Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Валентино
Мужчина и женщина в замысловатых арабских костюмах обнимаются с надписью «Валентино» над ними.
Афиша театрального релиза
РежиссерКен Рассел
Произведено
Сценарий от
На основеВалентино, интимное разоблачение шейха
Чоу Мэнка и Брэда Стайгера
В главных ролях
Музыка от
КинематографияПетр Сущицкий
ОтредактированоСтюарт Бэрд
РаспространяетсяОбъединенные художники
Дата выхода
  • 5 октября 1977 г. ( 1977-10-05 )
Продолжительность
127 минут [1]
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет5 миллионов долларов [2]

Валентино - американский биографический фильм 1977 года, созданный совместно с Кеном Расселом в соавторстве с режиссером Кеном Расселом, с Рудольфом Нуреевым , Лесли Карон , Мишель Филлипс и Кэрол Кейн в главных ролях. Он основан на жизниактера немого кино Рудольфа Валентино , как рассказано в книге « Валентино, интимное разоблачение шейха» , написанной Чоу Манком и Брэдом Штайгером .

Возникновение Валентино началось с продюсеров Ирвина Винклера и Роберта Чартоффа , которые начали разработку проекта в 1975 году. Режиссером был выбран Рассел, и он был соавтором сценария фильма с Мардик Мартин . Сценарий, рассказанный в воспоминаниях после смерти Валентино в 1926 году, в значительной степени сосредоточен на отношениях Валентино с несколькими женщинами, в основном его второй женой Наташей Рамбовой , а также обращается к опубликованным слухам о его предполагаемой гомосексуальности .

Съемки Валентино изначально планировалось провести в Лос-Анджелесе , но Рассел предпочел сниматься в Испании и английской студии Elstree Studios из-за бюджетных проблем. Основная съемка длилась 21 неделю с августа 1975 года по январь 1976 года, и съемка была отмечена напряженными отношениями между звездами Нуреевым и Филлипсом, которые столкнулись из-за своего подхода к материалу, а также между Нуреевым и Расселом.

Выпущенный в октябре 1977 года, фильм получил смешанные отзывы критиков, некоторые из которых раскритиковали его за критическое, а иногда и сатирическое изображение Голливуда и давление системы киностудий; другие критики хвалили фильм за его пышную графику и исполнение. Несмотря на неоднозначную реакцию критиков, фильм получил три номинации на премию BAFTA : за лучшую операторскую работу , лучший дизайн костюмов и лучший дизайн-постановку . Позднее Рассел назвал свое решение снять фильм вместо «Роза с Бетт Мидлер» самой большой ошибкой в ​​своей карьере. [3]

В своих мемуарах Винклер назвал Валентино своим «наименее любимым или худшим ... с большим отрывом». [4]

Сюжет [ править ]

В 1926 году тысячи поклонников толпы бодрствование недавно умершего кинозвезде Рудольфо Валентино в Нью - Йорке. Когда в похоронном бюро восстанавливается порядок, несколько важных женщин в жизни Валентино оплакивают. Каждый помнит его через воспоминания : первая из этих женщин, Бьянка де Соллес, знала Валентино, когда он был танцором такси и жиголо в Нью-Йорке, работая под началом женщины по имени Билли Стритер. Встретившись с ним, он делится с ней своей мечтой о апельсиновой роще в Калифорнии . После того, как мафиози ограбили Валентино, он решает, что должен отправиться на запад. В частности, Бьянка вспоминает день, когда она стала свидетельницей романтического танца Валентино с танцором балета.Вацлав Нижинский , обучая его танго .

Далее идет молодой кинорежиссер и сценарист по имени Джун Мэтис , безответно влюбленная в Валентино. Она впервые встречает Валентино в Калифорнии, где он расстраивает Фатти Арбакла , хватая звездочку рядом с Арбаклом и уговаривая ее стать его первой женой, актрисой Джин Акер . Гламурная и роскошная жизнь Акера мотивирует Валентино попробовать себя в роли. Матис вспоминает, как видела его в эпизодической роли в фильме и, основываясь только на этом, порекомендовала его на большую роль в своем следующем проекте, «Четыре всадника апокалипсиса» . Благодаря чрезвычайно успешному фильму 1921 года Валентино стал суперзвездой, и она горда, что открыла для себя его.

