Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Vorticist )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эдвард Уодсворт , Vorticist Study , 1914, Museo Thyssen-Bornemisza , Мадрид

Вортицизм был лондонским движением модернистского искусства, сформированным в 1914 году писателем и художником Виндхэмом Льюисом . Движение было частично вдохновлено кубизмом и было представлено публике посредством публикации манифеста вортицистов в журнале Blast . Привычные формы изобразительного искусства были отвергнуты в пользу геометрического стиля, который имел тенденцию к резкой абстракции . Льюис оказался неспособным использовать таланты своей разрозненной группы художников-авангардистов; Однако, в течение короткого периода вортицизм оказался захватывающим вмешательство и художественный рипост к Маринетти «s футуризму и постимпрессионизмот Roger Fry «s Omega Мастерских . [1]

Картины вортицизма подчеркивали «современную жизнь» как множество смелых линий и резких цветов, привлекающих взгляд зрителя в центр холста, а скульптура вортицизма создавала энергию и интенсивность посредством «прямой резьбы». [2]

Прелюдия к Vorticism [ править ]

Рок-дрель в студии Якоба Эпштейна ок. 1913 г.
Танцоры Уиндем Льюис, 1912 год

Летом 1913 года Роджер Фрай, Дункан Грант и Ванесса Белл открыли мастерские Omega в Фицровии - в самом сердце богемного Лондона. Фрай был сторонником все более абстрактного искусства и дизайна, и студия / галерея / магазин позволили ему нанять и поддержать художников, симпатизирующих этому подходу, таких как Виндхэм Льюис, Фредерик Этчеллс , Катберт Гамильтон и Эдвард Уодсворт . Льюис произвел впечатление на Салоне художников союзников в прошлом году огромной фактически абстрактной работой Кермессе (ныне утерянной) [3], и в том же году он работал с американским скульптором Джейкобом Эпштейном.на оформлении печально известного кабаре-клуба мадам Стриндберг « Пещера Золотого Тельца» .


Льюис и его коллеги по Omega Workshop Этчеллс, Гамильтон и Уодсворт вместе выставились позже в этом году в Брайтоне с Эпштейном и Дэвидом Бомбергом . [4] Льюис курировал выставку «Комната кубизма» и представил письменное введение, в котором он попытался связать различные нити абстракции, представленные на выставке: «Эти художники не случайно связаны здесь, но образуют головокружительный, но не экзотический остров в спокойный и респектабельный архипелаг английского искусства ». [5]

Мятежные художники [ править ]

Кейт Лечмер , Катберт Гамильтон (сидит), Эдвард Уодсворт и Уиндем Льюис в Центре искусств повстанцев , март 1914 года.

Ссора с Роджером Фраем дала Льюису повод покинуть Мастерские Омега и основать конкурирующую организацию. [6] При финансовой поддержке подруги Льюиса, художницы Кейт Лечмер , в марте 1914 года по адресу Грейт-Ормонд-стрит, 38 был основан Центр искусств повстанцев . [7] Это должно было быть платформой для искусства и идей кружка Льюиса, и серия лекций включала выступления друга Льюиса, поэта Эзры Паунда , писателя Форда Мэдокса Хьюффера (позже Форд Мэдокс Форд ) и итальянского «футуриста», Филиппо Томмазо Маринетти. Маринетти был знакомым - и провокационным - присутствием в Лондоне с 1910 года, и Льюис видел, как он создал движение в искусстве на основе своего «футуристического» манифеста. Казалось, что все новое или шокирующее в Лондоне теперь описывалось как «футуристическое», включая работы английских кубистов. [8]

Когда Маринетти и английский футурист CRV Невинсон опубликовали манифест «Vital English Art» [9], указав адрес Rebel Art Center, это выглядело как попытка поглощения. Несколькими неделями позже Льюис разместил рекламу в The Spectator, чтобы объявить о публикации «Манифеста вортицистов» - движения английского абстрактного искусства, которое было «параллельным движением кубизму и экспрессионизму » и, как обещала реклама, будет «Смертельный удар импрессионизму и футуризму ». [10]

Изобретение вихря [ править ]

Иератическая голова Эзры Паунда , Анри Годье-Бжеска, 1914 г.
Мастерская Виндхэма Льюиса, ок. 1914 г.

