Валлийское искусство

Бард , 1774, Томас Джонс (1742–1803)

Валлийское искусство относится к традициям изобразительного искусства, связанным с Уэльсом и его народом . Большая часть искусства, обнаруженного в Уэльсе или связанного с ним, по сути, является региональным вариантом форм и стилей остальной части Британских островов , что сильно отличается от ситуации в уэльской литературе . Термин « искусство в Уэльсе» часто используется из-за отсутствия четкого представления о том, что такое «валлийское искусство», и включает в себя очень большой объем работ, особенно в области ландшафтного искусства , созданных не валлийскими художниками в Уэльсе (или с Валлийский субъект) с конца 18 века. ^[1]

Ранняя история [ править ]

Мыс Золотой Молд , бронзовый век , 1900–1600 гг. До н. Э.

Доисторический Уэльс оставил ряд значительных находок: Пещера Кендрика , Llandudno содержащейся в Кендрик Cave Награждена лошадь J , «украшенная лошадь челюсть , которая является не только самым старым известным произведением искусства из Уэльса , но и уникального среди находок Ice Age искусства из Европы ", и сейчас находится в Британском музее . ^[2] В 2011 году на стене пещеры на полуострове Гауэр были обнаружены «слабые царапины, нанесенные копьем оленя», которые, вероятно, датируются 12–14 тысячами лет до нашей эры, что делает их одними из самых ранних произведений искусства, найденных в Британии. ^[3] Mold Gold Cape , а также в Британском музее, и Солнечный диск из Банк-Тиндолав Национальном музее Уэльса в Кардиффе также находятся одни из самых важных произведений британского искусства бронзового века .

Многие произведения кельтского искусства железного века были найдены в Уэльсе. ^[4] и находки периода незадолго до и после римского завоевания, которое достигло Уэльса в 74-8 годах нашей эры, особенно важны. Кусочки металлообработки из ллин-керрига-баха на Англси и других сайтах иллюстрируют финальные этапы стиля Л Тэо на Британских островах, а Капель гармонь Firedog эффектного роскошный кусок изделия из железа , одним из лучших в Европе в период. ^[5] Кубок Абергавенни Леопард, созданный спустя десятилетия после завоевания, был обнаружен в 2003 году и свидетельствует о наличии в Уэльсе импортированных римских предметов роскоши, возможно, принадлежащих солдату. ^[6]

В раннесредневековом период кельтского христианство Уэльса участвовало в островном искусстве на Британских островах и в ряде манускриптов возможно валлийского происхождения выжить, из которых 8 - го век Хирфорда Евангелий и Личфилд Евангелий являются наиболее заметными. Псалтырь XI века (ныне расположенный в Дублине ), безусловно, валлийский, сделан в соборе Святого Давида и демонстрирует поздний островной стиль с необычным влиянием викингов , которое также можно увидеть в сохранившихся металлических изделиях того периода.

Сохранились лишь фрагменты архитектуры того периода. В отличие от ирландского высокого креста и пиктских камней , ранние валлийские стоячие камни в основном используют геометрические узоры и слова, а не изображения фигур; однако камни 10 века олицетворяют Христа и различных святых. Небольшие металлические изделия сохранились от раннего периода V – IX веков в Уэльсе. Однако археологические раскопки в Динас- Повисе обнаружили различные артефакты, такие как кольцевые броши и другие украшения. Подобные броши были обнаружены на памятнике в Пеникорддин-Мавр, недалеко от Абергеле , датируемом 8 веком. В этот период строительство священных колодцев также было обычным делом в Уэльсе.

Уэльс редко был очень процветающим, и самая яркая средневековая архитектура - это военная архитектура, часто построенная норманнами и англичанами, особенно знаменитые « Замки и городские стены короля Эдуарда в Гвинеде » и замок Бомарис в Англси , признанные объектами всемирного наследия ЮНЕСКО. , Кайрфилли замок и замки уэльского Prince Лливелины Great (такие как Criccieth замок и замок Dolbadarn ). Есть несколько впечатляющих монастырских руин.; Валлийские средневековые церкви почти все относительно скромны, включая соборы. У них очень часто были настенные росписи, панно для алтарей и многое другое религиозное искусство, но, как и в остальной части Британии, сохранилось очень мало. Конуи , английский гарнизонный город с почти полностью сохранившимися средневековыми стенами, является ярким примером средневекового каменного таунхауса 13 века.

