E3 E4). Как жанр, ненгон состоит из вариаций одной песни «Para ti nengón». Следующий nengón guajeo является украшением ритмической фигуры, известной как tresillo .

Ненгон гуаджо написано в срок.

Кириба [ править ]

Тесно связанный с ненгоном, стиль кириба возник в регионе Баракоа на востоке Кубы. [20] Как и ненгон, кириба - это жанр, основанный на песне или припеве «Кириба, кириба». Из-за этого кубинские музыковеды, такие как Олаво Ален Родригес, предпочитают относить кириба к стилю в чангуи. [21] Тем не менее, кириба имеет отчетливую гуаджо и может предшествовать чангуи.

Пример ансамбля, играющего кириба.

Чангуи [ править ]

При игре чангуи трес снова обычно получает традиционную октавную настройку. Следующий чангуи трес гуаджо состоит из всех оригинальных композиций. [22]

Необычное гуаджо чангуи, написанное в обрез ( Играть ( помощь · информация ) ). 

Сын [ править ]

По словам Кевина Мура, «есть два типа чистых son tres guajeos: общий и специфический для песни. Guajeo, специфичный для песни, обычно основывается на мелодии песни, тогда как общий тип включает просто арпеджиаторные трезвучия». [23] Ритмический паттерн следующего "общего" гуачео используется во многих песнях. Обратите внимание, что первый такт состоит из оригинальных битов. Фигура может начинаться с первого или второго такта, в зависимости от структуры песни.

Общий гуаджо на основе сына, написанный в сжатые сроки. Играть ( помощь · информация ) 

Соло [ править ]

Соло Трес были сначала созданы путем группирования вариаций гуачео вместе, мелодического / ритмического подхода, основанного на тонких вариациях и повторениях, которые поддерживают «грув» для танцоров. Согласно Лапидусу, трэс-соло в чангуи обычно дважды озвучивают «мелодические / ритмические идеи, прежде чем двигаться дальше. Этот прием позволяет солисту создать для слушателя ряд ожиданий, которые поочередно удовлетворяются, обходятся, разочаровываются или переворачиваются. есть аналог в том, что Пол Берлинер называет «сообществом идей», поскольку мотивы из этих последовательностей часто возвращаются на протяжении любого соло ». [24]

К середине двадцатого века соло трэса начали включать в себя ритмический «словарь» квинто , ведущего барабана румбы . [25] Контрметрический акцент фраз, основанных на квинто, выходит за рамки гуаджо, которое обычно «привязано» к циклу клавы. Таким образом, соло на основе квинто способны создавать длинные циклы напряжения - расслабления, охватывающие многие такты.

Пуэрто-Рико [ править ]

Септето Пуэрто-Рико в начале 1930-х годов. Гильермо «Пиличе» Аяла стоит справа с первым известным пуэрториканским тресом.

Пуэрто-риканское трэ - это адаптация кубинского трэса с девятью струнами вместо шести. Хотя девятиструнные деревья зарегистрированы на Кубе, по крайней мере, с 1913 года, [26] исследователи согласны с тем, что создание инструмента, вероятно, было вызвано визитом Исаака Овьедо в Пуэрто-Рико в 1929 году во время турне Septeto Matancero. Вдохновленный Овьедо, гитарист Гильеро «Пиличе» Аяла приказал сконструировать аналогичный инструмент, для которого использовался корпус куатро . [27]В результате пуэрториканское дерево имеет форму пуэрториканского куатро с вырезами, в отличие от кубинского сорта, имеющего форму гитары. К 1934 году пуэрториканский куатро добрался до Нью-Йорка, и в настоящее время большинство пуэрториканских игроков на треке специализируются на их национальной адаптации инструмента, за исключением Нельсона Гонсалеса . Пуэрто-риканский трэс имеет девять струн на трех курсах и настроен на G4 G3 G4, C4 C4 C4, E4 E3 E4. Игроков пуэрториканского трэса называют тресистами .

Известные игроки [ править ]

Ниже приведены некоторые из самых влиятельных исполнителей кубинского трека. [28] [29] [30]

  • Эфраин Амадор
  • Панчо Амат
  • Феликс Карденас
  • Хуан де ла Крус "Кото" Антомарчи
  • Карлос Годинес
  • Нельсон Гонсалес
  • Чито Латамбле
  • Нене Manfugás ( ы )
  • Хуанито Маркес
  • Исаак Овьедо
  • Папи Овьедо
  • Эфраин Риос
  • Ниньо Ривера
  • Арсенио Родригес
  • Чарли Родригес
  • Элисео Сильвейра
  • Панчито Соларес
  • Senen Суарес ( ы )
  • Виктор Триас

Известные исполнители пуэрториканских треков включают: [30]

  • Гильермо "Пиличе" Аяла
  • Марио Эрнандес
  • Луис "Лия" Ортис
  • Бирикин Ривера
  • Максимо Торрес

См. Также [ править ]