Впоследствии Алла Назимова ярко появляется на похоронах Валентино. Она продолжает снимать сцену, и, когда фотографы просят ее повторить это для камер, она соглашается. Назимова заявляет о своих отношениях с Валентино и вспоминает, как вместе с ним работала над Камиллой . Затем входит подруга Назимовой, арт-дизайнер Наташа Рамбова (и вторая жена Валентино) и сообщает репортерам, что, хотя она и Валентино физически разделены, они все еще близки через духовный мир. Ее воспоминания показывают, что сначала она была любовницей Назимовой, но воспользовалась увлечением Валентино ею, чтобы помочь себе в обществе . Во время съемок фильма "Шейх", Рамбова соблазняет Валентино танцем семи вуалей. Несмотря на то, что она знает, что он разводится с Акером, она настаивает на том, чтобы поехать в Мексику, чтобы они могли пожениться. По возвращении в Соединенные Штаты Валентино арестовывают за двоеженство. Поскольку Джесси Ласки отказывается внести залог за Валентино, он вынужден провести ночь в тюрьме, где охранники лишают его права на туалет и вместе с другими заключенными насмехаются над его отсутствием мужественности. Результат - его полное унижение.

На съемках следующего фильма Валентино месье Бокер , Рамбова и Сидней Олкотт берут на себя роль режиссера. Два сценических мастера, недоумевая, «Рамбова тоже берет на себя ответственность в постели», бросают розовую пуховку Валентино на колени. Рамбова требует, чтобы тот, кто это сделал, вышел вперед или она и Валентино навсегда ушли со съемочной площадки. Валентино завершает картину, но Рамбова настаивает, что он откажется от дальнейшей работы в Paramount, пока Ласки не выполнит определенные требования. Ласки отстраняет их, и пара разоряется. К ним подходит человек по имени Джордж Мелфорд, предлагая помочь забронировать личные выступления в компании по производству косметических товаров Mineralava. Тур проходит успешно, и с помощью Мелфорда Валентино и Рамбова заключают хорошую сделку с Ласки.

Позже Валентино читает газетную статью, в которой ставит под сомнение его мужественность и подразумевает, что он гомосексуалист . Статья возмущает Валентино, который вызывает репортера на дуэль. По «юридическим причинам» поединок становится боксерским. Рори О'Нил, который оказывается профессиональным боксером , заменяет репортера. Бой становится своего рода балетом , а воспоминания о танце с Нижинским параллельны матчу. Валентино в конце концов наносит удар, который приносит ему победу. Однако теперь у него появляются признаки язвы.

О'Нил просит провести матч-реванш, на этот раз соревнование по выпивке. Несмотря на его язву, Валентино соглашается. Хотя Валентино снова побеждает О'Нила, его чрезмерное употребление алкоголя усугубляет язву, которая пробивается, когда он возвращается в свой дом той ночью. Он умирает, ползая по полу, не в силах дотянуться до апельсина, которым он пьяно играл и упал на пол.

В ролях [ править ]

  • Рудольф Нуриев в роли Рудольфа Валентино
  • Лесли Карон в роли Аллы Назимовой
  • Мишель Филлипс в роли Наташи Рамбовой
  • Кэрол Кейн в роли Джин Акер , девушки Фатти
  • Фелисити Кендал в роли Джун Мэтис
  • Сеймур Кассель, как Джордж Ульман
  • Ханц Холл как Джесси Ласки
  • Альфред Маркс в роли Ричарда Роуленда
  • Дэвид де Кейзер в роли Джозефа Шенка
  • Линда Торсон, как Билли Стритер
  • Лиланд Палмер в роли Марджори Тейн
  • Линдси Кемп в роли Ангуса МакБрайда
  • Питер Воан, как Рори О'Нил
  • Пенелопа Милфорд в роли Лорны Синклер
  • Эмили Болтон в роли Бьянки де Соллес
  • Энтони Доуэлл в роли Вацлава Нижинского
  • Уильям Хуткинс в роли Фатти Арбакла
  • Дон Феллоуз, как Джордж Мелфорд
  • Джон Джастин в роли Сидни Олкотта
  • Антон Диффринг в роли барона Лонга
  • Дженни Линден в роли Агнес Эйрес
  • Дадли Саттон, как Вилли

