Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Олоф (слева) с сэром Томасом Бичемом на записи HMV.

Виктор Олоф (12 июля 1898 г. - 3 ноября 1974 г.) был английским музыкантом, известным сначала как скрипач и дирижер, а затем как продюсер звукозаписи для Decca Records, а затем и HMV Records .

Среди артистов, записи которых контролировал Олоф, были Карл Бём , Эрих Кляйбер , Карл Шурихт , сэр Томас Бичем , Лиза делла Каса , Чезаре Сьепи , Виктория де лос Анхелес , Клиффорд Керзон , Вильгельм Бакхаус и Иегуди Менухин .

У Виктора было двое детей, Майкл Олоф и Брайан Олоф (14 февраля 1934 г. - 11 декабря 2019 г.). От брака Брэйна с Дианой (урожденной Симпсон) у него были Сьюзен Кэтрин Гилби и Хелен Мэри Джонстон, а также его правнуки Джек Энгельс Гилби и Шарлотта Джорджина Гилби от брака Сьюзен с Саймоном Джоном Гилби .

Жизнь и карьера [ править ]

Ранние годы [ править ]

Виктор Олоф Алквист имел шведское происхождение. [1] Он родился в Сент-Панкрас , Лондон, младший из пяти детей Майкла Алкиста, портного, сохранившего шведское гражданство, и его жены Элизабет. [2] Он учился в Музыкальной школе Гилдхолл в Лондоне, где он выиграл стипендию Мельбы в 1916 году. [3] Его профессором скрипки был Кальман Роней. [4] Среди его сокурсников были певицы Дора Лаббетт и Лилиан Стайлз-Аллен . [3] По совету директора школы сэра Лэндона Рональда он отказался от своей первоначальной фамилии. [1]

В 20-х годах прошлого века Олоф основал и возглавил секстет Виктора Олофа, с которым более 20 лет давал концерты и передачи. [1] В январе 1923 года он дал сольный концерт в Вене, который включал аранжировку для скрипки и фортепиано из Скрипичного концерта Элгара . [5] В 1928 году он женился на Филлис Роби; от брака родилось двое сыновей. [6] В 1940-х он был оркестровым менеджером и дирижером, работая с Лондонским симфоническим оркестром и особенно с Национальным симфоническим оркестром, специальным ансамблем ведущих оркестровых исполнителей, собранным для богатого музыкального любителя Сидни Бира. [1]

Декка [ править ]

Во время записи Артур Хэдди , главный инженер звукозаписи компании Decca Record , заметил острый слух Олофа в отношении оркестрового баланса. Он порекомендовал главе Decca Эдварду Льюису пригласить Олофа присоединиться к компании для производства некоторых из множества записей, запланированных для расширения ее каталога классической музыки. [1] Decca разработала революционно новую технику записи, известную как "ffrr" (запись в полном частотном диапазоне), которая позволила компании намного опередить своих конкурентов в реалистичности звука на ее дисках. [7]

Первые сессии Олофа в качестве продюсера были с известным инженером Decca Кеннетом Уилкинсоном , во время записи Эйлин Джойс с Биром и его оркестром на музыку Грига , Дебюсси и Делиуса в июне 1944 года. [8] В промежутках между музыкальными сессиями композиторов от Эрика Коутса до Вагнера , Олоф провел несколько записей для Decca, в основном увертюр и других коротких оркестровых пьес. [8]

В конце войны Льюис санкционировал расширение классической программы Decca, чтобы сделать ее международной, с записями в Париже, Амстердаме, Цюрихе, Женеве, Байройте и Вене. Продюсер Decca Джон Калшоу написал: «Через пять лет после окончания войны Decca действительно была в высшей лиге». [7] Олоф был в самом разгаре этой международной программы, руководя сессиями во всех шести местах, за исключением Байройта (по словам Калшоу, Олоф не очень любил музыку Вагнера). [8] [9] Среди произведенных Олофом записей, которые редко выпадали из каталогов, есть Das Lied von der Erde с Бруно Вальтером и Кэтлин Ферриер , а также серияОперы Моцарта, сделанные в 1955 году с Венским филармоническим оркестром и певцами, в основном из Венской государственной оперы . [8] В то время Олофа мало интересовали стереофонические записи; он контролировал моно записи с одним из старших инженеров Decca, в то время как его помощник Питер Андри и младший инженер делали одновременные стереозаписи одних и тех же сессий. [8] Среди тех, чьи записи Олоф руководил для Decca, были Йозеф Крипс , Карл Бём , Эрих Клейбер , Карл Шурихт , Лиза делла Каса , Чезаре Сьепи ,Вильгельм Бакхаус и Клиффорд Керзон . [8]

