Viola Концерт , Sz. 120, BB 128 (также известный как Концерт для альта с оркестром ) было одним из последних произведений, написанных Белой Барток . Он начал сочинять свой концерт для альта , живя в Саранак-Лейк, штат Нью-Йорк , в июле 1945 года. Пьеса была заказана Уильямом Примроузом , уважаемым альтистом, который знал, что Барток может создать для него сложную пьесу. Он сказал, что Барток не должен «чувствовать себя каким-либо образом запрещенным очевидными техническими ограничениями инструмента»; [1] Барток, однако, страдал от последней стадии лейкемии, когда начал писать концерт для альта. и оставил только наброски на момент его смерти.
Концерт для альта | |
---|---|
от Белы Барток | |
Каталог | Sz. 120, BB 128 |
Сочиненный | 1945 г. |
Преданность | Уильям Примроуз |
Выполнено | 2 декабря 1949 года : Миннеаполис. |
Движения | Три |
История
Примроуз попросила Бартока написать концерт зимой 1944 года. [2] Между ними есть несколько писем относительно пьесы. В одном из произведений от 8 сентября 1945 года Барток утверждает, что он почти закончил с этим, и ему осталось только завершить оркестровку. Однако рисунки показывают, что на самом деле это не так. Когда Барток умер, произведение было закончено его близким другом Тибором Серли в 1949 году. [3] Первое исправление было внесено сыном Бартока Петером и Полем Нойбауэрами в 1995 году, и оно было еще раз отредактировано Чабой Эрдели. Премьера концерта состоялась 2 декабря 1949 года Симфоническим оркестром Миннеаполиса под управлением Антал Дорати и альтисткой Примроуз. [4]
Форма
Концерт состоит из трех частей, и Барток заявляет в письме от 5 августа 1945 года, что общая концепция такова: «серьезное аллегро , скерцо , (довольно короткая) медленная часть и финал, начинающийся с Allegretto и развивающийся в темпе. Allegro molto. Каждой части или, по крайней мере, трем из них будет предшествовать (короткое) повторяющееся вступление (в основном соло для альта), своего рода риторнель ». [5] (Вышеупомянутая идея тематического введения к каждой части была также использована в струнном квартете Бартока № 6 Sz. 114.) Первая часть представлена в свободной сонатной форме. Медленная вторая часть значительно короче и завершается очень коротким скерцо, которое является аттаккой прямо в третьей части. На отметках времени, как видно из рукописи Бартока, указано, что первая часть должна быть 10'20 дюймов, вторая 5'10 дюймов и третья 4'45 дюймов.
Говорят, что первая и третья части концерта содержат фразу, которая напоминает шотландскую мелодию «Gin a Body Meet a Body, Colmin 'Thro' the Rye». [6] Это, вероятно, сделано в честь наследия Уильяма Примроуза. [7]
Приборы
В рукописи Бартока указаны только флейта, гобой, 2 кларнета, фагот, валторны, 2 трубы, литавры, струнные.
Издание Тибор Серли является организованы для: пикколо, 2 флейт, 2 гобоев, 2 кларнетов в B ♭ , 2 фагота, 3 рога в F, 3 трубит в B ♭ , 2 тромбона, тубы, литавр, ударных и струнных.
Питер Бартока и Павла Нейбауера в издание организовано для: пикколо, 2 флейт, 2 гобоев (второе удвоение рожок), 2 кларнетов в B ♭ , 2 фаготов (второе удвоение Контрабас), 4 рога в F, 3 Трубы в B ♭ , тенор тромбон, бас-тромбон, туба, литавры, перкуссия (2), струнные.
Редакции
Между различными изданиями этого концерта есть некоторые большие расхождения из-за того, что о намерениях Бартока мало что известно. Некоторые из них так же просты, как метрономные метки для каждого движения. У каждого редактора также были очень разные интерпретации аппликатуры для концерта. В одном издании предлагается начать первое движение на открытой струне А, в других - на струне D. Издание Питера Бартока, особенно, имеет интересные аппликатуры, потому что Пол Нойбауэр отредактировал большую часть партии альта. [8]
Многие смычки также различаются в разных изданиях, некоторые из них вставлены специально, чтобы подчеркнуть определенные ритмы и высокие ноты, например, в миллиметрах. 8-10 в издании Тибора Серли, где Уильям Примроуз включил некоторые предложения с поклоном, чтобы подчеркнуть синкопию строки. [9]
В целом, существует значительное количество несоответствий на уровне поверхности, таких как поклоны, аппликатуры и динамика. Однако некоторые редакции содержат больше изменений, чем пометки редактора; в редакции Питера Бартока есть меры, которые добавлены, полностью отсутствуют или с изменениями нот, которые могут вызвать некоторые несоответствия в исполнении пьесы.