Возрождение в Уэльсе [ править ]

Питер Лорд предполагает, что Возрождение началось в Уэльсе около 1400 года. ^[7] Большая часть произведений искусства, произведенных в этот период, была создана в церкви или для нее. Например, в аббатстве Страта Флорида сохранились некоторые из средневековых украшенных плиток. ^[8]

Несмотря на широкомасштабные разрушения, имевшие место во время Реформации, а затем и во времена Содружества, в ряде валлийских церквей сохранились фрагменты средневековых витражей . К ним относятся церковь Всех Святых, Gresford , церковь Святого Михаила, Caerwys , церковь Святой Марии, Treuddyn , церковь Св Elidan, в Llanelidan , церковь Святой Марии и Святого Николая, Beaumaris , церковь Св Gwyddelan, в Долвидделан и собор Святого Давида . ^[9]

Настенные росписи пятнадцатого века были обнаружены в нескольких валлийских церковных зданиях, включая церковь Святого Кадока, Лланкарфан , ^[10] церковь Святого Илтида, Ллантвит Майор (где есть картина Святого Кристофера, датируемая примерно 1400 годом), ^[11] и Церковь Святого Тейло, Лландейло Тал-и-Бонт . В последнем, во время его реконструкции в Национальном историческом музее Сент-Фаганс в 1990-х годах, были обнаружены настенные росписи нескольких разных периодов, самые ранние из которых относятся к первой половине пятнадцатого века. ^[12] Настенные росписи в Лланкарфане, как говорят, «вне всякого сравнения в Уэльсе». ^[13]

Plas Mawr , величественный елизаветинский особняк в Конуи, построенный Робертом Винном , местным жителем, который был английским послом при императоре Священной Римской империи , был тщательно отреставрирован Кадвом , как внутри, так и снаружи, чтобы отразить его внешний вид при постройке. вторая половина шестнадцатого века. ^{[14] В} Уэльсе есть множество загородных домов всех периодов после елизаветинской эпохи, многие до сих пор содержат хорошие портреты, но в основном они были написаны в Лондоне или на континенте. ^[15]

Портреты [ править ]

В Уэльсе портретная живопись не является обычным явлением в средневековый и пост-средневековый периоды, и валлийская знать и дворяне обычно отправлялись в Лондон или другие английские центры, чтобы нарисовать свои портреты; многие из них остаются в валлийских коллекциях. Кэтерин Офа Берейна , ^[16] , который утверждал , Tudor родословную и получил прозвище «Мам Gymru» ( «Мать Уэльской») из - за свою сеть отношений и их потомков от четырех браков, было написано Адрианом ван Cronenburgh , голландским художником. Портрет был заказан ее мужем, сэром Ричардом Клафом., торговец, чей бизнес заставил пару ненадолго обосноваться в Антверпене. Сам Клаф умер, прежде чем он смог привести свою жену в новый дом, который он построил для нее. Плас Клаф, недалеко от его родного города Денби, включает в себя фронтон в фламандском стиле с вороньей ступенькой ^[17] . Герб Гроба Господня (Клаф был сделан рыцарем Гроба Господня ранее в своей карьере) изображены на мемориальной доске. но не сохранились современные портреты самого Клафа.

Уильям Герберт, 1-й граф Пембрук (умер в 1570 г.) , был одним из первых уэльских дворян, которые, как известно, собирали картины в больших масштабах. Его портрет, датируемый 1560-ми годами, хранится в Национальном музее Уэльса ; его приписывают Стивену ван Харвейку , другому голландскому художнику. ^[18]

Позже художники-ремесленники, такие как Уильям Роос и Хью Хьюз, начали искать заказы на портреты. ^[19] Портрет проповедника Кристмас Эванс, сделанный Роосом 1835 года, хранится в Национальном музее Уэльса , как и портрет Уильяма Дженкинса Риса, сделанный Хьюзом 1826 года . ^[20]

Пейзажи [ править ]

Лучшие из немногих валлийских художников XVI-XVIII веков, как правило, переезжали в другие места для работы, но в XVIII веке преобладание пейзажного искусства в английском искусстве побудило их остаться дома и привело к притоку художников извне. Нарисуйте валлийские пейзажи, которые были «открыты» художниками раньше, чем в более поздних горячих точках, таких как Английский озерный край и Шотландское нагорье . Валлийский художник Ричард Уилсон (1714–1782), возможно, является первым крупным британским пейзажистом, но более известен итальянскими пейзажами, чем валлийскими, хотя он написал несколько картин во время визитов из Лондона.

