Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Фортепиано для исполнения сонат и интерлюдий.

Сонаты и интерлюдия цикл из двадцати пьес для подготовленного фортепиано американского авангардного композитора Джона Кейджа (1912-1992). Он был написан в 1946–1948 годах, вскоре после знакомства Кейджа с индийской философией и учением историка искусства Ананды К. Кумарасвами , оба из которых оказали большое влияние на более поздние произведения композитора. Значительно более сложные, чем другие его произведения для подготовленного фортепиано, [1] [2] Сонаты и интерлюдии, как правило, признаны одним из лучших достижений Кейджа. [3] [4]

Цикл состоит из шестнадцати сонат (тринадцать из которых даны в двоичной форме , остальные три - в тройной) и еще четырех свободно структурированных интермедий. Цель произведений - выразить восемь постоянных эмоций индийской традиции раса . В сонатах и ​​интерлюдиях Кейдж поднял свою технику ритмических пропорций на новый уровень сложности. [2] В каждой сонате короткая последовательность натуральных чисел и дробей определяет структуру произведения и его частей, информируя структуры, локализованные как отдельные мелодические строки. [5]

История создания [ править ]

Кейдж пережил художественный кризис в начале 1940-х годов. [6] Его сочинения редко принимались публикой [7], и он все больше и больше разочаровывался в идее искусства как коммуникации. Позже он объяснил причины: «Часто я неправильно понимал, что говорил другой композитор, просто потому, что плохо разбирался в его языке. И я обнаружил, что другие люди неправильно понимают то, что я сам говорил, когда я говорил что-то прямолинейное и прямое». [8] В начале 1946 года Кейдж встретил Гиту Сарабхай, индийскую музыкантку, которая приехала в Соединенные Штаты, обеспокоенная влиянием Запада на музыку своей страны. Сарабхай хотел провести несколько месяцев в США, изучая западную музыку. Она брала уроки контрапунктаи современная музыка с Кейджем, который предложил обучать ее бесплатно, если она в ответ научит его индийской музыке . [9] Сарабхаи согласилась, и через нее Кейдж познакомился с индийской музыкой и философией. Цель музыки, по словам учителя Сарабхаи в Индии, заключалась в том, чтобы «трезветь и успокоить ум, тем самым делая его восприимчивым к божественным влияниям» [8] [10], и это определение стало одним из краеугольных камней взглядов Кейджа на музыку и искусство в целом.

Примерно в то же время Кейдж начал изучать труды индийского историка искусства Ананды К. Кумарасвами . Среди идей, которые повлияли на Кейджа, было описание эстетики расы и ее восьми «постоянных эмоций». Эти эмоции делятся на две группы: четыре белых (юмор, удивление, эротика и героизм - «принятие своего опыта», по словам Кейджа [8] ) и четыре черные (гнев, страх, отвращение и печаль). Это первые восемь наварас или наварас («девять эмоций»), и у них есть общая тенденция к девятой из наварас : спокойствие. [11]Кейдж никогда не уточнял, какая из частей связана с какими эмоциями, и существует ли вообще такое прямое соответствие между ними. [12] Однако он упомянул, что «пьесы с колокольными звуками указывают на Европу, а другие с барабанным резонансом - на Восток». [13] (Короткий отрывок из Сонаты II, который явно вдохновлен восточной музыкой: слушайте ( помощь · информация ) .) [14] Кейдж также заявил, что Соната XVI, последняя из цикла ( слушать ( помощь · информация ) ) , "явно европейский. Это подпись композитора с Запада". [15]  

Джон Кейдж с пианисткой Маро Аджемян, которой он посвятил сонаты и интерлюдии

Кейдж начал работать над циклом в феврале 1946 года, когда жил в Нью-Йорке . Идея создания сборника коротких пьес была, по-видимому, подсказана поэтом Эдвином Денби , который заметил, что короткие пьесы «могут содержать столько же, сколько и длинные». [16] Выбор материалов и техника подготовки к игре на фортепиано в сонатах и ​​интерлюдиях во многом зависели от импровизации: позже Кейдж писал, что цикл был составлен «путем игры на фортепиано, прислушиваясь к различиям [и] делая выбор». [17] В нескольких случаях он предложил поэтическую метафору для этого процесса, сравнив его со сбором ракушек во время прогулки по пляжу. [13] [18]Работа над проектом была прервана в начале 1947 года, когда Кейдж сделал перерыв, чтобы написать «Времена года» , одноактный балет, также вдохновленный идеями индийской философии. Сразу после того, как «Сезонная клетка» вернулась к « Сонатам и интерлюдиям» , к марту 1948 года работа была завершена.

