Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Викторьен Сарду
Сарду в 1880 году
Сарду в 1880 году
РодившийсяВикториан Леандр Сарду, 5 сентября 1831 г.
( 1831-09-05 )
Умер8 ноября 1908 г. (1908-11-08)(77 лет)
Род занятийДраматург
НациональностьФранцузский
Период19 век
ЖанрХорошо сделанная игра

Викторьен Сард ( / с ɑːr д ¯u / Серджент DOO , французский:  [viktɔʁjɛ saʁdu] ; 5 сентября 1831 - 8 ноября 1908) был французским драматургом . [1] Сегодня его больше всего помнят за его развитие, наряду с Эженом Скрибом , хорошо поставленной пьесы . [2] Он также написал несколько пьес, которые были превращены в популярные оперы 19-го века, такие как «Тоска» (1887 г.), на которой основана опера « Тоска» Джакомо Пуччини (1900 г.), и « Федора» (1882 г.) и«Мадам Санс-Ген» (1893 г.), ставшая героем лирических драм Умберто Джордано « Федора» (1898 г.) и « Мадам Сан-Ген» (1915 г.).

Ранние годы [ править ]

Мемориальная доска в доме в 4-м округе Парижа , где родился Сарду

Victorien Сарду родился 16 Rue Beautreillis ( произносится  [ʁy bo.tʁɛ.ji] ), Париж 5 сентября 1831 года Sardous были поселены в Ле Канне , в деревне недалеко от Канн, где они владели имением, засаженным оливковыми деревьями. Ночной мороз погубил все деревья, и семья погибла. Отец Викториана, Антуан Леандр Сарду, приехал в Париж в поисках работы. Он был последовательным бухгалтером в коммерческом учреждении, профессором бухгалтерского учета, руководителем провинциальной школы, затем частным репетитором и школьным учителем в Париже, помимо редактирования грамматик, словарей и трактатов по различным предметам. При всех этих занятиях ему едва ли удавалось зарабатывать себе на жизнь, и когда он уехал на пенсию в родную страну, Викториен остался наедине с собой. Он начал изучать медицину, но вынужден был отказаться от нее из-за отсутствия средств. Он преподавал французский язык иностранным ученикам: он также давал студентам уроки латыни, истории и математики и писал статьи для дешевых энциклопедий.[3]

Карьера [ править ]

В то же время он пытался добиться успеха в литературном мире. Его таланты поощряла старая бас-блю , мадам де Баул, которая публиковала романы и пользовалась некоторой репутацией во времена Реставрации , но мало что могла сделать для своей протеже. Викториен Сарду приложил усилия, чтобы привлечь внимание мадемуазель Рэйчел и добиться ее поддержки, представив ей драму «Рейн Ульфра» , основанную на старинных шведских хрониках. Его пьеса, La Taverne des étudiants , была поставлена ​​в Odéon 1 апреля 1854 года, но встретила бурный прием из-за слухов о том, что дебютанту было поручено правительство оскорбить студентов. La Taverneбыл снят после пяти ночей. Другая драма Сарду, Бернара Палисси , была принята в том же театре, но постановка была отменена из-за смены руководства. Канадский играть, Флер - де - Лиан , были бы произведены на Ambigu , но и для смерти менеджера. "Ле Босу" , написанная им для Шарля Альберта Фехтера , не удовлетворила актера; и когда пьеса была успешно поставлена, номинальное авторство по какой-то неудачной договоренности было передано другим людям. Сарду представил Адольфу Лемуану , менеджеру гимназии , пьесу под названием Paris à l'envers., который содержал любовную сцену, ставшую впоследствии столь известной, в Nos Intimes . Лемуан счел нужным посоветоваться с Эженом Скрибом , которого возмущала данная сцена. [3]