Ученик Уилсона Томас Джонс (1742–1803) сегодня имеет гораздо более высокий статус, чем в свое время, но в основном из-за городских сцен, написанных в Италии, хотя его Бард (1774, Кардифф) - классическая работа, показывающая возникающую комбинацию Celtic возрождение и романтичность . ^[21] Он вернулся, чтобы жить в Уэльсе, унаследовав семейное поместье, но в основном перестал рисовать. Для большинства приезжих художников главной достопримечательностью были драматические горные пейзажи с новым вкусом к возвышенному, частично стимулированным Эдмундом Бёрком « Философское исследование происхождения наших идей возвышенного и прекрасного».(1757), хотя некоторые более ранние работы были написаны в Уэльсе в этом штамме. ^[22] Ранние работы имели тенденцию видеть валлийские горы через призму итальянских «диких» пейзажей 17-го века Сальватора Розы и Гаспара Дюге . ^[23]

К 1770-м годам было опубликовано несколько путеводителей, в том числе « Письма Джозефа Крэдока из Сноудона» (1770 г.) и «Отчет о некоторых из самых романтических частей Северного Уэльса» (1777 г.). Томас Пеннант написал « Путешествие в Уэльс» (1778 г.) и « Путешествие в Сноудон» (1781/1783 г.); Хотя сам Уэльс, Пеннант впервые опубликовал тур по Шотландии , в 1769 году. ^[24] Первым из серии британских туров, проведенных другим ведущим популяризатором живописных мест Уильямом Гилпином , были наблюдения на реке Уай и в некоторых частях Южного Уэльса. и т. д. по отношению главным образом к Живописной красоте; Сделано летом 1770 г., но не публиковался до 1782 года. Пол Сэндби совершил свой первый зарегистрированный визит в Уэльс в 1770 году, позже (1773) совершил поездку по Южному Уэльсу с сэром Джозефом Бэнксом , в результате чего в 1775 году в Южном Уэльсе был опубликован XII Views и еще 12 просмотров в следующем году , часть серии из 48 акватинт валлийских представлений по заказу Бэнкса. Это был ранний пример многих печатных серий и иллюстрированных книг об Уэльсе, часто столь же ценных с точки зрения дохода для художников, как и оригинальные работы.

То, что пятьдесят лет назад могло считаться просто неудобством в путешествии, теперь можно было рассматривать как захватывающее приключение, достойное того, чтобы его нарисовать, как в картине Юлия Цезаря Иббетсона « Фаэтон во время грозы» (1798 г., ныне Темпл-Ньюзэм , Лидс). изображает карету, поднимающуюся по неровной горной дороге. На обратной стороне обложки есть этикетка художника, на которой записано, что инцидент произошел, когда он путешествовал по Уэльсу с художником Джоном «Уориком» Смитом и аристократом Робертом Фулком Гревиллом . ^[25] Иббетсон часто бывал в Уэльсе, а также был одним из первых художников, записавших Валлийскую промышленную революцию и сцены из валлийской жизни.

Северный Уэльс был более посещаемым; молодой акварелист Джон Селл Котман предпринял свой «первый расширенный тур по наброскам» в 1800 году, начав из Бристоля, затем следуя «по проторенной дороге в долину Уай , через Брекнокшир в Лландовери и на север в Аберистуит . В Конуэе он присоединился к группе художников. художники собрались вокруг любителя сэра Джорджа Бомонта, «возможно, встретив там Томаса Гиртина и продолжив путь в Кернарвон и Лланголлен . Вторая поездка последовала в 1802 году; он продолжал использовать мотивы из своих эскизов на протяжении всей своей карьеры. ^[26]Среди других художников, часто бывавших в Уэльсе в этот период, были Фрэнсис Таун , братья Корнелиус и Джон Варли, а также ученики Джона Копли Филдинг и Дэвид Кокс (чью привязанность к Уэльсу на протяжении всей жизни см. Ниже). Даже карикатурист Томас Роулендсон навестил своего коллегу Генри Вигстеда , и они опубликовали иллюстрированную книгу « Замечания о поездке в Северный и Южный Уэльс в 1797 году». ^{[27] [28]}

