Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Сэмюэл Барбер завершил свой скрипичный концерт , соч. 14, 1939 г. Это произведение в трех частях, длительностью около 22 минут.

История [ править ]

В 1939 году промышленник из Филадельфии Сэмюэл Симеон Фелс поручил Барберу написать скрипичный концерт для своего подопечного Исо Бризелли, выпускника Музыкального института Кертиса в том же году, что и Барбер, в 1934 году. [1] Биографии Барбера, написанные Натаном Бродером (1954 год). ) и Барбара Б. Хейман (1992) обсуждают генезис концерта в период его создания и год, предшествующий первому исполнению. Хейман взяла интервью у Бризелли и других знакомых с историей в ее публикации. В конце 2010 года ранее неопубликованные письма, написанные Фелсом, Барбером и Альбертом Мейффом (тренером Бризелли по скрипке в тот период) из Документов Сэмюэля Симеона Фелса, заархивированных в Историческом обществе Пенсильвании.стали общедоступными. [2]

Барбер принял аванс Фелса [3] и поехал в Швейцарию для работы над концертом. Барбер начал работать над первыми двумя частями в Швейцарии летом 1939 года. Он надеялся закончить концерт в начале осени, чтобы уложиться в срок до 1 октября. Однако его планы были прерваны из-за надвигающейся войны - всех американцев предупредили о том, чтобы они покинули Европу. В конце августа он отправился в Париж, а затем на корабле отправился в США, прибыв в начале сентября. Проведя короткое время со своей семьей в Уэст-Честере, штат Пенсильвания, он отправился в горы Поконо, чтобы продолжить работу над концертом.

Когда он доставил Бризелли первые две части в середине октября, Бризелли принял их с большим энтузиазмом. Он считал их красивыми и с нетерпением ждал финала. Он предложил Барберу, чтобы при написании последней части он мог включить больше виртуозной стороны возможностей скрипки.

Однако в середине ноября дела пошли наперекосяк. Бризелли показал две законченные части, которые он разучивал, своему тренеру по скрипке в Нью-Йорке Альберту Мейффу, который сразу же критиковал произведение со скрипичной точки зрения. Бризелли не согласился. Тем не менее Мейфф, пользовавшийся доверием Фелса и считавший, что защищает интересы Бризелли, взял на себя смелость написать Фелсу письмо (13 ноября), в котором указывалось, почему партия скрипки подверглась «хирургической операции» «специалистом». такой как он сам. Он сказал: «Технические украшения очень далеки от требований современного скрипача ...» и если Бризелли исполнит сочинение так, как написано, это серьезно повредит его репутации. Мейфф сказал, что он переписывает партию скрипки, чтобы сделать ее более приемлемой, и что необходимо, чтобы онБризелли и Барбер собираются на «особую встречу», чтобы обсудить его изменения.[4] Бризелли был разочарован, когда он получил третье движение от Барбера в конце ноября. Он ожидал, что финал будет сопоставим по содержанию и качеству с первыми двумя движениями, и считал его слишком легким по сравнению с ним. Он сказал Барберу, что у него не было чувства принадлежности; она казалась музыкально не связанной с первыми двумя частями, и он считал ее недостаточной по композиционной форме или развитию, чтобы стать финалом крупного произведения. Для Бризелли было важно, чтобы заказ был таким же значительным, как и другие крупные концерты в его репертуаре, которые он предлагал для будущих оркестровых выступлений. [ необходима цитата ]

Бризелли попросил Барбера переписать финал; он мог бы представить его позже, чтобы дать Барберу больше времени, если потребуется. Он предложил возможные пути углубления или расширения движения; возможно, даже полностью изменив свою форму, например, соната-рондо; что, возможно, он мог бы расширить третий механизм, возможно, сохранив Moto perpetuo в качестве средней части и придав ему более четко определенные структурные параметры. Бризелли чувствовал, что только тогда это будет законченный первоклассный концерт.

Несмотря на уговоры Бризелли, Барбер проигнорировал его предложения и отказался изменить его. Это было большим разочарованием для Бризелли, который считал, что с существенной третьей частью произведение может стать великим американским концертом для скрипки. Бризелли решил отстоять свою позицию в отношении финала и отказался от премьеры концерта и отказался от своих прав на нее. 14 декабря Барбер написал Фелсу, что, как он, вероятно, уже знал, Бризелли решил, что произведение «не совсем то, что он хотел, и вернул его мне». Барбер выразил обеспокоенность по поводу распоряжения авансом в 500 долларов, который он уже потратил, и хотел убедиться, что Фелс понимает его версию истории. Барбер объяснил, почему опоздал с доставкой заказа:он был задержан в Европе из-за начала войны, а затем и из-за болезни его отца. Он приземлился в США 1 сентября и сразу же «поехал в горы поработать». Барбер сказал, что был удивлен, увидев при приземлении, что «первое выступление уже было объявлено на январь» без уведомления Бризелли илиЮджин Орманди . [5] Кроме того, Барбер знал, что Бризелли и Фелс хотели музыку к 1 октября, чтобы дать Бризелли время ее выучить - предположительно для предстоящих январских выступлений. [6]

