Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Американский авангардный композитор Джон Кейдж (1912–1992) начал сочинять пьесы для соло подготовленного фортепиано примерно в 1938–1940 годах. Большинство ранних работ для этого инструмента были созданы для сопровождения танцев различными соавторами Кейджа, чаще всего Мерсом Каннингемом . В ответ на частую критику подготовленного фортепиано Кейдж сослался на многочисленных предшественников (таких как Генри Коуэлл ). В примечаниях к самой первой записи своего самого высоко оцененного сочинения для подготовленного фортепиано, сонат и интерлюдий Кейдж написал: «Сочинение для подготовленного фортепиано - это не критика инструмента. Я просто практикую». [1]В этой статье представлен полный список произведений Кейджа для подготовленного фортепиано с комментариями к каждому произведению. Все неопределенные произведения Кейджа для неопределенных сил (серия Variations, Fontana Mix, Cartridge Music и т. Д.) Также могут быть исполнены на подготовленном фортепиано или с ним.

Соло [ править ]

Вакханалия [ править ]

В интервью, проведенных в 1974 и 1982 годах, Кейдж уточнил, что эта пьеса была написана в 1938 году. [2] [3] Однако в рукописи, использованной для издания « Вакханалии » издательства Петерса, датой был указан 1940 год, [4] и это использовалось многочисленными учеными с тех пор. [5] [6] [7] Обстоятельства сочинения пьесы гораздо яснее: она создана для хореографии американской танцовщицы Сивиллы Форт . Кейдж и Форт в то время работали в Корнуоллской школе в Сиэтле, штат Вашингтон . Помещение, в котором должен был исполняться танец, было недостаточно большим для перкуссии.ансамбль, но достаточно места для рояля . Кейдж решил попробовать разместить различные предметы на струнах инструмента, чтобы воспроизводить перкуссионные звуки, вдохновившись экспериментами Генри Коуэлла с расширенной фортепианной техникой . В 1982 году Кейдж упомянул, что вся работа была завершена всего за три дня. [2] Подготовлено двенадцать нот, в основном с использованием погодоустойчивых материалов . В партитуре в 11 случаях из 12 исполнитель получает указание «экспериментально определить положение и размер немых». [4]

Тотемный предок [ править ]

Написано в 1942 году для танца Мерс Каннингем . Подготовлено одиннадцать нот, восемь из них - винтами . [8] Это единственное сотрудничество Кейджа и Каннингема 1940-х годов, в котором сохранилась оригинальная хореография. [9]

И Земля снова понесет [ править ]

Написано в 1942 году для танца Валери Беттис . Готовятся десять отдельных банкнот, в основном с помощью маленьких шурупов, а весь диапазон от G1 до C3 готовится с использованием «шерстяного материала двух толщин». Этот материал размещается между струнами следующим образом: над первой струной, под второй, над третьей, под четвертой и т. Д. [10]

Примитивный [ править ]

Написано в 1942 году для танца Уилсона Уильямса. Подготовлено тринадцать нот, все с помощью винтов или болтов. [11]

Во имя Холокоста [ править ]

Написано в конце 1942 года для танца Мерс Каннингем. Название отсылает к Второй мировой войне (как в утерянном подготовленном фортепианном произведении « Лидице» (см. Лидице ) 1943 года). Для подготовки фортепиано используются только винты или болты. Используются различные расширенные методы , такие как создание звука путем перещипывания струн. Пьеса начинается с тихих приглушенных тонов и постепенно становится громче, достигая кульминации в нескольких последовательностях крупных кластеров тонов , исполняемых по всей длине предплечья. [12]

Наша весна придет [ править ]

Написана в 1943 году для танца Перл Примус . Для подготовки фортепиано используются бамбуковые полоски, а также винты и гайки. Музыку и танец должен был сопровождать оратор, читающий стихотворение Лэнгстона Хьюза о положении чернокожих в Соединенных Штатах . [12]

Комната [ править ]

Написано в 1943 году, изначально задумано как третья часть « Она спит» (см. Ниже). Может исполняться с подготовкой или без нее, состоящей из 11 нот. Большинство из них должны быть подготовлены с помощью болтов, один новый материал стоит копейки . Музыка записана на одном нотоносце и повторяет дважды структуру 4, 7, 2, 5, 4, 7, 2, 3, 5 (числа обозначают количество тактов, посвященных определенной части раздела). [13]

Брошено как есть [ править ]

Написано в 1944 году для танца Мерс Каннингем и посвящено Валери Беттис. Первоначально назывался « Медитация» . Подготовлено всего восемь нот, в основном с разборками. [14] Примерно две трети пьесы записаны на одном нотоносце; мелодическая линия, составляющая большую часть пьесы, состоит всего из пяти тонов, и все они подготовлены с использованием погодных полос. Две тщательно подготовленные ноты используются для трели только в самом конце произведения. [15]

Валентин вне сезона [ править ]

Сюита из трех пьес, написанная в 1944 году. Хореография Мерс Каннингем в партии Effusions avant l'heure / Games / Trio . В названии упоминается разлука Кейджа с его женой Ксенией, произошедшая в 1945 году.

