Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о повествовательном жанре. Для христианской евангелизационной книги см. Книга без слов .

Последовательные четыре высококонтрастных черно-белых изображения. В первом человек, повернувшись лицом влево и подняв правую руку, марширует с толпой к группе фигур с оружием. Во втором - фигуры в униформе уводят мужчину в толпу. В третьем случае мужчина виден сзади снизу, а группа людей сидит за скамьей вдалеке рядом с верхом в зале суда. Над скамейкой заметно висит распятие, залитое светом в затемненной комнате. В четвертом человек стоит спиной к стене, руки связаны за спиной, а другая фигура лежит, очевидно, мертвой у его ног. Он смотрит вправо, очевидно, ожидая расстрела.
Бессловесные романы процветали в Германии в 1920-х годах и обычно создавались с использованием ксилографии или аналогичных техник в стиле экспрессионизма . ( Франс Мазерель , 25 изображений мужской страсти , 1918 г.)

Бессловесный роман является описательной жанр , который использует последовательность captionless фотографий , чтобы рассказать историю. Поскольку художники часто создавали такие книги, используя ксилографии и других техник рельефной печати , в гравюрах на дереве также используются термины ксилография: роман или роман . Жанр процветал в основном в 1920-х и 1930-х годах и был наиболее популярен в Германии.

Бессловесный роман берет свое начало в немецком экспрессионистском движении начала 20 века. Типично социалистическая работа черпала вдохновение из средневековых гравюр на дереве и использовала неуклюжий вид этого средства, чтобы выразить беспокойство и разочарование по поводу социальной несправедливости . Первой такой книгой была книга бельгийца Франса Мазереля « 25 образов мужских страстей» , опубликованная в 1918 году. Немецкий Отто Нюкель и другие художники последовали примеру Мазереля. Линд Уорд принес этот жанр в Соединенные Штаты в 1929 году, когда он произвел «Человек богов» , вдохновивший другие американские бессловесные романы и пародию в 1930 году художником-карикатуристом.Милт Гросс с " Он сделал ее неправильно" . После пика производства и популярности в начале 1930-х годов жанр пошел на убыль из-за конкуренции со стороны звуковых фильмов и антисоциалистической цензуры в нацистской Германии и США.

После Второй мировой войны новые примеры бессловесных романов становились все более редкими, а ранние произведения вышли из печати. Интерес начал возрождаться в 1960-х годах, когда американская субкультура фэндомов комиксов стала рассматривать бессловесные романы как прототипы комиксов длиной в книгу. В 1970-е годы пример безмолвного романа вдохновил художников-карикатуристов, таких как Уилл Эйснер и Арт Шпигельман, на создание полных не жанровых комиксов - « графических романов ». Карикатуристы, такие как Эрик Друкер и Питер Купер, черпали непосредственное вдохновение в бессловесных романах для создания бессловесных графических романов.

Характеристики [ править ]

Кадр из черно-белого фильма. Три фигуры стоят лицом друг к другу на сильно стилизованной уличной декорации.
Экспрессионистский фильм и графика вдохновляли ранние бессловесные романы. ( Кабинет доктора Калигари , 1920 г.)

В романах без слов для рассказа истории используются последовательности выразительных изображений. [1] Социалистические темы борьбы против капитализма распространены; Ученый Перри Виллетт называет эти темы «объединяющим элементом эстетики жанра». [2] Как в формальном, так и в моральном аспектах они опираются на экспрессионистскую графику, театр и кино . [3] Бессловесные романисты, такие как Франс Мазерель, использовали неуклюжую эстетику средневековых гравюр на дереве, чтобы выразить свои страдания и революционные политические идеи [3]и использовал простую традиционную иконографию. Текст ограничен страницами заголовка и глав, за исключением случаев, когда текст является частью сцены, например, в знаках. [4]

Повествование имеет тенденцию быть мелодраматичным [2], а истории, как правило, сосредоточены на борьбе против социального угнетения, в которой персонажи заставляют замолчать экономические, политические и другие социальные силы. Персонажи четко очерчены как добро или зло - добро нарисовано сочувственно, а зло - с презрением и моральным негодованием художника. [5]

