Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен из Венского фарфорового завода )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Блюдо из шинуазри , 1730–1735 годы, период дю Пакье

Венский фарфор является продуктом Венской фарфоровой мануфактуры (нем. Kaiserlich Privilegierte Porcellain Fabrique ), производителя фарфора в Альзергрунде в Вене , Австрия. Он был основан в 1718 году и просуществовал до 1864 года.

Фирма была второй по величине фарфоровой фабрикой в ​​Европе после мейсенского фарфора , и в течение 25 лет они оставались единственными европейскими производителями. Первоначально это было частное предприятие, основанное Клодом дю Пакье , [1] чиновником венского императорского двора, но в 1744 году оно было спасено от финансовых трудностей, когда оно было куплено императрицей Марией Терезой , и после этого оставалось активом императоров. [2]

Чашка и блюдце периода Соргенталя 1790-х годов, вероятно, в основном предназначались для демонстрации в шкафу, а не для использования.

Изделия более раннего, частного периода до 1744 года сегодня наиболее востребованы, хотя бы потому, что их производство было меньше, и поэтому изделия гораздо реже. Их часто называют Du Paquier фарфора от завода Du Paquier . [3] Другой звездный час, «возможно, самый гламурный период фабрики» [4], пришелся на период с 1784 по 1805 год, когда были произведены разнообразные новаторские изделия в широком неоклассическом стиле, а затем на севрский фарфор оказал основное влияние. Императоры использовали товары в качестве дипломатических подарков, и экспорт в Турцию был значительным.

История [ править ]

Период Соргенталя, начало 1800-х годов, неоклассическая чашка и блюдце

Завод был на Porzellangasse ( «Фарфор Lane») в Alsergrund , теперь Вена «s девятый район . История мануфактуры часто делится немецкими писателями на пять периодов. Первый период, используемый всеми источниками, был при его основателе и первом директоре дю Пакье, которому была предоставлена монополия на 25 лет. Поэтому это известно как «период Дю Пакье», и многие источники говорят о «фарфоре Дю Пакье» и «фабрике Дю Пакье» [5].обычно с большой буквы "D", хотя его настоящее имя имеет маленькую букву "d". В то время как Мейсен и большинство более поздних немецких фабрик принадлежали местному правителю и обычно хорошо финансировались, дю Пакье получал только разрешение на производство и многие заказы на товары от императора, и фабрика, похоже, всегда была недостаточно капитализирована в его время. Такая ситуация длилась с 1718 по 1744 год, когда монополия истекла и финансовые трудности, очевидно, достигли апогея; Императрица вмешалась, купив фабрику [6], которая затем была переименована в «Императорскую государственную мануфактуру Вены».

Второй период - « пластический период» (1744–1784), третий - «период Соргенталя» [7] или «живописный период» ( Malerische Periode ) 1784–1805 годов, затем « период бидермейера » (1805–1805 годы). 1833) и, наконец, «период позднего бидермейера» (1833–1864). [8]

К последней четверти 18 века в Османскую империю ежегодно экспортировалось до 120 000 штук ; они, как правило, были ярко окрашены, но менее тонко окрашены, чем для европейских рынков. [9] Многие из них были наборами маленьких чашек, используемых для турецкого кофе .

Фабрика получила поддержку Венского конгресса в 1815 году, в ходе которого ее посетили несколько монархов и другие ведущие деятели, хотя король Соединенного Королевства Георг IV никогда не бывал в Вене и поэтому пропустил службу, которую он были представлены. [10] Согласно другому сообщению, царь предпочел, чтобы ему прислали некоторое количество токайского вина . [11] Хотя экспорт в Османскую империю продолжался, к 1860-м годам фабрика страдала от возросшей конкуренции, в частности, со стороны чешских фабрик, и в конечном итоге была закрыта австрийским парламентом в 1864 году, а формы и другое оборудование были переданыМузей прикладного искусства, Вена . [12] Изделия иногда называют «старой Веной» (или Alt Wien на немецком языке). [13]

Название было возрождено в 1923 году с основанием Венской фарфоровой мануфактуры Augarten . [14]

Характеристики [ править ]

Изделия были из твердого фарфора и всегда очень высокого качества. Как и большинство фабрик в немецкоязычном мире, он был основан благодаря опыту ключевых работников , привлеченных мейсенским фарфором , которые принесли с собой секреты мейсенских материалов и технологий, и изделия оставались в целом аналогичными тем, которые производились там, хотя кузов был не совсем таким и постепенно улучшался. Первоначально производилась в основном столовая посуда, часто с чуть голубоватым оттенком на простом корпусе. Европейские цветы (в отличие от восточноазиатских, скопированных из импорта) использовались в украшениях примерно с 1730 года, до Мейсена, и впоследствии очень широко использовались на европейских фабриках. Как в Мейсене, шинуазритакже часто использовались украшения, сцены охоты и баталии. [15]

