Викторио Эдадес

Викторио Эдадес
Эскиз , 1928, холст, масло, 96 x 117 см
Родившийся	( 1895-12-23 )23 декабря 1895 г. Баррио Болосан, Дагупан , Пангасинан , генерал-капитанство Филиппин
Умер	7 марта 1985 г. (1985-03-07)(89 лет) Давао , Филиппины
Национальность	Филиппинский
Образование	Вашингтонский университет , Fondation Des Ecoles D'Art Americaines De Fontainebleau
Известен	Картина
Известная работа	«Эскиз», «Строители», «Взаимодействие», «Фонтенбло, август 1937 года», «Модель и художник»
Движение	Модернизм
Награды	Орден национальных художников Филиппин

Викторио К. Эдадес (23 декабря 1895 - 7 марта 1985) был филиппинским художником . Он возглавил революционную группу « Тринадцать современных» , которая вовлекла своих соотечественников-классиков в жаркие споры о природе и функции искусства . В 1976 году он был назван народным артистом .

Биография [ править ]

Викторио Эдадес родился 23 декабря 1895 года в семье Иларио и Сесилии Эдадес. Он был младшим из десяти детей (шестеро из которых умерли от оспы). Он вырос в Баррио Болосане в Дагупане, Пангасинан. Его артистические способности проявились в первые годы его жизни. К седьмому классу учителя были настолько впечатлены им, что его окрестили «учеником учителя» в его художественном классе. Он также был отличником с самого начала, выиграв награды в школьных дебатах и ​​конкурсах сочинительства.

Более поздняя карьера [ править ]

После школы Эдадес и его друзья отправились в Соединенные Штаты. Перед тем, как поступить в Сиэтл, Эдейдс случайно съездил на Аляску и поработал на паре фабрик. Тем не менее, он переехал в Сиэтл и поступил в Вашингтонский университет, где занялся архитектурой, а затем получил степень магистра изящных искусств в живописи. Знаменательным событием, которое взволновало Эдадеса и сделало его тем, кем он известен сейчас, была его встреча с передвижной выставкой из Нью-Йоркского Оружейного зала. На этом художественном шоу были представлены современные европейские художники, такие как Сезанн , Гоген , Матисс , Пикассо и сюрреалисты.. Его растущее признание того, что он видел, отвело его от консервативного академического искусства и реалистических школ, и поэтому он начал рисовать в современной манере. Две прежние школы мысли были больше склонны к идиллическим предметам и требовали мастерства изысканной детализации. Что привлекло Эдада в модернистском движении, так это его принцип выхода за рамки идеалистического экстерьера, пропагандируемого импрессионизмом и реализмом. Модернистская мысль поощряет эксперименты в художественном выражении и позволяет художнику представить реальность такой, какой он видит ее, по-своему.

Во время своего путешествия в Америку он участвовал в художественных конкурсах, одним из которых была Ежегодная выставка североамериканских художников. Его работа «Набросок» (1927) получила вторую премию. Когда он вернулся на Филиппины в 1928 году, он увидел, что состояние дел «практически мертво». Картины, которые он видел, были посвящены схожим темам и были выполнены в ограниченной технике, которая в основном следовала работам Фернандо Аморсоло., первый национальный художник Филиппин и самый популярный художник того времени. Он понимал, что никакого творчества не было и что художники того времени просто «копировали» друг друга. Поэтому в декабре Эдадес смело организовал персональную выставку в филиппинском Колумбийском клубе в Эрмите, чтобы познакомить массы с тем, что представляет собой его современное искусство. Он показал тридцать картин, в том числе те, которые получили признание в Америке. Это была выдающаяся выставка, поскольку филиппинский художественный кружок был внезапно потрясен тем, что этот молодой человек из Пангасинана узнал во время учебы за границей. Зрители и критики были явно шокированы, и ни одна картина не была продана.

Эдадес помог организовать архитектурный факультет Университета Санто-Томаса (UST) в 1930 году и был его исполняющим обязанности руководителя. В 1935 году он был назначен директором Колледжа архитектуры и изящных искусств UST , который он организовал под крылом архитектуры. Он руководствовался существующими американскими учебными планами, когда создавал Fi Painting. 12 февраля 1977 г. UST присвоил Эдадесу степень доктора изящных искусств Honoris Causa.

Выход на пенсию [ править ]

Эдадес удалился в город Давао со своей семьей. Там он какое-то время преподавал в Филиппинском женском колледже и возобновил карьеру художника.

Смерть [ править ]

Он умер 7 марта 1985 года в городе Давао на Филиппинах.

Художественное развитие [ править ]

Ранние стили после его работы в архитектуре уже показывают его склонность к модернистской технике. В «Рынке» и «Пикнике» его выбор темы не ускользает от приятных повседневных пейзажей; однако его мазки кисти и соблюдение непропорциональности в фигурах заставили учителей считать его «очень амбициозным». Его более ранние работы уже показали его близость к стилю Сезанна и других постимпрессионистов.