Большинство бессловесных романистов не были плодовитыми; немногие, кроме Мазерила и Линда Уорда, выпустили более одной книги. [6] Книги были разработаны для массового производства для широкой аудитории, в отличие от аналогичных, но более коротких портфолио таких художников, как Отто Дикс , Джордж Гросс и Кете Коллвиц , которые были выпущены ограниченным тиражом для коллекционеров. Эти портфолио, обычно состоящие из восьми-десяти отпечатков, также предназначались для последовательного просмотра. Романы без слов были длиннее, имели более сложные повествования и были напечатаны по размеру и размеру, сравнимым с размерами романов. [7] Большое влияние оказала самая популярная немая визуальная среда того времени: немое кино.. В книгах можно найти панорамирование, масштабирование, фарс и другие кинематографические техники; Уорд сказал, что, создавая роман без слов, он сначала должен был представить его в своей голове как немой фильм. [8]

Бессловесные романисты предпочитали рельефную печать, такую ​​как на этой гравюре на дереве из « Прелюдии к миллиону лет» Уорда (1933).

Обычно в романах без слов использовались такие техники рельефной печати , как ксилография , гравюра по дереву , резьба по металлу или линогравюра . Один из старейших методов печати, рельефная печать возникла в Китае 8-го века и была представлена ​​в Европе в 15-м веке. От художника требуется нарисовать или перенести изображение на печатный блок; области, которые не следует печатать (белые области), обрезаются, оставляя приподнятые области, на которые наносятся чернила для печати. [9] Монохромные отпечатки обычно были черными чернилами, а иногда и другого цвета, например сиенского или оранжевого. [10] Рельефная печать - недорогой, но трудоемкий метод печати; он был доступен социально сознательным художникам, которые хотели рассказывать бессловесные истории о рабочем классе. [11]

История [ править ]

В средневековой Европе 15 века [12] книги по гравюрам на дереве печатались в качестве религиозных справочников; особенно популярен был Ars moriendi . В начале века увидел блок книга 16 - го исчезает в пользу книг , напечатанных с подвижным типом из Гутенберга прессов «s. [13] Ксилография сохранялась в XVI веке при таких художниках, как Дюрер , Гольбейн и Амман , [12] после чего методы гравировки вытеснили гравюры на дереве. Первопроходец Томас Бьюикгравюра на дереве пользовалась популярностью с 18 века, пока в 19 веке этот метод не уступил место более продвинутым методам печати, таким как литография . [14]

Экспрессионист гравюра художники выразили тоску , используя неудобный вид средневековых гравюр , таких как эта Библия бедных .

Художник -постимпрессионист Поль Гоген возродил ксилографию в конце 19 века, отдавая предпочтение ее примитивистскому эффекту. [15] В начале 20 века художники по дереву, такие как Кэте Коллвиц (1867–1945) и Макс Клингер (1857–1920), опубликовали портфолио гравюр на дереве, тематически связанных темами социальной несправедливости. [16] Художники-экспрессионисты, такие как Макс Бекманн (1884–1950), Отто Дикс (1891–1969), Коллвиц и Карл Шмидт-Ротлуф (1884–1976), были вдохновлены возрождением интереса к средневековью в начале 20 века. графика, в частности библейские гравюры на дереве, такие как Biblia pauperum. Эти художники использовали неловкий вид изображений на дереве, чтобы выразить чувство тоски. [3]

В Европе [ править ]

Бессловесный роман вырос из движения экспрессионистов. [17] Бельгиец Франс Мазерель (1889–1972) создал самый ранний образец, 25 образов мужской страсти , [a] в 1918 году. [1] Это был коммерческий успех [18], за которым последовало Passionate Journey , [b ], которая с 167 изображениями была самой длинной книгой Masereel. Это было также наиболее коммерчески успешным, [2] особенно в Германии, где копии его книг продавались сотнями тысяч в течение 1920-х годов и были представлены такими писателями, как Макс Брод , Герман Гессе и Томас Манн.. В своих преувеличенных, но репрезентативных произведениях искусства с сильными контрастами черного и белого в книгах Мазерель сильно использовались экспрессионистский театр и кино [1] . [19]