Вена фарфора trembleuse чашка с периода дю Paquier, 1730

Период Дю Пакье положил начало традиции ярких и разнообразных цветов, которая должна была оставаться сильной стороной венского фарфора. В некоторых изделиях широко использовался ажур . Очень распространенный тип, называемый Laub- унд Bandelwerk на немецком языке , имеет запутанный окрашенные границы или фоны шпалере , bandwork , пальметты и другие очень формализованных растительных мотивов. Ручки и ручки часто имеют форму животных, а иногда и людей. [16]

Как и другие фабрики в крупных столицах, включая Мейсен, Каподимонте и Буэн-Ретиро в Мадриде , Вена произвела несколько фарфоровых залов для дворцов, единственный сохранившийся образец которых сейчас установлен в Музее прикладного искусства в Вене. Однако фарфор здесь не покрывает все пространство стены, которое не является окном или зеркалом, как в других примерах, а является границей вокруг стен с соответствующими табличками на мебели. [17] Фарфор использовался для дипломатических подарков; В Эрмитаже сохранилась большая часть сервиза 1735 года для русской царицы Анны Ивановны , в который входило более 40 супниц . [18] Остальные предметы рассредоточены (раннее советское правительство продало несколько штук), и супница из этого сервиса принесла 365 000 долларов на Christie's в Нью-Йорке в 2014 году [19].

Главный модельеры включены Иоганн Иосиф Нидермайер, работая с 1747 по 1784, и Антон Грасси с 1778 до 1807, [20] , который был направлен на изучение классических остается в Риме в течение нескольких месяцев в 1792 году [21] Ни вполне достигнуто очарование света Душевные жанровые деятели других фабрик. Подобно Мейсену и другим немецким фабрикам, некоторые изделия в Вене украшали художники, работающие вне дома , или хаусмалеры . [22]

Новый директор, Конрад фон Зоргенталь, вступил во владение во время финансового кризиса 1784 года и изменил стиль изделий, следуя моде на неоклассицизм и переняв некоторое влияние Севра . Яркие цвета, широкое использование золота и очень подробная роспись характеризуют этот стиль и задают типичный венский стиль на десятилетия вперед. Еще одна неоклассическая мода на фарфор, которую восприняла Вена, была фигурка из бисквитного фарфора . [23] Многие предметы посуды, особенно чашки с блюдцами, теперь в основном предназначались для демонстрации в фарфоровых шкафах, а не для использования. [24]

Художники за работой, гр. 1830 г.

Соргенталь нанимал художников, известных в других средствах массовой информации: Антон Котгассер (1769–1851) также был художником по стеклу, а Мориц Майкл Даффингер (1790–1849), сын художника фабрики, работал на них до 1809 года, прежде чем сосредоточиться на работе. роспись портретных миниатюр . [25]

К концу 1820-х годов качество изделий снизилось, когда начались безуспешные попытки возродить фабрику за счет производства более дешевых товаров из более низкокачественных материалов, декораторов платили сдельно и частично использовали печатный перевод. Все они были контрпродуктивными, и производство продолжало сокращаться, хотя некоторые высококачественные изделия производились до конца. [26]

Некоторые формы и обожженные «заготовки» без украшений были куплены другими фабриками, в том числе Herend , и добавлены к значительному объему имитаций, «реплик» и прямых подделок, копирующих венский фарфор. У других подлинных венских украшений были соскоблены украшения, чтобы их перекрасили в более изысканный стиль. [27]

Метки [ править ]

Никакие знаки не использовались до имперского переворота в 1744 году, после чего использовался «щит в форме улья», синего цвета или штампованный. В 1783 году был введен штамп с датой, начинающийся с «83», затем идущий с «801» на 1801 год. [28] Художников и токарных станков, ответственных за тело, часто можно узнать по номерам, которые им давали, которые были добавлены к нижней стороне частей, чтобы гарантировать, что они были оплачены за правильные части. [29]

Выставки [ править ]

Императорская привилегия: Венский фарфор Дю Пакье, 1718–1744 гг., Находился в Музее искусств Метрополитен в 2009–2010 гг. [30] В ознаменование 300-летия основания фабрики Венский музей прикладного искусства провел выставку « 300 лет Венской фарфоровой мануфактуре» до сентября 2018 года, охватывающую все периоды производства в Вене. [31] Уффици во Флоренции , пробежали с ноября 2018 года по март 2019 года, охватывает лишь период Du Paquier и рисунок из коллекции Музея фарфора Флоренции и коллекции Лихтенштейн . [32]Коллекция Фрик в Нью - Йорке также отметила годовщину со специальной установкой в 2017-2018. [33]

Одна из самых полных коллекций венского фарфора - это более 1000 предметов в музее Мартона в Хорватии , демонстрирующих развитие от периода дю Пакье до 1864 года, особенно в период Марии Терезии с 1744 по 1780 год, который часто менее ценится музеями. и коллекционеры, а также период Соргенталя между 1784 и 1805 годами. Отрывки из коллекции выставлялись в музеях, включая Севр и Лихтенштейнский музей , а также были опубликованы каталоги.

  • Блюдце, 1726 год, период дю Пакье

  • Ароматический флакон с золотыми держателями, c. 1730, период Дю Пакье

  • Tureen, 1730-е годы, с Laub- und Bandelwerk, типичными для периода Du Paquier.

  • Группа будущего императора Леопольда II и его семьи, 1775–1780 гг.