Клетка посвященный Сонаты и интерлюдии для Маро Аджемян , пианиста и друга. С 1949 года Аджемян исполнил произведение много раз, в том числе одно из первых выступлений полного цикла 12 января 1949 года в Карнеги-холле . Во многих других случаях в конце 1940-х - начале 1950-х Кейдж исполнял ее сам. Критическая реакция была неравномерной [19], но в основном положительной [20], а успех Sonatas и Interludes привел к гранту от Фонда Гуггенхайма , который Кейдж получил в 1949 году, позволив ему совершить шестимесячную поездку в Европу. Там он встретил Оливье Мессиана., который помог организовать представление произведения для своих учеников в Париже 7 июня 1949 г .; и он подружился с Пьером Булезом , который рано стал поклонником этой работы и написал о ней лекцию для выступления 17 июня 1949 года в салоне Сюзанны Тезенас в Париже. [21] Еще живя в Париже, Кейдж начал писать струнный квартет в четырех частях , еще одно произведение, на которое повлияла индийская философия.

Анализ [ править ]

Подготовка к игре на фортепиано [ править ]

Часть таблицы приготовлений Сонат и Интерлюдий

В тексте, сопровождающем первую запись сонат и интерлюдий , Кейдж специально заявил, что использование препаратов - это не критика инструмента, а простая практическая мера. [13] Кейдж начал сочинять для подготовленного фортепиано в 1940 году, когда он написал пьесу под названием Bacchanale для танца Сивиллы Форт , и к 1946 году уже написал большое количество произведений для этого инструмента. Однако в сонатах и ​​интерлюдиях подготовка очень сложна, даже больше, чем в любых более ранних пьесах. [1] Подготовлено сорок пять записок, в основном с использованием винтов и различных типов болтов, но также из пятнадцати кусков резины, четырех кусков пластика, несколькихорехи и ластик. [22] На подготовку фортепиано к выступлению уходит около двух-трех часов. Несмотря на подробные инструкции, любая подготовка обязательно будет отличаться от любой другой, и сам Кейдж предположил, что нет строгого плана, которого следует придерживаться: «если вам нравится играть сонаты и интерлюдии, делайте это так, чтобы это казалось вам правильным». . [13]

По большей части Кейдж избегает использования нижних регистров фортепиано, и большая часть мелодического переднего плана музыки находится в диапазоне сопрано . Из сорока пяти подготовленных нот только три относятся к трем самым низким октавам ниже F # 3: D3, D2 и D1. Кроме того, D2 подготавливается таким образом, что результирующий звук имеет частоту D4 (в результате доступны два варианта D4, один более подготовлен, чем другой). [23] Часть клавиатуры над F # 3 разделена примерно на три регистра: низкий, средний и высокий. Нижний регистр имеет самую тяжелую подготовку, а верхний регистр - самую легкую. [1] Используются разные методы: определенные ноты производят звуки, сохраняющие исходную частоту.и пианистический характер; другие становятся подобными барабанам звуками, расстроенными версиями исходных нот или металлическими, дребезжащими звуками, которые вообще не имеют смысла основной частоты . Использование мягкой педали , которая заставляет молоточки бить только по двум из трех струн каждой ноты (или по одной, для нот только с двумя струнами), еще больше усложняет дело. Например, нота C5 - это металлический звук, не различимый при нажатии на мягкую педаль, но он звучит довольно нормально, если педаль отпущена. [23]Похоже, что Кейдж был полностью осведомлен о последствиях этого: одни сонаты показывают взаимодействие между двумя версиями одной ноты, другие делают особый акцент на определенных нотах, а третьи очень зависят от конкретных комбинаций нот. [24]

Пример 1 . Первые пять тактов Сонаты XV в каллиграфической записи Кейджа . (Окончательная запись Маро Аджемяна под руководством композитора: слушайте ( помощь · информация ) .) Присутствуют все три основные группы звуков, используемых в сонатах и ​​интерлюдиях : хорошо подготовленные ноты без различимой основной частоты (например, D6) , слегка подготовленные ноты (G ♭ -4) и незапечатанные ноты (G5). Мягкая педаль нажата в течение, иначе некоторые звуки будут отличаться. 