Анализ [ править ]

Историческая достоверность [ править ]

Историк кино Джин Д. Филлипс отмечает, что грандиозные декорации и события, представленные в Валентино , в том числе драматическая тюремная последовательность, роскошный фильм « Четыре всадника апокалипсиса» и кульминационный боксерский поединок - все это точно вписывается в рамки повествования, как они есть. уходят корнями в какую-то историческую основу. [5] «В каждом случае они основаны на фактах, которые преувеличены, но не искажены», - предполагает Филлипс. [5] Александр Бланд, написавший «Нуриев Валентино: портрет из фильма».(1977), в котором рассказывается о создании фильма, говорится, что «только в отдельных эпизодах - общение Ласки с обезьяной, пуховое кабаре, пары, бегающие по боксерскому рингу - позволяет Расселу вообразить главную роль». Рассел позволил себе вольности, но он не отклонился от лицензии ». [6] Резюмируя трактовку Расселом исторической достоверности фильма, Бланд уточнил:

Его проблема заключалась в том, чтобы заключить многослойную, многогранную историю в простые рамки. Он должен был показать Валентино как жертву коммерческого общества, Валентино как символ невиновности, омраченной успехом, Валентино как муху, попавшую в чудовищную, но сверкающую паутину шоу-бизнеса, Валентино как высший секс-символ . Он был всем этим, но он также был человеком. Именно об этой дилемме и снят фильм Рассела. [7]

Некоторые ученые отмечают интерполяцию фильма определенных событий и персонажей, в частности , презентации фильма Аллы Назимова , как она резко входит в похоронный дом , чтобы оплакать Валентино: киновед Джозеф Ланца говорит , что Рассел «складывает персонажей» из Назимова и актриса Пола Негри - другая женщина, у которой были близкие отношения с Валентино, но которая не фигурирует в качестве персонажа в фильме - вместе. [8] Ланца ссылается на тот факт, что, согласно недавним сообщениям прессы, Негри несколько раз теряла сознание во время своего визита к Валентино после поминки, хотя нет никаких свидетельств того же самого в отношении Назимовой. [9]

Лечение сексуальности Валентино [ править ]

Рассел стремился исследовать элементы сексуальной жизни Валентино, в том числе задокументированные слухи, окружающие Валентино при его жизни, о том, что он был гомосексуалистом , чего раньше не делали никакие экранизации его жизни. [10] Рассел попытался связаться с Джин Акер , первой женой Валентино, чтобы обсудить причины их недолгого брака (они расстались на следующий день после свадьбы), но Акер, которому на момент съемок было 80 лет, отказался поговорите с Расселом. [10]

Киновед Брайан Фосетт отмечает, что фильм постоянно показывает, как «люди, которые взаимодействуют с Валентино, постоянно пытаются выяснить его сексуальную ориентацию ... Рассел действительно подразумевает, что женщины ценят Валентино как сексуальный объект, но Валентино не является мужчиной, заинтересованным в продаже. его тело за деньги ". [11]

Производство [ править ]

Развитие [ править ]

Идею биографического фильма о Рудольфе Валентино рассматривали продюсеры Ирвин Винклер и Роберт Чартофф . [12] «Что взволновало нас, так это идея Валентино как первой личности, созданной средствами массовой информации в зачаточном состоянии, а также несоответствие между его собственной жизнью и его экранной персоной», - сказал Чартофф. [12] Винклер и Чартофф поручили писателю Мардик Мартину начать исследование жизни Валентино и разработать сценарий. [12] И Винклер, и Чартофф были поклонниками фильмов Кена Рассела и искали его руководителем проекта. [12] Все трое встретились вЛондон , и в конце концов он согласился стать режиссером. [12]

Рассел помогал писать сценарий вместе с Мартином, который прошел через несколько черновиков, стараясь «приблизить несколько инцидентов и расширить их, чтобы произвести максимальный эффект». [7] Фаусетт далее отмечает, что вступительный танец в фильме между Валентино и Нижинским «позволяет Расселу намекнуть на идею, что Валентино может танцевать с этим мужчиной из-за сексуального желания, а не из чисто профессиональных обязательств ... эта постановочная сцена подразумевает, что зритель стал наблюдателем интимного момента между влюбленными ". [13]

Кастинг [ править ]

Рудольф Нуриев и Мишель Филлипс сыграли главные роли Рудольфа Валентино и Наташи Рамбовой соответственно.