Французские революционные и наполеоновские войны сделали путешествия по континенту невозможными на длительные периоды, что увеличило количество посетителей Уэльса и других частей Британии. Молодой Дж. М. У. Тернер совершил свое первое расширенное турне в Южный и Средний Уэльс в 1792 году, затем в Северный Уэльс в 1794 году и семинедельный тур по Уэльсу в 1798 году. Он также посетил Йоркшир и Шотландию в 1790-х годах, но не смог. побывать в Европе до заключения Амьенского договора 1802 года, когда он достиг Альп ; он не посещал Италию до 1819 года. ^[29] Многие из его ключевых ранних работ основаны на его валлийских путешествиях, хотя они были написаны еще в Лондоне. Его «первая большая классицизирующая акварель, клодовский взгляд наЗамок Карнарвон на закате »был выставлен в Королевской академии в 1799 году вместе с маслом на ту же тему, а в следующем году он показал другой вид на замок, на этот раз с небольшими фигурками на переднем плане« барда, поющего своим последователям уничтожение валлийской цивилизации вторгшимися армиями Эдуарда I ", еще одна формула Клода, которую он должен был многократно повторять в крупных работах до конца своей карьеры, и, возможно, была первой большой" выставочной акварелью ", достигшей области искусства историческая живопись . ^[30]

Расширение [ править ]

Художникам, полагающимся на валлийский рынок, было трудно поддерживать себя вплоть до 20 века. Перепись 1851 г. зафиксировала только 136 человек, назвавших свое занятие «художником» из 945 000 населения, а еще 50 человек занимались такими видами искусства , как гравюра . ^[31] Акт парламента в 1857 году предусматривается создание целого ряда художественных школ на всей территории Соединенного Королевства, и Cardiff школа искусств открылась в 1865. До этого годового отчета за 1855 г. правительства науки и искусства Отдел шоу список крупных художественных школ во многих британских городах, но ни одного в Уэльсе. ^[32]В соответствии с недавно введенной новой системой «Местные школы искусств» были созданы в 1853 году в Лланелли и Мертире , но уже закрылись; те в Суонси и Кармартен продолжали, и Флинт подал заявку на открытие школы. В Абердэре и Бангоре были «Школы рисования» , а в Кардиффе, видимо, совсем ничего. ^[33] Однако все эти школы до 1857 года, за исключением, возможно, Суонси, в основном обучали детей школьного возраста, как правило, в их обычных школах, а также занимались промышленным дизайном или подготовкой учителей на начальных этапах « системы Южного Кенсингтона ». ^[34]

Выпускникам новых валлийских колледжей изящных искусств по-прежнему очень часто приходилось уезжать из Уэльса на заработки. Состоявшиеся артисты продолжали двигаться в обратном направлении, по крайней мере, летом. Дэвид Кокс был английский пейзажистом 19 - го века , который провел много времени в Уэльсе, в течение многих лет проводили лето на основе в Betws-у-Coed , популярный центр для художников, в том числе английского Генри Кларенса Уейт и немецкого Геркомера, Губерта фон , один из чьи жены были валлийцами. Пейзаж продолжал оставаться в центре внимания, хотя валлийский художник Чарльз Уильям Мэнсел Льюисбыл среди тех, кто рисовал простых рабочих, с разной степенью реализма или живописности. «Колония художников Бетус-и-Койд» была одной из групп, сформировавших Королевскую кембрийскую академию искусств в 1881 году; это всегда была группа для выставок, а не учебное заведение, базировавшееся в Конви, до 1994 года в Плас Маур (см. выше).

^[35] Скульпторы Джон Эван Томас (1810–1873) и сэр Уильям Госкомб Джон (1860–1952) сделали много работ для валлийских комиссий, хотя они поселились в Лондоне. Даже Кристофер Уильямс (1873–1934), чьи предметы в основном были чисто валлийскими, жил в Лондоне. Томас Э. Стивенс (1886–1966) и Эндрю Викари (р. 1938) сделали очень успешную карьеру портретистов в США и Франции соответственно. Сэр Фрэнк Брэнгвин был валлийцем по происхождению, но мало времени проводил в Уэльсе.

