Революционная опера
В Китае революционные оперы или образцовые оперы (китайский язык: yangban xi ,样板戏) представляли собой серию шоу, спланированных и спланированных во время Культурной революции (1966–1976) Цзян Цин , женой председателя Мао Цзэдуна . [1] Они считались революционными и современными с точки зрения тематических и музыкальных особенностей по сравнению с традиционными китайскими операми . Многие из них были экранизированы.
Первоначально было поставлено восемь революционных опер (китайский: Ba Ge Yangban Xi , 八个样板戏), восемнадцать к концу периода. Вместо « императоров , королей , генералов, канцлеров , девушек и красавиц» традиционной пекинской оперы , которая была запрещена как «феодальная и буржуазная», они рассказывали истории о недавней революционной борьбе Китая с иностранными и классовыми врагами . Они прославляли Народно-освободительную армию и мужество простых людей, показывали Мао Цзэдуна и его мысли .как играющая центральную роль в победе социализма в Китае. Хотя они возникли как оперы, вскоре они появились на пластинках , в комиксах ( ляньхуаньхуа ), на плакатах, открытках и марках; на тарелках, чайниках, умывальниках, пачках сигарет, вазах и календарях. Их исполняли или играли из громкоговорителей в школах, на фабриках и полях специальные исполнительские коллективы. [2] Восемь образцовых опер доминировали на сцене во всех частях страны в эти годы, что привело к шутке: «Восемьсот миллионов человек посмотрели восемь представлений». [3]
Цзян Цин была главным сторонником и инженером перехода от традиционных опер к революционным и выбрала пекинскую оперу в качестве своего «лабораторного эксперимента» для осуществления этого радикального изменения в театральном искусстве. [1] Традиционная пекинская опера была революционизирована как по форме, так и по содержанию. За первые три года Культурной революции было поставлено восемь образцовых пьес. В их состав вошли пять современных опер ( «Легенда о красном фонаре », «Шацзябанг» , « Взятие горы тигра стратегией» , «Набег на полк Белого тигра », «В доках »), два балета ( «Красный женский отряд» и«Седая девушка» ) и одну симфонию (тоже «Шацзябанг », точнее кантату ).
Официальными версиями опер были все пекинские оперы, и они были поставлены либо Китайской пекинской оперой , либо Шанхайской пекинской оперой , хотя многие из них впоследствии были адаптированы к местным провинциальным типам опер. Балеты были поставлены либо Национальным балетом Китая , либо Шанхайской балетной труппой . [4] Shajiabang был музыкально расширен до симфонии с полным западным оркестром, форматом, подобным девятой симфонии Бетховена , с увертюрой и 8 частями. «Легенда о красном фонаре » также была адаптирована к кантате в сопровождении фортепиано пианиста Инь Чэнцзуна ., который представлял собой цикл арий, взятых из оперы. [5]
После 1969 года было поставлено несколько других модельных опер, в том числе « Гора Азалия », «Битва на равнинах » и «Бухта Панши », следуя оригинальной модели по содержанию и форме. Однако чаще всего исполнялись восемь оригинальных пьес. [1] К концу Культурной революции балет « Красный женский отряд» был адаптирован к пекинской опере, а пекинская опера «Гора азалий » была адаптирована к балету. У них не было шансов стать такими же популярными, как их более ранние версии, а балетная версия « Горы Азалии » так и не была официально выпущена.
Образцовые оперы ставились на сценах, транслировались по радио, экранизировались и исполнялись миллионами. Они были единственным доступным театральным развлечением для 800 миллионов человек, всего населения Китая в то время. В отличие от европейской оперы, которая была по существу развлечением для элиты, революционная опера стала популярным политическим искусством. Многие простые граждане Китая были знакомы с ариями в этих образцовых операх и пели их дома или на улице. [6]