Эзра Паунд ввел понятие «водоворот» применительно к модернистской поэзии и искусству в начале 1914 года. [11] В самом очевидном, например, Лондон можно было рассматривать как «водоворот» интеллектуальной и художественной деятельности. Однако для Паунда было более конкретное - хотя и неясное - значение: «[Вихрь был] той точкой в ​​циклоне, где энергия врезается в пространство и придает ему форму… узор углов и геометрических линий, который формируется нашим вихрем. в существующем хаосе ». [12] Льюис видел потенциал «вортицизма» как захватывающий объединяющий призыв, который, как он надеялся, также был достаточно расплывчатым, чтобы охватить индивидуализм бунтующих художников.


Манифест Льюиса Vorticist должен был быть опубликован в новом литературном и художественном журнале BLAST - по иронии судьбы название журнала было предложено Невинсоном, который теперь стал персоной нон грата после манифеста «Vital English Art». Французский скульптор, художник и анархист Анри Годье-Бжеска познакомился с Эзрой Паундом в июле 1913 года [13], и их идеи о «Новой скульптуре» [14] развились в теорию скульптуры вортицистов. Две художницы, Хелен Сондерс и Джессика Дисморр, которые обратились к «кубистическим работам» в 1913 году, присоединились к повстанцам - и, хотя они не были высоко оценены мужчинами, Бриджит Пеппин утверждает, что «сопоставления сильного и неожиданного цвета» Сондерса, возможно, повлияли на более позднее использование Льюисом ярких цветов. . [15]


Еще одним многообещающим «английским кубистом», использующим смелые, противоречивые цветовые комбинации, был Уильям Робертс . Написав гораздо позже, он вспомнил, как Льюис позаимствовал две картины - « Религия» и « Танцовщицы», чтобы повесить их в Центре искусства повстанцев. [16]

BLAST [ править ]

ВЗРЫВ: Обзор Великого Английского Вихря , 1914 г.

Хотя Rebel Art Center просуществовал недолго, [17] «вортицизм» получил гарантированную долговечность благодаря великолепной типографике и смелым (и юмористическим) «взрывам» и «благословению» бесчисленных священных коров английской и американской культур, появившихся в первый выпуск BLAST: The Review of the Great English Vortex , опубликованный в июле 1914 года.

Дэвид Бомберг , Грязевая ванна , 1914, Тейт

BLAST был запущен 15 июля 1914 года на «праздничном ужине» [18] в отеле Dieudonné в районе Сент-Джеймс в Лондоне. [19] Журнал был в основном работой Льюиса, но также включал обширные письменные статьи Форда Мэдокса. Хьюффер и Ребекка Уэст , а также стихи Паунда, статьи Годье-Бжески и Уодсворта и репродукции картин Льюиса, Уодсворта, Этчеллса, Робертса, Эпштейна, Годье-Бжеска и Гамильтона. [20] Манифест, по всей видимости, «подписали» одиннадцать подписантов. [21]Льюис, Паунд и Годье-Бжеска были в интеллектуальном центре проекта, но более поздние комментарии Робертса предполагают, что большая часть группы не была осведомлена о содержании манифеста до публикации. [22] Джейкоб Эпштейн, по-видимому, был слишком авторитетным, чтобы быть кооптированным в качестве подписанта, а Дэвид Бомберг пригрозил Льюису судебным иском, если его работа будет воспроизведена в BLAST, и очень четко заявил о своей независимости через персональную выставку в галереях Chenil. также в июле, когда его большая абстрактная картина « Грязевая ванна» была выставлена ​​на видном месте над входом. [23]

Выставка вортицистов [ править ]

Абстрактная композиция свидетельствует о работах Лоуренса Аткинсона во время выставки вортицистов, 1915 г.
Абстрактная композиция свидетельствует о работах Джессики Дисморр во время выставки вортицистов, 1915 год.