В 1857 году Сарду почувствовал настоящую нужду, и его несчастья вылились в приступ брюшного тифа. Он жил в бедности и умирал на чердаке в окружении отвергнутых рукописей. Неожиданно к нему на помощь пришла дама, которая жила в том же доме. Ее звали мадемуазель де Брекур . У нее были театральные связи, и она была любимой девушкой мадемуазель Дежазе . Она ухаживала за ним, вылечила его и, когда он снова поправился, познакомила его со своей подругой. Дежазе только что основал театр, названный ее именем, и все спектакли после «Таверны» ставились в этом театре. Фортуна улыбнулась автору. [3]

Это правда, что « Кандид» , первая пьеса, которую он написал для мадемуазель Дежазе, была остановлена ​​цензором, но «Премьеры оружия Фигаро» , « Мсье Гарат» и «Пре Сен-Жерве» , поставленные почти последовательно, имели великолепный тираж. «Гарат» и « Жерве» были исполнены в Театре Варлете и на английском языке в Театре Критерион в Лондоне. Les Pattes de mouche (1860, впоследствии англизированный клочок бумаги ) добился аналогичного успеха в гимназии. [3]

Сара Бернар в главной роли Теодоры Сарду в 1884 году
Эскиз Сарду 1899 г.

«Федора» (1882), работа, которая также популяризировала шляпу- федору , [4] была написана специально для Сары Бернар , как и многие из его более поздних пьес. Позже это было адаптировано Умберто Джордано , и он сделал оперу под названием Fedora . Спектакль о нигилизме был придуман Иваном Тургеневым по роману « Отцы и дети ». Он пробудил новую жилку, привнеся сильный исторический элемент в некоторые из своих драматических романов. Таким образом, он позаимствовал Теодору (1884) из византийских летописей (которая также была адаптирована в оперу Ксавье Леру ), La Haine (1874) из итальянских хроник, La Duchesse d'Athénes из забытых записей средневековой Греции. Патри! (1869) основан на восстании голландца Гёзена в конце 16 века, и был превращен в популярную оперу Эмилем Паладилле в 1886 году. Сцена Ла Сорсьер (1904) была заложена в Испании в 16 веке. Французская революция дала ему три пьесы, Les Merveilleuses , термидор (1891) и Робеспьер (1899). Его пьеса « Жисмонда» (1894) была адаптирована в оперу Генри Феврие.. Последний из них был написан специально для сэра Генри Ирвинга и поставлен в театре Lyceum в Лондоне, как и Данте (1903). Эпохи наполеоновских был возрожден в Ла Тоска (1887). [3]

Могила Сарду в Марли-ле-Руа

«Мадам Санс-Жен» (1893) была написана специально для Габриэль Режан как безоговорочной и добросердечной жены маршала Лефевра. Он был переведен на английский, и в нем снялись Ирвинг и Эллен Терри в театре Lyceum Theater. [ необходима цитата ] Более поздние пьесы были «Пизда» (1905) и «Драма ядов» (1907). Однако во многих из этих пьес было слишком очевидно, что тонкий слой исторического знания, приобретенный для этой цели, был искусственно нанесен, чтобы скрыть современные мысли и чувства. Но несколько - Патри! и La Haine (1874), например, демонстрируют истинное понимание сильных страстей прошлых веков. [3] L'Affaire des Poisons (1907) работала в Театре де ла Порт-Сен-Мартен и была очень успешной на момент его смерти. Спектакль был посвящен отравлению камарильи при Людовике XIV французском . [5] Ближе к концу своей жизни Сарду сделал несколько записей, на которых он читал отрывки из своих произведений, включая сцену из Патри! . [6]

Карикатура Жана Б. Гута , опубликованная в журнале Vanity Fair (1891)

Личная жизнь и смерть [ править ]

Сарду женился на своей благодетельнице, мадемуазель де Брекур, но восемь лет спустя он стал вдовцом и вскоре после революции 1870 года женился во второй раз на мадемуазель Сулье 17 июня 1872 года, дочери эрудита Эудора Суле , которая для многих лет руководил Версальским музеем . Он был избран членом Французской академии в комнате поэта Жозефа Отрана (1813–1877) и занял свое место 22 мая 1878 года. [3] Некоторое время он жил в Шато-де-Марли .