Возможно, самыми известными художниками валлийского происхождения были Август Джон и его сестра Гвен Джон , хотя в основном они жили в Лондоне и Париже; однако пейзажисты сэр Киффин Уильямс (1918–2006) и Питер Прендергаст (1946–2007) оставались жить в Уэльсе большую часть своей жизни, хотя и были хорошо знакомы с более широким миром искусства. Кери Ричардс была очень увлечена валлийским искусством в качестве учителя в Кардиффе и даже после переезда в Лондон; он был фигуративным художником в международных стилях, включая сюрреализм . Различные художники переехали в Уэльс, обычно в сельскую местность, хотя картины Кардиффа примерно 1893–1897 годов были написаны американским художником.Лайонел Вальден находятся в музеях Кардиффа и Парижа. ^[36] Среди них были Эрик Гилл , в колонию которого в течение его наиболее продуктивного творческого периода (1924–1927) входили уроженец Лондона валлиец Дэвид Джонс и скульптор Джона Джонс . Банда Кардома была интеллектуальным кружком, в центре которого стояли поэт Дилан Томас и поэт и художник Вернон Уоткинс из Суонси, в который также входил художник Альфред Джейнс ; Одноименное кафе было разрушено немецкой бомбой в 1941 году.

Ситуация постепенно улучшалась после Второй мировой войны с появлением новых художественных коллективов. Группа Южного Уэльса была основана в 1948 году (и сегодня продолжает именоваться уэльской группой, в которую входят члены со всего Уэльса). ^{[37] [38] [39] [40] [41]} Первоначальная концепция группы была ответом на относительно слабое представительство Королевской Кембрийской академии из Южного Уэльса в то время. В 1956 году, когда Группа Южного Уэльса не смогла стать южной Академией, также появилась 56 Группа Уэльса ^[42] с целью продвижения современного валлийского искусства за пределами Уэльса. ^[43]Также в промышленных долинах поселение Даулейс , где в 1940-х годах были организованы занятия и мероприятия по искусству художниками, включая Хайнца Коппеля и Артура Джарделли, а в 1950-х годах была сформирована группа Rhondda Group , свободная группа студентов-искусствоведов, наиболее заметным членом которой был Эрнест Зоболе. , чьи экспрессионистские работы уходят корнями в сопоставление индустриальных зданий долин с окружающими их зелеными холмами. ^[44] В 1970-х Пол Дэвис сформировал Бека , радикальную валлийскую группу, основание которой было отчасти реакцией на гибель Капеля Селина . ^[45]Бека использовала смесь художественного выражения, включая инсталляцию, живопись, скульптуру и перформанс, затрагивая вопросы языка, окружающей среды и земельных прав. ^[46]

Декоративное искусство [ править ]

В Южном Уэльсе было несколько известных гончарных мастерских в конце 18 и 19 веков, начиная с кембрийской керамики (1764–1870 гг., Также известной как « глиняная посуда Суонси ») и включая гончарную мастерскую Нантгарва около Кардиффа, которая работала с 1813 по 1822 год, производя прекрасный фарфор , а затем и утилитарная керамика до 1920 года. Портмейрионская керамика (с 1961 года) фактически никогда не производилась в Уэльсе.

Несмотря на то, что в Уэльсе добывали значительное количество серебра (в сочетании со свинцом ) и гораздо меньшее количество золота , в ранний период Нового времени в Уэльсе было мало серебряных дел. Не помогло то, что Корона передала себе в собственность рудники драгоценных металлов , которые в основном использовались для чеканки валюты, некоторые из которых были отмечены перьями принца Уэльского, чтобы показать ее происхождение. Серебро валлийских шляхтичей производили в основном в английских городах.

Движение искусств и ремесел [ править ]

Движение искусств и ремесел (ок. 1880–1920) с его преданностью местным жителям дало толчок развитию концептуально независимого и узнаваемого валлийского искусства. Два элемента движения были особенно приспособлены к ситуации валлийского искусства. Во-первых, движение стремилось поднять прикладное искусство ( гончарное дело , мебель и т. Д.) До уровня изящного искусства . ^[47] Во-вторых, развитие романтического национализма , который опирался на движение искусств и ремесел через его «защиту местного дизайна, традиционных способов изготовления предметов и использования местных материалов». ^[48]

В Уэльсе, по крайней мере до Первой мировой войны, все еще существовали настоящие ремесленные традиции. Само собой разумеется, что местные материалы, камень или глина, продолжали использоваться. ^[49] Гораций У. Эллиот, английский галерист, посетил гончарную мастерскую Эвенни (датируемую 17 веком) в 1885 году, чтобы найти местные произведения и поддержать стиль, совместимый с этим движением. ^[50] Изделия, которые он привез в Лондон на следующие двадцать лет, возродили интерес к валлийской керамике. Густая соляная глазурь, которую в течение нескольких поколений использовали местные мастера, вышла из моды, но Движение декоративно-прикладного искусства принесло новую оценку их работе.

