Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других людях по имени Роджер Фрай, см. Роджер Фрай (значения) .

Роджер Элиот Фрай
Роджер Фрай self-portrait.jpg
Автопортрет 1928 года
Родившийся
Роджер Элиот Фрай

( 1866-12-14 )14 декабря 1866 г.
Сент-Панкрас, Лондон , Англия [1]
Умер9 сентября 1934 г. (1934-09-09)(67 лет)
Королевский бесплатный госпиталь , Хэмпстед , Лондон, Англия
НациональностьБританский
ОбразованиеКлифтонский колледж
Альма-матерКоролевский колледж, Кембридж
Род занятийХудожник и искусствовед
ИзвестенЧлен Bloomsbury Group

Роджер Элиот Фрай (16 декабря 1866 - 9 сентября 1934) был английским художником и критиком , членом группы Bloomsbury . Установив свою репутацию исследователя старых мастеров , он стал сторонником более поздних разработок французской живописи , получившей название постимпрессионизм . Он был первой фигурой, которая повысила осведомленность общественности о современном искусстве в Великобритании, и сделал акцент на формальных свойствах картин, а не на «связанных идеях», вызываемых у зрителя их репрезентативным содержанием. Его описал искусствовед Кеннет Кларк.как «несравненно наибольшее влияние на вкус со времен Раскина  ... В той мере, в какой вкус может быть изменен одним человеком, его изменил Роджер Фрай». [2] Вкус, на который повлиял Фрай, был в первую очередь вкусом англоязычного мира, и его успех в основном заключался в том, что он привлек образованную публику к убедительной версии последних художественных достижений парижского авангарда . [3]

Жизнь [ править ]

Он родился в Лондоне, в семье судьи Эдварда Фрая , вырос в богатой квакерской семье в Хайгейте . Среди его братьев и сестер Джоан Мэри Фрай и Марджери Фрай , которая стала директором Сомервильского колледжа в Оксфорде . Фрай получил образование в Клифтон колледже [4] и Королевском колледже, Кембридж , [5] , где он был членом вечер, устраиваемый научным обществом общества , наряду с свободомыслия мужчин , которые бы сформировать основу его интересов в искусстве, в том числе Джон Мактаггарт и Goldsworthy Lowes Дикинсон . После первого экзамена по естествознаниюtripos , он отправился в Париж, а затем в Италию, чтобы изучать искусство. В конце концов он специализировался на пейзажной живописи.

В 1896 году он женился на художнице Хелен Кумб, и впоследствии у них родилось двое детей, Памела и Джулиан. Вскоре Хелен серьезно заболела психическим заболеванием, и в 1910 году была помещена в психиатрическую больницу, где оставалась до конца своей жизни. Фрай взял на себя заботу об их детях с помощью своей сестры Джоан Фрай . В том же году Фрай познакомился с художниками Ванессой Белл и ее мужем Клайвом Беллом , и именно через них он познакомился с Bloomsbury Group. Сестра Ванессы, писательница Вирджиния Вульф позже написала в своей биографии Фрая, что «у него было больше знаний и опыта, чем у всех нас вместе взятых».

В 1911 году Фрай завязал роман с Ванессой Белл, которая оправлялась от выкидыша. Фрай проявил к ней нежность и заботу, которых, как ей казалось, не хватало со стороны мужа. Они остались близкими друзьями на всю жизнь, хотя сердце Фрая было разбито в 1913 году, когда Ванесса влюбилась в Дункана Гранта и решила жить с ним навсегда.

После непродолжительных романов с художниками Ниной Хамнетт и Жозетт Коатмеллек Фрай тоже нашел счастье с Хелен Мейтланд Анреп . Она стала его эмоциональным якорем на всю оставшуюся жизнь, хотя они так и не вышли замуж (у нее тоже был несчастливый первый брак с мозаичистом Борисом Анрепом ).