Рудольф Нуриев, танцор русского происхождения, первоначально был приглашен Расселом в роли танцора Вацлава Нижинского после того, как Рассел раскрыл предание о том, что Валентино обучал Нижинского танго в Нью-Йорке; Рассел представлял себе вступительную часть фильма, состоящую из этого взаимодействия. [12] Однако после нескольких неудачных попыток сыграть Валентино (Пол Кларк, танцор, который был первоначально выбран, умер от сердечного приступа до постановки), [1] Рассел предложил продюсерам попросить Нуриева вместо этого звезда в главной роли. [14] Режиссер Витторио Де Сика ранее считал Нуреева на роль Валентино.в биографическом фильме, который так и не был реализован. [15] После встречи с Нуреевым в Амстердаме в 1975 году Винклер и Чартофф пришли к выводу: «К концу вечера ни у кого из нас не было сомнений в том, что роль принадлежит ему. [16] Роль Нижинского впоследствии была предоставлена Энтони Доуэллу . [1] Поскольку у Нуреева в то время были записаны обязательства по танцам на несколько лет, постановка была отложена до 1976 года, когда Нуреев был свободен. [17] Хотя он согласился на проект, у Нуреева были некоторые оговорки, основанные на репутации Рассела как сильного человека. пожелал: «У нас обоих сильные личности и мнения, но это был его фильм, и, естественно, он знает о фильмах гораздо больше, чем я».[18]

Мишель Филлипс, бывшая вокалистка в «Мамах и папах» , дебютировавшая в кино в фильме « Диллинджер» (1973), сыграла Наташу Рамбову , любовницу и будущую жену Валентино. [19] Рассел был впечатлен игрой Филипс в вышеупомянутом фильме и чувствовал, что она воплощает сексуальность и жесткость, которые он представлял для своей версии Рамбовы. [19] «Я пригласил [Рассела] пообедать в мексиканский ресторан», - вспоминает Филлипс. «Когда он прибыл, я заплела мне волосы в косички, как я думала, Рамбова. Я не хотел оставлять все на волю случая». [19]Чтобы подготовиться к роли, Филлипс связался с сестрой Рамбовы, Кэтрин Петерсон, которая проживает в Калифорнии, и несколько часов поговорил с ней по телефону о жизни Рамбовы. [20] Филлипс подошел к роли, исходя из предположения, что Рамбова была лесбиянкой , но «настолько асексуальна, насколько это возможно; [я думаю] ее настоящие увлечения были артистичными». [21] Она также прочитала автобиографию Валентино « Мой личный дневник» , чтобы составить представление о Рамбове с его точки зрения. [22]

Французская актриса Лесли Карон сыграла Аллу Назимову , подругу и доверенное лицо Рамбовой. [23] Кэрон чувствовала, что Назимова «в фильме была сделана более экстравагантной, чем она была на самом деле», но сказала, что ей все еще «нравится» персонаж. [23] В меньших ролях второго плана Уильям Хуткинс появляется в роли Фатти Арбакла , а Кэрол Кейн играет девушку Фатти, юную звездочку, которая становится другом Валентино. [23] Британская актриса Фелисити Кендал, тогда известная своей работой на британском телевидении, была выбрана на роль Джун Матис , руководителя студии, которая была увлечена Валентино. [24]Несколько актеров, включая Нуриева и Кэрон, показали несколько фильмов Валентино, чтобы подготовиться к своим ролям. [25]

Съемки [ править ]

«Он великодушен и жизнерадостен в художественном отношении, и он явно уязвим. Он похож на гигантского моллюска . Он открывается для всех, а затем, когда он получает травму, эта огромная оболочка его закрывается с треском».

