Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Сословный театр в Праге, где состоялись премьеры двух опер Моцарта.

Нет никаких сомнений в том, что пражцы конца восемнадцатого века особенно ценили музыку Вольфганга Амадея Моцарта , хотя, как недавно указал Дэниел Э. Фриман , подтверждения этого факта приписываются самому Моцарту в таких высказываниях, как « Meine Prager verstehen mich »(« Мои пражцы меня понимают ») дошли до потомков только из вторых или третьих рук. [1] Возможно, наиболее ценное прямое свидетельство проницательности музыкальной публики в Праге в отношении музыки Моцарта исходит от Лоренцо да Понте , либреттиста оперы Моцарта « Дон Жуан» , которая впервые была исполнена в Праге:

Непросто передать адекватное представление об энтузиазме богемы музыкой [Моцарта]. Те произведения, которыми меньше всего восхищались в других странах, считались этими людьми божественными вещами; и, что еще более замечательно, те великие красоты, которые другие народы открыли в музыке этого редкого гения только после многих, многих выступлений, были полностью оценены богемцами в первый же вечер. [2]

Самым важным наследием связи Моцарта с городом Прагой было сочинение опер « Дон Джованни» и «Клеменца Тито» и первое исполнение «Пражской» симфонии , которая могла быть или не могла быть написана Моцартом специально для исполнения. в Праге во время своего первого визита в город в начале 1787 года.

Фон для визитов Моцарта в Прагу [ править ]

Даниэль Э. Фриман дал наиболее полную оценку условий, которые сделали Прагу столь привлекательной для Моцарта в 1780-х годах. [3] Одной из наиболее важных причин является восстановление населения города, в результате чего музыкальная публика стала намного больше, чем была в городе всего за несколько десятилетий до этого времени. Только незадолго до визитов Моцарта население Праги наконец оправилось от серьезной депопуляции, вызванной отъездом императорского двора Габсбургов из Праги в 1612 году после смерти императора Священной Римской империи Рудольфа II и последствий тридцатилетних событий. ' Война(1618-1648), чьи военные конфликты как начинались, так и заканчивались в городе. Прага всегда сохраняла определенный престиж как столица Чешского королевства, хотя ее король (который одновременно был императором Священной Римской империи и главой дома Габсбургов) жил в Вене . Тем не менее, потребовалось более века после смерти Рудольфа II, чтобы город снова построил культурные учреждения, достойные крупного европейского города, обычно благодаря спонсорской поддержке ведущих чешских дворян. Восстановление гражданской жизни привело к строительству великолепного нового оперного театра, открытого в 1783 году, известного в то время как Национальный театр (королевства Богемия) и построенного на единственные средства дальновидного дворянина графа Франца. Антон фон Ностиц-Ренек . Позже он был приобретен Усадьбой г.Богемия и в настоящее время известен как Сословный театр . Учитывая важность оперных постановок в музыкальном творчестве Моцарта, строительство этого театра было фактически предпосылкой для плодотворных связей, которые он начал развивать с Прагой в 1786 году. Появление выдающегося дирижера Иоганна Йозефа Штробаха, который построил Оперный оркестр Праги в один из величайших оркестровых ансамблей в Центральной Европе также сыграл решающую роль в привлечении Моцарта в город, как и выдающееся положение пары Душек (Франц Ксавер и Йозефа, у которого были беспрецедентные международные связи для музыкантов из Праги, которые предпочли не покидать чешские земли. У Джозефы была особенно сильная связь с Моцартом в результате частых визитов в его родной город Зальцбург, где у нее были родственники (один из ее дедов когда-то был мэром Зальцбурга).

Непосредственным стимулом для визитов Моцарта стал интерес к его композициям, созданный в результате очень успешного исполнения в 1783 году его оперы Die Entführung aus dem Serail , одной из первых опер, когда-либо исполненных в Сословном театре. Этот спектакль вызвал интерес к инструментальной музыке Моцарта и, несомненно, побудил руководство Сословного театра к постановке спектакля « Свадьба Фигаро» в конце 1786 года, хотя на его премьере в Вене в мае 1786 года успех был неоднозначным.