На этом этапе рассказы Барбера и Бризелли несколько различаются; оба изложены здесь: Барбер продолжает, что он дал Бризелли «завершенные первые две части (около 15 минут музыки)» в «середине октября», и «он казался разочарованным тем, что они не носили виртуозного характера - немного слишком. легкий." [7]По словам Бризелли, они ему очень понравились, но при написании третьей части Барбер предложил ему изучить виртуозную сторону возможностей скрипки. Затем Барбер говорит, что спросил Бризелли, «какой тип блестящей техники ему больше всего подходит; он сказал мне, что у него нет предпочтений». Барбер продолжает: «В то время ему явно не нравилась идея« вечного двигателя »для последнего движения». Барбер говорит, что он «очень много работал» над последней частью, закончив ее «в далеко не идеальных условиях» (болезнь отца), и отправил партию скрипки Бризелли примерно за два месяца до предполагаемой премьеры. Барбер говорит: «Это сложно, но длится всего четыре минуты». [7]Барбер никогда не упоминает о предложении Мейффа встретиться троим по поводу изменений скрипичной партии первых двух частей или о желании Мейффа «посоветовать» Барберу по поводу третьей части во время ее написания. [ необходима цитата ]

Затем Барбер сообщает Фелсу, что, когда он послал финал Бризелли: «В то же время я попросил скрипач из Кертиса сыграть его, чтобы я убедился, что он практичный и играбельный». Затем Барбер написал: «Мои друзья услышали и полюбили это, я тоже, но Исо нет». Он привел три причины, по которым он отказался от Бризелли: (1) «он не мог безопасно выучить это для января»; (2) «это не было скрипачом»; и (3) «музыкально это не соответствовало двум другим частям, оно казалось ему довольно несущественным. Он хотел, чтобы была написана еще одна часть». Барбер продолжает: «Но я не мог разрушить движение, которому я полностью доверяю, из артистической искренности самому себе. Поэтому мы решили отказаться от проекта, не испытывая никаких обид с обеих сторон». Он сказал, что был "жаль, что не дал Исо то, на что он надеялся » [8].[Современники подтвердили, что двое мужчин оставались друзьями до самой смерти Барбера, несмотря на их разногласия по поводу концерта.] Барбер продолжает: «Хотя Исо имел полное право не принимать произведение, которое он находит неподходящим», он считает, что заслуживает получать какую-то зарплату, учитывая, что он четыре месяца полностью работал над концертом и «сделал все, что мог, представив произведение, за которое он абсолютно не извиняется». Он обращается к «пониманию и щедрости» Фелса, чтобы ему разрешили оставить аванс в 500 долларов, что, по его мнению, является стандартной практикой, «когда заказанная работа не принимается комиссаром». [7] Фелс действительно говорит в своем письме Барберу от 15 декабря, что вопрос, скорее всего, будет урегулирован «удовлетворительно» для обеих сторон.

26 декабря Мейфф отвечает на рукописное письмо Фелса длинным двухстраничным письмом [9].обрисовывая Фелсу «пункт за пунктом», многие причины, по которым произведение является несовершенным, - таким образом вооружая Фелса информацией, необходимой ему, чтобы иметь возможность разумно говорить с Барбером. Мейфф объясняет: у него «недостаточно костяка - не сильного, не величественного - не хватает драматических моментов, которые все делают для успешного выступления». Он говорит, что это не произведение для большого зала с огромным оркестром, «… как поставить небольшую корзину с изящными цветами среди высоких кактусов в бескрайней прерии»; он говорит, что ему не хватает эффективного начала и типичной скрипичной техники. И, в частности, в отношении финала: «С самого начала было опасной мыслью создать вечное движение ... без вздоха отдыха и без мелодичных частей ... рискованный утомительный финал ... это была неправильная идея. , и г.Барбер должен признать это ». Поэтому Мейф счел своим долгом« посоветовать Исо не делать этого ». С положительной стороны, он признает, что« ... в нем много красивых частей »и что он« лично восхищается композитором. для себя лично и в музыкальном плане ".