Ключевым пропагандистом движения искусств и ремесел в Уэльсе был Оуэн Морган Эдвардс . Эдвардс был политиком-реформатором, посвятившим себя возрождению валлийской гордости, знакомя ее жителей с их собственным языком и историей. По словам Эдвардса, «Уэльсу не требуется ничего, кроме образования в области декоративно-прикладного искусства». ^{[51] -} хотя Эдвардс был больше склонен возродить валлийский национализм, чем восхищаться глазурью или деревенской целостностью. ^[52]

В архитектуре Клаф Уильямс-Эллис стремился возродить интерес к древнему зданию, возродив «утрамбованную землю» или строительство конусов [2] в Британии. В 1925 году, в 1925 году он начал «свое самое известное творение, деревню Портмейрион, Мерионет, Уэльс, живописную композицию отдельных зданий, включающую классические детали, уцелевшие фрагменты и элементы народного языка». ^[53] Его дочь, Сьюзан Уильямс-Эллис , нашла керамику Портмейрион в следующем поколении (хотя ничего из этого никогда не производилось в Уэльсе).

Современное валлийское искусство [ править ]

Сегодня художники из Уэльса и Уэльса, включая членов The Welsh Group , 56 Group Wales , Королевской Кембрийской академии и художников, не связанных с какой-либо конкретной группой, создают разнообразное современное искусство по всему Уэльсу. От абстрактного искусства Брендана Стюарта Бернс ^[54] или Мартин Джонс , экспрессивные, современное образное искусство Шани Райс Джеймса или Clive Hicks-Jenkins , от политической подоплеки работы Iwan Bala или Ivor Дэвиса к попам - арте от Ken Elias. Современное искусство Уэльса, пожалуй, больше известно своим разнообразием, а не единой повесткой дня. Однако, возможно, из-за рыночных сил или вдохновляющих форм и меняющегося света, валлийский пейзаж по-прежнему особенно хорошо представлен в коммерческих галереях по всему Уэльсу и за его пределами, используя выразительные, почти абстрактные методы, используемые такими художниками, как Дэвид Тресс, или более традиционные подходы, используемые другими, такими как Роб Пирси .

Концептуальное искусство в Уэльсе [ править ]

Концептуальное искусство представлено в Уэльсе рядом успешных художников, включая Бедвира Уильямса и Дэвида Гарнера, а также художников-перформанс, таких как группа TRACE ^{[55] [56],} создающих и демонстрирующих работы в Уэльсе и за его пределами. Ряд валлийских галерей сосредоточены на концептуальном искусстве, из которых, пожалуй, наиболее значительными являются Мостин ^[57] в северном Уэльсе и Центр искусств главы и g | 39 ^[58] в южном Уэльсе. Золотая медаль на выставке Y Lle Celf в Национальном айстедводе Уэльса за последние десять лет или около того продемонстрировала заметную тенденцию к использованию более концептуальных подходов с монтажными работами.быть обычным фокусом. ^[59] Создание в 2003 году премии Artes Mundi и присутствие Уэльса на Венецианской биеннале укрепили международную репутацию страны в области концептуального искусства и инсталляционного искусства .

Artes Mundi и Уэльс на Венецианской биеннале [ править ]

С 2003 года художественная премия Artes Mundi проводится в Национальном музее Кардиффа . Приз является крупнейшим художественным призом в Соединенном Королевстве с 40 000 фунтов стерлингов для победителя каждого года. ^[60] Хотя приз достался художникам, использующим традиционные медиа, такие как краски, обычно это только часть их практики, с упором на концептуальные подходы. Хотя выставка проходит в Кардиффе, основное внимание уделяется художникам со всего мира, ^{[61] [62] [63]} с Тимом Дэвисом из Пембрукшира ^[64] и Сью Уильямс, родившейся в Корнуолле, ^[65] единственными художниками из Уэльса, которые участвовали в выставке. Дата.