Публикация BLAST не могла произойти в худшее время, поскольку в августе 1914 года Великобритания объявила войну Германии. В это время национального и международного кризиса не было бы большого аппетита к авангардному искусству; однако в следующем году в галереях Доре на Нью-Бонд-стрит состоялась «выставка вортицистов». [24] Сорок девять работ «вортицистов» Дисмор, Этчеллса, Годье-Бжеска, Льюиса, [25] Робертса, [26] Сондерса [27] и Уодсворта продемонстрировали приверженность резким, ярко окрашенным, почти абстрактным работай. Возможно, для контраста (или сравнения) Льюис также пригласил к участию других художников, включая Бомберга и Невинсона. [28]


В предисловии к каталогу Льюиса пояснялось, что «под завихрением мы подразумеваем (а) АКТИВНОСТЬ в противоположность приятной ПАССИВНОСТИ Пикассо (б) ЗНАЧИТЕЛЬНОСТЬ в противоположность скучному анекдотическому характеру, к которому приговорен Натуралист (в) СУЩЕСТВЕННОЕ ДВИЖЕНИЕ и АКТИВНОСТЬ (например, как энергия разума) в отличие от подражательного кинематографа, суеты и истерики футуристов ». [29] Выставка была в значительной степени проигнорирована прессой, и обзоры, которые действительно появились, были убийственными. [30]

BLAST: War Number [ править ]

Незадолго до открытия выставки в Лондон дошли новости о смерти Годье-Бжески в окопах во Франции. [31] «Уведомление для общественности» во втором номере BLAST объясняет, что публикация была отложена «главным образом из-за войны» и «болезни редактора в то время, когда она должна была появиться и до», [32 ], а задержка позволила в последнюю минуту включить дань уважения артисту.

По сравнению с BLAST № 1 это было сокращенное производство - 102 страницы, а не 158 страниц первого выпуска и с простыми черно-белыми иллюстрациями в виде «линейных блоков». Тем не менее, по сравнению с BLAST № 1, у него было то преимущество, что он обеспечивал «целостную эстетику Vorticist». [33] Джессика Дисмор и Дороти Шекспир (жена Эзры Паунда) присоединились к немного более широкому кругу художников, включая Джейкоба Крамера и Невинсона. На этот раз риторика Льюиса была более осторожной - он пытался избежать того, чтобы читатели сочли его непатриотичным. Понятно, что он пытался придать оптимистичный тон в отношении будущего Vorticism и BLAST.; однако в течение года большинство художников поступили на службу или пошли добровольцами в вооруженные силы: Льюис - Королевская гарнизонная артиллерия; Робертс - Королевская полевая артиллерия; Уодсворт - британская военно-морская разведка; Бомберг - Королевские инженеры; Дисморр - Добровольный воздушный отряд; и Сондерс - работа в правительстве. [34]

Вортицисты в клубе пингвинов [ править ]

Эзра Паунд защищал работу Уиндема Льюиса с 1915 года вместе с успешным нью-йоркским юристом и коллекционером произведений искусства Джоном Куинном . [35] Опираясь на рекомендации Паунда, Нью-Йоркская выставка вортицистов была построена вокруг сорока шести работ Льюиса - некоторые уже есть в коллекции Куинна - с дополнительными работами Этчеллса, Робертса, Дисморра, Сондерса и Уодсворта. Выставка должна была проходить в управляемом художником заведении Penguin Club в Нью-Йорке. [36] Паунд организовал транспортировку работ через Атлантику, а Куинн взял на себя все расходы на выставку. [37] Куинн уже выбрал работы, которые он был заинтересован в покупке, но после выставки, так как ни одна из работ не была продана, он в конце концов приобрел большую часть более крупных предметов.[38]

Военные художники [ править ]

Ослепительные корабли в сухом доке в Ливерпуле Эдварда Уодсворта, 1919, Национальная галерея Канады, Оттава

У бунтующих артистов практически не было возможности творчески работать, находясь на действительной службе. [39] Тем не менее, Уодсворт неожиданно смог реализовать свои художественные интересы благодаря наблюдению за ослепляющим камуфляжем, применяемым на более чем двух тысячах кораблей, в основном в Бристоле и Ливерпуле. [40]

Ближе к концу войны журналист Пол Коноди , ныне советник по искусству Канадского фонда военных мемориалов (и человек, который открыто выступал против вортицизма), поручил Льюису, Уодсворту, Невинсону, Бомбергу, Робертсу, Полу Нэшу и Бомбергу создать монументальные произведения. холсты на темы, связанные с канадским военным опытом, для проектируемого мемориального зала в Оттаве. Художников предупредили, что приемлемой будет только «репрезентативная» работа, и действительно, первая версия Бомберга « Саперы за работой» [41] была отвергнута как «слишком кубистская». Несмотря на эти ограничения, необычные полотна кажутся бескомпромиссно модернистскими и, безусловно, заимствованы из довоенных авангардных практик. [42]

Группа X [ править ]

Афиша выставки Group X, 1920 г.

