Уолтер Леш

Вальтер Леш (4 марта 1898 — 27 мая 1958) — швейцарский театральный и кинопродюсер и режиссёр. Он также был писателем и в течение почти двадцати лет после 1933 года художественным руководителем антинацистского кабаре «Корнишон» . ^{[1] [2]}

Жизнь

Бернхард Вальтер Леш родился в протестантской семье в Цюрихе . Бернхард Роберт Леш, его отец, был художником. ^[1] Он учился в коммерческой средней школе, а затем перешел в Цюрихский университет, где изучал германистику , историю и философию . Во время учебы он также побывал в Берне, Женеве и Берлине, но в 1922 году вернулся в Цюрихский университет, где получил докторскую степень. ^[2] Его диссертация касалась «проблемы трагедии [в творчестве] Герхарта Гауптмана » ( «Das Problem der Tragik bei Gerhart Hauptmann»). ^[3] Затем последовало несколько « лет подмастерья », в течение которых он побывал в Париже, Берлине, Риме и Париже, работая то продавцом, то журналистом, то частным репетитором. С 1926 по 1928 год он работал драматургом и продюсером в «Театре на Клостерштрассе» на окраине Берлина, а затем поселился еще на год в Вене, где зарабатывал себе писательством. ^[2]

Вернувшись в Швейцарию, он представил несколько собственных легких драм и комедий, таких как «Du kannst mich nicht verlassen» ( «Ты не можешь оставить меня» ), ^[3] в Цюрихском театре ( «Шаушпильхаус» ) , ^{[1 ]} , где он также поставил «Bei Kerzenlicht» ( «При свечах» ) Зигфрида Гейера и «Reiner Tisch» ( « Весенняя уборка » ) Фредерика Лонсдейла . Затем он вернулся в Берлин, где работал сценаристом. Он снова вернулся в Швейцарию — на этот раз навсегда — в 1932 г. ^[2]В период с 1932 по 1935 год его работа в кино была сосредоточена на рекламных фильмах и в качестве кинопродюсера в Praesens-Film  [ de ] в Цюрихе. В 1933 году он объединился с Рихардом Швейцером : вместе они стали соавторами и сопродюсерами «Wie d'Wahrheit würkt» ( «Как действует правда» ), первого звукового фильма , снятого в Швейцарии, сценарий которого был написан не на немецком , а на версия швейцарского немецкого языка . ^[2] Еще одним совместным продуктом Praesens-Film, на этот раз созданным в сотрудничестве с Леопольдом Линдтбергом , стала так называемая «диалектная комедия» Jä-soo!  [ де ](1935). ^[4]

В 1933 году Леш вместе с Отто Вайссертом стал соучредителем кабаре Cornichon . ^{[a] [1]} Он стал директором нового кабаре, которое было вдохновлено и в некоторой степени смоделировано по образцу кабаре Pfeffermühle ( «Мельница для перца» ) , открытого несколькими месяцами ранее в Мюнхене. В то время, когда политика становилась все более поляризованной, и многие политические тенденции, казалось, указывали в неправильном направлении, Леш ясно дал понять, что не может отказаться от публичных дебатов: «Юморист, который не остается моралистом, останется торгуют только сенсацией и фарсом» (« Der Humorist, der nicht ein Moralist bleibt, wird zum Possenreisser und Geschäftemacher»).). Как художественный руководитель Корнишона, он не колеблясь включал материалы с критикой фашистских государств, которыми Швейцария была окружена почти с трех сторон, с севера , востока и юга . Но программы также включали в себя социально-критический тон, направленный на политические цели даже ближе к дому. В годы Корнишона Леш написал для кабаре более 400 песен в стиле шансон . Некоторые стихи были изданы в двух томах, вышедших в 1937 ( "Корнишоны. Стихи аус дем Кабаре Корнишон" ) и 1945 ( "Das Cornichon-Buch" ). ^[2]

Даже сейчас «Кабаре Корнишон» не поглощало всей его энергии. 14 ноября 1935 года состоялась премьера его спектакля «Цезарь в Рюбликоне» в Цюрихском театре ( «Шаушпильхаус» ) в постановке Леопольда Линдтберга . Как и его фильм «Jä-soo!», постановка представляла собой «диалектную комедию», соединившую ее разнородные элементы с последовательной антифашистской темой: жители Рубликона избавляются от своего министра-президента, ставшего деспотом после немецкого модель . ^[2]

В 1938 году Леш был назначен ответственным за театральные представления для Швейцарской федеральной выставки 1939 года  [ де ] . Он пытался - без особого успеха - продвигать политически критические произведения, такие как антинацистская книга Вернера Йоханнеса Гуггенхайма «Erziehung zum Menschen» ( в широком смысле «Воспитание людей» ). Не была принята и его собственная работа под названием «Die kleine Grosse Schweiz» ( в широком смысле «Маленькая большая Швейцария» ). ^[2]

К концу 1940-х многие из старых политических целей кабаре Корнишон исчезли. Континент, включая Швейцарию, был истощен, а аппетит к политической сатире уменьшился. Те, кто инвестировал в кабаре, ушли, и Лешу пришлось нести все бремя его растущей задолженности. В 1951 году кабаре «Корнишон» закрылось. ^[2]

В 1950-х Вальтер Леш работал рекламным копирайтером, продолжая писать для театра. Возможно , его наиболее заметный театральный вклад в этот период был текст (в швейцарском немецком языке ) для Павла Буркхард «s Die Kleine Niederdorfoper , которая имела свою премьеру на 31 декабря 1951 в Schauspielhaus Zürich . ^[2]

Личный

Примерно в 1930 году Вальтер Леш объединился с актрисой австрийского происхождения Матильдой Данеггер и женился на ней . Убежденная антифашистка, после 1933 года она была по практическим соображениям ограничена Швейцарией как немецкоязычная артистка. Она принимала участие в политических кабаре между 1934 и 1938 годами, регулярно появляясь с Корнишон . ^[5] Дочь пары, актриса Карин Леш , родилась в 1935 году. Брак постепенно распался в начале 1940-х годов, и Матильда , которая познакомилась с Гербертом Крюгером в 1939 году и на каком-то этапе вышла за него замуж как за своего третьего мужа, переехала в Германию в 1947 году, взяв с собой Карин , после чего Леша был отрезан от дочери.

Примечания

использованная литература