Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен из Триумфальной арки )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Триумфальная арка , Париж

Триумфальная арка является свободно стоящая монументальное сооружение в виде в арку с одним или несколькими арочными проходами, часто предназначены , чтобы охватить дорогу. В простейшей форме триумфальная арка состоит из двух массивных опор, соединенных аркой, увенчанных плоским антаблементом или чердаком, на котором может быть установлена ​​статуя или на котором есть памятные надписи. Основное строение часто украшают резьбой, скульптурными рельефами и посвящениями. Более сложные триумфальные арки могут иметь несколько арок.

Триумфальные арки - один из самых влиятельных и самобытных типов архитектуры, связанных с Древним Римом . Считается, что римская триумфальная арка была изобретена римлянами, она использовалась для ознаменования победоносных генералов или значительных общественных событий, таких как основание новых колоний , строительство дороги или моста, смерть члена императорской семьи или воцарение нового императора.

Уцелевшие римские триумфальные арки, такие как Арка Тита или Арка Константина , вдохновили многие постримские государства и правители вплоть до наших дней воздвигать свои собственные триумфальные арки в подражание римлянам. Триумфальные арки в римском стиле были построены во многих городах мира, в первую очередь на Триумфальной арке в Париже , Нарвской триумфальной арке в Санкт-Петербурге или Веллингтонской арке в Лондоне .

Триумфальные арки не следует путать с мемориальными воротами, арками и городскими воротами, такими как Бранденбургские ворота в Берлине, арка Вашингтон-сквер в Нью-Йорке или Ворота Индии в Нью-Дели , которые, хотя и по образцу триумфальных арок, были построены, чтобы увековечить память. жертв войны, чтобы ознаменовать гражданское событие (например, независимость страны) или обеспечить монументальный вход в город, в отличие от празднования военного успеха или генерала.

Триумфальной аркой также называется арка над входом в алтарь средневековой церкви, где можно поставить крест . [1]

Истоки и развитие [ править ]

Римские триумфальные арки [ править ]

Смотрите также: Список римских триумфальных арок

Возникновение триумфальной арки часто связывают с древнеримской архитектурой . Римские акведуки, мосты, амфитеатры и купола использовали арочные принципы и технологии. [2] [3] Римляне, вероятно, позаимствовали методы строительства арок у своих этрусских соседей. [2] этруски использовали богато украшенные одиночную арку лавровую как ворота или порталы в свои города; образцы этрусских арок сохранились в Перудже и Вольтерре . [4]

Два ключевых элемента римской триумфальной арки - арка с закругленным верхом и квадратный антаблемент - долгое время использовались как отдельные архитектурные элементы в Древней Греции , но греки предпочитали использовать антаблементы в своих храмах., и почти полностью ограничивали использование арки строениями, находящимися под внешним давлением, такими как гробницы и коллекторы. Римская триумфальная арка объединила круглую арку и квадратный антаблемент в единую отдельно стоящую конструкцию. То, что изначально было опорными колоннами, стало чисто декоративными элементами на внешней стороне арки, в то время как антаблемент, освобожденный от своей роли опоры здания, стал рамой для гражданских и религиозных посланий, которые строители арки хотели передать с помощью скульптур. а также символические, повествовательные и декоративные элементы. [5]

Современный термин « триумфальная арка» происходит от представления о том, что эта форма архитектуры была связана с награждением и ознаменованием триумфа особенно успешных римских полководцев голосованием римского сената . Самые ранние арки, воздвигнутые в ознаменование победы, были созданы во времена Римской республики . [6] Они назывались сводами (s. Fornix ) и несли изображения, которые описывали и отмечали победу и триумф. Известно, что Луций Стеритин в 196 г. до н.э. построил два таких форнита в память о своих победах в Испании . Другой свод был построен наКапитолийский холм по Сципиона в 190 г. до н.э., и Квинт Фабий Максим Аллоброджикус построил один в римском форуме в 121 г. до н. [7] Ни одна из этих структур не сохранилась, и об их внешнем виде мало что известно. [6]

Римские триумфальные обычаи значительно изменились в начале имперского периода, когда принцепс Август постановил, что триумфы и триумфальные почести должны принадлежать членам императорской семьи; на практике это означало правящего императора или его предков. Термин fornix был заменен на arcus (арка). В то время как республиканские форнизы могли быть возведены триумфатором по своему усмотрению и за счет, имперские триумфальные арки спонсировались декретом сената, а иногда и богатыми обладателями высоких должностей, чтобы почтить и продвигать императоров, их должность и ценности империи. [4]Арки не обязательно строились как входы, но - в отличие от многих современных триумфальных арок - они часто возводились поперек дороги и предназначались для прохода через них, а не вокруг. [3]

  • Виды римских триумфальных арок

  • Арка Тита в Риме , ранняя римская имперская триумфальная арка с одной аркой, построенной с.  81 AD от императора Домициана в честь его брата Тита победу «s вместе со своим отцом, Веспасиана , над еврейским восстанием в Иудее

  • Триумфальная арка Оранж в Orange , Франция, старейшее тройной арочные римской триумфальной арки, вероятно , построен во время правления императора Августа (27 г. до н.э.-14 г. н.э.)