Структура [ править ]

Цикл состоит из шестнадцати сонат и четырех симметрично расположенных интермедий. Четыре группы по четыре сонаты в каждой разделены интермедиями следующим образом:

Сонаты I – IV Интерлюдия 1 Сонаты V – VIII
Интерлюдии 2–3
Сонаты IX – XII Интерлюдия 4 Сонаты XIII – XVI

Кейдж называет свои пьесы сонатой в том смысле, что эти произведения отлиты в форме ранних классических клавишных сонат (таких как сонаты Скарлатти ): AABB. Произведения не отлиты в более поздней сонатной форме, которая является гораздо более сложной. Исключение составляют только сонаты IX – XI, состоящие из трех частей: прелюдии, интерлюдии и постлюдии. [13] Сонаты XIV – XV следуют схеме AABB, но объединены в пары и получили общее название « Близнецы» - в честь работы Ричарда Липпольда , относящейся к скульптуре Липпольда.. С другой стороны, интермедии не имеют объединяющей схемы. Первые два являются движениями произвольной формы, тогда как интермедии 3 и 4 имеют четырехсекционную структуру с повторами для каждой части. [2]

Формы и структурные пропорции в сонатах и ​​интерлюдиях [25] [26]
КусокФормаПропорцииРазмер блока (бары)
Соната IAABB1¼, ¾, 1¼, ¾, 1½, 1½7
Соната IIAABB1½, 1½, 2⅜, 2⅜7¾
Соната IIIAABB1, 1, 3¼, 3¼8½
Соната IVAABB3, 3, 2, 210
Интерлюдия 1N / A (без повторов)1½, 1½, 2, 1½, 1½, 210
Соната VAABB2, 2, 2½, 2½9
Соната VIAABB2⅔, ​​2⅔, ⅓, ⅓6
Соната VIIAABB2, 2, 1, 16
Соната VIIIAABB2, 2, 1½, 1½7
Интерлюдия 2N / A (без повторов)N / A (неясно)8
Интерлюдия 3AABBCCDD1¼, 1¼, 1, 1, ¾, ¾, ½, ½7
Соната IXABBCC1, 2, 2, 1½, 1½8
Соната XAABBC1, 1, 1, 1, 26
Соната XIAABCC2, 2, 3, 1½, 1½10
Соната XIIAABB2, 2, 2½, 2½9
Интерлюдия 4AABBCCDD1, 1, 1, 1, 1, 1, 1¼, 1¼8½
Соната XIIIAABB1½, 1½, 3½, 3½10
Соната XIVAABB2, 2, 3, 310
Соната XVAABB2, 2, 3, 310
Соната XVIAABB3½, 3½, 1½, 1½10
Пример 2 . Ритмичные пропорции в Сонате III

Основная техника Кейджа, используемая для композиции, - это техника вложенных пропорций: произвольная последовательность чисел определяет структуру части как на макроскопическом, так и на микроскопическом уровне, так что большие части каждой части находятся в том же отношении к целому, что и меньшие части относятся к одной его единице. [5] Например, пропорция для Сонаты III составляет 1, 1, 3¼, 3¼ (в целых нотах ), а единица измерения здесь равна 8½ такта (конец единицы отмечен двойной чертой.в партитуре, если она не совпадает с концом раздела). Структура этой сонаты - AABB. Секция A состоит из одного элемента, составленного в соответствии с заданной пропорцией: корреляция на микроскопическом уровне. A повторяется, и AA формирует первую часть пропорции на макроскопическом уровне: 1, 1. B состоит из трех единиц и приложения единицы. B также повторяется, а BB дает вторую половину пропорции: 3¼, 3¼. Следовательно, AABB имеет пропорции 1, 1, 3¼, 3¼: корреляция на макроскопическом уровне. Музыкальные фразы внутри каждой единицы также регулируются той же пропорцией. [27] См. Пример 2 для диаграммы структуры Сонаты III.

