Уилл Х. Хейс

Уилл Хейс
Председатель Совета кинопродюсеров и дистрибьюторов Америки
В офисе 1922–1945 гг.
Предшествует	Позиция создана
Преемник	Эрик Джонстон
46-й генеральный почтмейстер США
В должности 5 марта 1921 - 3 марта 1922
Президент	Уоррен Г. Хардинг
Предшествует	Альберт С. Бурлесон
Преемник	Hubert Work
Председатель Республиканского национального комитета
В должности 13 февраля 1918 г. - 8 июня 1921 г.
Предшествует	Уильям Уиллкокс
Преемник	Джон Т. Адамс
Личная информация
Родившийся	Уильям Харрисон Хейс ( 1879-11-05 )5 ноября 1879 года Салливан, Индиана , США.
Умер	7 марта 1954 г. (1954-03-07)(74 года) Салливан, Индиана , США
Политическая партия	Республиканец
Супруг (а)	Джесси Херрон
Образование	Колледж Вабаш ( бакалавр )

Уильям Харрисон Хейс-старший ( / h eɪ z / ; 5 ноября 1879 - 7 марта 1954) был политическим деятелем США, председателем Республиканского национального комитета (1918–21), генеральным почтмейстером США (1921–22) и , с 1922 по 1945 год, первый председатель Ассоциации кинопродюсеров и дистрибьюторов Америки (MPPDA). Он стал тезкой Кодекса производства фильмов 1930 года , неофициально именуемого Кодексом Хейса, который сформулировал ряд отраслевых моральных принципов самоцензуры контента в голливудском кино . ^[1]

Биография [ править ]

Хейс родился в Салливане, штат Индиана , 5 ноября 1879 года и учился в колледже Вабаш в Крофордсвилле, штат Индиана . Он был менеджером по Гардинг успешной кампании «s на пост президента Соединенных Штатов в 1920 году выборов , а затем был назначен почт. Во время службы в администрации Хардинга он стал периферийным участником скандала с Teapot Dome .

Скандал с Teapot Dome [ править ]

Нефтяник Гарри Форд Синклер разработал схему, по которой двадцать пять центов были отвлечены от продажи каждого барреля нефти, проданного по аренде нефтяных месторождений, которые были в центре скандала с Teapot Dome . Синклер показал, что он «одолжил» Уиллу Хейсу, тогдашнему председателю Республиканского национального комитета, облигаций свободы на сумму 185 000 долларов , а позже получил обратно 100 000 долларов. Синклер также передал Хейсу 75 000 долларов в качестве прямого подарка Комитету. В то время Хейс пытался выплатить долг республиканской кампании 1920 года. Позже Хейс подошел к ряду богатых людей и сказал им, что, если они внесут свой вклад в погашение долга Комитета, он возместит им их взносы облигациями свободы.

В 1924 году, после его отставки из администрации Хардинга, когда он занимал пост президента американских кинопродюсеров и дистрибьюторов, Хейса вызвали для дачи показаний перед комитетом Сената по делам общественных земель. Когда его спросили, сколько денег Синклер вложил в Республиканскую партию, Хейс заявил, что его вклад составил 75 000 долларов. В 1928 году, после того, как стали известны подробности схемы Синклера, Хейса снова вызвали для дачи показаний. Затем Хейс рассказал полную историю вклада Синклера, включая пожертвование 185 000 долларов США в виде Liberty Bonds и 75 000 долларов денежного вклада. Он заявил, что не упоминал облигации в своих более ранних показаниях, потому что Комитет «не спрашивал о каких-либо облигациях». Хотя в обществе существовало мнение, что Хейс пытался скрыть Синклера »Поскольку он внес большой вклад в Республиканский национальный комитет, он показал, что «использовал облигации для сбора средств для покрытия дефицита».^[2]

Председатель MPPDA [ править ]

Хейс оставил свой пост в кабинете министров 14 января 1922 года, чтобы стать председателем Совета американских кинопродюсеров и дистрибьюторов (MPPDA) вскоре после основания организации. ^[3] Он начал свою новую работу с годовой зарплатой 35 360 долларов (что эквивалентно 540 000 долларов в 2019 году) 6 марта того же года. ^[4] Было предположение, что ему будут платить от 100 000 до 150 000 долларов в год. ^[5]

Цель организации состояла в том, чтобы улучшить имидж киноиндустрии после скандала, связанного с предполагаемым изнасилованием и убийством модели и актрисы Вирджинии Рапп , в котором была обвинена кинозвезда Роско «Толстый» Арбакл , и на фоне растущего числа обращений со стороны религиозные группы для федеральной цензуры фильмов. Наем Хейса для «очистки фотографий» был, по крайней мере отчасти, уловкой по связям с общественностью, и многое было сделано из его консервативных взглядов, включая его роль пресвитерианского дьякона и бывшего председателя Республиканской партии.