Пропуски и поправки между редакциями
Питер Барток объясняет: «Стало ясно, что мы не можем просто сравнить напечатанную партитуру с окончательной рукописью, подготовленной по наброскам моего отца Тибором Серли, и обнаружить ошибки гравировки, но нам придется начать с самого эскиза». [10]
Первое изменение ноты начинается в такте 44 на второй доле, где добавляется D ♯ как двойная остановка против D ♮ . В следующем такте первая доля транспонируется на октаву ниже, вероятно, для облегчения исполнения. Все остается неизменным до такта 54. В этот момент альт отдыхает у Тибора Серли, а Петер Барток фактически включил два такта мелодии в линию солистов. Самые существенные изменения еще не появились. Издание Тибора Серли помещает меру 67 в качестве6
4 бар, но Питер Барток разбивает его на 4
4 бар плюс 3
4bar, и он фактически добавляет группу троек. Теперь ясно, почему оркестр должен быть абсолютно уверен в том, какое издание он исполняет, и гарантировать, что у всех одинаковые партии. Эта тенденция изменений продолжается, поскольку Питер Барток добавляет октавные смещения и даже опускает такт 74 в партитуре Тибора Серли. [11]
Переложение как концерт для виолончели
Тибор Серли также аранжировал произведение как Концерт для виолончели. После завершения собрание друзей Бартока от восьми до шести предпочло адаптацию для виолончели оригиналу. [12]
Виолончелист Янош Старкер первым сыграл и записал транскрибированную версию. [12]
Записи
- Бела Барток, Концерт для альта с оркестром . Компакт-диск. Хун-Мэй Сяо, HNH International Ltd, 1998. Дирижер Янош Ковач и солист Хун-Мэй Сяо, играющие как Петера Бартока, так и оригинального Тибора Серли. Этот компакт-диск будет полезен для сравнения двух версий.
Другие записи:
- Бела Барток, Концерт для альта с оркестром ; Уильям Примроуз; Отто Клемперер дирижирует оркестром Концертгебау ; Живая запись, Амстердам, 10 января 1951 года; Архифон, 1992.
- Бела Барток, Концерт для альта с оркестром . Юрий Башмет, солист, дирижирует Пьер Булез. Компакт-диск. Хун-Мэй Сяо: HNH International Ltd, 1998.
- Бела Барток, Концерт для альта с оркестром . Ривка Голани, солистка, и Андрас Лигети, дирижирует Будапештским симфоническим оркестром. Компакт-диск. Хвойное дерево CDCF-189, 1990.
- Бела Барток, Концерт для альта с оркестром ; Иегуди Менухин ; Антал Дорати дирижирует Оркестром Новой Филармонии ; EMI, 1991.
- Барток, Бела. Концерт для альта с оркестром . Хун-Мэй Сяо. Янош Ковач. HNH International Ltd. 1998. Компакт-диск.
- Барток, Бела. Концерт для альта с оркестром . Юрий Башмет. Пьер Булез. Deutsche Grammophon GmbH. 2008. Компакт-диск.
- Барток, Бела. Концерт для альта. Пинхас Цукерман . Леонард Слаткин. BMG Music. 1991. Компакт-диск.
- Барток, Бела. Концерт для альта . (Реставрация и оркестровка Эрдели - запись мировой премьеры) Чаба Эрдейи. Симфонический оркестр Новой Зеландии под управлением Марка Таддеи. Конкорданс. 2002. Компакт-диск.
- Бела Барток, Концерт для альта . Йо-Йо Ма (на вертикальном альте), треки 5-6-7 из The New York Album, Baltimore Symphony Orchestra, дирижер Дэвида Зинмана , Sony Classical, 1993. Компакт-диск.
- Бела Барток, Концерт для альта с оркестром ; Ким Кашкашян ; Петер Этвеш дирижирует Камерным оркестром Нидерландского радио ; ECM-Records, 2000.
Как концерт для виолончели:
- Барток, Бела. Концерт для виолончели . Янош Старкер ; Леонард Слаткин дирижирует Симфоническим оркестром Сент-Луиса ; Rca Victor Red Seal, 1992 год.
- Барток, Бела. Концерт для виолончели . Рафаэль Валлфиш ; Габор Такач-Надь дирижирует Национальным оркестром Уэльса BBC ; Нимбус, 2015.
Заметки
- ↑ Бела Барток, Концерт для альта: факсимильное издание проекта автографа , Нельсон Делламаджоре, редактор (Tampa: Rinaldi Printing, 1995): 24.
- ^ Питер, Барток, "Основная тема концерта для альта Белы Барток", Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae T. 35 (1993-1994): 47.
- ↑ Бела Барток, Концерт для альта , изд. Тибора Серли (Англия: Boosey & Hawkes, 1949), 1.
- ^ Тибор Серли (11 декабря 1949). «Рассказ о концерте: последнее произведение Бартока» . Нью-Йорк Таймс .
- ^ Нельсон Dellamaggiore, факсимильное издание , 25.
- ^ Барток, "Основная тема", 47.
- ↑ Барток, «Основная тема», 46.
- ↑ Бела Барток, Концерт для альта , изд. Пол Нойбауэр (США: Boosey & Hawkes, 2003), 1.