Пропорции были выбраны произвольно во всех пьесах цикла, кроме последних четырех: в сонатах XIII и XVI используются симметричные пропорции, а в сонатах XIV и XV - пропорции 2, 2, 3, 3. Эта симметрия и привязка всех четырех сонат к десятибактовому блоку Кейдж объяснил как выражение спокойствия. [28] Сложность пропорций побудила Кейджа использовать асимметричные музыкальные фразы и несколько частую смену размера.для достижения микроскопической и макроскопической корреляции. Например, единичная длина 8½ в первой части Сонаты III достигается за счет использования шести тактов в 2/2 раза и двух в 5/4 (вместо восьми тактов в 2/2 и одного в 1/2). Во многих сонатах микроструктура - то, как построены мелодические линии - немного отклоняется от заранее определенной пропорции. [29]

Кейдж и раньше часто использовал технику вложенных пропорций и ее вариации, в первую очередь в First Construction (in Metal) (1939), которая была первой пьесой, в которой она использовалась [30], а также в многочисленных танцевальных произведениях для подготовленного фортепиано . Однако в сонатах и ​​интерлюдиях пропорции более сложные, отчасти потому, что используются дроби. [2] [29] В своей лекции 1949 года о сонатах и ​​интерлюдиях Пьер Булез особо подчеркнул связь между традицией и новаторством в сонатах и ​​интермедиях.: «Структура этих сонат объединяет доклассическую структуру и ритмическую структуру, которые принадлежат двум совершенно разным мирам». [21]

Записи [ править ]

Сонаты и интерлюдии записывались много раз, как в полном виде, так и по частям. Этот список организован в хронологическом порядке и содержит только полные записи. Даны годы записи, а не годы выпуска. Каталожные номера указаны для последних доступных версий компакт-дисков. Для полной дискографии с перечисленными переизданиями и частичными записями см. Ссылку на базу данных Джона Кейджа ниже.

  • Маро Аджемян - 1951, Dial Records 20–21. Переизданная в 1960-х годах, Composers Recordings Inc. CRI 700. Переизданная на компакт-диске, él записывает ACMEM88CD [31]
  • Юджи Такахаши :
    • 1965, Fylkingen Records FYCD 1010 (моно) [32]
    • 1975, Denon COCO 70757 (стерео, цифровой)
  • Джон Дамгаард - 1971, Membran Quadromania 222190-444 (4CD, включая многие другие работы)
  • Джон Тилбери - 1974, Исследуйте отчеты EXP0004 [33]
  • Джошуа Пирс:
    • 1975, Wergo WER 60156-50 [34]
    • 1988, Ньюпорт Классик NPD 85526
    • 1999, Ants Records AG 06 (2CD, живая запись)
    • 2000, SoLyd Records SLR 0303 (живая запись)
  • Жерар Фреми - 1980, Pianovox PIA 521–2, Ogam Records 488004-2, Etcetera Records KTC 2001 [35]
  • Нада Колунджия - ок. 1981, Дискос ЛПД-930 (2ЛП) [36]
  • Дэррил Розенберг - ок. 1986, VQR Digital VQR 2001 [37] [38] (LP)
  • Марио Бертончини - 1991, выпущен в 2001 году как Edition RZ 20001 (Parallele 20001) [39]
  • Найджел Баттерли - 1992, Высокие маки TP025 [40]
  • Луи Гольдштейн - 1994, Greensye Music 4794 [41] (включая Dream )
  • Филипп Вандре - 1994, Mode 50 [42] (согласно примечанию к вкладышу, [42] это первая запись, сделанная на детском рояле Steinway типа «O», модель, на которой Кейдж изначально сочинил пьесу)
  • Джули Стейнберг - 1995, музыка и искусство 937 [43]
  • Маркус Хинтерхойзер - 1996, полковник Леньо WWE 1CD 20001 [44]
  • Штеффен Шлейермахер - 1996, MDG 613 0781-2 [45] (3CD, часть серии 18CD Джон Кейдж: Полное собрание сочинений для фортепиано)
  • Алек Карис - 1997, Bridge 9081 A / B [46] (2CD, включая лекцию Кейджа « Композиция в ретроспективе» )
  • Жан-Пьер Дюпюи - 1997, Страдивари 33422
  • Борис Берман - 1998, Naxos 8.559042 [47] или Naxos 8.554345 [48]
  • Джоанна МакГрегор - 1998, SoundCircus SC 003 [49] (2CD, включает различные другие произведения Кейджа и других композиторов)
  • Джанкарло Кардини - 1999, Материалы Сонори [50] [51]
  • Куми Вакао - 1999, Mesostics MESCD-0011 [52]
  • Герберт Хенк - 2000, ECM New Series 1842 [53] (2CD, включая Festeburger Fantasien Хенка )
  • Тим Овенс - ок. 2002, CordAria CACD 566 (включая мультимедийный компакт-диск)
  • Маргарет Ленг Тан - 2003, Mode 158 [54] (CD и DVD, включая многие другие работы и несколько документальных фильмов )
  • Нора Скута - 2004, Hevhetia Records HV 0011-2-131 [55] (SACD)
  • Джанкарло Симоначчи - 2005, Brilliant Classics 8189 (3CD, часть Complete Music for Prepared Piano )
  • Антонис Аниссегос - 2014, WERGO (WER 67822)
  • Кейт Бойд - 2014, Navona Records (NV5984) [56] (CD, также включает альбом Cage's In a Landscape )