Он получил Légion d'honneur в 1863 году и был избран членом Французской академии в 1877 году. [5] Сарду умер 8 ноября 1908 года в Париже. Он болел очень давно. Официальная причина смерти - застой в легких . [5]

Сарду в 1901 году

Стиль письма [ править ]

Сарду создал свою работу по образцу Эжена Скриба . Во введении Стивена Сэдлера Стэнтона к « Камилле и другим пьесам» сообщалось, что Сарду прочитает первый акт одной из пьес Скрайба, перепишет остальные, а затем сравнит их. Одной из его первых целей при написании сценария было придумать центральный конфликт, за которым следует мощная кульминация. Оттуда он будет работать в обратном направлении, чтобы установить действие, ведущее к нему. Он считал, что конфликт является ключом к драме. [7]

Его причисляли к двум бесспорным лидерам драматического искусства того времени - Ожье и Дюма . Ему не хватало сильного юмора, красноречия и моральной силы первых, страстной убежденности и острого остроумия вторых, но он был мастером умного и легкого диалога. Он придерживался конструктивных методов Скрайба, которые объединили три старых вида комедии - комедию персонажей, манер и интриги - с буржуазной драмой и соединили разнородные элементы в компактное тело и живое единство. Он был не менее искусен в обращении с материалами, чем его учитель до него, и в то же время открыл более широкое поле для социальной сатиры. Он высмеивал вульгарного и эгоистичного человека из среднего класса в Nos Intimes.(1861: англизированный как Peril ), старые веселые холостяки в Les Vieux Garçons (1865), современные Tartufes в Seraphine (1868), сельский элемент в Nos Bons Villageois (1866), старомодные обычаи и устаревшие политические убеждения в Les Ганаш (1862 г.), революционный дух и его сторонники в Рабагасе (1872 г.) и Le Roi Carotte (1872 г.), тогдашних законах о разводе в Разводе (1880 г.). [3]

Наследие [ править ]

Ирландский драматург и критик Джордж Бернард Шоу сказал о « Ла Тоске» : «Такое пустоголовое привидение шокирующего… Ах, если бы это была опера!». [7] Он также придумал пренебрежительный термин « Sardoodledom » в обзоре пьес Сарду ( The Saturday Review , 1 июня 1895 г.). Шоу считал, что искусно созданная драматургия Сарду скрипучая, а его пьесы не содержат идей. Совет Сарду молодым драматургам о том, как добиться успеха: «Мучите женщин!» в составе любой игровой конструкции.

После того, как продюсер сэр Сквайр Бэнкрофт увидел генеральную репетицию Fedora , он сказал в своих мемуарах: «Через пять минут аудитория была охвачена чарами, которые ни разу не утихали на протяжении всех четырех актов. никогда не вел себя так великолепно, как Сара в тот день ». [7] Уильям Винтер сказал о Fedora, что «отличительной чертой этой драмы является похоть».

Сарду упоминается во второй главе Пруста «s The Германтов Way , третьего тома В поисках утраченного времени .

В Новом Орлеане, в период, когда большая часть его высшего сословия все еще говорила по-французски, Антуан Альсиатор, основатель знаменитого старого ресторана Antoine's , изобрел блюдо под названием Eggs Sardou в честь визита драматурга в город.

В его честь названы улица Викториан Сарду и площадь Викториан Сарду возле парка Сент-Перин в Париже. Есть также улицы под названием rue Victorien Sardou в Лионе и Сен-Омере .