  • Настройки струнных инструментов

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Оровио, Гелио (2004). Кубинская музыка от А до Я . Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press. п. 203 . ISBN 9780822385219.
  2. ^ a b Диас Айяла, Кристобаль (2006). Los contrapuntos de la música cubana (на испанском языке). Сан-Хуан, PR: Ediciones Callejón. С. 312–317. ISBN 9781881748489.
  3. Перейти ↑ Lapidus, Benjamin (2008). Истоки кубинской музыки и танцев: Чангуи . Плимут, Великобритания: Scarecrow Press. п. 16. ISBN 9781461670292.
  4. ^ Orovio, Helio (La Habana: Editorial Летрас Cubanas, [1981] 1992). Diccionario de la Musica Cubana . п. 481.
  5. ^ a b c Санчес де Фуэнтес, Эдуардо (1927). Anales de la Academia Nacional de Artes y Letras Vols. 11-12 (на испанском языке). Гавана, Куба: Cárdenas y Cía. п. 149.
  6. ^ a b c d e Ортис, Фернандо (1955). Лос-инструменты афрокубанской музыки: Los pulsativos, los fricativos, los insuflativos y los aeritivos (на испанском языке). Гавана, Куба: Dirección de Cultura del Ministerio de Educación. п. 60.
  7. ^ Карпентир, Алехо (1987). "La música en Cuba" . Ese músico que llevo dentro 3 - La Música en Cuba (на испанском языке). Мексика DF: Siglo XXI. п. 242. ISBN. 9789682314131.
  8. ^ Амадор, Эфраина (2005). Universalidad del laúd y el tres cubano (на испанском языке). Гавана, Куба: Letras Cubanas. п. 100.
  9. ^ Эрнандес Фуст, Yelanys (12 декабря 2010). «Оторган Панчо Амат эль Премио Насьональ де Мусика» . Хувентуд Ребельде (на испанском языке). Unión de Jóvenes Comunistas . Дата обращения 5 сентября 2019 .
  10. ^ База данных струнных инструментов
  11. Перейти ↑ Pena, Joel (2007). Развлечение с кубинским тресом . Пасифик, Миссури: Мел-Бэй. ISBN 978-0-7866-7292-9 . 
  12. Перейти ↑ Lapidus (2008). п. 18.
  13. ↑ Betancourt Molina, Lino (3 апреля 2013 г.). "El armónico de Compay Segundo" . Кубарте (на испанском) . Проверено 22 апреля 2016 года .
  14. ↑ Очоа, Элиадес (16 декабря 2016 г.). "Mi guitarra tres" . EliadesOchoa.com . Дата обращения 5 сентября 2019 .
  15. Перейти ↑ Lapidus (2008). п. 16-18.
  16. ^ Шеперд, Джон; Хорн, Дэвид (2014). Энциклопедия мировой популярной музыки Блумсбери, том 9 . Лондон, Великобритания: Bloomsbury Publishing. п. 535. ISBN 9781441132253.
  17. Перейти ↑ Lapidus (2008). п. 51.
  18. ^ Grupo Changüí де Guantánamo (1983). Ahora sí . Сантьяго-де-Куба, Куба: Siboney.
  19. Перейти ↑ Lapidus (2008). п. 96.
  20. ^ Гонсалес, Леонель «Гуахиро»; Гриффин, Джон (2012). Кубинские мастера серии: Кубинский Трес . США: Издательство «Сальса Бланка». п. 535. ISBN 9781941837351.
  21. ↑ Из интервью с Джоном Гриффином, Гавана, Куба, 2013.
  22. ^ Мур, Кевин (2010). Помимо сальсы фортепиано; Кубинская фортепианная революция Тимба v.1 Корни Тимба Тумбао с. 17. Санта-Крус, Калифорния: Moore Music / Timba.com.
  23. ^ Мур, Кевин (2010). Помимо сальсы, фортепиано v.1 стр. 32. Санта-Крус, Калифорния: Moore Music / Timba.com. ISBN 1439265844 . 
  24. Перейти ↑ Lapidus (2008). п. 56.
  25. ^ Пеналоса, Дэвид (2011) Rumba Квинто . п. xiv. Редвей, Калифорния: Bembe Books. ISBN 1-4537-1313-1 
  26. ^ Техеда, Дарио; Юнен, Рафаэль Эмилио (2008). El son y la salsa en la identitydad del Caribe (на испанском языке). Сантьяго-де-лос-Кабальерос, Доминиканская Республика: Centro León. п. 441. ISBN. 9789945859676.
  27. ^ Гомес, Рамон. "Эль винкуло дель кубано и эль трэс пуэрторикеньо" . Proyecto del Cuatro Puertorriqueño (на испанском языке) . Проверено 4 февраля, 2016 .
  28. ^ Амадор, Эфраина (2005). Universalidad del laúd y el tres cubano (на испанском языке). Гавана, Куба: Letras Cubanas. п. 10.
  29. ^ Giro, Радамес (1997). Visión panorámica de la guitarra на Кубе (на испанском языке). Гавана, Куба: Letras Cubanas. п. 51.
  30. ^ a b Гонсалес, Нельсон (2006). Метод гитары Трес . Пасифик, Миссури: Мел-Бэй. С. 3–4. ISBN 9781609745868.

Дальнейшее чтение [ править ]

Книги
  • Ричардс, Тоби А. (2007). Словарь аккордов Tres Cubano: Настройка 648 аккордов до мажор . Соединенное Королевство: Книги Кэбота. ISBN 978-1-906207-03-8. - Подробное руководство по словарю аккордов.
  • Ричардс, Тоби А. (2007). Словарь аккордов Tres Cubano: D Major Tuning 648 аккордов . Соединенное Королевство: Книги Кэбота. ISBN 978-1-906207-04-5. - Подробное руководство по словарю аккордов.
  • Гриффин, Джон (2007). Эль трес кубано . Омнибус Пресс. ISBN 978-0-8256-3324-9. - Учебное руководство (на испанском и английском языках)
Интернет-ресурсы
  • Трес на Кубе и в Пуэрто-Рико . Проект Пуэрто-Рико Куатро.
  • Бернс, Шейла (19 мая 2009 г.). Гавана: Музыка крикета . Хранитель .
  • Эчарри, Ирина (7 мая 2009 г.) Трес Мэджик на Малеконе в Гаване . Havana Times .
  • Гриффин, Джон. Cuban Tres - 3-х струнный гитарный инструмент из Кубы . Сальса Бланка.