Прелюдия к медитации [ править ]

Написано в 1944 году. Очень короткое произведение, в котором используются всего четыре тона. [16]

Корень расфокусировки [ править ]

Написано в 1944 году для танца Мерс Каннингем. Произведение состоит из трех частей: раздел 1 состоит из семи частей по семь тактов в каждой; Раздел 2 сопоставляет стержни 4/4 и 3/4 метра ; Раздел 3 делит 100 половинных нот на три группы по 23 и коду. По словам Каннингема, предметом произведения является страх: оно описывает «осознание неизвестного, борьбу и окончательное поражение». [17]

Спонтанная Земля [ править ]

Написано в 1944 году для танца Мерс Каннингем.

Недоступная память [ править ]

Написано в 1944 году для танца Мерс Каннингем. Написано полностью на одном нотном стане, в первую очередь озвучено одной мелодической строкой. [18]

Triple-Paced No. 2 [ править ]

Это произведение, написанное в 1944 году, представляет собой переработку фортепианной пьесы 1943 года под названием Triple-Paced . Версия 1944 года была поставлена ​​Мерсом Каннингемом.

Опасная ночь [ править ]

Написано в 1944 году. Это первое масштабное произведение Кейджа для подготовленного фортепиано. Двадцать шесть нот подготовлены из различных материалов. Произведение состоит из шести отдельных разделов с разной ритмической структурой. По словам Кейджа, «Опасная ночь» выражает «одиночество и ужас, которые приходят к человеку, когда любовь становится несчастной». [19] Все шесть частей этого произведения без названия. Спустя 38 лет после его написания его давний друг художник Джаспер Джонс включил шелкографию партитуры в большой смешанный диптих, который также называется «Опасная ночь». [20]

Таинственное приключение [ править ]

Написано в 1945 году для танца Мерс Каннингем. Это еще одно масштабное произведение с умеренно сложной фортепианной подготовкой, включающее 27 нот. [18] Он состоит из пяти разделов.

Дочери Одинокого Острова [ править ]

Написано в 1945 году для танца Жана Эрдмана . [21] Содержит девятнадцать разделов. Подготовлено тридцать девять нот.

Музыка для Марселя Дюшана [ править ]

Скриншоты сегмента " Мечты, которые можно купить за деньги", музыку для которого Кейдж написал.

Сочинен в 1947 году для части сюрреалистического фильма Ганса Рихтера « Сны, которые можно купить за деньги» . Фильм состоит из нескольких сегментов, созданных разными артистами, а музыка Кейджа была написана для сегмента, разработанного Марселем Дюшаном . [15] Отрезок - сон, который снится одному из персонажей - называется «Диски» и состоит в основном из роторельефов Дюшана . Это рисунки, нарисованные на плоских картонных кругах, которые нужно вращать на фонографическом вертушке . [22] [23]Позднее хореография была поставлена ​​Мерсом Каннингемом. Глобальная структура 11x11 (одиннадцать секций одиннадцать баров каждых), ритмическая пропорция 2, 1, 1, 3, 1, 2, 1. [24] Аналогично Бросил как она есть безмятежная и Недоступно Память , работа в основном строится на единой мелодической линии, в которой используются ноты, приглушенные погодными условиями. Это произведение - одно из первых, в котором идея тишины систематически исследуется: пустые такты соседствуют с мелодическими пассажами на протяжении всего произведения. [15]

Сонаты и интерлюдии [ править ]

Часть таблицы приготовлений Сонат и Интерлюдий .
Основная статья: Сонаты и интерлюдии

Цикл из 20 коротких произведений (16 сонат и 4 интерлюдии), написанных в 1946–48. Посвящается пианистке Маро Аджемяну . Это самая известная работа Кейджа для подготовленного фортепиано [21] [25], а также самая сложная: [26] подготовка к игре на фортепиано занимает около 2–3 часов и включает 45 нот, [27] и пропорции, определяющие структуру фортепиано. отдельные части включают дроби, а также натуральные числа . [28] Сонаты и интерлюдии были вдохновлены интересом Кейджа к индийской философии и эстетике Раса, как объяснил Ананда К. Кумарасвами.сочинения. Произведения выражают восемь «постоянных» эмоций (юмористическое, чудесное, эротическое, героическое, гнев, страх, отвращение и печаль) и их общую тенденцию к спокойствию. [29]