Пражская премьера « Фигаро» [ править ]

Опера Моцарта « Женитьба Фигаро» , премьера которой состоялась в Вене, была поставлена ​​в конце 1786 года в Праге с огромным успехом. Рецензент пражской газеты Oberpostamtzeitung написал: «Ни одно произведение (как все здесь утверждают) никогда не вызывало такой сенсации, как итальянская опера Die Hochzeit des Figaro , которая уже несколько раз звучала здесь безудержными аплодисментами». [4] Оркестр и некоторые аффилированные с ним любители музыки профинансировали личный визит Моцарта, чтобы он мог послушать постановку.

Первый визит Моцарта в Прагу и премьера «Пражской» симфонии [ править ]

Моцарт впервые приехал в Прагу 11 января 1787 года и оставался там до второй недели февраля. [5] Его чествовали везде. 19 января для его финансовой выгоды был организован концерт, на котором впервые прозвучала симфония «Прага». [6] Моцарт также импровизировал соло на фортепиано, включая вариации на популярную арию «Non più andrai» из «Свадьбы Фигаро» . Позже Моцарт сказал, что «считает этот день одним из самых счастливых в своей жизни». [7] Дэниел Э. Фриман отмечает, что уровень преклонения перед Моцартом в этом случае со стороны музыкальной публики Праги был беспрецедентным для любого музыканта восемнадцатого века, признанного одновременно и композитором, и исполнителем.

Большой успех этого визита вызвал заказ импресарио Паскуале Бондини для другой оперы, которая, как и «Женитьба Фигаро», должна была иметь либретто великого сотрудника Моцарта Лоренцо да Понте.

Второй визит Моцарта в Прагу и премьера « Дон Жуана» [ править ]

Моцарт приехал в Прагу во второй раз, чтобы помочь руководить первым исполнением своей оперы « Дон Жуан» . Он прибыл 4 октября 1787 г. и оставался там до 12 или 13 ноября. [8] Премьера оперы должна была состояться 15 октября, но не могла быть назначена до 29 октября 1787 года. Работа была принята восторженно; Прагер Oberpostamtzeitung сообщил, «Знатоки и музыканты говорят , что Прага никогда не слышал , как,» и «опера ... чрезвычайно трудно выполнить.» [9]

Третий и четвертый визиты Моцарта в Прагу [ править ]

По пути в Берлин в компании князя Карла Лихновского Моцарт проехал через Прагу 10 апреля 1789 года и вернулся на обратный путь в Вену 31 мая 1789 года и остался, возможно, на день или два дольше. [10] Подробнее см . Путешествие Моцарта по Берлину .

Пятый приезд Моцарта и премьера « Клеменцы Тито» [ править ]

Моцарт написал La clemenza di Tito для торжеств, сопровождавших пражскую коронацию Леопольда II как короля Богемии в сентябре 1791 года. Моцарт получил эту комиссию после того, как Антонио Сальери якобы отклонил ее. [11] [12] Моцарт прибыл 28 августа 1791 года и уехал на третьей неделе сентября. [13] Опера получила свое первое исполнение 6 сентября 1791 года. В отличие от первых двух визитов, Моцарт не был в центре внимания во время своего последнего визита. Скорее его деятельность была омрачена церемониями императорского двора.

Воспоминания о смерти Моцарта в Праге [ править ]

Горе, проявленное Моцартом в Праге после его смерти 5 декабря 1791 года, намного превзошло то, что видели в любом другом европейском городе. Дэниел Э. Фриман отметил, что в то время как Моцарт (один из величайших музыкантов в истории) был похоронен в Вене без какого-либо особого исполнения музыки и патетического показа скорбящих, первая поминальная служба в его честь в Праге (14 декабря 1791 г.) ) посетили тысячи человек и включили в себя щедрую мессу Реквиема, которую исполнили более сотни музыкантов, не получивших платы за свои усилия. [14] В последующие годы было организовано гораздо больше поминовений, и жители Праги взяли на себя ответственность обеспечить пропитание вдове Моцарта и осиротевшим детям. Его жена КонстанцаСвою карьеру она начала с организации музыкальных концертов в память о своем муже в Праге. Это прибыльное предприятие, которое существенно помогало ее семье до ее второго брака с Георгом Николаусом фон Ниссеном . [15]