Фрай неожиданно скончался после падения в своем доме в Лондоне. Его смерть вызвала большое горе среди членов группы Блумсбери , которые любили его за его щедрость и тепло. Ванесса Белл украсила его гроб, прежде чем его прах был помещен в хранилище часовни Кингс-Колледжа в Кембридже. Вирджинии Вульф было поручено написать его биографию, [6] опубликованную в 1940 году.

Художественный стиль [ править ]

Как художник Фрай был экспериментальным (его работа включала несколько тезисов), но его лучшие картины были простые натуралистические портреты , [7] [8] , хотя он не претендует на профессиональный портретист. [9] В своем искусстве он исследовал свои собственные ощущения, и постепенно его личные взгляды и взгляды проявили себя. [10] Считалось, что его работа доставляет удовольствие, «передавая восторг от неожиданной красоты и закаляя чувство зрителя более острым сознанием ее присутствия». [11] Фрай не считал себя великим художником, «только серьезным художником с некоторой чувствительностью и вкусом». [12] Он считал Cowdray Parkего лучшая картина: «Лучшее, что я сделал, во всяком случае, наиболее полное». [13]

Карьера [ править ]

В 1900 - х годах, Фрай начал преподавать историю искусства в Slade Школе изящных искусств , Университетского колледжа Лондона .

В 1903 году Фрай участвовал в создании журнала Burlington Magazine , первого научного журнала, посвященного истории искусства в Великобритании. Фрай был соредактором в период с 1909 по 1919 год (сначала с Лайонелом Кастом, затем с Кастом и Мором Эди ), но его влияние на него продолжалось до самой смерти: Фрай входил в консультативный комитет The Burlington с момента его основания и когда он покинул группу. После спора с Кастом и Эди относительно редакционной политики в отношении современного искусства он смог использовать свое влияние в комитете, чтобы выбрать преемника, который он считал подходящим, Роберта Рэттрея Тэтлока. [14] Фрай написал для The Burlingtonс 1903 г. до самой смерти: опубликовал более двухсот работ на эклектическую тематику - от детских рисунков до бушменского искусства. Со страниц «Берлингтона» также можно проследить растущий интерес Фрая к постимпрессионизму.

Позже репутация Фрая как критика основывалась на его эссе о художниках -постимпрессионистах . [15] и его наиболее важное теоретическое утверждение считаются Эссе в эстетике , [16] один из выбора сочинений Fry»s на искусстве , проходящих в течение двадцати лет , опубликованный в 1920 г. [17] В«Эссе в «Эстетике» Фрай утверждает, что реакция, которую испытывает при изучении искусства, исходит от формы произведения искусства; Это означает, что использование линий, массы, цвета и общего дизайна вызывает эмоциональный отклик. Его величайшим даром была способность воспринимать элементы, придающие художнику его значимость. [18]Фрай также был прирожденным писателем, способным делиться своими наблюдениями об искусстве или людях с друзьями и семьей. [19]

В 1906 году Фрай был назначен хранителем картин в Метрополитен-музее в Нью-Йорке. Это был также год, когда он «открыл» искусство Поля Сезанна , год смерти художника, положившего начало сдвигу в его научных интересах от итальянских старых мастеров к современному французскому искусству.