Музыка к произведениям Колдера [ править ]

Написано в 1950 году для короткометражного фильма Герберта Маттера о скульпторе Александре Колдере , произведения Колдера . Идея фильма была предложена Берджессом Мередит , с которым Колдер познакомился весной 1948 года. Решение попросить Маттер снять режиссёр было принято Колдером: эти двое работали друг с другом ранее, когда Маттер делал фотографии работ Колдера. [30] 20-минутный цветной фильм, спродюсированный и озвученный Мередит (рассказ Джона Латуша ) и сфотографированный и снятый Маттером [31], был завершен в 1949 году, но поскольку Маттер настаивал на том, чтобы Кейдж сочинил музыку, команда пришлось ждать около года, пока Кейдж вернулся из Европы. [30] Пьеса состоит из трех секвенций, две из которых (номера 1 и 3) предназначены для подготовленного фортепиано, а одна (номер 2) - для ленты: Кейдж записал звуки студии Колдера, пока скульптор работал - мобильные телефоны врезались в друг друга и т. д. - затем отредактировали полученную двухчасовую запись, чтобы получить желаемую последовательность звуков. [32]

Две пасторали [ править ]

Написано в ноябре 1951 года (первое произведение) и январе 1952 года (второе произведение). Обе пасторали используют случайные операции, применяемые с использованием таблиц слоев, звуков, продолжительности и т. Д., А также И-цзин , аналогично музыке перемен . Поскольку количество слоев было меньше, чем в последней работе (в частности, всего два слоя), текстура Two Pastorales тоньше, с длинными паузами между нотами. [33] Как и в « Музыке перемен» , обозначение пропорционально, один дюйм равен четвертной ноте . Используются расширенные техники: иногда струны перебираются пальцами или палочками тарелок или приглушаются вручную.

34'46.776 "Для пианиста [ править ]

Отрывок из партитуры 34'46.776 "Для пианиста .

Это произведение, написанное в 1954 году, является одним из так называемых произведений "продолжительности", в котором название указывает на продолжительность произведения. Произведение было составлено с использованием случайных операций и записано в пропорциональной графической нотации . [34] Ритмическая структура - 3, 7, 2, 5, 11. Подготовка фортепиано определяется только указанием струн, которые должны быть подготовлены, и материалов, которые будут использоваться, фактический выбор объектов и их положение на струнах остается на усмотрение исполнитель. Эта пьеса написана для Дэвида Тюдора, и ее очень сложно играть; его сопутствующее произведение, 31'57.9864 "Для пианиста" , использует ту же технику, но намного проще. Оба произведения могут исполняться соло или вместе с другими "продолжительными" композициями.

31'57.9864 "Пианисту [ править ]

Написана в 1954 году. Сопутствующая пьеса к 34'46.776 "Для пианиста в ней используются аналогичные нотации и композиционная техника, но на ней гораздо легче играть. Ритмическая структура также идентична 34'46.776" .

Два подготовленных фортепиано [ править ]

Книга музыки [ править ]

Написано в 1944 году. Как и более поздняя работа « Три танца» (1945), «Музыкальная книга» написана по заказу пианистов Роберта Физдейла и Артура Голда . Это была первая работа Кейджа, написанная по заказу профессиональных исполнителей. [35] Есть две части, каждая из которых разделена на несколько меньших частей (четыре в первой части, три во второй). В музыке широко используются гаммы и арпеджио, а также много виртуозного написания. По словам Кейджа, это было вдохновлено его идеями о музыке Моцарта, которая «строго придерживается трех различных типов гамм: хроматической, диатонической и состоящей из больших шагов третей и четверти». [36]По-новому используется техника ритмических пропорций: пропорции каждого произведения определены для определенного темпа. Изменение темпа вызывает изменение пропорции.

