Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Это изображение передает шутку без использования слов.

В комедии визуальный кляп или кляп - это все, что передает юмор визуально, часто без использования слов. Кляп может быть связан с физической невозможностью или неожиданным происшествием. [1] Юмор вызван альтернативными интерпретациями происходящего. [2] Визуальные приколы используются в магии, пьесах и действиях на телевидении или в фильмах.

Типы [ править ]

Самый распространенный тип визуальной затычки основан на множественной интерпретации серии событий. [3] Этот тип используется в фильме Альфреда Хичкока 1935 года «39 шагов» . Главный актер Роберт Донат похитил актрису Мадлен Кэрролл, и им надели наручники. Когда они зарегистрировались в гостинице, хозяин предположил, что они были страстными любовниками из-за наручников. [2] В фильме использовались диалоги, которые можно интерпретировать двояко. [3]

Еще одна визуальная шутка - это переключаемое изображение, часто в начале фильма. Последующий вид сцены показывает то, что раньше не просматривалось. [4] Переключаемое движение может быть кляпом, как у Чарли Чаплина в «Ломбарде» . Чаплин ругается со своим коллегой и сразу бьет его кулаком. Их босс ходит на полпути, и Чаплин меняет движение так, будто он упал на колени, чтобы мыть пол. [4]

Ноэль Кэрролл установил наиболее влиятельную таксономию приколов, разбив все разновидности на шесть типов, два из которых перечислены ниже.

Взаимное вмешательство: зрители полностью осведомлены о ситуации на экране, но персонаж комично не понимает

Метафора с мимикой: различные виртуальные сравнения с объектом могут рассматриваться, как если бы это был другой объект, или использоваться нетрадиционным способом, например, действовать как пончик со штангой или использовать тубу в качестве держателя для зонта. [5]

История [ править ]

В истории кино есть множество примеров, когда режиссеры основывали большую часть юмора в своих фильмах на визуальных приколах, вплоть до того, что не использовали диалоги или использовали их с минимальным количеством диалогов. Визуальные шутки начались в живом театре. [2] Первое известное использование визуального прикола в фильме было в короткометражном фильме братьев Люмьер 1895 года « L'Arroseur Arrosé» (« Поливающий поливающий »), в котором садовник, поливающий свои растения, становится предметом розыгрыша мальчика. [6] Первым пионером визуальных шуток был Жорж Мельес . Режиссер экспериментировал с техниками создания фильмов, которые тогда были новыми, чтобы обмануть зрителей. [2]

Актеры водевиля часто использовали приколы в своих выступлениях. Классическая визуальная шутка водевиля заключалась в том, что два актера отражали действия друг друга вокруг опоры. [7] Визуальные шутки были продолжены в немом кино и считаются отличительной чертой жанра. [2] В немом кино актеры в зеркале играли в тишине, без музыки. [7] Комики, включая Чарли Чаплина , Бастера Китона , Гарольда Ллойда и братьев Маркс [7]часто использовался визуальный юмор, потому что технологии, используемой для записи голосов в кино (и воспроизведения их в синхронизированной презентации), еще не существовало. Часто различия между людьми являются частью комических дуэтов, особенно тонкие и толстые актеры используются такие , как Эббот и Костелло и Лорел и Харди . [8]

The New York Times цитирует четвертыйэпизод с острова Гиллиган , «Спокойной ночи, милый шкипер», как классический американский прикол. [9] Отверженные пытались связаться с цивилизацией по радио . В этом эпизоде ​​Скиппер может вспомнить только то, как он преобразовал радио в передатчик во время Второй мировой войны, когда ходил во сне . После того, как Скиппер потерпел неудачу, Гиллиган заставил его работать, включив радио; он использовал его, чтобы ненадолго связаться с пилотом, летящим над головой. Гиллиган подобрал Скипера и продемонстрировал, как он стучал по радио, в результате чего внутренности радио выпадали. Их спасение было сорвано. [9]

См. Также [ править ]

  • Шутить
  • Хитрый Койот и дорожный бегун

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Возрождение Зрения Кляпа" . Жизнь . 3 февраля 1958 . Проверен 31 декабрь +2011 .
  2. ^ а б в г д Кэрролл, Ноэль (1996). Теоретизация движущегося изображения . Издательство Кембриджского университета. п. 146. ISBN. 978-0-521-46049-1.
  3. ^ а б Кэрролл, стр. 148
  4. ^ a b Кэрролл, стр.152
  5. ^ Кэрролл, страница 153
  6. ^ Гейнс, Джейн М. «Расцвет копирования в раннем кино» (PDF) . Университет Индианы . Архивировано из оригинального (PDF) 11 ноября 2011 года . Проверен 31 декабрь +2011 .
  7. ^ a b c Стивенс, Дана (3 декабря 2010 г.). «Праздничные книги: Кино» . Нью-Йорк Таймс . Проверен 31 декабрь +2011 .
  8. ^ Кэрролл, страница 147
  9. ^ a b Genzlinger, Нил (23 ноября 2011 г.). «Голая правда: новые ситкомы - это повторы» . Нью-Йорк Таймс . Проверен 31 декабрь +2011 .