Коммерческий успех Masereel побудил других художников попробовать свои силы в этом жанре; [20] Темы угнетения при капитализме были заметны, образец был задан Мазерелем в начале. [1] В тринадцать лет польско-французский художник Бальтус нарисовал бессловесный рассказ о своей кошке; он был опубликован в 1921 году с предисловием поэта Райнера Марии Рильке . [21] В « Судьбе» (1926) [c] Отто Нюкель (1888–1955) создал работу с большим нюансом и атмосферой, чем напыщенные работы Мазереля; [22] где Мазерель рассказывал истории о борьбе человека с обществом, Нюкель рассказывал о жизни отдельной женщины. [23] Судьбапоявилась в американском издании в 1930 году [24] и там хорошо продавалась. [25]

Клеман Моро (1903–1988) впервые попробовал свои силы в этом жанре с шестипластинкой « Молодежь без средств» [d] в 1928 году. [26] Иштван Сегеди-Сютс (1892–1959), венгерский иммигрант в Англию, сделал бессловесную песню. книга кистью и тушью " Моя война" (1931). В простом произведении искусства, напоминающем японскую кисть , Сегеди-Сютс рассказал о венгерском кавалеристе, разочарованном своим опытом Первой мировой войны. [27] Елена Бохоржакова-Дитрихова (1894–1980) была первой женщиной, написавшей бессловесный роман « Детство» (1931), [28]которые представляли жизнь среднего класса, а не борьбу рабочего класса, как в произведениях Мазереля или Нюкеля. [29] Бохоржакова описывала свои книги как «циклы», а не как романы. [28] Художник- сюрреалист Макс Эрнст создал немой роман-коллаж « Une semaine de bonté» в 1934 году. [30] После Второй мировой войны Вернер Готейн  [ де ] (1890–1968), член немецкой группы экспрессионистов Die Brücke , спродюсировал « The Канатоходец и клоун [е] (1949). [28]

В Северной Америке [ править ]

В 1926 году американец Линд Уорд (1905–1985) переехал в Лейпциг, чтобы изучать графическое искусство; находясь там, он открыл для себя работы Масереля и Отто Нюкеля. [31] Он произвел шесть таких собственных работ; [3] он предпочитал называть их «живописными повествованиями». [32] Первый, «Человек богов» (1929), был его самым популярным. [3] Уорд использовал гравюру по дереву, а не резку по дереву [32], и менял размеры изображений от страницы к странице. [25] «Человек богов» был продан тиражом 20 000 копий, и другие американские художники продолжили этот успех своими собственными бессловесными романами в 1930-х годах. [32]

В Он Done Ее Неправильные (1930), Milt Гросс пародировал Линд Ward 's Человек Богов (1929).

Картина карикатуриста Милта Гросса « Он сделала ее неправильно» (1930) была пародией на этот жанр; в книге используется различный дизайн панелей, как в комиксах: действие иногда происходит за пределами панелей [33], а «диалоговые шары» показывают на изображениях то, что говорят персонажи. [34] Карикатурист и иллюстратор Уильям Гроппер « Алай-оп» (1930) рассказывает о трех разочаровавшихся снах артистов. [35] В книге « Авраам Линкольн: биография в гравюрах на дереве» (1933) Чарльз Турзак задокументировал американского президента . [36] Аниматор Майрон Уолдман(1908–2006) написал бессловесный рассказ о полной молодой женщине, ищущей очаровательного мужа. В книге « Ева» (1943) также используются «воздушные шары с картинками», как и в « Он сделал ее неправильно» . [37]

Вдохновленный средневековыми религиозными блокнотами и работающий в стиле ар-деко , американский иллюстратор Джеймс Рид (1907–1989) написал один бессловесный роман «Жизнь Христа» (1930); [38] из-за религиозного содержания книги Советский Союз запретил ее ввоз в соответствии со своей политикой в ​​отношении религии . [18]

В 1938 году итало-американец Джакомо Патри (1898–1978) написал свой единственный бессловесный роман - « Белый воротничок» с линогравюрой . В нем рассказывается о последствиях краха фондового рынка в 1929 году, и он был призван побудить белых воротничков объединиться в профсоюзы. [38] В нем также рассматриваются спорные темы, такие как аборты, доступность здравоохранения для бедных и потеря христианской веры. [27] С 1948 по 1951 год канадец Лоуренс Хайд (1914–1987) написал свой единственный бессловесный роман, гравюру на дереве « Южный крест» , в ответ на американские атомные испытания на атолле Бикини . [39] В произведении рассказывается об эвакуации американцами острова для ядерных испытаний, где осталась одна семья. [40] Первая книга польско-американца Си Левена (1918–) «Парад: рассказ в 55 рисунках» (1957) получила похвалу от Альберта Эйнштейна за свое антивоенное послание. [41] Канадский Джордж Кутан « Чаша Афродиты» (1964) - эротическая книга, написанная в древнегреческом стиле. [30] В начале 21 века канадец Джордж Уокер написал бессловесные романы с гравюрами на дереве, начиная с Книги часов (2010), о жизни тех, кто жил в комплексе Всемирного торгового центра незадолго доАтаки 11 сентября . [42]