Три танца [ править ]

Написано в 1945 году. Это произведение похоже по стилю (крупномасштабное виртуозное письмо) и технике (ритмические пропорции в зависимости от темпа) на «Музыкальную книгу» и тоже было заказано Фицдейлом и Голдом. [25]

Ансамбль [ править ]

Вторая конструкция [ править ]

Основная статья: Строительство (Клетка)

Написано в 1939–40. Пьеса написана для различных ударных инструментов и фортепиано. Партитура предписывает исполнителю вставить винт и полоску картона между несколькими струнами [37], но фортепианная партия написана в основном для струнной фортепианной техники. Ритмические пропорции - 16 групп по 16 тактов, разделенных на 4, 3, 4, 5 - определены в партитуре, но музыка не всегда опирается на них. [37]

Она спит [ править ]

Незавершенная сюита из разных пьес, написанная в 1943 году. Две завершенные части: [5]

  1. Квартет для 12 томов
  2. Дуэт для голоса и подготовленного фортепиано

Фортепианная / подготовленная фортепианная пьеса «Комната» (1943, см. Выше) должна была стать третьей частью « Она спит» . [38] Это произведение - один из первых примеров использования ритмических пропорций для управления структурой отдельных движений и / или целых произведений. Соотношение 4, 7, 2, 5; 4, 7, 2, 3, 5 и влияет только на микроструктуру деталей.

Amores [ править ]

Написана в начале 1943 года после переезда Кейджа в Нью-Йорк в качестве концертного произведения. Хореография Мерс Каннингем в 1949 году. Amores состоит из четырех частей:

  1. Соло для подготовленного фортепиано
  2. Трио для 9 тамтамов и стручок погремушка
  3. Трио для 7 деревянных блоков
  4. Соло для подготовленного фортепиано

Восемнадцать нот подготовлены с использованием 9 винтов, 8 болтов, 2 гаек и 3 полосок резины. Как и в случае с вакханалией , в партитуре исполнителю дается указание «экспериментально определить положение и размер немых». [39] Это была одна из первых работ Кейджа, в которой использовалась техника ритмических пропорций Кейджа. Структура второй части, например, основана на 10-тактовых единицах, каждая из которых разделена на четыре части: 3, 2, 2, 3. [40] Соотношение 3, 3, 2, 2 аналогично используется во втором соло для подготовленное фортепиано. [18]

Четыре танца [ править ]

Написано в 1943–44 для хореографии Хани Хольм . [41] Оригинальное название What So Proudly We Hail , также известное как Сюита из четырех танцев . Четыре танца:

  1. Танец №1 для ударных и фортепиано.
  2. Танец № 2 для тенорового солиста (без слов) и фортепиано
  3. Танец № 3 для фортепиано
  4. Танец № 4 для тенорового солиста (без слов), ударных и фортепиано

Концерт для фортепиано [ править ]

Написал в 1950–51 гг. Произведение озвучено для подготовленного фортепиано и камерного оркестра и написано с использованием техники гаммы Cage, разработанной в String Quartet in Four Parts (1950). Самостоятельно созданные звучности (отдельные ноты, аккорды, агрегаты) объединяются в прямоугольные диаграммы; музыка состоит из начертания на них геометрических узоров. [21] Есть три движения. Партия фортепиано развивается от произвольной композиции (часть 1) к следованию оркестру с использованием параллельной схемы (часть 2), а затем к совместному использованию той же схемы с оркестром (часть 3). Фортепианная подготовка в Концерте довольно сложна и включает, среди прочего, подвижный пластиковый мост, который делает возможными микротональные эффекты. [42]

Утраченные работы [ править ]

Шиммера [ править ]

Написано в конце 1942 года для танца Мерс Каннингем. [43]

Лидице [ править ]

Написана в 1943 году для танца Марии Марховски. [44] Название относится к Лидице , чешской деревне, разрушенной немецкими войсками в 1942 году.

См. Также [ править ]

  • Список композиций Джона Кейджа

Ссылки и дополнительная литература [ править ]

  • Кейдж, Джон. 1973 г. Молчание: лекции и письма , Уэслианская книга в мягкой обложке (первое издание, 1961 г.). ISBN  0-8195-6028-6
  • Исии, Рэйко. 2005. Развитие расширенных фортепианных техник в американской музыке двадцатого века , стр. 38–41. Музыкальный колледж Государственного университета Флориды. Доступно в Интернете: [3]
  • Костеланец, Ричард. 1974. Джон Кейдж , Аллен Лейн; Калифорнийский университет,. ISBN 0713907622 
  • Костеланец, Ричард. 2003. Беседа с Джоном Кейджем , Рутледж. ISBN 0-415-93792-2 
  • Николлс, Дэвид (редактор), 2002. Кембриджский компаньон Джона Кейджа . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-78968-0 
  • Притчетт, Джеймс, и Кун, Лаура. "Джон Кейдж", Grove Music Online , изд. Л. Мэйси, grovemusic.com (доступ по подписке).
  • Притчетт, Джеймс. 1993. Музыка Джона Кейджа . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-56544-8 
  • Ревилл, Дэвид. 2014. Ревущая тишина: Джон Кейдж: Жизнь (исправленное издание), Skyhorse Publishing, Inc. ISBN 9781628723960 