В ноябре 1910 года Фрай организовал выставку « Мане и постимпрессионисты» (термин, который он придумал) в галереях Графтон в Лондоне. Эта выставка была первой, на которой широко представлены Гоген , Мане, Матисс и Ван Гог.в Англии и представили свое искусство публике. Хотя выставка в конечном итоге будет широко отмечаться, настроения в то время были гораздо менее благоприятными. Это произошло из-за того, что на выставке было представлено искусство, к которому публика в то время не привыкла. Фрай не был застрахован от негативной реакции. Секретарь выставки Десмонд Маккарти заявил, что «представив британской публике работы Сезанна, Матисса, Сёра, Ван Гога, Гогена и Пикассо, он надолго разрушил свою репутацию искусствоведа. Добрые люди звали его. сумасшедший и напомнил другим, что его жена находится в приюте. Большинство заявило, что он подрывник морали и искусства и вопиющий саморекламы ». И все же чуждость «постимпрессионизма»неизбежно исчезнет, ​​и в конечном итоге выставка станет критическим моментом для искусства и культуры.[20] Вирджиния Вульф позже сказала: «Примерно в декабре 1910 года человеческий характер изменился», имея в виду влияние этой выставки на мир. Затем Фрай организовал вторую выставку постимпрессионистов в 1912 году. Ее покровительствовала леди Оттолайн Моррелл , с которой у Фрая была мимолетная романтическая привязанность.

Голубая табличка английского наследия для Фрая и его студии Omega на Фицрой-сквер , 33 , Фицровия , лондонский округ Камден

В 1913 году он основал Omega Workshops , дизайнерскую мастерскую на лондонской Фицрой-сквер , в которую входили Ванесса Белл и Дункан Грант. В 1933 году он был назначен профессором Слейда в Кембридже , и Фрай очень желал этого.

В сентябре 1926 года Фрай написал окончательное эссе о Сёра в «Дайал» . [21] Фрай также провел десять лет, переводя «для собственного удовольствия» [22] стихи поэта- символиста Стефана Малларме. [23] Между 1929 и 1934 годами BBC выпустила серию из двенадцати передач, в которых Фрай выражает свое мнение о том, что оценка искусства должна начинаться с чувствительности к форме, а не со склонности восхвалять искусство высокой культуры. Фрай также утверждает, что африканская скульптура или китайская ваза так же заслуживают изучения, как и греческая скульптура.

Синий налет был открыт в Фицрой площади 20 мая 2010 года Его работы можно увидеть в галерее Tate Britain , в Ашмола музее , Leeds Art Gallery , Национальная портретная галерея , Шотландская национальная галерея современного искусства , Галерея искусств Манчестера и Сомервилльской колледжа .

Галерея [ править ]

  • Голдсуорси Лоус Дикинсон (1893)

  • Эдвард Карпентер (1894)

  • Река с тополями (ок. 1912 г.)

  • Эдит Ситуэлл (1915)

  • Вирджиния Вульф (1917)

  • Эдит Ситуэлл (1918)

  • Роджер Фрай (1930–1934)

Книги [ править ]

  • Искусство и торговля (1926)
  • История искусства как академическое исследование (1933)
  • Художник и психоанализ (1924)
  • Искусство живописи и скульптуры (1932)
  • Видение и дизайн (1920)
  • Преобразования (1926)
  • Сезанн . Исследование его развития (1927)
  • Анри Матисс (1930)
  • Характеристики французского искусства (1932)
  • Размышления о британской живописи (1934)
  • Джованни Беллини (1899)
  • Дункан Грант (1923)
  • Фламандское искусство (1927)
  • Последние лекции (1933)
  • Пробоотборник Кастилии (1923)
  • Двенадцать оригинальных гравюр на дереве (1921)

Переводы :

  • Некоторые стихи Малларме (1936)