  • Porte Noire в Безансоне , Франция, одной арки с наложением двух колонн, построенный в 171-175 г. н.э.

  • Арка Септимия Севера в Лептис - Магна , Ливия, в четыре-арочные ARCUS Quadrifrons , построенный в.  203 г. н.э.

  • Арка Септимия Севера в Риме, построенный в 203-205 г. н.э. в память о парфянских победы императора Септимия Севера и его двух сыновей, Каракаллы и Гета

  • Арка Каракаллы в Тебессе , Алжир, построена ок.  210 г. н.э. генералом из города, посвященный императору Каракалле.

  • Арка Галерия и Ротонда в Салониках , Греция, построенная в 298–299 годах нашей эры и посвященная в 303 году нашей эры в честь победы тетрарха Галерия над сасанидскими персами и захвата их столицы Ктесифона в 298 году нашей эры.

  • Арка Константина в Риме, построенный в 312-315 нашей эры в честь императора Константина победу кончено Максенция в битве Мильвийского моста в 312 г. н.э.

Большинство римских триумфальных арок было построено в имперский период. К четвертому веку нашей эры в Риме было 36 таких арок, из которых сохранились три - арка Тита (81 г. н.э.), арка Септимия Севера (203–205 гг.) И арка Константина (315 г.). Многочисленные арки были построены в других местах Римской империи. [6] Одинарная арка была наиболее распространенной, но также было построено много тройных арок, из которых Триумфальная арка Оранжа ( около 21 года нашей эры) является самым ранним сохранившимся примером. Со 2-го века нашей эры многие образцы квадрифронов arcus- квадратная триумфальная арка, возведенная над перекрестком, с арочными проемами со всех четырех сторон - строились, особенно в Северной Африке. Арочное строительство в Риме и Италии уменьшилось после времен Траяна (98–117 гг. Н. Э.), Но оставалось широко распространенным в провинциях во II и III веках нашей эры; их часто возводили в память о визитах императоров. [7]

Мало что известно о том, как римляне относились к триумфальным аркам. Плиний Старший , писавший в первом веке нашей эры, был единственным древним автором, обсуждавшим их. [8] Он писал, что они были предназначены для того, чтобы «возвысить над обычным миром» изображение уважаемого человека, обычно изображаемого в виде статуи с квадригой . [8] Тем не менее, конструкции римских имперских триумфальных арок, которые со временем становились все более сложными и имели упорядоченный набор функций, были явно предназначены для передачи ряда сообщений зрителю.

Орнамент арки должен был служить постоянным визуальным напоминанием о торжестве и торжестве . Таким образом, он сосредоточен на фактических образах, а не на аллегориях. Фасад был украшен мраморными колоннами, а опоры и чердаки - декоративными карнизами . Скульптурные панно изображали победы и подвиги, подвиги триумфатора , захваченное оружие врага или само триумфальное шествие. В spandrels обычно изображаются летящие Победы , в то время как чердак часто вписан с дарственной надписью имен и хваля триумфатор. Причалы и внутренние переходы также были украшены рельефами и отдельно стоящими скульптурами. Подвал был украшен казнами . Некоторые триумфальные арки были увенчаны статуей или currus triumphalis , группой статуй, изображающих императора или генерала в квадриге . [4] [7] Надписи на римских триумфальных арках сами по себе были произведениями искусства, с очень тонко вырезанными, иногда позолоченными буквами. Форма каждой буквы и расстояние между ними были тщательно продуманы для максимальной ясности и простоты, без каких-либо декоративных изюминок, что подчеркивало римский вкус к сдержанности и порядку. Эта концепция того, что позже стало искусством типографикисохраняет фундаментальное значение и по сей день. [3]

  • Орнамент на римских триумфальных арках

  • Триумфальное шествие Тита , изображенное на Арке Тита, показывает добычу, захваченную в Иерусалиме в 81 году нашей эры.

  • Сложная резьба и кессонный свод Арки Септимия Севера

  • Галерий (L) атакует Нарсеса (R). Арка Галерия и Ротонда .