Отклонить [ править ]

Популярность бессловесных романов достигла пика примерно с 1929 по 1931 год, когда были введены звуковые фильмы, которые начали вытеснять немое кино. [43] В 1930-х годах нацисты в Германии подавили и задержали многих граверов и запретили работы Мазереля [18] как « дегенеративное искусство ». [28] После Второй мировой войны цензоры США подавляли книги с социалистическими взглядами, в том числе работы Линда Уорда, на которого ФБР хранило досье по его социалистическим симпатиям; Эта цензура сделала ранние издания бессловесных романов дефицитными коллекционными предметами в США. [18]

К 1940-м годам большинство художников отказались от этого жанра. Самые преданные практикующие, Мазерель и Уорд, перешли к другой работе, благодаря которой они стали более известными; В некрологе Мазерила даже не упоминались его бессловесные романы. [6] Многие бессловесные романы не выпускались до тех пор, пока появление графических романов не возродило интерес среди читателей и издателей в начале 21 века. [44]

Отношение к комиксам и графическим романам [ править ]

«... Корни Уорда не в комиксах, хотя его работы являются частью того же большого генеалогического древа ...»

-  Арт Шпигельман , Парижское обозрение , 2010 [45]

На протяжении всей истории медиума были единичные примеры комиксов без текста ( комиксов Пантомима ). В США появились комиксы , такие как Отто Soglow «s The Little King , начатый в 1931 году, и Карл Андерсон » S Генри , начатый в 1932 году [30] Немецкий карикатурист Е. О. Плауэн бессловесной отечественной комиксе «s Отец и Сын [ f] (1934–37) был популярен в Германии и был собран в трех томах. [46] Антонио Проайас textless «s Mad особенность журнала Spy vs. Spy началось в 1961 году [30]

Работа Линда Уорда вдохновила художников-карикатуристов Уилла Эйснера (слева) и Арта Шпигельмана (справа) на создание графических романов .

Карикатурист Уилл Эйснер (1917–2005) впервые познакомился с работами Линда Уорда в 1938 году. Эйснер был одним из первых пионеров американской индустрии комиксов и увидел в работах Уорда больший потенциал для комиксов. Амбиции Эйснера были отвергнуты его сверстниками, которые считали комиксы не более чем развлечением с низким статусом. Эйснер ушел из индустрии коммерческих комиксов в начале 1950-х, чтобы заниматься правительственной и образовательной работой. Он вернулся в 1970-х, когда атмосфера изменилась, и его читатели и коллеги стали более восприимчивыми к его амбициям. В 1978 году он начал карьеру в создании книжных комиксов, первым из которых был «Контракт с Богом» ; книга продавалась как «графический роман» - термин, который стал стандартом к концу 20 века.[47] Эйснер назвал Уорда «пожалуй, самым провокационным графическим рассказчиком» [48] 20 века. Он писал, что « Головокружение» Уорда(1937) потребовало от читателей значительных вложений, чтобы заполнить историю между изображениями. [48]

Интерес к бессловесному роману возродился с появлением графического романа. [49] Поклонники комиксов обсуждали работы Мазерила и других в журналах для фанатов, и обсуждение перешло к разговору о Великом американском романе , созданном в комиксах. Эти обсуждения вдохновили карикатуриста Арта Шпигельмана (р. 1948) [50], который в 1973 году сделал четырехстраничную полосу «Узник на адской планете» в экспрессионистском стиле, вдохновленном работами Уорда. Позже Шпигельман включил эту полосу в свой графический роман « Маус» (1992). [51]