В послевоенные годы художникам было сложно получить покровительство и обеспечить продажи. Тем не менее к началу 1920-х годов у Льюиса, Уодсворта, Робертса и Аткинсона были персональные выставки - каждый художник шел своим собственным путем между модернизмом и потенциально более продаваемыми узнаваемыми предметами. [43] Льюис организовал еще одну групповую выставку в 1920 году в Мансардной галерее, собрав вместе десять художников под названием «Группа X». [44] Теперь, однако, было мало попыток объединить вклад художников, кроме веры Льюиса, что «эксперименты [художников], предпринятые по всей Европе в течение последних десяти лет, ... не следует легкомысленно отказываться от них». [45]Разнообразие представленных стилей, например, включало четыре автопортрета Льюиса, в то время как Робертс представил четыре довольно радикальные работы в своем развивающемся «кубистском» стиле. [46] Шесть художников Группы X входили в группу «вортицистов» - Дисмор, Этчеллс, Гамильтон, Льюис, Робертс и Уодсворт - и к ним присоединились скульптор Фрэнк Добсон , художник Чарльз Гиннер , американский графический дизайнер Эдвард Макнайт Кауффер и художник Джон Тернбулл. Выставка в основном рассматривалась как неспособность «разжечь огонь приключений». [47]

Наследие [ править ]

Срыв войны и последующая мобилизация художников привели к тому, что многие из крупных картин вортицистов были потеряны. Анекдот, записанный Бриджит Пеппин, повествует о том, как сестра Хелен Сондерс использовала масло вортициста, чтобы покрыть пол своей кладовой, и «[оно было] изношено до разрушения» [48] - яркий пример того, как картины не были оценены по достоинству. Когда в 1927 году умер Джон Куинн, его коллекция работ вортицистов была продана с аукциона и передана покупателям, которых сейчас не отследить, предположительно в Америке. [49] В 1974 году Ричард Корк отмечал, что «тридцать восемь из сорока девяти работ, представленных полноправными членами движения на выставке вортицистов 1915 года, в настоящее время отсутствуют». [50]

Несмотря на возрождение абстрактного искусства в Великобритании в середине двадцатого века, о вкладе вортицизма почти забыли, пока в прессе не разразилась ссора между Джоном Ротенштейном из галереи Тейт и Уильямом Робертсом. Выставка Ротенштейна в галерее Тейт 1956 года «Виндхэм Льюис и вортицизм» на самом деле была ретроспективой Льюиса с очень немногими работами вортицистов. И включение работ Бомберга, Робертса, Уодсворта, Невинсона, Добсона, Крамера под заголовком «Другие вортицисты» - вместе с утверждением Льюиса, что «на самом деле вортицизм был тем, что я лично сделал и сказал в определенное время. период '' - рассердил Робертса, поскольку казалось, что он и другие были выставлены просто учениками Льюиса. [51]Случай, приведенный Робертсом в пяти «брошюрах вортициста», которые он опубликовал в период с 1956 по 1958 год [52], был затруднен из-за отсутствия ключевых работ, но привел к появлению других самоизданных книг Робертса, которые включали ранние исследования его абстрактных работ. [53] Более широкий обзор был дан на выставке «Абстрактное искусство в Англии 1913–1914» в 1969 году в галерее d'Offay Couper. [54]

Пять лет спустя выставка «Вихрь и его союзники», организованная Ричардом Корком в галерее Хейворд, Лондон [55], пошла дальше, скрупулезно объединив картины, рисунки, скульптуру (включая реконструкцию « Рок-дрели» Эпштейна 1913–15). Омега Мастерская артефактов, фотографий, журналов, каталогов, писем и мультфильмов. Корк также включал двадцать пять «Вортографов» 1917 года фотографа Элвина Лэнгдона Кобурна , которые были впервые показаны в Camera Club в Лондоне в 1918 году [56].