Работает [ править ]

Сценические работы [ править ]

Плакат к постановке 1897 года « Лекарство от развода» по пьесе Сарду « Развод»
Плакат к фильму 1918 года « Давай разведемся» по роману Сарду.
  • La Taverne des étudiants (1854)
  • Les Premières Armes de Figaro (1859) с Эмилем Вандербухом
  • Les Gens nerveux (1859) с Теодором Баррьером
  • Les Pattes de mouche ( Обрывок бумаги ; 1860)
  • Месье Гарат (1860)
  • Les Femmes fortes (1860)
  • L'écureuil (1861)
  • L'Homme aux pigeons (1861), как Жюль Пелиссье
  • Onze Jours de siège (1861)
  • Пикколино (1861), комедия в 3-х действиях с песнями [8]
  • Нет Intimes! (1861)
  • Chez Bonvalet (1861), как Жюль Пелисси с Анри Лефевром
  • Папийон (1862 г.)
  • La Perle Noire ( Черная жемчужина ; 1862)
  • Les Prés Saint-Gervais (1862) с Филиппом Жилем и музыкой Шарля Лекока
  • Ле Ганаш (1862)
  • Bataille d'amour (1863) с Карлом Дакленом и музыкой Огюста Вокорбейля
  • Les Diables нуар (1863)
  • Ле Дегель (1864)
  • Дон Кихот (1864) в обработке Сарду и Шарля-Луи-Этьена Нюиттера и музыка Мориса Рено
  • Les Pommes du voisin (1864)
  • Le Capitaine Henriot (1864), Сарду и Гюстав Ваэз, музыка Франсуа-Огюста Жевера
  • Les Vieux Garçons (1865)
  • Les Ondines au Champagne (1865), как Жюль Пелисси с Анри Лефевром, музыка Шарля Лекока
  • La Famille Benoîton (1865)
  • Les Cinq Francs d'un bourgeois de Paris (1866), с Дюнаном Муссе и Жюлем Пелиссье
  • Nos Bons Villageois (1866)
  • Новый дом (1866)
  • Серафина (1868)
  • Патри! ( Отечество ) (1869), адаптированная Сарду в 1886 году в большую оперу на музыку Эмиля Паладилья
  • Фернанда (1870)
  • Le roi Carotte (1872), музыка Жака Оффенбаха
  • Les Vieilles Filles (1872) с Шарлем де Курси
  • Андреа (1873)
  • L'Oncle Sam ( дядя Сэм ; 1873)
  • Les Merveilleuses (1873), музыка Феликса Гюго
  • Ле Маго (1874)
  • Ла Эн ( Ненависть ; 1874), музыка Жака Оффенбаха
  • Ферреоль (1875)
  • Пикколино (1876), 3- хактная комическая опера с Шарлем-Луи-Этьеном Нюиттером и на музыку Эрнеста Гиро [9]
  • L'Hôtel Godelot (1876 г.) с Анри Кризафульи
  • Дора (1877)
  • Les Exilés (1877), с Грегорием Любомирским и Эженом Нусом
  • Les Bourgeois de Pont-Arcy (1878)
  • Свадьба Фернанды (1878) с Эмилем де Наджаком и музыкой Луи-Пьера Деффеса
  • Даниэль Роша (1880)
  • Разводы! ( Давай разведемся ; 1880), с Эмилем де Наджаком
  • Одетта (1881)
  • Федора (1882)
  • Теодора (1884), позже переработанная в 1907 году Полем Ферье и музыка Ксавье Леру
  • Жоржетта (1885)
  • Крокодил (1886) на музыку Жюля Массне
  • Ла Тоска (1887), на музыку Луи Пистера
  • Маркиза (1889)
  • Белль-Маман (1889) с Раймоном Десландом
  • Cléopâtre (1890) с Эмилем Моро и музыкой Ксавье Леру [10]
  • Термидор (1891)
  • Мадам Санс-Жен (1893), с Эмилем Моро
  • Жисмонда (1894)
  • Марсель (1895)
  • Спиритизм (1897)
  • Памела (1898)
  • Робеспьер (1899) на музыку Жоржа Якоби
  • La Fille de Tabarin (1901), с Полем и музыкой Габриэля Пьерне
  • Les Barbares (1901), оперное либретто с Пьером-Бартелеми Геузи , музыка Камиля Сен-Санса
  • Данте (1903), с Эмилем Моро
  • Сорсьер ( Волшебница ; 1903)
  • Fiorella (1905) с Пьером-Бартелеми Геузи и музыкой Амхерста Уэббера
  • L'Espionne (1906)
  • Ла Пизи (1906)
  • L'Affaire des Poisons (1908), как Жюль Пелиссье [11]