Но нет никаких доказательств или утверждений Бризелли или утверждения Барбера о том, что Бризелли считал третью часть слишком сложной для исполнения. Что касается предстоящего премьерного исполнения, то вместо Цирюльника Бризелли заменил Скрипичный концерт Дворжака . Письмо Барбера от 14 декабря к Фелсу указывает на его намерения в отношении третьей части: Барбер (сейчас преподающий в Институте Кертиса) устроил тест на играбельность, чтобы убедиться, что то, что он давал Бризелли, было «практичным и играбельным». Студент Кертиса, Герберт Бомель , был известен как отличный читатель с листа, и его попросили пару часов изучить финал, а затем присоединиться к Барберу в пьесе пианиста Йозефа Хофманна.студия. Изучив музыку, Баумель отправился в студию, чтобы познакомиться с аудиторией Барбера, Джан Карло Менотти , Мэри Луиз Кертис Бок (основательница Института Кертиса) и Эдит Браун, [10] подруги миссис Бок. В переписке Барбер пишет: «Моим друзьям ... понравилось, мне тоже». В начале 1940 года состоялось частное выступление Баумеля с оркестром Curtis Institute под управлением Фрица Райнера . Это выступление привлекло к пьесе дополнительное внимание Юджина Орманди, который вскоре запланировал ее официальную премьеру в паре выступлений Альберта Сполдинга с Филадельфийским оркестром в Музыкальной академии.в феврале 1941 года. [Фактическая премьера состоялась 7 февраля] После этих спектаклей 11 февраля 1941 года последовало повторное исполнение в Карнеги-холле , и с этого момента произведение быстро вошло в стандартный скрипичный и оркестровый репертуар и стало стал одним из самых часто исполняемых концертов ХХ века. [ необходима цитата ]

Премьера в Великобритании состоялась Эдой Керси на концерте Променад в 1943 году. [11]

Записи [ править ]

Концерт был записан рядом скрипачей, в том числе Луи Кауфманом , Руджеро Риччи , Леонидом Коганом , Энн Акико Мейерс , Джошуа Белл , Гиорой Шмидт , Джеймсом Энесом , Хилари Хан , Ицхаком Перлманом , Гилом Шахамом и Исааком Стерном . Версия, сделанная в 1964 году Стерном с Нью-Йоркским филармоническим оркестром под управлением Леонарда Бернстайна, остается знаменитой романтической интерпретацией, в то время как запись 1988 года Мейерса с Королевским филармоническим оркестром получила высокую оценку. АТранскрипция концерта для флейты с оркестром была записана и выпущена на ныне несуществующем лейбле Collins Classics, а затем переиздана на лейбле Regis с Дженнифер Стинтон в качестве солистки.

Форма [ править ]

  1. Аллегро
  2. Анданте
  3. Presto in moto perpetuo

Барбер предоставил эти программные заметки для премьерного спектакля:

Первая часть - allegro molto moderato - начинается с первой лирической темы, которую сразу же объявляет солирующая скрипка, без всякого оркестрового вступления. Это движение в целом, пожалуй, больше похоже на сонату, чем на концертную форму. Вторая часть - andante sostenuto - начинается с расширенного соло гобоя. Скрипка вступает с контрастной и рапсодической темой, после чего повторяет мелодию гобоя начала. Последняя часть, вечный двигатель , использует более блестящий и виртуозный характер скрипки.

Концерт рассчитывается для двух флейт , гобоев , кларнетов , фаготов , валторн и труб ; литавры , малый барабан , фортепиано и струнные .

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2012-06-15 . Проверено 10 июля 2012 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  2. ^ Письма Исторического общества Пенсильвании и подробное изображение скрипача Исо Бризелли связано с этим скрипичным концертом, написанным и отредактированным дирижером Марком Мостовым http://www.isobriselli.com .
  3. ↑ Письмо Фелса к Барберу от 4 мая 1939 г. - ссылка на источник 3 ниже.
  4. ^ 13 ноября 1939Письмо Meiff в Fels-исток-ссылка 4 ниже
  5. ^ 4 декабря 1939Письмо Barber в Fels. . . P.1> http://www.isobriselli.com/letters/BROWN_1.jpeg . . .P.2> http://www.isobriselli.com/letters/BROWN_2.jpeg—source-links 5,6 ниже
  6. ↑ 4 мая 1939 г. Письмо от Барбера и ответ Фелса - ссылки на источники 1, 2, 3 ниже.
  7. ^ a b c 14 декабря 1939 г. Письмо Барбера к Фелсу - ссылки на источники 5,6 ниже
  8. ↑ Письмо Цирюльника к Фелсу от 14 декабря 1939 г. - ссылки на источники 5,6 ниже.
  9. ^ 26 декабря 1939 Письмо от Meiff к Fels-источника-ссылки 7,8 ниже
  10. ^ Эдит Эванс Браун http://archives.nypl.org/mus/20102
  11. ^ Graham Парлетт, CD обзор на Arnold Bax сайте (архив от 25 октября 2014)

Источники [ править ]

  • Различные соответствия Фелса, Барбера и Мейффа цитируются в содержании и цитируются в строке: [1] [2] [3] , [4] [5] [6] [7] [8]].
  • Журнал "Страд" - ноябрь 1995 г. (Концерт для скрипки с оркестром: Правдивая история)

Внешние ссылки [ править ]

  • Письма Исторического общества Пенсильвании и подробное изображение скрипача Исо Бризелли связаны с этим скрипичным концертом. Письма HSP от Исторического общества Пенсильвании помогли раскрыть эту музыкальную тайну. Прочтите об этом в статье из журнала Milkwaukee Wisconsin Journal Sentinel (см. Следующую ссылку)
  • MSO и Almond выступят с концертом с неоднозначным прошлым
  • Подробная дискография произведений Барбера, включая различные версии Скрипичного концерта.