Последние выставки [ править ]

Совсем недавно, в 2004 году в Лондоне и Манчестере, «Взрыв будущего !: Вортицизм в Британии 1910–1920» исследовал связи между вортицизмом и футуризмом [57], а на крупной выставке «Вортицисты: манифест для современного мира» в 2010 году. –11 впервые привез вортицистов в Италию и впервые с 1917 года в Америку, а также появился в Лондоне. [58] Кураторы, Марк Антлифф и Вивьен Грин, также проследили некоторые ранее утерянные работы (например, три картины Хелен Сондерс), которые были включены в выставку.

Заметки [ править ]

  1. ↑ Полный отчет о вортицизме см. Во вступительном эссе Ричарда Корка в каталоге выставки « Вортицизм и его союзники» (Лондон: Совет по искусству Великобритании, 1974), стр. 5–26. Последнее и краткое определение доступно на веб-сайте Тейт: https://www.tate.org.uk/art/art-terms/v/vorticism .
  2. ^ В отличие от лепки из воска для изготовления слепков или использования механизированных инструментов для «перевода глины в мрамор». Марк Антлифф, «Скульптурный номинализм / Анархический вихрь: Анри Годье-Бжеска, Дора Марсден и Эзра Паунд», в книге Марка Антлиффа и Вивьен Грин (ред.), The Vorticists: Manifesto for a Modern World (Лондон: Tate Publishing, 2010), п. 52.
  3. ↑ Клайв Белл в «Атенеуме» от 27 июля 1912 г. объяснил, что для того, чтобы оценить эту работу, посетители, «отказавшись от всех неуместных предрассудков в пользу репрезентации, смогут рассматривать ее как образец чистого замысла».
  4. ^ « Кэмден Таун : Выставка работ английских постимпрессионистов, кубистов и других» , Общественные картинные галереи, Brighton, декабрь 1913-январь 1914.
  5. ^ Цитируется Корком, Вортицизм и его союзники , стр. 12.
  6. ↑ Карин Орчард, «Смех как бомба»: история и идеи вортицистов », в книге Пола Эдвардса (ред.), Blast: Vorticism 1914–1918 (Aldershot: Ashgate, 2000), стр. 15.
  7. ^ Корк, Вортицизм и его союзники , стр. 17.
  8. ^ Корк, Вортицизм и его союзники , стр. 20.
  9. ↑ The Observer , 7 июня 1914 г.
  10. ↑ Зритель , 13 июня 1914 г.
  11. ↑ Первоначально в переписке в конце 1913 года, а затем в неформальной беседе в Rebel Art Center в апреле 1914 года (Филип Рилэндс, «Введение», в Antliff & Greene (ред.), The Vorticists , стр. 25, н. 33).
  12. ↑ Эзра Паунд в интервью 1915 года для русского журнала « Стрелец» , цитируется в Rylands, 'Introduction', p. 23.
  13. ^ Марк Antliff 'Скульптурная номинализм / анархист Vortex', в Antliff & Greene (ред.), The Vorticists , с. 47.
  14. ↑ Опубликовано в The Egoist , 16 февраля 1914 г. , стр. 67–8, и 16 марта 1914 г. , стр. 117–18.
  15. ^ Brigid Peppin, 'Женщинычто движение Забыли', Tate, Etc . 22 (лето 2011 г.), стр. 35.
  16. ^ Уильям Робертс, Некоторые ранние абстрактные и кубистические работы 1913–1920 (Лондон, 1957), стр. 9. Репродукции этих картин были включены в первый выпуск BLAST .
  17. ↑ Позднее, в 1914 году, он закрылся из-за паранойи, ревности и ссор, особенно в отношении отношений между Кейт Лачмер, Виндхэмом Льюисом и Т. Э. Халмом - см. Корк, вортицизм и его союзники , стр. 17.
  18. ^ Корк, Вортицизм и его союзники , стр. 21.
  19. ↑ Dieudonné («Данный Богом») был французским отелем на 9–11 Райдер-стрит (ныне часть здания Christie's на Кинг-стрит). Он закрылся позже, в 1914 году. На большой картине Уильяма Робертса 1961–192 годов « Вортицисты в ресторане de la Tour Eiffel, весна 1915 года» Робертс представляетзапуск BLAST в ресторане de la Tour Eiffel на Перси-стрит, Фицровия. Ричард Корк поясняет, что картина является «образным воспоминанием» о событии, а не исторически точной записью…. [однако] гениальный владелец Эйфелевой башни, Рудольф Стулик, всегда щедро проявлял гостеприимство по отношению к вортицистам; и Робертс…. засвидетельствовал, что «в моей памяти французская кухня и вортицизм неразрывно связаны» - Корк,Вихрь и его союзники , стр. 106–7.
  20. ^ BLAST можно просмотреть в Интернете из многих источников, включая https://library.brown.edu/pdfs/1143209523824858.pdf .
  21. ^ В разделе «Подписи для манифеста» на странице 43 BLAST № 1 были указаны «R. Алдингтон »,« Арбетнот »,« Л. Аткинсона, Гаудье Бжеска, Ж. Дисморр, К. Гамильтон ',' Э. Фунт ',' W. Робертса ',' Х. Сандерса (так в оригинале ), «Э. Уодсворт »и« Уиндем Льюис ».