См. Также [ править ]

  • Список композиций Джона Кейджа
  • Произведения для подготовленного фортепиано Джона Кейджа
  • Струнный квартет в четырех частях
  • Сезоны
  • Макрокосмос , несколько сборников произведений для подготовленного фортепиано или играемых с использованием расширенной техники (или обеих) Джорджа Крамба

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c Рэйко Исии. Развитие расширенных фортепианных техник в американской музыке двадцатого века , стр. 38–41. Музыкальный колледж Университета штата Флорида, 2005 г. Доступно в Интернете. Архивировано 15 января 2008 г. на Wayback Machine (доступ 29 декабря 2007 г.).
  2. ^ a b c d Притчетт, стр. 32.
  3. ^ Притчетт, Гроув: « Сонаты и интерлюдии - действительно исключительная работа, и можно сказать, что она знаменует собой настоящее начало зрелой композиторской жизни Кейджа».
  4. ^ Николс, стр. 80: «Большинство критиков согласны с тем, что сонаты и интерлюдии (1946–48) - лучшая композиция раннего периода Кейджа».
  5. ^ a b Клетка, стр. 57.
  6. ^ Николс, стр. 81. Помимо проблем в своей творческой жизни, Кейджу также пришлось столкнуться с личными проблемами: разводом со своей женой, прожившим десять лет в 1945 году, и изменением его сексуальности, которое произошло к 1942 году. Подробнее по этой теме см. Марджори Перлофф, Чарльз Юнкерман: Джон Кейдж: Написано в Америке , University of Chicago Press, 1994. ISBN  0-226-66057-5 .
  7. ^ Притчетт, стр. 36.
  8. ^ a b c Интервью с Джоном Кейджем Джонатаном Коттом, 1963 г. Доступно в виде потокового аудио в Интернет-архиве (просмотрено 29 декабря 2007 г.).
  9. ^ Кейдж, стр. 127.
  10. Перейти ↑ Cage, pp. 158, 226.
  11. ↑ Кейдж, цитата из Костеланец, стр. 67.
  12. ^ Притчетт, стр. 30.
  13. ^ a b c d e Кейдж, текст буклета для записи Аджемиана цикла: Джон Кейдж: Сонаты и интерлюдии , Composers Recordings Inc. CRI 700 (переиздание).
  14. ^ Перри, стр. 48.
  15. ^ Костелянец, стр. 67.
  16. ^ Кейдж цитируется у Притчетта, стр. 29.
  17. ↑ Cage, pp. 19–57, сочинение « Композиция как процесс» . Кейдж использует одно и то же описание процесса несколько раз, но неясно, относится ли он только к фортепианной подготовке или также к композиции.
  18. ^ Кейдж, стр. 25.
  19. ^ "Соната для болта и винта" . Журнал Time . 24 января 1949 . Проверено 15 декабря 2007 .
  20. ^ Обзор The New York Times концерта в Карнеги-холле, цитируемый в Pritchett, p. 35: «Произведение» оставило у человека ощущение, что мистер Кейдж - один из лучших композиторов страны ».
  21. ^ a b Подробнее и полный текст лекции Булеза см. Пьер Булез, Джон Кейдж, Роберт Сэмюэлс, Жан-Жак Наттиез, Переписка Булеза-Кейджа , перевод Роберта Сэмюэлса, Cambridge University Press, 1995. ISBN 0-521 -48558-4 . 
  22. ^ Таблица приготовления в издании Peters, 6755. Авторское право, 1960, Henmar Press.
  23. ^ а б Перри, стр. 39.
  24. ^ См. Примеры анализа в Perry и Nicholls, стр. 83–84. Николлс также приводит примеры сонат, связанных использованием идентичных комбинаций нот.
  25. ^ Притчетт, стр. 29-33.
  26. ^ Оценка: Edition Peters, 6755. Copyright 1960 по Henmar Press.
  27. ^ Притчетт, стр. 33. Аналогичные объяснения даются в Nicholls, стр. 82–83, Perry, стр. 41–42, и во многих других источниках.
  28. ^ Кейдж цитируется у Притчетта, стр. 30.