HMV [ править ]

В EMI Олоф сменил Лоуренса Коллингвуда в качестве продюсера записей сэра Томаса Бичема . Он хорошо знал Бичема, сыграв важную роль в создании Королевского филармонического оркестра для дирижера в 1946 году. [10] Имея существенное влияние на выбор репертуара в Decca, Олоф был более ограничен в EMI, где он подчинялся руководитель отдела международных артистов компании Дэвид Бикнелл. Последний, преемник Фреда Гайсберга , отвечал за решения об артистах и ​​репертуаре, записанном EMI, и был более склонен, чем Олоф, согласиться с выбором репертуара Бичема. [10]

Помощник Улофа Питер Андри написал в некрологе:

Он обнаружил, что его новая роль в более крупной организации EMI требует иного подхода. К этому моменту он стал менее авторитарным, он стал учителем и наставником для многих людей, которые до этого были на форпостах Компании. Его с любовью вспоминают сотрудники Pathè Marconi, где он установил новые стандарты технического совершенства, недостижимые ранее и применяемые до сих пор. [1]

Среди записей EMI, продюсированных Олофом, - сет Бичема « Кармен» , набор « Лоэнгрина» Рудольфа Кемпе и все, кроме одного акта, из набора «Сказок Гофмана» Андре Клютенса (постановка «Джульетты» была произведена по настоянию Элизабет Шварцкопф , ее муж Уолтер Легге ). [10] Среди других артистов, выступления которых Олоф записал для EMI, были сэр Малькольм Сарджент , сэр Джон Барбиролли и Иегуди Менухин . [1] Он ушел из EMI в 1963 году, но вернулся в студию после выхода на пенсию, его последняя запись была сделана, когда ему было 70 лет.[1] [11]

Спустя годы [ править ]

В 1969 году Олоф был назначен членом комитета по расследованию оркестровых ресурсов Британии при Совете искусств под председательством сэра Алана Пикока . [12]

Выйдя на пенсию, Олоф жил в Милфорд-он-Си на южном побережье Англии. Он умер в возрасте 76 лет. [13]

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h Андри, Питер. «Виктор Олоф» , Граммофон , январь 1975 г., с. 50
  2. ^ Перепись населения Великобритании 1901 года, часть 148, лист 13, страница 18
  3. ^ a b "Музыкальная школа Гилдхолла" , The Musical Times , Vol. 57, № 883 (сентябрь 1916 г.), стр. 421 (требуется подписка)
  4. ^ "Музыкальные ноты из-за границы" , The Musical Times , Vol. 64, No. 961 (март 1923 г.), стр. 210 (требуется подписка)
  5. ↑ Neue Freie Presse , 23 января 1923 г., стр. 14.
  6. ^ Регистрация актов гражданского состояния, Том 2A, стр. 804 и 807
  7. ^ a b Калшоу, Джон, «50 лет звукозаписывающей компании Decca» , «Граммофон» , июль 1979 г., стр. 23
  8. ^ a b c d e f Стюарт, Филипп. Decca Classical, 1929-2009, по состоянию на 10 января 2012 г.
  9. ^ Кулшау, стр. 53
  10. ^ a b c Патмор, Дэвид. «Сэр Томас Бичем: переговоры по контракту с RCA Victor, Columbia Records и EMI, 1941–1959» , ARSC Journal , 33. 2 (осень 2002 г.) (требуется подписка)
  11. ^ "Париж" , High Fidelity / Musical America , Volume 19, 1969
  12. ^ "Музыка в Лондоне" , The Musical Times , Vol. 110, No. 1518 (август 1969 г.), стр. 849–853 (требуется подписка)
  13. ^ "Смерти: Последние завещания", The Times , 7 марта 1975 г., стр. 16

Ссылки [ править ]

  • Калшоу, Джон (1967). Звук звонка . Лондон: Секер и Варбург. ISBN 0-436-11800-9.