Почему Моцарт не остался? [ редактировать ]

После Дон Жуана Моцарт, возможно, получил предварительное предложение остаться и написать еще одну оперу для Праги, но он решил вернуться в Вену. Мейнард Соломонпредположил, что причины были в первую очередь отсутствием в Праге музыкальных талантов, доступных в Вене. Кроме того, карьера Моцарта зависела от поддержки аристократии, а Прага была лишь провинциальной столицей. В конце восемнадцатого века в Праге не было мецената или музыкального учреждения, способного предложить удовлетворительную работу композитору с талантами Моцарта. Кроме того, Дэниел Э. Фриман указал на то, насколько нестабильным было оперное производство в городе в восемнадцатом веке. Действительно, постановки итальянской оперы в Праге снова прекратились уже в 1789 году и не появлялись снова до 1791 года из-за ухода импресарио Доменико Гуардасони и смерти импресарио Паскуале Бондини. [16]

Еще одну возможную причину, по которой Моцарт не остался, приводит Фолькмар Браунберенс со ссылкой на Шенка: смерть в Вене в ноябре 1787 года Глюка , чьего поста в имперском музыкальном истеблишменте Моцарт добивался (и в конечном итоге получил, хотя и за гораздо более низкую зарплату); Моцарту нужно было вернуться домой, чтобы продвигать свою позицию. [17] Дэниел Э. Фриман указал, что назначение императором означало, что Моцарт никогда не будет жить ни в каком городе, кроме Вены. Престиж такого положения в сочетании с возможностью дальнейшего трудоустройства и почестями от императорского двора сделали бы любые возможности, доступные в Праге, непривлекательными по сравнению с этим.

Почему Прага ценила Моцарта? [ редактировать ]

Дэниел Э. Фриман произвел наиболее подробную оценку причин успеха музыки Моцарта в Праге конца восемнадцатого века [18].Наиболее важным соображением является то, что жители Праги были, вероятно, наиболее музыкально грамотными из всех в Европе из-за уникальной системы музыкального образования, которая выросла в чешских землях после поражения протестантской знати в восстании против режима Габсбургов в 1620 год. Габсбургские императоры насильственно повторно католицизировали страну, и частью усилий по насаждению католической религии среди населения было распространение католической церковной музыки. Музыкальное образование как для мальчиков, так и для девочек предлагалось как нормальная часть начального образования во всем королевстве Богемия, в результате чего необычно большая часть населения обучалась пению или игре на инструментах. Обучение никогда не было предназначено для развития профессиональной карьеры, а скорее для облегчения участия в религиозных службах. однако это привело к множеству профессиональных карьер и знаменитой эмиграции богемских музыкантов во многие части Европы из-за избытка музыкальных талантов внутри страны. Современные наблюдатели считали богемцев такими же музыкально одаренными, как итальянцы, но лучше обученными нотной грамоте и другим техническим аспектам создания музыки. Музыкальная публика Праги, хорошо разбирающаяся в практическом создании музыки, явно больше ценила возможности, которые Моцарт исследовал в стиле, который многие меломаны в других европейских городах (включая Вену) сочли слишком сложным и слишком экстравагантным (чтобы использовать знаменитый фраза императора Современные наблюдатели считали богемцев такими же музыкально одаренными, как итальянцы, но лучше обученными нотной грамоте и другим техническим аспектам создания музыки. Музыкальная публика Праги, хорошо разбирающаяся в практическом создании музыки, явно больше ценила возможности, которые Моцарт исследовал в стиле, который многие меломаны в других европейских городах (включая Вену) сочли слишком сложным и слишком экстравагантным (чтобы использовать знаменитый фраза императора Современные наблюдатели считали богемцев такими же музыкально одаренными, как итальянцы, но лучше обученными нотной грамоте и другим техническим аспектам создания музыки. Музыкальная публика Праги, хорошо разбирающаяся в практическом создании музыки, явно больше ценила возможности, которые Моцарт исследовал в стиле, который многие меломаны в других европейских городах (включая Вену) сочли слишком сложным и слишком экстравагантным (чтобы использовать знаменитый фраза императораИосиф II , «слишком много нот»). Успех очень сложной и в высшей степени сложной музыки для «Пражской» симфонии и оперы « Дон Жуан» лучше всего свидетельствует об этом признании.