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Результаты поиска по рождению в Англии и Уэльсе 1837-2006 - findmypast.co.uk" . search.findmypast.co.uk . Проверено 9 апреля 2018 .
  2. ^ Чилверс. Йен: «Фрай, Роджер». Оксфордский словарь искусства и художников. Оксфорд, 1990, ISBN 9780199532940 
  3. Перейти ↑ Reed, Christopher, Introduction, 'A Roger Fry Reader' University of Chicago Press, Chicago 1996 ISBN 978-0226266428 
  4. ^ "Регистр колледжа Клифтона" Muirhead, JAO p95: Бристоль; Дж. У. Эрроусмит от Старого Клифтонского общества; Апрель 1948 г.
  5. ^ "Фрай, Роджер (FRY885RE)" . База данных Кембриджских выпускников . Кембриджский университет.
  6. ^ Вольф, Вирджиния, Роджер Фрай, Биография , Harcourt Publishers, Лондон, 1976 ISBN 015678520X 
  7. ^ Чилверс, Ян, Словарь искусства и художников , Oxford University Press, 1990 ISBN 9780199532940 
  8. ^ Портрет Эдварда Карпентера , Национальная портретная галерея, Лондон
  9. ↑ Письмо леди Фрай, 22 января 1928 г.
  10. ^ Техническая Оценка художником, Роджер Фрай, Биография от Вирджинии Вульф , Харкорт, Скоба и Ко, НьюЙорк, 1940 г.
  11. ↑ Earp TW, критик New Statesman - Retrospective Exhibition, Cooling Galleries, Лондон, февраль 1931 г.
  12. ^ Письмо Мари Mauron 20 июня 1920 года
  13. ↑ Письмо Р. К. Тревеляну, 20 ноября 1903 г.
  14. ↑ Sutton (ed.), Letters of Roger Fry (1972), стр. 448, 452
  15. ^ Блант, Энтони , Введение Сёра , Phaidon Press, Лондон, сентябрь 1965 г.
  16. ^ Буллен, JB, Введение Концепция и дизайн Роджер Фрай, Dover мягкой обложке, 1998 ISBN 9780486400877 
  17. ^ Фрай, Роджер Предисловие к Vision and design Chatto and Windus, Лондон, 1920
  18. ^ Саттон, Денис, Вводные письма Роджера Фрая Чатто и Виндуса, Лондон, 1972 ISBN 0701115998 
  19. ^ Саттон Денис, Предисловие к письмам Роджера Фрая , Чатто и Виндуса, Лондон 1972 ISBN 0701115998 
  20. ^ Маккарти, Десмонд, «Десмонд Маккарти: выставка постимпрессионистов 1910 года», группа Блумсбери: собрание мемуаров и комментариев, Университет Торонто Press, 1995; Распечатать. Ред. Ред.
  21. ^ Сера , Phaidon Press, London, 1965
  22. ^ Письмо Мари Mauron 12 ноября 1920
  23. ^ Саттон, Денис, Биографические примечания, Письма Роджера Фрая , Chatto and Windus, Лондон, 1972.

Источники [ править ]

  • Вирджиния Вульф , Роджер Фрай: биография (1940) ISBN 0-15-678520-X 
  • Денис Саттон , Письма Роджера Фрая (1972) ISBN 0-7011-1599-8 
  • Фрэнсис Сполдинг , Роджер Фрай: Искусство и жизнь , Калифорнийский университет Press , (1980) ISBN 0-520-04126-7 
  • Дэвид Бойд Хейкок . «Кризис блеска: пять молодых британских художников и Великая война» (2009)
  • Кристофер Рид , Читатель Роджера Фрая (1996) ISBN 0-226-26642-7 
  • Галь, Мишалль. Эстетизм: глубокий формализм и появление модернистской эстетики. Peter Lang AG International Academic Publishers, 2015 ISBN 978-3-0351-9992-5 

Внешние ссылки [ править ]

  • 112 Картины или после Роджера Фрая на Art UK сайте
  • Роджер Фрай на artcyclopedia.com
  • Роджер Фрай в Оксфордской энциклопедии эстетики (2-е издание)
  • Биография Роджера Фрая в журнале Burlington Magazine
  • Роджер Фрай - Видение и дизайн, Chatto and Windus, Лондон, 1920 г.
  • «Постимпрессионизм» , лекция Роджера Фрая о закрытии выставки «Мане и постимпрессионисты» в галереях Grafton, опубликованная в The Fortnightly Review.
  • «Роджер Фрай, Уолтер Сикерт и постимпрессионизм в галереях Графтона» , отражение профессора Марнина Янга на выставке 1910-1911 гг.