–Нуреев о темпераменте Рассела во время съемок [26]

Первоначально Рассел намеревался снимать Валентино в Лос-Анджелесе , но вместо этого предпочел закрепить производство в Англии, поскольку восемьдесят процентов фильма должны были сниматься на внутренних площадках, а съемки в Соединенных Штатах удвоили бы затраты на производство. [15] Основная фотография началась 8 августа 1976 года в Альмерии , Испания, и длилась двадцать одна неделя. [27] Вторая половина съемок проходила в английской студии Elstree Studios . [27] Установочные кадры береговой линии были сняты на побережье Коста-Брава , и один день съемок был проведен в зоопарке Барселоны . [27]Испанские локации служили заменой Калифорнии. [28] Блэкпул башня бальных в Блэкпул , Ланкашир, также служил в качестве места съемки, [29] в то время как рядом Illawalla использовался для некоторых интерьерных снимков. [30] [31]

Съемки были особенно сложными между Нуреевым и Филлипсом, которые на съемочной площадке столкнулись из-за подходов к материалу. [21] Нуриев, который ценил дисциплину, необходимую для танцев, считал, что «расслабленный и свободный подход» Филипса к актерскому мастерству был слишком безудержным. [19] После завершения съемок Нуреев открыто признал: «Мне было трудно приспособиться к игре с ней». [21] Нуриев сделал аналогичное наблюдение за режиссерским стилем Рассела, который он охарактеризовал как «руководство, а не навязывание ... Он навязывает свою волну людям, которые работают с ним, а затем выявляет их идеи», [32] хотя он говорил благосклонно к Расселу,описывая его как внимательного и открытого к идеям, несмотря на его дотошный характер.[33] Помощник режиссера фильма Джонатан Бенсон отметил, что, хотя Рассел и Нуриев «оба вели себя очень профессионально, они не сблизились; Рассел никогда не чувствовал себя комфортно с ним». [34] Филлипс восхищался свободным стилем режиссуры Рассела, комментируя: «Он чрезвычайно изобретателен. Он вдохновляет вас. Вы не зациклены на диалоге или сценарии, он всегда готов поговорить об этом». [35]

Кинематографист Питер Сущицки отметил, что Рассел особенно скрупулезно подходил к кадрам: «Визуальный подход Рассела очень помогает, но он может быть требовательным. У него сильные навязчивые идеи, которые иногда трудно понять. У него навязчивый страх перед тем, что что-то режут. выключено, например, и будет делать пересчеты только для того, чтобы получить на долю дюйма больше места для головы или места вокруг ступней, переснимает не для улучшения производительности, а для камеры ». [36] Съемки были официально завершены в январе 1977 года, после того, что Рассел охарактеризовал как «двадцать одну неделю концентрированного беспокойства». [15]

Музыка [ править ]

В качестве саундтрека для фильма Рассел выбрал в основном композиции американского композитора Ферде Грофе . [37] Грофе умер за пятнадцать лет до создания фильма, но Рассел получил доступ к многочисленным записям от сына Грофе в Лос-Анджелесе. [10] Рассел чувствовал, что музыка жизненно важна для фильма, так же важна, как если бы я снимал фильм о композиторе ... Я понял, что мелодичный, довольно устаревший и своеобразный стиль Грофея хорошо подошел бы нашему слегка сатирическому фильму. " [10] Композиции Грофе были адаптированы и аранжированы английским композитором Стэнли Блэком . [38]

Выпуск [ править ]

Касса [ править ]

Фильм лидировал по кассовым сборам в Великобритании в течение двух недель, но не стал хитом в Америке.

Критический ответ [ править ]

Валентино получил неоднозначные отзывы кинокритиков. [1] Джанет Маслин из The New York Times похвалила Кэрон, но посчитала, что Нуриев «испытывает трудности с доставкой резких слов с большой убежденностью» и что Филлипсу, хотя и «с достаточно стальным взглядом», не хватало подлинности. [39] Однако Маслин похвалил визуальные эффекты фильма как «чрезвычайно красивые». [39]

Тем не менее, The Village Voice назвал фильм «настолько смущающим и ужасным, что он достигает мучительной согласованности с остальной частью его [Рассела] карьеры». Чарльз Чамплин из Los Angeles Times назвал фильм «поверхностным и глупым». [40] Хотя Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму трехзвездочную оценку, полагая, что это критика голливудской студийной машины, он отметил, что фильм страдал от того, что, по его мнению, было явной неприязнью Рассела и пренебрежением к Валентино. [41]