На его новой должности в Голливуде главные роли Хейса заключались в том, чтобы убедить отдельные государственные цензурные советы не запрещать сразу определенные фильмы и уменьшить финансовые последствия сокращений и редакций советов. В то время по законам штата студии должны были платить цензурным советам за каждый фут снятого пленки и за каждую отредактированную титульную карточку; кроме того, студии также несли расходы на копирование и распространение отдельных версий каждого подвергнутого цензуре фильма для штата или штатов, которые придерживались определенных решений совета директоров.

Хейс попытался сократить расходы на студию (и улучшить имидж отрасли в целом), посоветовав отдельным студиям, как производить фильмы, чтобы снизить вероятность того, что фильм будет сокращен. Каждое правление хранило свои «стандарты» в секрете (если в них действительно была какая-либо стандартизация), поэтому Хэйс был вынужден интуитивно догадываться, что будет или не будет разрешено каждым правлением. Сначала он применил то, что он называл «Формулой», но без особого успеха; на основе этого он разработал набор руководящих принципов, которые он назвал «Что нельзя делать и будьте осторожны». В целом его усилия по самоцензуре перед выпуском не увенчались успехом в подавлении призывов к федеральной цензуре.

Католические епископы и миряне, как правило, с подозрением относились к федеральной цензуре и поддерживали хейский подход к самоцензуре; в их число входил откровенный католический мирянин Мартин Дж. Куигли , издатель Exhibitors Herald-World (торговый журнал для независимых участников). В течение нескольких месяцев в 1929 году Мартин Куигли, Джозеф Брин , отец Дэниел А. Лорд SJ, отец Фитц-Джордж Диннин SJ и отец Уилфред Парсонс (редактор католического издания America ) обсуждали желательность нового и более строгого кодекса поведения для фильмов. . С благословения кардинала Джорджа У. Манделейна из Чикаго отец Лорд создал кодекс, который позже стал известен как "TheПроизводственный код »,« Кодекс »и« Кодекс Хейса ». Он был представлен Уиллу Хейсу в 1930 году, который сказал:« У меня чуть не вылезли глаза, когда я его читал. Это было именно то, что я искал ».

Руководители студий проявили меньший энтузиазм, но они согласились сделать Кодекс правилом индустрии, хотя и с множеством лазеек, которые позволили студийным продюсерам отменить его применение Hays Office. С 1930 по 1934 год Производственный кодекс был лишь незначительно эффективен в борьбе с призывами к федеральной цензуре. Однако ситуация достигла апогея в 1934 году с широко распространенными угрозами бойкота католиками «аморальных» фильмов, а также сокращением финансирования со стороны католических финансистов, таких как А.П. Джаннини из Банка Америки.. В результате студии предоставили MPPDA полные полномочия по обеспечению соблюдения Производственного кодекса во всех студиях, создав относительно строгий режим самоцензуры, сохранявшийся десятилетиями. (Кодекс был отменен в 1960-х годах, когда MPAA приняло действующую сегодня систему рейтингов на основе возраста.) Также в 1934 году, чтобы иметь дело с «неподходящим» промышленным персоналом, наряду с озабоченностью Кодекса производительностью отрасли, Хейс создал список 117 имен исполнителей, чья личная жизнь, по его мнению, сделала их непригодными для съемок в кино. ^[6]

Философию Хейса лучше всего можно выразить в заявлении, которое он, как сообщается, сделал режиссеру фильма: «Когда вы заставляете женщину скрещивать ноги в фильмах, возможно, вам не нужно видеть, как она может скрестить их, и оставаться в рамках закона. ; но как низко она может их пересечь и при этом быть интересной ». ^[7]

Хейс столкнулся с серьезным международным давлением, чтобы заблокировать сценарии фильмов и сцены, оскорбительные для иностранных государств. Многие европейские страны ввели квоты, призванные увеличить производство продукции внутри страны по сравнению с импортом из Голливуда. Ключевым достижением Хейса была его работа с правительством США, особенно с Государственным департаментом и Министерством торговли , по поддержанию господства Голливуда на зарубежных кинорынках. ^[8]

Центральная трансляция [ править ]