Моцарт также обладал необычной способностью творчески сочинять для духовых инструментов. Богемские исполнители на духовых инструментах были известны во всей Европе своим мастерством, поэтому его мастерство духовой композиции было высоко оценено в Праге. Пражская пресса приписывала успех опер Die Entführung aus dem Serail и Le nozze di Figaro частично благодаря их щедрой и творческой обработке духовых инструментов. Примечательно также экстравагантное сочинение для духовых в «Пражской» симфонии, которое, возможно, было введено специально, чтобы угодить музыкальной публике Праги. Обработка ветров в «Пражской» симфонии представляет собой веху в симфоническом письме и была скопирована не только в последних симфониях Моцарта, но и в симфониях Бетховена и Бетховена.Шуберт .

День памяти Моцарта в Праге сегодня [ править ]

Многие туристы следуют по его следам в Праге и посещают музей Моцарта на реконструированной вилле Бертрамка , где композитор останавливался со своими друзьями Душеками во время визитов в Прагу. Мало что известно о том, что посещения Моцартом Бертрамки на самом деле очень скудно задокументированы. Ни один современный наблюдатель никогда не сообщал, что видел его там, и сам Моцарт никогда не сообщал о своем пребывании там в какой-либо сохранившейся корреспонденции из Праги. Лучшее свидетельство того, что он останавливался там (и только во время его второго визита в Прагу), исходит от его сына Карла Томаса Моцарта в воспоминаниях 1856 года. Карл Томас не присутствовал при сообщении об инциденте, а слышал об этом только от друзей Моцарта. познакомился в Праге мальчиком в 1790-х годах. [19]

Заметки [ править ]

  1. ^ Freeman 2013, 258-59.
  2. ↑ Цитируется в Freeman 2013, 2, из Мемуаров Лоренцо да Понте (Нью-Йорк, 1988), 231-32. Эти наблюдения были первоначально опубликованы в 1823 году.
  3. ^ Freeman 2013, 7-79.
  4. ^ Соломон 1995, 417.
  5. ^ См. Freeman 2013, 83-103.
  6. ^ Соломон 1995, 419.
  7. ^ Соломон 1995, 419.
  8. ^ Freeman 2013, 104-30.
  9. ^ Deutsch 1965, 303
  10. ^ Freeman 2013,131-147.
  11. ↑ Давенпорт (1932), 360–361: «Император Леопольд II должен был стать королем Богемии в начале сентября, и Национальное собрание штатов в Праге отправило Вольфгангу поручение написать фестивальную оперу. И снова Прага продемонстрировала верность этой Вене. никогда не указывал. Вольфганг не отказывался. Он пожалел, однако, когда узнал, что должен написать новую партитуру к« Клеменце Тито» Метастазио (К. 621), жесткой, утомительной трагедии. итальянского урожая, когда Вольфганг был детством в Неаполе. Но от этого не было никакого лекарства ».
  12. ^ Эйзен и Сэди, раздел 6.
  13. ^ Freeman 2013, 148-77.
  14. Перейти ↑ Freeman 2013, 1.
  15. ^ Freeman 2013, 178-192.
  16. ^ Freeman 2013, 131-140.
  17. ^ Braunbehrens 1990, 303
  18. ^ Freeman 2013, 44-60.
  19. ^ Freeman 2013, 138-39.

Ссылки [ править ]

  • Браунберенс, Фолькмар (1990) Моцарт в Вене . Нью-Йорк: Grove Weidenfeld.
  • Даниэль Э. Фриман (2013) Моцарт в Праге . Миннеаполис: Медвежий коготь. ISBN  0979422310
  • Эйзен, Клифф и Стэнли Сэди . Статья в интернет-издании New Grove . (Проверено 9 мая 2006 г.)] (требуется подписка)
  • Соломон, Мейнард (1995) Моцарт: Жизнь , Многолетний арфист. ISBN 0-06-092692-9