В 2003 году Уэльс также внес свой вклад в международный колорит, приняв участие в Венецианской биеннале со своим собственным павильоном ^{[66] [67],} и с тех пор продолжает это делать, демонстрируя работы валлийских художников-концептуалистов, включая Джона Кейла в 2009 году, ^[68] Тим Дэвис в 2011 году ^[69] и Бедвир Уильямс в 2013 году ^[70].

Валлийские художники [ править ]

Выбранный список; для многих других см. Категория: Валлийские художники или Список валлийских художников

• Барри Флэнаган (1941–2009), скульптор
• Джон Гибсон (1790–1866), скульптор
• Нина Хамнетт (1890–1956), художник
• Август Джон (1878–1961), художник
• Гвен Джон (1876–1939), художник
• Сэр Уильям Госкомб Джон (1860–1952), скульптор
• Дэвид Джонс (1895–1974), художник и поэт
• Томас Джонс (1742–1803), художник
• Кери Ричардс (1903–1971), художник
• Эндрю Викари (родился 1938), художник
• Кифин Уильямс (1918–2006), художник
• Ричард Уилсон (1714–1782), художник

См. Также [ править ]

• Архитектура Уэльса
• Совет искусств Уэльса
• Национальный музей Уэльса
• Валлийский художник года
• Искусство в Кардиффе
• Искусство Соединенного Королевства
• Кельтское искусство
• Ирландское искусство
• Шотландское искусство
• Обладатели золотой медали Уэльса Айстедвод

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

• Адель М. Холкомб, Джон Селл Котман , 1978, ISBN публикаций Британского музея 0714180041 / 5x 
• Хаусли, Уильям. Художники, Уэльс, повествование и деволюция , в деволюции и идентичности , редакторы Джон Уилсон, Карин Стэплтон, 2006, Ashgate Publishing, ISBN 0-7546-4479-0 , ISBN 978-0-7546-4479-8 , книги Google  
• Морган, Кеннет О. , Возрождение нации: Уэльс 1880–1980 гг. , Том 6 истории Уэльса, Oxford University Press, 1982, ISBN 0-19-821760-9 , ISBN 978-0-19-821760-2 , google книги  
• Розенталь, Майкл, Британская пейзажная живопись , 1982, Phaidon Press, Лондон
• Wakelin, Peter, Creu cymuned o arlunwyr: 50 mlynedd o'r Grŵp Cymreig / Создание художественного сообщества, 50 лет валлийской группе , Национальный музей Уэльса, 1999, ISBN 0-7200-0472-1 , ISBN 978-0- 7200-0472-4 , гугл книги  
• «1855» - Отчет Департамента науки и искусства Комитета Совета по образованию: с приложением: представлен в обе палаты парламента по приказу Ее Величества , Департамент науки и искусства, HMSO , 1855, онлайн-текст
• Эндрю Уилтон и Энн Лайлс, Великий век британской акварели (1750–1880), 1993, Престел, ISBN 3-7913-1254-5 

Дальнейшее чтение [ править ]

• Лорд, Питер, Представляя нацию , Том 2 Визуальной культуры Уэльса, University of Wales Press, 2000, ISBN 0-7083-1587-9 , ISBN 978-0-7083-1587-3  
• Лорд, Питер, Колония художников Betws y Coed: Кларенс Уэйт и валлийский мир искусства , 2009, Coast and Country Productions Ltd, ISBN 1-907163-06-9 
• Роуэн, Эрик, Искусство в Уэльсе: иллюстрированная история, 1850–1980 , Совет искусств Уэльса, University of Wales Press, 1985,

Алан Торьюссен, «Коллекция произведений искусства Уэльса - Касглиад Селф Камру», двуязычный образовательный проект по искусству для школ и взрослых (карты A3, карты A6, CD Rom), Genesis 2014, ISBN 978-0-9535202-7-5 и т. Д. 

Алан Торьюссен, «Преподавание искусства в Уэльсе - Дисгу Селф ин Нгимру», двуязычный образовательный проект по искусству для школ и взрослых (карточки формата А3, книги для учителей, видео), Genesis и University of Wales Press 1997

Внешние ссылки [ править ]

• Национальный музей Уэльса - искусство