  • Из сервиза с имитацией принтов и дерева

  • Кувшин для молока, c. 1800, с видом на Вену, период Зоргенталя

  • Бокал и блюдце, период Соргенталя 1804 года, демонстрирующий диапазон используемых цветов.

  • Греческое возрождение , период Соргенталя, 1801 г.

  • Из кофейного сервиза, 1806 г.

  • Тарелка из "неоегипетского" сервиза периода Соргенталя ок. 1802–1811

  • Деталь подноса, написанного Даффингером после 1808 г., Дочери Кекропса. Обнаружение Эрихтония.

Заметки [ править ]

  1. ^ в официальных документах "Клавдий Иннокентий дю Пакье"
  2. ^ Battie, 94
  3. ^ Фрик, 1; как Wardropper, и аукционные дома, указанные ниже
  4. ^ Battie, 153
  5. ^ Wardropper; "Фарфоровая мануфактура Du Paquier" , Музей Гетти
  6. ^ Battie, 94; Фрика, 1
  7. ^ Battie, 153
  8. ^ Вена
  9. ^ Battie, 96
  10. ^ Levetus, AS, Imperial Vienna , 239
  11. ^ Фальке, 50
  12. ^ Вена; Бэтти, 96, но см. Стр. 153 "окончательно закрыто в 1866 г."
  13. ^ Вена; Фальке, 53 года
  14. ^ Вена
  15. ^ Battie, 94-95; Фрик, 3–5
  16. ^ Фрик, 5
  17. ↑ Лекция о зале в Метрополитен-музее, Нью-Йорк , 2009 г.
  18. ^ Wardropper; Фрик, 6 лет. Кажется почти наверняка, что это был подарок Анне от императора Священной Римской империи, но это не может быть точно задокументировано.
  19. ↑ Лот 27, «Исключительная распродажа», Нью-Йорк, 11 декабря 2014 г. (см. «Очерк о лоте»); Фрик, 6 - еще одна супница в коллекции Фрика]
  20. ^ Battie, 95-96
  21. ^ Battie, 153
  22. ↑ Lehman, 184; Sotheby's Lot 13 , Распродажа 18 ноября 2011, Нью-Йорк.
  23. ^ Battie, 96
  24. ^ Battie, 153
  25. ^ Battie, 153
  26. ↑ Falke, 49–53; Бэтти, 153 года
  27. ^ Фальке, 53; Бэтти, 96, 153, 187–188
  28. ^ Battie, 96
  29. ↑ Lehman, 184–188; Бэтти, 153 года
  30. ^ "Выставка редкого фарфора Du Paquier в Метрополитен-музее" , Метрополитен
  31. ^ "300 лет Венской фарфоровой мануфактуре", Массачусетс
  32. ^ Le Vie делла Porcellana тра Вена е Firenze , прессрелиз
  33. ^ Фрик, 1

Ссылки [ править ]

  • Батти, Дэвид , изд., Sotheby's Concise Encyclopedia of Porcelain , 1990, Conran Octopus. ISBN  1850292515
  • Фальке, Джейкоб. «Позднеимператорский фарфоровый завод в Вене: IV. Четвертый период. Упадок и падение». Мастерская , т. 8, вып. 4, 1875 г., [www.jstor.org/stable/25586806 JSTOR]
  • "Frick": Fried by Passion: Masterpieces of Du Paquier Porcelain из коллекции Салливана , с 8 июня 2017 г. по 12 августа 2018 г. , онлайн-издание, Frick Collection. Цифры относятся к онлайн-страницам, перечисленным слева (например, «Фрик, 4» = «Видения Востока»).
  • "Lehman": декоративное искусство , том 15 коллекции Роберта Лемана, 2012 г., Музей Метрополитен, Авторы: Вольфрам Кёпп, Клэр Ле Корбейлер, Уильям Ридер, Чарльз Трумэн, Сюзанна Г. Валенштейн, Клэр Винсент, ISBN 1588394506 , 9781588394507, Google книги 
  • Уордроппер, Ян, "Фарфор Du Paquier из Вены: Щедрый дар Мелинды и Пола Салливана" , Коллекция Фрика, Нью-Йорк
  • "Wien": Wien Geschichte Wiki, "Wiener Porzellanmanufaktur" (на немецком языке)

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Чилтон, Мередит (редактор), Пожаренные страстью: Венский барочный фарфор Клавдия Иннокентиуса дю Пакье , 2009, 3 тома.
  • Кристоф Тун-Хоэнштайн, Райнальд Франц (редакторы), 300 Jahre Wiener Porzellanmanufaktur / 300 лет Венской фарфоровой мануфактуре (немецкий и английский), 2018, Arnoldsche Art Publishers, ISBN 3897905302 , 9783897905306 

Внешние ссылки [ править ]

  • «Мир изысканности: фарфор Du Paquier в повседневной придворной жизни» , лекция в Метрополитен-музее, Нью-Йорк, 2009 г.
  • «Подарки, дипломатия и внешняя торговля: фарфор Du Paquier за рубежом» , лекция в Метрополитен-музее, Нью-Йорк, 2009 г.