  22. ^ Робертс, Некоторые ранние абстрактные и кубистические работы , стр. 9.
  23. ^ Корк, Вортицизм и его союзники , стр. 24.
  24. ^ Открыт 10 июня 1915 г.
  25. ↑ Одна из немногих сохранившихся картин с этой выставки - « Мастерская ВиндемаЛьюиса» ок. 1914–1915 гг. В коллекции Тейт.
  26. ↑ Этюд для « Два шага» Уильяма Робертса .
  27. ↑ Хелен Сондерс, около 1915 г. Дизайн вортициста в коллекции Тейт.
  28. ↑ Те, кто был «приглашен на показ», - это Бернард Адени , Лоуренс Аткинсон, Бомберг, Дункан Грант, Джейкоб Крамер и Невинсон (помеченные как «футурист»).
  29. ^ Корк, Вортицизм и его союзники , стр.25
  30. ^ Например, PG Konody в The Observer , 4 июля 1915 года: "в„Vorticists“продолжают свои выходки во временакак серьезный и критичнокак настоящее.
  31. ^ Gaudier-Brzeska завербовал во французской армии - в Regimente d'Infanterie 129e - и был убит в окопах Невиль Сен-Вааст 5 июня 1915 года.
  32. ↑ BLAST: War Number , опубликовано в июле 1915 г., стр. 7.
  33. ^ Роберт Хьюисон, 'взрыв и произведение искусства в эпохутехнической воспроизводимости', в Antliff & Greene (ред.), The Vorticists , с. 71.
  34. ↑ Джонатан Блэк, «Захватывая небеса насилием», в Джонатане Блэке (ред.), Взрывая будущее!: Вихрь в Великобритании 1910–1920 (Лондон: Филип Уилсон, 2004), стр. 35, и Пеппин, «Женщины, забытые движением», стр. 32.
  35. ↑ Вивьен Грин, «Эзра Паунд и Джон Куинн: Выставка Клуба пингвинов 1917 года», в Antliff & Greene (ред.), The Vorticists , p.76.
  36. ^ 8 East 15th Street, Нью-Йорк.
  37. ↑ Грин, 'Эзра Паунд и Джон Куинн', стр. 78, 81.
  38. ↑ Грин, «Эзра Паунд и Джон Куинн», стр. 81.
  39. ^ См. Уильям Робертс, Воспоминания о войне, чтобы положить конец войне 1914–18 (Лондон, 1974), где рассказывается о жизни на передовой и о процедурах ввода в строй военных художников.
  40. ^ Ричард Корк, 'Уодсворт и гравюра на дереве', в Джереми Льюисоне (ред.), Гений промышленной Англии: Эдвард Уодсворт 1889–1949 (Брэдфорд: Arkwright Arts Trust, 1990), стр. 20.
  41. ↑ Отклоненное исследование « Саперы за работой» находится в коллекции Тейт.
  42. ^ См Дэвид Cleall, «Первый немецкий Атака газа на Ипре» , в William Roberts Society Newsletter , октябрь 2014 года.
  43. ↑ Wadsworth - Галерея Адельфи, март 1919 г .; Льюис - «Пушки», Галерея Гупиля, февраль 1919 года; Робертс - Галерея Ченил, ноябрь 1923 г .; и Аткинсон - «Абстрактная скульптура и живопись», Галерея Эльдар, май 1921 г.
  44. ↑ Группа X выставлена ​​в Мансардной галерее в Heal's & Son, Tottenham Court Road, Лондон, с 26 марта по 24 апреля 1920 г.
  45. ↑ Wyndham Lewis, 'Introduction', в каталоге выставки Group X, 1920.
  46. ^ Спортсмены , осуществляющие в гимназии , Свадьба , аукционный зал и The Cockneys - см «William Roberts: Каталог резоне» доступен на http://www.englishcubist.co.uk/catchron.html .
  47. ↑ Эндрю Гиббон ​​Уильямс, Уильям Робертс: английский кубист (Aldershot: Lund Humphries, 2004), стр. 52–5.
  48. ^ Peppin, «Женщинычто движение Забыли», стр. 32.
  49. ↑ Грин, «Эзра Паунд и Джон Куинн», стр. 81.
  50. ^ Корк, Вортицизм и его союзники , стр. 26.
  51. ↑ Письмо Лилиан Бомберг Уильяму Липке из архива галереи Тейт от 15 ноября 1964 года объясняет, что Дэвид Бомберг «действительно был очень зол, и я думаю, что это правильно, поэтому он был включен в выставку галереи Wyndham Lewis Tate».
  52. ^ См. Джон Робертс, «Краткое обсуждение вихревых брошюр» , который впервые появился в книге Уильяма Робертса, « Пять посмертных эссе и другие сочинения» (Валенсия, 1990).
  53. ^ Уильям Робертс, Некоторые ранние абстрактные и кубистические работы (Лондон, 1957) и Уильям Робертс, 8 кубистских дизайнов (Лондон, 1969).
  54. ^ 11 ноября - 5 декабря 1969 г.
  55. ↑ 27 марта - 2 июня 1974 г.
  56. ↑ Каталог выставки впоследствии был поддержан двухтомным историческим изданием Ричарда Корка « Вортицизм и абстрактное искусство в эпоху первых машин» (Лондон: Галерея Гордона Фрейзера, 1976).
  57. ^ Estorick Gallery , Лондон, 4 февраля-18 апреля 2004 года, и Витворт художественная галерея , Манчестер, 7 мая-25 июля 2004.
  58. ↑ Даты выставки: Художественный музей Нашера в Университете Дьюка, Северная Каролина, 30 сентября 2010 г. - 2 января 2011 г .; Коллекция Пегги Гуггенхайм , Венеция, 29 января – 15 мая 2011 г .; и Тейт Британия, 14 июня - 4 сентября 2011 г.