Книги [ править ]

  • Рабагас (1872 г.)
  • Даниэль Роше (1880 г.) [11]

Адаптированные работы [ править ]

Переводы пьес [ править ]

  • Нет Intimes! (1862), переведенный Горацием Уиганом на « Друзья или враги»?
  • La Papillonne (1864), переведенный Огюстэном Дали на « Укрощение бабочки»
  • Le Degel (1864), переведенный Винсентом Амкоттсом на Адонис Побежденный
  • Les Ganaches (1869) переведен и адаптирован Томасом Уильямом Робертсоном в Progress
  • Нет Intimes! (1872), переведенный Джорджем Марч на наши друзья
  • Les Pres Saint-Gervais (1875), переведенный и адаптированный Робертом Рисом
  • Дора (1877), переведенная и адаптированная для дипломатии
  • Разводы! (1882), переведено на Cyprienne
  • Робеспьер , перевод Лоуренса Ирвинга

Оперы и мюзиклы [ править ]

Плакат Генри Fevrier «s Gismonda
  • Патри! (1886) опера с музыкой Эмиля Паладихле и либретто Сарду и Луи Галле
  • Fedora (1898), опера Умберто Джордано
  • Тоска (1900), опера Джакомо Пуччини
  • Les Merveilleuses (1907), адаптированная Базилем Гудом как музыкальная пьеса The Merveilleuses
  • Теодора (1907), опера Ксавье Леру
  • Мадам Сан-Жен (1915), опера Умберто Джордано
  • Жисмонда (1919), опера Генри Феврие [11]

Киноадаптации [ править ]