Вершиной его художественного развития является его динамичный вход в филиппинское искусство в 1928 году с его персональной выставкой в ​​филиппинском Колумбийском клубе. Здесь он установил свою самую известную работу «Строители». Эта работа является суммой всех остальных произведений, представленных в шоу. Они очень сильно отличаются от работ первого национального художника Филиппин и самого популярного художника Фернандо Аморсоло.и других классиков, которые рисовали яркие веселые сцены безупречных филиппинцев и их идеализированных повседневных дел. Эдадес, напротив, представил фигуры в мутно-землистых тонах - желтые охры и необработанная сиена, подчеркнутые смелыми черными контурами. Сюжеты - искаженные фигуры (те, чьи пропорции не поддаются классическому измерению), а мазки кисти Эдадеса взволнованы и резки. Выбор его темы также вызвал большой переполох у тех, кто смотрел шоу. Он изображал грубых, грязных рабочих-строителей и простых людей, борющихся в навозе и пыли. Даже его обнаженные тела не похожи на изображение Аморсоло филиппинки в ее лучшем виде.

Когда подняли шум вокруг идей Эдадеса, он понял, что не может зарабатывать себе на жизнь, просто рисуя то, что хотел. Этого он добился, создавая работы по заказу, в частности росписи. Он делал фрески для выдающихся личностей (например, Хуана Накпила) и учреждений. Его более поздние работы называют «более плоскими». Его портреты и жанровые картины в Давао не кажутся такими тяжелыми или солидными, как его ранняя фаза с «Строителями». Начиная с Сезанна, Эдадес больше интересовался стилем Утамаро из Японии и других художников, чье очарование заключается в цвете, а не в солидности.

Внедряя современные идеи в филиппинское искусство, Викторио Эдадес сумел разрушить условности отечественного искусства, а также избавился от клишированной идеологии, которая, по его мнению, тормозила развитие филиппинского искусства. Его неповиновение тому, что консерваторы называли «искусством», было сознательным призывом к настоящему художественному выражению. Он засвидетельствовал, что «искусство всегда является выражением человеческих эмоций, а не просто фотографическим подобием природы. Таким образом, чтобы выразить свои индивидуальные эмоции, художник имеет честь творить в той отличительной форме, которая лучше всего интерпретирует его собственный опыт. пластические элементы искусства, такие как линия, масса и цвет - один из многих способов выражения своей ритмической формы ». Именно поэтому его непропорциональные фигуры сделаны именно так - в угоду композиции.

Наследие [ править ]

Эдадес доказал, что модернисты не обманывают людей, как утверждал Гильермо Толентино. Эдадес диалектически объяснил, что современное искусство не является антиклассицизмом. Он сказал: «С технической точки зрения современное искусство - это продукт классического искусства. Современное искусство - это интерпретация классической концепции, обусловленная новым опытом художника с помощью улучшенных средств эстетического выражения». Не соответствуя академическому восприятию искусства, он сделал искусство доступным для обычного человека. Благодаря своей решимости придерживаться своей идеологии, он стал мостом между прошлым и настоящим.

Другие современные [ править ]

Гало Б. Окампо ; Карлос В. Франциско (народный артист, 1973); Висенте Манансала (народный артист, 1981); Эрнандо Р. Окампо (Народный артист, 1991); Сезар Легаспи (Народный артист, 1990); Деметрио Диего ; Диосдадо Лоренцо ; Хосе Пардо ; Рикарте Пуругганан ; Бонифачо Кристобаль ; Арсенио Капили ; Анита Магсайсай-Хо .

Чтения / ресурсы [ править ]

• Бенеса, Лео. «Викторио Эдадес». 2002. Национальная комиссия по культуре и искусству. 13 апреля 2004 г. [1] .
• Отрывок из книги « Что такое Филиппины о филиппинском искусстве?» и другие очерки . Манила: Национальная комиссия по культуре и искусству, 2000. Перепечатано из Weekend, 21 сентября 1979 г., стр. 4.
• - «Современное искусство Филиппин как послевоенный феномен». 2002. Национальная комиссия по культуре и искусству. 13 апреля 2004 г. [2] . Отрывок из книги « Что такое Филиппины о филиппинском искусстве?» и другие очерки . Манила: Национальная комиссия по культуре и искусству, 2000. Перепечатано с Verlag Neves Forum, 1970.
• Деокампо, Ник. «Эдадес: Викторио К. Эдадес и модернизм в филиппинском искусстве». [Манила]: Национальная комиссия по культуре и художественная комиссия по галереям, [2004].
• Герреро, Амадис Ма. и Пурита Калау Ледесма . Эдадес: Народный артист . Макати: Издано для Security Bank & Trust Co. филиппинским фондом, c1979.
• Ингл, Лидия Ривера. Эдадес: воздушные змеи и видения . Кесон-Сити: издательство New Day, c1980.
• Парас-Перес, Род. Эдадес и 13 современных . Манила: Культурный центр Филиппин, 1995.