Когда в начале 1920-х годов индустрия развлечений начала развиваться, тысячи людей устремились в Голливуд в надежде стать следующей большой звездой. Этих претендентов называли « статистами », потому что они были лишними людьми, которые заполняли сцены. Основным способом найти работу в это время было подождать за воротами студий в надежде, что нас возьмут на работу на месте. При слабом регулировании найма массовки фильмов многие люди подвергались эксплуатации в поисках работы. Пытаясь решить проблемы занятости и эксплуатации, которые преследовали отрасль, Хейс заказал несколько исследований условий занятости в Голливуде. Изучив результаты исследований, Хейс в 1925 году создал Central Casting Corporation, чтобы регулировать найм статистов в Голливуде. ^[9]

Смерть [ править ]

После выхода на пенсию Уилл Х. Хейс вернулся в Салливан, штат Индиана, где он умер 7 марта 1954 года. ^{[1] [10]} Его вдова умерла в 1960 году. ^[11]

Производственный код [ править ]

В Производственном кодексе перечислено три «общих принципа»:

1. Не должно создаваться никакой картины, снижающей моральные стандарты тех, кто ее видит. Следовательно, сочувствие аудитории никогда не следует отбрасывать на сторону преступления, проступка, зла или греха.
2. Должны быть представлены правильные стандарты жизни с учетом только требований драмы и развлечений.
3. Не следует высмеивать закон, естественный или человеческий, и не должно вызывать сочувствие к его нарушению.

Конкретные ограничения были обозначены как «Частные применения» этих принципов:

• Нагота и непристойные танцы были запрещены.
• Было запрещено высмеивать религию, и священнослужителей нельзя было изображать как комических персонажей или злодеев.
• Запрещалось изображать незаконное употребление наркотиков , а также употреблять спиртные напитки, «если это не требуется по сюжету или для надлежащей характеристики».
• Методы совершения преступления (например, взлом сейфов, поджоги, контрабанда) не должны были быть подробно описаны.
• Ссылки на сексуальные извращения, такие как гомосексуализм и венерические заболевания, были запрещены, равно как и изображения родов.
• В языковом разделе запрещены различные слова и фразы, которые считались оскорбительными.
• Сцены убийства должны были быть сняты таким образом, чтобы не допускать имитаций в реальной жизни, а жестокие убийства нельзя было показать подробно.
• «Месть в новое время» не имела оправдания.
• Необходимо было поддерживать святость брака и дома.
• «Изображения не должны означать, что низкие формы половых отношений являются общепринятым или обычным явлением».
• Прелюбодеяние и незаконный секс, хотя и признавались иногда необходимыми для сюжета, не могли быть явными или оправданными и не должны были рассматриваться как привлекательный вариант.
• Запрещено изображать смешанные браки .
• «Сцены страсти» не должны были появляться, если они не были важны для сюжета.
• «Чрезмерных и похотливых поцелуев» следовало избегать, наряду с любым другим лечением, которое могло «стимулировать нижний и нижний элемент».
• К флагу Соединенных Штатов следует относиться с уважением, а народы и история других стран должны быть представлены «справедливо».
• « Вульгарность », определяемая как «низкие, отвратительные, неприятные, хотя и не обязательно злые, предметы», должна «подчиняться требованиям хорошего вкуса».
• Смертная казнь, « методы третьей степени », жестокое обращение с детьми и животными, проституция и хирургические операции должны были осуществляться с такой же осторожностью.

См. Также [ править ]

• Список людей на обложке журнала Time: 1920-е - 13 сентября 1926 г.

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Блэк, Грегори Д. Голливудская цензура: кодексы морали, католики и фильмы. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1994; ISBN 0-521-45299-6 . 
• Хейс, Уилл Х. Мемуары Уилла Х. Хейса . Гарден-Сити, Нью-Йорк : Doubleday & Company, Inc., 1955.
• Джарви, Ян. Заграничная кампания Голливуда: торговля фильмами в Северной Атлантике, 1920–1950 . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1992.
• Трампбор, Джон. Продажа Голливуда миру: борьба США и Европы за господство в мировой киноиндустрии, 1920–1950 . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 2002.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Уилла Хейса .

В Wikisource есть оригинальные работы, написанные Уиллом Хейсом или о нем.

• Обложка журнала Time : Уилл Хейз - 13 сентября 1926 г.
• Уилл Хэйс из IMDb
• Уилл Х. Хейс в " Найти могилу"
• Коллекция Уилла Хейса, Государственная библиотека Индианы, редкие книги и рукописи
• Коллекция рукописей Хейса, библиотека Лилли
• Г-н Уилл Х. Хейс в цифровом архиве MPPDA