  • Клеопатра , режиссер Чарльз Л. Гаскилл  [ оно ] (1912, по пьесе « Клеопатра» )
  • Принцесса Romanoff  [ это ] , режиссер Фрэнк Пауэлл (1915, по пьесе FEDORA )
  • Песня ненависти , режиссер Дж. Гордон Эдвардс (1915, по пьесе " Тоска" )
  • Марселла  [ оно ] , режиссер Бальдассарре Негрони (Италия, 1915, по пьесе « Марсель» )
  • Одетта , постановка Джузеппе де Лигуоро (Италия, 1916, по пьесе Одетта )
  • Ведьма , режиссер Фрэнк Пауэлл (1916, по пьесе " Сорсьер" )
  • Дипломатия , режиссер Сидни Олкотт (1916, по пьесе Дора )
  • Váljunk el! (Австро-Венгрия, 1916, по пьесе " Диворсоны" )
  • Чаша скорби , режиссер Рекс Инграм (1916, по пьесе Ла Тоска - в титрах не указан)
  • Ферреоль , режиссер Эдоардо Бенчивенга (Италия, 1916, по пьесе Ферреоль )
  • Мадам Гильотина , режиссеры Энрико Гуаццони и Марио Казерини (Италия, 1916, по пьесе « Мадам Тальен» )
  • Федора  [ оно ] , режиссер Густаво Серена (Италия, 1916, по пьесе Федора )
  • Белые ночи , режиссер Александр Корда (Австро-Венгрия, 1916, по пьесе Федора )
  • Патри , режиссер Альбер Капеллани (Франция, 1917, по пьесе " Патри" )
  • Андрейна , режиссер Густаво Серена (Италия, 1917, по пьесе Андреа )
  • Фернанда , режиссер Густаво Серена (Италия, 1917, по пьесе Фернанда )
  • Клеопатра , режиссер Дж. Гордон Эдвардс (1917, по пьесе « Клеопатра» и др.)
  • Аз анясив , режиссер Шандор Гот (Австро-Венгрия, 1917, по пьесе Одетта )
  • Тоска  [ оно ] , режиссер Альфредо Де Антони  [ оно ] (Италия, 1918 г., по пьесе " Тоска" )
  • «Тоска» , режиссер Эдвард Хосе (1918, по пьесе «Тоска» )
  • Давай разведемся , режиссер Чарльз Гиблин (1918, по пьесе « Разводы» )
  • Завоевание любви , режиссер Эдвард Хосе (1918, по пьесе « Жисмонда» )
  • Федора , режиссер Эдвард Хосе (1918, по пьесе Федора )
  • Бремя доказательства , режиссер Джон Дж. Адольфи и Юлиус Стегер  [ оно ] (1918, по пьесе Дора )
  • I nostri buoni villici , режиссер Камилло де Ризо (Италия, 1918, по пьесе Nos Bons Villageois )
  • Спиритизм , режиссер Камилло де Ризо (Италия, 1919, по пьесе « Спиритизм» )
  • Дора о шпионке , режиссер Роберто Роберти (Италия, 1919, по пьесе Дора )
  • Три зеленых глаза , режиссер Делл Хендерсон (1919, по пьесе Les Pattes de mouche )
  • Джорджина , режиссеры Убальдо Питтей  [ он ] и Джузеппе Форти (Италия, 1919, по пьесе « Жоржетта» )
  • Ферреоль , режиссер Франц Хофер (Германия, 1920, по пьесе Ферреоль )
  • I borghesi di Pontarcy  [ it ] , режиссер Умберто Моццато  [ it ] (Италия, 1920, по пьесе Les Bourgeois de Pont-Arcy )
  • Наполеон и маленькая прачка , режиссер Адольф Гертнер (Германия, 1920, по пьесе « Мадам Сан-Жене» )
  • Теодора , режиссер Леопольдо Карлуччи  [ фр ] (Италия, 1921, по пьесе Теодора )
  • Рабагас , режиссер Гастон Равель (Италия, 1922, по роману Рабагас )
  • «Эспион»  [ фр ] , режиссер Анри Дефонтен (Франция, 1923 г., по пьесе «Эспион» )
  • Мадам Санс-Жен , режиссер Леонс Перре (1925, по пьесе « Мадам Санс-Жен» )
  • Поцелуй меня снова , режиссер Эрнст Любич (1925, по пьесе « Диворсоны» )
  • Федора , режиссер Жан Манусси (Германия, 1926, по пьесе Федора )
  • Дипломатия , режиссер Маршалл Нейлан (1926, по пьесе Дора )
  • Не говори жене , режиссер Поль Л. Штейн (1927, по пьесе " Разводы" )
  • Одетта , постановка Луитц-Мората (Германия, 1928, по пьесе Одетта )
  • Таинственная ночь , режиссер Лотар Мендес (1928, по пьесе Ферреоль )
  • "Женщина из Москвы" , режиссер Людвиг Бергер (1928, по пьесе Федора )
  • L'Evadée , режиссер Анри Меньсье (Франция, 1929, по пьесе Le Secret de Délia )
  • Федора  [ фр ] , режиссер Луи Ж. Гаснье (Франция, 1934 г., по пьесе Федора )
  • Одетта , режиссеры Жак Уссен и Джорджо Замбон (Франция / Италия, 1934, по пьесе « Одетта» )
  • Les Pattes de mouche  [ фр ] , режиссер Жан Гремильон (Франция, 1936, по пьесе Les Pattes de mouche )
  • Марселла  [ оно ] , постановка Гвидо Бриньоне (Италия, 1937, по пьесе « Марсель» )
  • Тоска , режиссеры Карл Кох и Жан Ренуар (Италия, 1941, по опере " Тоска" )
  • Это неуверенное чувство , режиссер Эрнст Любич (1941, по пьесе « Диворсоны» )
  • Мадам Санс-Жен  [ фр ] , режиссер Роже Ришебе (Франция, 1941, по пьесе « Мадам Санс-Жен» )
  • Федора , постановка Камилло Мастроцинке (Италия, 1942, по опере Fedora )
  • Дора, la espía  [ оно ] , режиссер Рафаэлло Матараццо (Италия, 1943, по пьесе « Дора» )
  • Мадам Санс-Gene  [ ы ] , режиссер Луис Сесар Амадори (Аргентина, 1945, на основе пьесы Мадам Sans-Gene )
  • Памела , режиссер Пьер де Эрен (Франция, 1945, по пьесе " Памела" )
  • La señora de Pérez se divorcia  [ es ] , режиссер Карлос Уго Кристенсен (Аргентина, 1945, по пьесе " Разводы" )
  • En tiempos de la inquisición , режиссер Хуан Бустильо Оро (Мексика, 1946, по пьесе " Сорсьер" )
  • Патри , режиссер Луи Дакен (Франция, 1946, по пьесе " Патри" )
  • Бедствие , режиссер Робер-Поль Даган  [ фр ] (Франция, 1946, по пьесе « Одетт» )
  • El Precio de una vida  [ es ] , режиссер Адельки Мильяр (Аргентина, 1947, по пьесе Федора )
  • Тоска , постановка Кармине Галлоне (Италия, 1956, по опере " Тоска" )
  • Amor para Três  [ pt ] , режиссер Карлос Уго Кристенсен (Бразилия, 1960, по пьесе " Диворсон" )
  • Мадам , режиссер Кристиан-Жак (Франция / Италия, 1961, по пьесе « Мадам Санс-Жен» )
  • "Тоска" , режиссер Луиджи Маньи (Италия, 1973, по пьесе " Тоска" )
  • «Тоска» , постановка Бенуа Жако (Франция, 2001 г., по опере « Тоска» )