  • Фриз на арке Константина, изображающий Константина I, раздающего дары народу

Постримские триумфальные арки [ править ]

Ehrenpforte Максимилиана I . Альбрехт Дюрер , 1515 г.
Смотрите также: Список постримских триумфальных арок

Римские триумфальные арки оставались источником восхищения даже после падения Рима, служа напоминанием о былой славе и символом государственной власти. В Лорше аббатстве , тройные арочные Torhalle была построены в преднамеренной имитации римской триумфальной арки , чтобы обозначить преемственность между империей Каролингов и его римским предшественником. Однако только с приходом Возрождения правители стремились систематически ассоциировать себя с римским наследием, строя свои собственные триумфальные арки. Одной из первых была «Арагонская арка» в Кастель-Нуово в Неаполе , возведенная Альфонсо V Арагонским в 1443 году, хотя, как и более поздниеПорта Капуана этим занимались как часть входа в замок. К концу XVI века триумфальная арка стала тесно связана с придворным театром, государственным зрелищем и военными укреплениями. Мотив триумфальной арки также был адаптирован и включен в фасады общественных зданий, таких как ратуши и церкви. [9]

Временные триумфальные арки из планки и гипса часто возводились для королевских входов . В отличие от отдельных арок, воздвигнутых для римских завоевателей, правители эпохи Возрождения часто строили ряд арок, через которые устраивались шествия. Они определили пространство для передвижения людей и обозначили важные места, в которых на каждом этапе передавались определенные сообщения. Новоизбранные папы , например, проезжали по улицам Рима под временными триумфальными арками, построенными специально для этого случая. Также были построены арки для династических свадеб; когда Карл Эммануэль I, герцог Савойский, женился на инфанте Катерине Мишель Испанской.в 1585 году он обрабатывал временные триумфальные арки, которые утверждали древность Савойского дома и связывали его династию через искусство и архитектуру арок с имперским римским прошлым. [9]

Временные деревянные триумфальные арки были также построены на Мальте для церемоний, во время которых недавно избранный Великий Магистр Госпитальеров овладел Мдиной [10], а иногда и Биргу . [11]

Большое значение приобрели изображения арок. Хотя временные арки были снесены после того, как они использовались, они были подробно описаны в гравюрах, которые были широко распространены и сохранились еще долгое время после того, как оригинальные арки были разрушены. Гравировка дала зрителю возможность изучить аллегории и надписи, представленные арками, таким образом, который был бы невозможен во время мероприятия. [9] Иногда изображенные арки даже не были реальными сооружениями, а существовали полностью как воображаемые изображения королевской пропаганды. Один известный пример был Ehrenpforte Максимилиана I от Альбрехта Дюрера , по заказу императора Максимилиана I. Это был один из самых больших отпечатков, когда-либо созданных, размером 3,75 метра (12,3 фута) в высоту и состоящий из 192 отдельных листов, изображающих арку, которую никогда не планировали строить. Он был напечатан тиражом в 700 экземпляров и распространен для раскрашивания и наклеивания на стены ратуши или дворцов князей. [12]

Французы возглавили строительство новых постоянных триумфальных арок, когда имперские амбиции королей Бурбонов и Наполеона Бонапарта привели к потоку строительства арок. Безусловно, самой известной аркой этого периода является Триумфальная арка в Париже, построенная в 1806–1836 годах, хотя она сознательно отличается от своих римских предшественников тем, что в ней отсутствуют традиционные декоративные колонны - недостаток, который в корне меняет баланс арки и придает ему отчетливо "тяжелый" вид. [9] Другие французские арки более точно имитировали арки императорского Рима; Триумфальная арка Карусель в Париже, например, тесно по образцу арки Септимия Севера в Риме. [13]

Триумфальные арки продолжают возводиться и в современную эпоху, часто как заявления диктаторов о власти и самовозвеличивании. Адольф Гитлер планировал построить в Берлине самую большую в мире триумфальную арку. Арка была бы намного больше, чем любая из ранее построенных, - 550 футов (170 м) в ширину, 92 фута (28 м) в глубину и 392 фута (119 м) - достаточно, чтобы Триумфальная арка поместилась в нее 49 раз. На нем должны были быть вырезаны имена 1,8 миллиона Германии, погибших в Первой мировой войне. Однако строительство так и не было начато. [14] Диктатор Северной Кореи Ким Ир Сен построил самую большую в мире триумфальную арку в Пхеньяне в 1982 году. [7]Он был спроектирован так, чтобы быть намного больше, чем Триумфальная арка в Париже, и был возведен на том месте, где 14 октября 1945 года Ким Ир Сен произнес свою первую публичную речь перед народом Северной Кореи. Он украшен скульптурами и барельефами, изображающими «триумфальное возвращение победоносного Великого вождя в страну». [15]

Форма триумфальной арки также использовалась для других целей, в частности, для строительства монументальных мемориальных арок и городских ворот, таких как Бранденбургские ворота в Берлине, арка Вашингтон-сквер в Нью-Йорке или Ворота Индии в Нью-Дели или простая приветствуя арку , такие как Барселона «s Триумфальной арка , построенная как вход выставочного комплекса для Всемирной выставки 1888 года. Хотя они построены по образцу триумфальных арок, они были построены для совершенно разных целей - увековечить память жертв войны, отметить гражданское событие (например, независимость страны) или обеспечить монументальный вход в город, а не праздновать военный успех. или вообще.