  29. ^ a b Николлс, стр. 83.
  30. ^ Притчетт, Гроув.
  31. ^ "Джон Кейдж: Сонаты и интерлюдии для подготовленного фортепиано" . El Records. Архивировано из оригинального 11 - го января 2008 года . Проверено 14 декабря 2007 .
  32. ^ «Юдзи Такахаси играет Джона Кейджа - Сонаты и интерлюдии Vol.1-2» . Fylkingen . Проверено 14 декабря 2007 .
  33. ^ "Кейдж: Сонаты и интерлюдии" . изучить записи . Проверено 14 декабря 2007 .
  34. ^ "Компакт-диски - Сонаты и интерлюдии" . Wergo . Проверено 14 декабря 2007 .
  35. ↑ Холланд, Бернард (13 декабря 1987 г.). «Что сделал Лист? Жан Сибелиус, Анри Дютийё и Джон Кейдж» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 декабря 2007 .
  36. ^ "Нада Колунджия - Записи" . NadaKolundzija.info. Архивировано из оригинала на 2007-12-30 . Проверено 14 декабря 2007 .
  37. ^ Ev Grimes, Джон Кейдж. Беседа с американскими композиторами , Журнал музыкальных педагогов, Vol. 73, № 3 (ноябрь 1986 г.), стр. 47–49, 58–59.
  38. ^ Tommasini, Энтони (23 апреля 1989). «Изюминка неинтересного» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 декабря 2007 .
  39. ^ «Джон Кейдж: Сонаты и интерлюдии» . Издание RZ. Архивировано из оригинального 16 февраля 2007 года . Проверено 14 декабря 2007 .
  40. ^ "Музыка Джона Кейджа для подготовленного фортепиано" . Высокие Маки Рекордс. Архивировано из оригинала на 2008-08-12 . Проверено 14 декабря 2007 .
  41. ^ Ларри Дж. Соломон. Рецензия на сонаты и интерлюдии для фортепиано Джона Кейджа, выступления Луи Гольдштейна и Юлии Стейнберг. Американская музыка, Vol. 16, № 1 (весна, 1998), стр. 130–133.
  42. ^ а б "Джон Кейдж - Фортепианные произведения 2" . Записи режима . Проверено 14 декабря 2007 .
  43. Перейти ↑ «Подготовленное фортепиано Кейджа: Джули Стейнберг, фортепиано, на компакт-диске Music & Arts CD-937» . Musicandarts.com. Архивировано из оригинала на 2008-01-27 . Проверено 14 декабря 2007 .
  44. ^ "col legno" . col legno.com . Проверено 14 декабря 2007 .
  45. ^ «Джон Кейдж (1912–1992) - Полный Том 1 фортепианной музыки» . Запись ЦРТ . Проверено 14 декабря 2007 .
  46. ^ «Джон Кейдж: Сонаты и интерлюдии» . Bridge Записи Inc. Архивировано из оригинального 21 октября 2007 года . Проверено 14 декабря 2007 .
  47. ^ "КЕЙДЖ: Сонаты и интерлюдии для подготовленного фортепиано" . naxos.com . Проверено 14 декабря 2007 .
  48. ^ "КЕЙДЖ: Сонаты и интерлюдии для подготовленного фортепиано" . naxos.com . Проверено 14 декабря 2007 .
  49. ^ "Опасная ночь" . SoundCircus. Архивировано из оригинала на 2007-12-06 . Проверено 14 декабря 2007 .
  50. ^ "Materiali Sonori Produzioni" . Materiali Sonori . Проверено 22 февраля 2015 .
  51. ^ "Сонаты и интерлюдии для фортепиано" . iTunes . Проверено 22 февраля 2015 .
  52. ^ "Мезостиковые релизы" . d6.dion.ne.jp. Архивировано из оригинального 25 июня 2007 года . Проверено 14 декабря 2007 .
  53. ^ "ECM New Series 1842/43" . ECM Records.
  54. ^ "Джон Кейдж - Том 34: Фортепианные произведения 7" . Записи режима . Проверено 14 декабря 2007 .
  55. ^ "Джон Кейдж - Нора Скута: Сонаты и интерлюдии" . Hevhetia sro hudobné vydavatel'stvo a distribúcia. Архивировано из оригинала 8 августа 2007 года . Проверено 14 декабря 2007 .
  56. ^ «Сонаты и интерлюдии / В пейзаже - Кейт Бойд, фортепиано» . Navona Records.