Ссылки [ править ]

  • Антклифф, Марк и Грин, Вивьен (ред.), The Vorticists: Manifesto for a Modern World (Лондон: Tate Publishing, 2010)
  • Блэк, Джонатан (редактор), Взрыв будущего !: Вихрь в Великобритании 1910–1920 (Лондон: Филип Уилсон, 2004)
  • Корк, Ричард, вортицизм и абстрактное искусство в первый век машин (два тома) (Лондон: Галерея Гордона Фрейзера и Беркли: Калифорнийский университет Press , 1976)
  • Корк, Ричард, вортицизм и его союзники (Лондон: Совет по делам искусств Великобритании, 1974)
  • Хейкок, Дэвид Бойд, Кризис блеска: пять молодых британских художников и Великая война . (Лондон: Old Street Publishing, 2009).
  • Паунд, Эзра., «Vorticism», в Fortnightly Review 96, no. 573 (1914), стр. 461–71.

Внешние ссылки [ править ]

  • Эссе Эзры Паунда 1914 года о вортицизме в журнале Fortnightly Review
  • Эзра Паунд, Vorticism
  • Выставка портретов Уиндема Льюиса в Национальной портретной галерее, Лондон, 3 июля - 19 октября 2008 г.
  • Глоссарий Тейт
  • Обзор выставки Vorticism 2011 года в галерее Tate Britain профессором Эндрю Такером.
  • Английский кубист: Уильям Робертс 1895–1980