Заметки [ править ]

  1. ^ Кейдж, текст буклета для записи Аджемиана цикла: Джон Кейдж: Сонаты и интерлюдии , Composers Recordings Inc. CRI 700 (переиздание)
  2. ^ а б Костеланец 2003, 62
  3. ^ Костелянец 1974, 39
  4. ^ a b Score: Edition Peters 6784. (c) 1960, Henmar Press.
  5. ^ a b Николлс, 77
  6. ^ Притчетт 1993, 22
  7. ^ Ревилл, Seven. Я.
  8. ^ Притчетт, 25
  9. ^ Уильям Феттерман. Театральные пьесы Джона Кейджа: Ноты и представления , стр. 14. Рутледж, 1996. ISBN 3-7186-5643-4 
  10. ^ Оценка: Edition Peters 6811. (с) 1960 по Henmar Press.
  11. ^ Оценка: Edition Peters 66756. (с) 1977 по Henmar Press.
  12. ^ а б Николлс, 217
  13. ^ Оценка: издание Петерс 6790. (c) 1968, Henmar Press.
  14. ^ Оценка: издание Петерс 6722. (c) 1960, Henmar Press.
  15. ^ a b c Притчетт, 26 лет
  16. ^ Роберт Данн. Джон Кейдж: Каталог его работ , стр. 17. CF Peters, 1952.
  17. ^ Николс, 156–7)
  18. ^ a b c Николлс, 79 лет
  19. ^ Кейдж цитируется у Притчетта, 27.
  20. ^ https://www.nga.gov/collection/art-object-page.86864.html
  21. ^ a b c Притчетт, Гроув
  22. ^ Уильям Феттерман. Театральные пьесы Джона Кейджа: Ноты и представления , стр. 91. Routledge, 1996. ISBN 3-7186-5643-4 
  23. ^ Томкинс, Кальвин. Дюшан: Биография , стр. 301–3. Генри Холт и компания, Inc., 1996. ISBN 0-8050-5789-7 . Для получения дополнительной информации о роторельефе см. Марсель Дюшан , [1] и [2] 
  24. ^ Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди, стр. 598. Музыкальные словари Гроува, 1980. Vol. 3. ISBN 0-333-23111-2 
  25. ^ a b Николлс, 80
  26. ↑ Исии, 41 год.
  27. ^ Оценка: издание Петерс 6755. (c) 1960, Henmar Press
  28. ^ Притчетт, 29–33
  29. ^ Кейдж цитируется в Kostelanetz 2003, 67.
  30. ^ a b Александр Колдер. Колдер; Автобиография с картинками , стр. 197. Книги Пантеона, 1966.
  31. ↑ Подробности: Виктор Д'Амико, Арлетт Бухман. Сборка: новое измерение в творческом обучении в действии , стр. 168. Музей современного искусства; распространяется Нью-Йоркским графическим обществом, Гринвич, Коннектикут, 1972 г. ISBN 0-87070-223-8 
  32. ↑ Пьер Булез, Джон Кейдж, Роберт Сэмюэлс, Жан-Жак Наттиез. Переписка Булез-Кейджа , стр. 93. Перевод Роберта Сэмюэлса. Cambridge University Press, 1995. ISBN 0-521-48558-4 
  33. ^ Притчетт, 89
  34. ^ Дэвид В. Бернштейн, Кристофер Хэтч. Письма через музыку, поэзию и искусство Джона Кейджа , с.125. University of Chicago Press, 2001. ISBN 0-226-04408-4 
  35. ^ Притчетт, 28
  36. ^ Кейдж цитируется у Притчетта, 28.
  37. ^ а б Николлс, 74
  38. ^ Упоминается в партитуре Комнаты : Edition Peters 6790. (с) 1968 Henmar Press.
  39. ↑ Исии, 35 лет.
  40. ^ Притчетт, 22
  41. ↑ Volume of Proceedings of the Music Teachers National Association, 1943, p. 167.
  42. ↑ Николс, 197
  43. ^ Библиографический гид Редакторы, Нью-Йоркская публичная библиотека, Танцевальная коллекция. Библиографический справочник по танцам 1975 г. , стр. 271. Холл, 1976. ISBN 0-8161-6813-X 
  44. ↑ Dance Observer, 1934, стр. 20

Внешние ссылки [ править ]

  • Список работ Джона Кейджа в базе данных Джона Кейджа
  • Сборщик звуков - Подготовленное фортепиано Джона Кейджа , эссе Тима Овенса