В то время как в графических романах обычно используются подписи и диалоги [6], карикатуристы, такие как Эрик Друкер , Питер Купер , Томас Отт  [ фр ] , Брайан Ральф , Масаши Танака , Льюис Тронхейм и Билли Симмс, создали бессловесные графические романы. [49] Как и Гросс в « Он сделала ее неправильно» , в бессловесном творчестве Хендрика Доргатена  [ де ] используются бессловесные выноски со словами, содержащие символы, значки и другие изображения. [52] Влияние бессловесного романа заметно в « Потопе» Друкера (1992) и «Системе» Купера (1997), обоих метафорических рассказах, посвященных социальным темам. [44] С 2011 года Университет штата Пенсильвания Библиотеки и Пенсильвания Центр книги присудили ежегодную Линд Уорд премию за графический роман, денежный приз в установленном дочерьми Уорда , чтобы подчеркнуть влияние своего отца на развитие графического романа. [53]

См. Также [ править ]

  • Книга с картинками без слов
  • Фрэнк , бессловесные комиксы Джима Вудринга

Примечания [ править ]

  1. ^ Французский : 25 изображений de la passion d'un homme
  2. ^ Французский: Mon livre d'heures ; книга была переведена на английский как Моя Часовая книга (1919), [2]
  3. ^ Немецкий : Schicksal [22]
  4. ^ Немецкий: Erwerbslose Jugend
  5. ^ Немецкий: Die Seiltänzerin und ihr Clown
  6. ^ Немецкий: Vater und Sohn

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d Willett 2005 , стр. 112.
  2. ^ a b c d Willett 2005 , стр. 114.
  3. ^ a b c d e Willett 2005 , стр. 126.
  4. ^ Коэн 1977 , стр. 181.
  5. ^ Виллетт 2005 , стр. 130-131.
  6. ^ a b c Willett 2005 , стр. 131.
  7. ^ Виллетт 2005 , стр. 128.
  8. ^ Виллетт 2005 , стр. 128-129.
  9. Перейти ↑ Walker 2007 , p. 15.
  10. ^ Коэн 1977 , стр. 193.
  11. Перейти ↑ Walker 2007 , p. 16.
  12. ^ а б Коэн 1977 , стр. 175.
  13. Перейти ↑ Cohen 1977 , pp. 172–173, 175.
  14. Перейти ↑ Cohen 1977 , pp. 176–177.
  15. ^ Коэн 1977 , стр. 177.
  16. ^ Виллетт 2005 , стр. 127-128.
  17. ^ Виллетт 2005 , стр. 111.
  18. ^ а б в г Уокер 2007 , стр. 17.
  19. ^ Коэн 1977 , стр. 180.
  20. ^ Виллетт 2005 , стр. 116.
  21. ^ Rewald 1984 , стр 12-13. Уокер 2007 , стр. 11.
  22. ^ a b Smart 2011 , стр. 22–23.
  23. ^ Би 2009 .
  24. ^ Ward & Beronä 2005 , стр. v.
  25. ^ а б Коэн 1977 , стр. 191.
  26. Перейти ↑ Walker 2007 , p. 23.
  27. ^ а б Берона 2008 , стр. 177.
  28. ^ а б в г Уокер 2007 , стр. 21.
  29. ^ Beronä 2008 , стр. 115.
  30. ^ a b c d Beronä 1999 , стр. 2–3.
  31. ^ Beronä 2001 , стр. 20-21.
  32. ^ a b c Beronä 2001 , стр. 19–21.
  33. ^ Beronä 2001 , стр. 21-22, 24.
  34. ^ Beronä 2008 , стр. 158.
  35. ^ Beronä 2008 , стр. 136.
  36. ^ Ward & Beronä 2005 , стр. vi.
  37. ^ Beronä 2008 , стр. 170.
  38. ↑ a b Walker 2007 , стр. 25, 27.
  39. Перейти ↑ Walker 2007 , p. 31.
  40. ^ Коэн 1977 , стр. 195.
  41. ^ Beronä 1999 , стр 2-3. Уокер 2007 , стр. 10.
  42. ^ Смарт 2011 , стр. 55.
  43. ^ Виллетт 2005 , стр. 129-130.
  44. ^ а б Берона 2008 , стр. 225.
  45. ^ Spiegelman 2010 .
  46. ^ Beronä 2008 , стр. 153.
  47. Перейти ↑ Kaplan 2010 , p. 153.
  48. ^ a b Желоб 2012 , стр. 410.
  49. ^ а б Берона 2001 , стр. 20.
  50. Перейти ↑ Kaplan 2010 , p. 171.
  51. ^ Витек 2004 , стр. 100.
  52. ^ Beronä 2001 , стр. 27-28.
  53. ^ Рид 2014 .