Несколько критиков прокомментировали кривое изображение Голливуда как деспотической индустрии, например Маслин, который считал, что «лучшие части фильма - это те, в которых Валентино противопоставляется Голливуду, который и он, и г-н Рассел, кажется, считают самым большим. оскорбить их всех ". [39] Ричард Шникель из журнала Time поочередно критиковал фильм за его «безжалостный антиамериканизм, подразумевая, что несчастные жители этих берегов - единственные граждане мира, способные на материализм или пошлость». [42] Сам Рассел ответил на критику, предполагающую, что фильм имеет антиамериканский или антиголливудский тон: «Я не ненавижу Голливуд. Я страстно бесстрастно отношусь к моему отношению к нему в Валентино.. Некоторые руководители студии, такие как Джесси Ласки, строго относились к Валентино, поэтому я показываю, что они жестко относятся к нему. [43] Комментируя утверждения о том, что в изображениях Рассела факты сочетаются с вымыслом, он сказал: «Я хочу быть точным только до определенного момента. Я могу быть настолько неточным, насколько хочу - для меня это не имеет значения. Я пишу Роман. Мои фильмы - это романы, основанные на жизни человека, и в романе есть точка зрения ». [44]

Кевин Томас из Los Angeles Times заметил, что фильм, вероятно, больше всего понравится тем, кто не знаком с Валентино или его работами. [45] Томас похвалил дебют Нуриева как «впечатляющий», добавив, что изображение Рамбовы, выполненное Филлипсом, «действительно привлекает внимание. Ее Наташа гораздо более симпатична, чем прошлые интерпретации, показывая, что она обладает невинностью и откровенностью во всех своих позах». [45] Томас чувствовал, что величайшей силой фильма, однако, была его «неявная атака на примитивную, деструктивную концепцию всеамериканской мужественности ... Типично для Рассела Валентино обвиняется в сексуальной двусмысленности, но Валентино Нуриева проявляется мощно, хотя и трагически. , как мужчина." [45]

Позже Рассел заявил, что предпочел бы забыть Валентино . [44] Фильм был включен в книгу Джона Дж. Б. Уилсона The Official Razzie Movie Guide в 2005 году . [40]

Похвалы [ править ]

УчреждениеКатегорияПолучательРезультатRef.
Премия Британской киноакадемииЛучшая операторская работаПетр СущицкийНазначен[46]
Лучший дизайн костюмовШирли Энн РасселНазначен
Лучший дизайн-постановщикФилип ХаррисонНазначен
Британское общество кинематографистовЛучшая операторская работаПетр СущицкийНазначен

Домашние СМИ [ править ]