Ссылки [ править ]

  1. ^ "САРДУ, Викториан" . Кто есть кто . Vol. 59. 1907. с. 1556.
  2. ^ Маккормик (1998, 964).
  3. ^ a b c d e f g h  Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Сарду, Викториан ». Encyclopdia Britannica . 24 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 218–219.
  4. ^ Словарь Encarta, Microsoft Encarta Premium Suite 2004.
  5. ^ a b c «ВИКТОРИЕН САРДУ, ДРАМАТИСТ, МЕРТВ; декан французских драматургов и создатель знаменитых ролей Бернхардта не оставляет воспоминаний. ПЕРВАЯ ИГРА БЫЛА СБАНА. Его последняя пьеса« L'Affaire des Poisons »была выпущена в 75 лет - продолжается в многолюдные дома » (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 9 ноября 1908 г.
  6. ^ Fonotipia ?? Празднование столетия 1904–2004 СИМПОЗИУМ 1261 [JW]: Обзоры классических компакт-дисков - май 2005 г. MusicWeb-International
  7. ^ а б в [1]
  8. ↑ Piccolino, comédie en trois actes , 1861 в Google Книгах
  9. ↑ Piccolino, opéra-comique en trois actes , 1876 г. в Интернет-архиве.
  10. ^ "ПОСЛЕДНИЙ 'КЛЕОПАТРА ' " . В: The New York Times , 24 октября 1890 г.
  11. ^ a b c Купер, Барбара Т. (1998). Французские драматурги, 1789-1914 гг . Детройт, Мичиган : Gale Research. ISBN 978-0-7876-1847-6.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бланш Рузвельт (2009) Victorien Sardou BiblioLife ISBN 1-110-54130-9 
  • Стивен Сэдлер Стэнтон (1990) « Камилла и другие пьесы: своеобразная позиция»; Стакан воды; La Dame aux Camelias; Брак Олимпиады; Обрывок бумаги Hill и Wang ISBN 0-8090-0706-1 
  • Маккормик, Джон. 1998. "Сарду, Викториан". В Кембриджском путеводителе по театру. Эд. Мартин Банхам. Кембридж: Cambridge UP. 964. ISBN 0-521-43437-8 . 
  • Lacour, L. 1880. Trois théâtres .
  • Мэтьюз, Брандер . 1881. Французские драматурги . Нью-Йорк.
  • Doumic, R. 1895. Écrivains d'aujourd'hui . Париж.
  • Сарси, Ф. 1901. Quarante ans de théâtre . Vol. 6.

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Викториана Сарду в Project Gutenberg
  • Работы Виктора Сарду или о нем в Internet Archive
  • юношеский портрет (в архиве)