Цитированные работы [ править ]

Книги [ править ]

  • Берона, Дэвид А. (2001). «Картинки говорят в комиксах без слов». В Варнуме, Робин; Гиббонс, Кристина Т. (ред.). Язык комиксов: слово и изображение . Университетское издательство Миссисипи . С. 19–39. ISBN 978-1-60473-903-9.
  • ——— (2008). Книги без слов: оригинальные графические романы . Абрамс Букс . ISBN 978-0-8109-9469-0.
  • Chute, Хиллари (2012). «Графическое повествование». В Брэе, Джо; Гиббонс, Элисон; Макхейл, Брайан (ред.). Компаньон Routledge к экспериментальной литературе . Рутледж . С. 407–419. ISBN 978-0-415-57000-8.
  • Каплан, Арье (2010). От Кракова до Криптона: евреи и комиксы . Еврейское издательское общество . ISBN 978-0-8276-1043-9.
  • Ревальд, Сабина (1984). Balthus: Каталог выставки в музее Метрополитен, 29 февраля 1984 г. по 13 мая 1984 года . Метрополитен-музей . ISBN 978-0-8109-0738-6.
  • Уокер, Джордж, изд. (2007). Графический свидетель: четыре бессловесных графических романа . Книги Светлячка. ISBN 978-1-55407-270-5.
  • Уорд, Линд ; Берона, Дэвид (2005). "Вступление". Барабан Безумца: Роман в гравюрах на дереве . Dover Publications . стр. iii – vi. ISBN 978-0-486-44500-7.
  • Уиллетт, Перри (2005). «Передний край немецкого экспрессионизма: ксилография Франса Мазереля и его влияния». В Донахью, Нил Х. (ред.). Товарищ по литературе немецкого экспрессионизма . Издательство Camden House . С. 111–134. ISBN 978-1-57113-175-1.

Журналы и журналы [ править ]

  • Берона, Дэвид А. (лето 1999 г.). «Введение в« За гранью слов: антология комиксов без слов » » . Загар (11): 2–3. Архивировано из оригинала на 2015-01-22 . Проверено 17 марта 2013 .
  • Коэн, Мартин С. (апрель 1977 г.). «Роман в ксилографии: Справочник». Журнал современной литературы . Издательство Индианского университета . 6 (2): 171–195. JSTOR  3831165 .
  • Умный, Том (весна 2011 г.). «Сюита гравюр из фильма « Таинственная смерть Тома Томсона »» . Мастер дьявола . Перо дикобраза . 68 : 10–37.
  • Шпигельман, Искусство (13.10.2010). "Ксилография Линда Уорда" . Парижское обозрение . Архивировано из оригинала на 2014-11-29 . Проверено 18 марта 2013 .
  • Витек, Джозеф (2004). «Имиджтекст, или почему Арт Шпигельман не рисует комиксы» . ImageTexT: междисциплинарные исследования комиксов . Университет Флориды . 1 (1). ISSN  1549-6732 . Архивировано из оригинала на 2013-07-29 . Проверено 16 апреля 2012 .

Интернет [ править ]

  • Би, Джесси (май 2009 г.). " Destin de Otto Nückel" . du9 (на французском). Архивировано из оригинала на 2014-03-15 . Проверено 18 марта 2013 .
  • Рид, Кальвин (25 апреля 2014 г.). " ' Fran' выиграл Линд Уорд Graphic Novel Prize" . Publishers Weekly . Архивировано из оригинала на 2015-01-22 . Проверено 22 января 2015 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Уиллетт, Перри (1997). Безмолвный крик: Франс Мазерель, Линд Уорд и роман в гравюрах на дереве . Библиотеки Университета Индианы . OCLC  36526265 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Би, Джесси (июнь 2006 г.). "La bande dessinée muette" . du9 (на французском) . Проверено 19 апреля 2013 .
  • Интернет-портал Фонда Франса Мазерила . Включает страницу графических романов с онлайн-версиями книг Masereel.
  • Род, Майк; Фуртвенглер, Том; Wybenga, Дэвид (2003-07-23). «Рассказы без слов: библиография с аннотациями» . Библиотеки Университета штата Мичиган . Проверено 19 апреля 2013 .