- ^ Тибор Серли, 1.
- ↑ Барток, «Основная тема», 45.
- ↑ Бела Барток, Концерт для альта, изд. Пол Нойбауэр (США: Boosey & Hawkes, 2003), 3.
- ^ Б Musicweb International Review, 2015 .
Рекомендации
- Адамс, Брайон. «Уолтон, Уильям», Grove Music Online. Oxford Music Online , Sv http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/40016 (по состоянию на 7 октября 2012 г.).
- Барток, Бела. Концерт для альта с комментарием Ласло Сомфаи и честная транскрипция черновика с примечаниями Нельсона Делламаджоре. Хомосасса, Флорида: Bartok Records, 1995. ISBN 0-9641961-0-7
- Барток, Бела. Концерт для альта: факсимильное издание черновика автографа. , отредактированный Нельсоном Делламаджоре. Тампа: Печать Ринальди, 1995.
- Барток, Бела. Концерт для альта (соч. Пост.) В редакции Нельсона Делламаджоре и Питера Бартока. Редукция для альта и фортепиано, партия альта под редакцией Поля Нойбауэра. Boosey & Hawkes 9854. Лондон и Нью-Йорк: Boosey & Hawkes, 1995.
- Барток, Бела. Концерт для альта (реставрация и оркестровка Чаба Эрдели) Promethean Editions Новая Зеландия 2004 ISBN 9781877218651
- Барток, Питер. «Основная тема концерта для альта Белы Барток». Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae 35, nos. 1–3 (1993): 45–50.
- Барток, Питер. «Комментарий к редакции Концерта для альта Белы Бартока». Журнал Американского общества альтистов 12, вып. 1 (1996): 11–33.
- Барток, Питер. «Исправление печатных изданий Концерта для альта и других сочинений Белы Барток». В книге «Перспективы Бартока: человек, композитор и этномузыколог» под редакцией Эллиота Антоколеца, Виктории Фишер и Бенджамина Сухоффа, 245–59. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2000. ISBN 0-19-512562-2 .
- Далтон, Дэвид. "Возникновение концерта для альта Бартока". Музыка и письма 57, вып. 2 (апрель 1976 г.): 117–29.
- Делламаджоре, Нельсон. «Расшифровка эскиза концерта для альта Белы Барток». В книге «Перспективы Бартока: человек, композитор и этномузыковед» под редакцией Эллиота Антоколеца, Виктории Фишер и Бенджамина Сухоффа, 260–70. Оксфорд; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2000. ISBN 0-19-512562-2
- Фолдес, Андор. «Бела Барток». Темп нет. 43 (1957): 20 + 22-26.
- Гиллис, Малькольм: «Бела Барток», Grove Music Online ed. L. Macy (доступ 25 июня 2005 г.), (доступ по подписке)
- Ковач, Шандор. "Переосмысление Бартока, Концерт для альта Серли". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae 23 (1981): 295–322.
- Ковач, Шандор. "Formprobleme beim Violakonzert von Bartók / Serly". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae 24 (1983): 381–91.
- Лаки, Питер. «Произведения для скрипки соло и концерта для альта». В «Кембриджском компаньоне Бартока» , под редакцией Аманды Бейли, 133–50. Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 2001. ISBN 0-521-66010-6 (ткань); ISBN 0-521-66958-8 (PBK).
- Морис, Дональд. "Концерт для альта Бартока: Новый свет Новой Зеландии". Музыки в Новой Зеландии нет. 21 (зима 1993 г.): 26–27.
- Морис, Дональд. Концерт для альта Бартока: замечательная история его лебединой песни . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2004. ISBN 0-19-515690-0
- Серли, Тибор. «Запоздалый отчет о реконструкции шедевра 20-го века». Музыкальный симпозиум колледжа 15 (весна 1975 г.): 7–25.
- Смит, Ховард и Элиза М. Уэлч. «Незавершенное дело: запутанная история заключительной работы Белы Барток». Струнные 16, № 8 (102, май – июнь 2002 г.): 59–61.
- Сомфаи, Ласло. Мастерская Бартока: документы композиционного процесса: выставка Будапештского архива Бартока в Музее истории музыки Института музыковедения Венгерской академии наук . Будапешт: Magyar Tudományos Akadémia (MTA) (Zenetudományi Intézet), 1995. ISBN 963-7074-53-8 .
- Сомфаи, Ласло. «Изобретение, форма, повествование в музыке Белы Бартока». Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae T. 44, fas. 3/4 (2003): 291-303.
- Штраус, Иосиф. «Инвалидность и« поздний стиль »в музыке». Журнал музыковедения 25, вып. 1 (2008): 3-45.
- Сигети, Джозеф. «Дань Бартоку». Темп , нет. 10 (1948-1949): 16 + 19-21.
- Уиттолл, Арнольд. «У источника». Мюзикл Таймс 137, вып. 1836 (февраль 1996): 10–12.