  • Постримские триумфальные арки

  • Арко ди Трионфо ди Кастель Нуово в Неаполе , памятник эпохи Возрождения, построенный в ознаменование победоносного въезда Альфонса Арагона в Неаполь.

  • Порт Сен-Дени в Париже , построенный в память о победах Людовика XIV во Франции

  • Триумфальная арка Карусель в Париже, построенный между 1806 и 1808 в честь Наполеона победы «ю.ш.

  • Нарвские триумфальные ворота в Санкт - Петербурге по Кваренги , построенный в 1814 году в честь победы России над Наполеоном

  • Веллингтонская арка в Лондоне , построенная в 1826–1830 годах в ознаменование побед Великобритании в наполеоновских войнах.

  • Арка солдат и моряков в Нью-Йорке , построенная в 1889–1892 годах в ознаменование победы Соединенных Штатов над восстанием конфедератов.

  • Триумфальная арка в Пхеньяне , второй по высоте триумфальная арка в мире, построенный в 1982 году в честь корейского сопротивления Японии с 1925 по 1945 год

См. Также [ править ]

  • Городские ворота
  • Мемориальные ворота и арки
  • Римская архитектура
  • Стела
  • Пайфан

Ссылки [ править ]

  1. ^ Curl, Джеймс Стивенс (2006). Оксфордский словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры , 2-е изд., OUP, Оксфорд и Нью-Йорк, стр. 658. ISBN  978-0-19-860678-9 .
  2. ^ a b "Арки". Древняя Греция и Рим: энциклопедия для студентов. Эд. Кэрролл Моултон. Vol. 1. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1998. 45-46. Всемирная история в контексте. Интернет. 1 декабря 2013 г.
  3. ^ a b c Честь, Хью; Флеминг, Джон (2005). Всемирная история искусства . Издательство Лоуренс Кинг. ISBN 978-1-85669-451-3.
  4. ^ a b c Захо, Маргарет Энн (2004). Imago triumphalis: функция и значение триумфальных образов для правителей итальянского Возрождения . Питер Лэнг. стр.  18 -25. ISBN 978-0-8204-6235-6.
  5. ^ Салливан, Джордж Х. (2006). Не построено за один день: знакомство с архитектурой Рима . Da Capo Press. С.  133–134 . ISBN 978-0-7867-1749-1.
  6. ^ a b c "Триумфальная арка". Британская энциклопедия (2010)
  7. ^ a b c d Ф. Б. Сир и Ричард Джон. "Триумфальная арка." Grove Art Online. Oxford Art Online. 30 июля 2010 г.
  8. ^ a b Ульрих Фюрст; Стефан Грундманн (1998). Архитектура Рима: история архитектуры в 400 презентациях . Издание Акселя Менгеса. п. 43. ISBN 978-3-930698-60-8.
  9. ^ a b c d Поллак, Марта (2010). Города в состоянии войны в ранней современной Европе . Издательство Кембриджского университета. С. 244–265. ISBN 978-0-521-11344-1.
  10. ^ Бриффа, Джозеф А. (январь 2006). "Пьетро Паоло Троизи (1686–1750): художник мальтийского барокко" (PDF) . Маршруты барокко (6): 9–17.
  11. ^ Тэйк, Конрад (1994). "Архитектурная сценография Мдины XVIII века" (PDF) . Материалы Недели истории . Историческое общество Мальты: 63–76.
  12. ^ Bartrum, Giulia (1995). Гравюры немецкого Возрождения, 1490-1550 гг . Британский музей прессы. ISBN 978-0-7141-2604-3.
  13. ^ Розенблюм, Роберт (1969). Трансформации в искусстве конца XVIII века . Издательство Принстонского университета. С.  131–132 . ISBN 978-0-691-00302-3.
  14. ^ Zalampas, Sherree Owens (1990). Адольф Гитлер: психологическая интерпретация его взглядов на архитектуру, искусство и музыку . Популярная пресса. п. 81. ISBN 978-0-87972-488-7.
  15. ↑ Ланков, Алексей (2007). К северу от демилитаризованной зоны: очерки повседневной жизни в Северной Корее . МакФарланд. п. 83. ISBN 978-0-7864-2839-7.