Valentino доступен на VHS и DVD на многих территориях, а также был выпущен на Blu-ray в США ( Kino Lorber ), Великобритании ( British Film Institute ) и Франции (Bel Air Classiques). [47]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d "Валентино" . Каталог игровых фильмов AFI . Лос-Анджелес, Калифорния: Американский институт кино . Архивировано 6 февраля 2020 года.
  2. ^ Грюн, Джон (2 октября 1977). «Нуреев в роли Валентино:« Я могу быть большим провалом »: Нуреев в роли Валентино». Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк, Нью-Йорк. п. D1.
  3. ^ Десять важных вещей, которые я извлек из своих ошибок - Times Online ( требуется регистрация )
  4. ^ Винклер, Ирвин (2019). Жизнь в кино: рассказы за пятьдесят лет в Голливуде (Kindle ed.). Abrams Press. п. 1232/3917.
  5. ^ a b Филлипс 1979 , стр. 144.
  6. Перейти ↑ Bland 1977 , pp. 48–49.
  7. ^ a b Блэнд 1977 , стр. 49.
  8. Перейти ↑ Lanza 2007 , p. 200.
  9. Перейти ↑ Lanza 2007 , pp. 200–201.
  10. ^ а б в г Филлипс 1979 , стр. 135.
  11. ^ Faucette 2009 , стр. 163.
  12. ^ Б с д е е Бланда 1977 , с. 7.
  13. ^ Faucette 2009 , стр. 162.
  14. ↑ Bland 1977 , стр. 7–8.
  15. ^ a b c Филлипс 1979 , стр. 133.
  16. Перейти ↑ Bland 1977 , p. 8.
  17. Перейти ↑ Bland 1977 , p. 10.
  18. Перейти ↑ Bland 1977 , pp. 22–23.
  19. ^ а б в г Блэнд 1977 , стр. 59.
  20. Перейти ↑ Bland 1977 , pp. 59–60.
  21. ^ a b c Блэнд 1977 , стр. 61.
  22. Перейти ↑ Lanza 2007 , p. 201.
  23. ^ a b c Блэнд 1977 , стр. 62.
  24. Перейти ↑ Bland 1977 , p. 64.
  25. ↑ Bland 1977 , стр. 27–29.
  26. ↑ Bland 1977 , стр. 35–36.
  27. ^ a b c Блэнд 1977 , стр. 51.
  28. Перейти ↑ Lanza 2007 , pp. 201–202.
  29. Перейти ↑ Bland 1977 , p. 57.
  30. ^ "Ballroom" разгромил статью Дэвида Пирса, Evening Gazette , 24 апреля 1996 года
  31. ^ «Любовный роман с Иллаваллой» - Blackpool Gazette , 30 ноября 2011 г.
  32. Перейти ↑ Bland 1977 , p. 58.
  33. Перейти ↑ Bland 1977 , pp. 33–35.
  34. Перейти ↑ Bland 1977 , p. 37.
  35. ↑ Bland 1977 , стр. 44–45.
  36. Перейти ↑ Bland 1977 , p. 56.
  37. Перейти ↑ Phillips 1979 , pp. 134–135.
  38. Перейти ↑ Phillips 1979 , p. 196.
  39. ^ a b c Маслин, Джанет (6 октября 1977 г.). «Фильм: Фильм: Виталий Нуреев на задворках« Валентино » » . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк, Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 8 февраля 2020 года.
  40. ^ a b Уилсон 2005 , стр. 204.
  41. ^ Siskel, Gene (7 октября 1977). «Труд любви потерян в« Валентино » » . Чикаго Трибьюн .
  42. Перейти ↑ Phillips 1979 , p. 136.
  43. Перейти ↑ Phillips 1979 , p. 137.
  44. ^ а б Фланаган 2009 , стр. 155.
  45. ^ a b c «Нуреев дебютирует в« Валентино » » . Лос-Анджелес Таймс . Лос-Анджелес, Калифорния. 5 октября 1977 г. с. 13 - через Newspapers.com.
  46. ^ «Фильм 1978 года» . Премия Британской киноакадемии . Архивировано 4 февраля 2020 года.
  47. ^ BrentonFilm.com: "Кен Рассел Valentino байопик устремляется в на Соблазнительном BFI Blu-Ray / DVD Set"

Источники [ править ]

  • Блэнд, Александр (1977). Нуреев Валентино: Портрет из фильма . Лондон, Англия: Studio Vista. ISBN 978-0-289-70795-1.
  • Фаусетт, Брайан (2009). "Защищая Руди: Альтернативные мужественности в Валентино Кена Рассела ". Во Фланагане, Кевин М. (ред.). Кен Рассел: Пересмотр последнего маньериста Англии . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. С. 155–178. ISBN 978-0-810-86955-4.
  • Фланаган, Кевин М. (2009). Кен Рассел: Пересмотр последнего маньериста Англии . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0-810-86954-7.
  • Ланца, Джозеф (2007). Фаллическое безумие: Кен Рассел и его фильмы . Чикаго, Иллинойс: Chicago Review Press. ISBN 978-1-569-76482-4.
  • Филлипс, Джин Д. (1979). Кен Рассел . Бостон, Массачусетс: Twayne Publishers. ISBN 978-0-805-79266-9.
  • Уилсон, Джон (2005). Официальный гид по фильму Раззи: наслаждаясь лучшим из худшего в Голливуде . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Grand Central Publishing. ISBN 0-446-69334-0.

Внешние ссылки [ править ]

  • Валентино в AllMovie
  • Валентино в каталоге Американского института кино
  • Валентино в IMDb