Ссылки и дополнительная литература [ править ]

Книги [ править ]

  • Джон Кейдж. Молчание: лекции и письма , Уэслианская книга в мягкой обложке, 1973 (первое издание, 1961 г.). ISBN 0-8195-6028-6 
  • Ричард Костеланец. Беседа с Джоном Кейджем , Рутледж, 2003. ISBN 0-415-93792-2 
  • Дэвид Николлс. Кембриджский компаньон Джона Кейджа , Cambridge University Press, 2002. ISBN 0-521-78968-0 
  • Джеймс Притчетт. Музыка Джона Кейджа , Cambridge University Press, 1993. ISBN 0-521-56544-8 
  • Притчетт, Джеймс; Кун, Лаура (2001). «Джон Кейдж». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми

Диссертации и статьи [ править ]

  • Е.С. Баумгартнер. Сонаты и интерлюдии Джона Кейджа: структурный анализ , Миллс-колледж, 1994.
  • Грегори Джей Клаф. Сонаты и интерлюдии для подготовленного фортепиано (1946–48) Джона Кейджа: аналитическая основа интерпретации , Университет штата Арканзас, Фейетвилл, 1968.
  • Джеффри Перри. «Сонаты и интерлюдии Кейджа для подготовленного фортепиано: исполнение, слушание и анализ», Music Theory Spectrum , Spring 2005, Vol. 27, № 1. С. 35–66.

Внешние ссылки [ править ]

  • Лист данных и дискография сонат и интерлюдий в базе данных Джона Кейджа МЕРТВЫЕ ССЫЛКИ
  • Примечания к редакции Джона Кейджа: Сонаты и интерлюдии для подготовленного фортепиано , технический очерк произведения DEAD LINK
  • Джеймс Притчетт: «Шесть взглядов на сонаты и интермедии»

СМИ [ править ]

  • Соната V в исполнении Бобби Митчелла , ссылка на YouTube
  • 4'33 »и сонаты и интерлюдии для подготовленного фортепиано в исполнении Джеймса Тенни в SASSAS sound, концертный архив (потоковый формат QuickTime).