Тибор Серли

Тибор Серли

Тибор Серли ( Венгерский произношение:  [Тибор ʃɛrli] ; Losonc , Королевство Венгрия , 25 ноября 1901 - Лондон , 8 октября 1978) был венгерский альтист , скрипач и композитор .

Серли был сыном Лайоша Серли, ученика Ференца Листа и известного композитора песен и оперетт в последние десятилетия 19 века, который иммигрировал в Америку в 1905 году со своей семьей. ^[1] Первые музыкальные занятия Серли были у его отца.

Проведя большую часть своего детства в Нью-Йорке, Серли играл в различных пит-оркестрах под руководством своего отца. В 1922 году он вернулся в Венгрию , чтобы присутствовать на Франца Листа Академии музыки в Будапеште , ^[2] , где он изучал композицию с Кодай , скрипка с Хубаи и оркестровки с Leó Вайнер . ^[1]

Он очень восхищался и стал молодым учеником Белы Бартока . По большей части его усилия были высоко оценены как Бартоком, так и коллегами. Концерт для альта Бартока занял два или три года усилий Серли, чтобы собрать из зарисовок в исполнимое произведение. Сейчас это одно из самых исполняемых произведений для альта. Одно из самых известных оригинальных произведений Серли - «Рапсодия для альта с оркестром». Его работа по реализации работ Бартока окупилась в том смысле, что его работы часто сочетаются с работами его более известного учителя на записях и в живых выступлениях. ^{[ необходима цитата ]}

Серли преподавал композицию в Манхэттенской музыкальной школе в Нью-Йорке (среди других учебных заведений), а также был известным композитором / дирижером датского радио-оркестра. Он преподавал оркестровку Карлайлу У. Холлу-старшему, трубачу и аранжировщику оркестра Томми Такера, который впоследствии поставил бродвейский хит-мюзикл Man of La Mancha , а также Cry for Us All (музыкальная версия козла Хогана ) , Come Summer и некоторые другие. ^{[ необходима цитата ]} Композитор Глад Робинсон Юз также учился у Серли.

Американский поэт-объективист Луи Зукофски написал посвящение Серли стихотворение, опубликованное в авангардном журнале Blues в феврале 1929 года. В качестве альтиста Серли был выбран в составе симфонического оркестра NBC на дебютный сезон 1937-1938 годов. тот же оркестр под управлением легендарного Артуро Тосканини . Он ушел после первого сезона, чтобы сосредоточиться на композиционной деятельности. ^{[ необходима цитата ]}

В ходе переосмысления основных достижений гармонии, обнаруженных в творчестве Стравинского , Мийо , Прокофьева и Воана Уильямса, а также Бартока и других композиторов, Серли разработал то, что он называл энгармоническим музыкальным языком. В своей книге Modus Lacscivus (1975) он исследовал набор из 82 основных третичных аккордов. Серли назвал несколько своих более поздних произведений «in modus lascivus», включая сонаты для скрипки, альта и фортепиано. (В издании его фортепианной сонаты 1973 года слово «modus lascivus» неправильно написано на обложке, авторских правах и титульных листах, а «s» и «c» расположены в обратном порядке.) Его Concertino 3 X 3использует эту композиционную систему, но наиболее запоминается своей формальной структурой: она состоит из девяти частей, первые три для фортепиано соло, второй набор из трех частей для оркестра без фортепиано и последний набор, объединяющий предыдущие наборы, играемые одновременно. ^{[ необходима цитата ]}

Работает [ править ]

• Симфония № 2 в двух частях для деревянных духовых, духовых и ударных
• Рапсодия на народные песни в гармонии Белы Барток для альта с оркестром (1946–48)
• Концерт для альта с оркестром (1929)
• Концерт для скрипки и духовой симфонии (1955–58)
• Концерт для двух фортепиано с оркестром (1958)
• Концерт для тромбона с оркестром (1951)
• Соната для фортепиано № 1 из оперы "Modus Lascivus" (1946)

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Поиск помощи для бумаг Тибор Серли в музыкальном Отделе по Нью - Йоркской публичной библиотеки для исполнительских искусств.
• В поисках помощи по бумагам Тибора Серли в Колумбийском университете. Библиотека редких книг и рукописей.