Вторая практика (итал. seconda pratica, seconda prattica) — стиль и техника вокальной композиции в Италии в конце XVI — первой трети XVII века. Представители Второй практики — Клаудио Монтеверди, Джулио Каччини, Киприан де Роре, Марк'Антонио Индженьери, Якопо Пери.
Итальянская вокальная композиция конца XVI — начала XVII века отошла от традиционной полифонии эпохи Возрождения, процветавшей в так называемой франко-фламандской, или нидерландской, школе, и стремилась отдать приоритет понятности текста с помощью нового музыкального склада — гомофонии[1]. Основное развитие Второй практики приходится на период между 1600 и 1630 годами.
Поворот к понятности текста и, следовательно, преобладание человеческого голоса в речевом жесте, переложенном на музыку, рассматривается как существенный переход от Ренессанса к барокко, который совершился в произведениях вокальных жанров. Это достигалось за счёт фразировки, более ориентированной на смысл слов, за счёт новой ритмики, ориентированной на ритм текста, а также за счёт хроматики и гомофонной фактуры.
Стиль, известный как Первая практика (итал. Prima pratica), напротив, характеризуется строгой полифонией и ограничениями в использовании хроматизмов.
Главным представителем Второй практики был Клаудио Монтеверди. Его самым яростным противником был музыкальный теоретик и писатель Джованни Артузи[2]. Термин seconda pratica Артузи использовал в 1603 году, чтобы противопоставить её музыке, написанной в стилистике «первой практики» (prima pratica). Монтеверди в 1605 году использовал термин seconda pratica в 1605 году в предисловии к своей Пятой книге мадригалов. В 1607 году Джулио Чезаре Монтеверди выступил в защиту своего брата от нападок Артузи, остаивая приоритет текста над (музыкальной) гармонией: «Слово является хозяйкой гармонии, а не её слугой». Пионерами Второй практики были также Киприан де Роре (нидерландец, работавший в Венеции) и Марк'Антонио Иднженьери (капельмейстер из Кремоны и учитель Монтеверди). Оба в значительной степени отказались от традиционного стиля Первой практики. Апологетами Второй практики были также члены Флорентийской камераты — Якопо Пери, Винченцо Галилей и Джулио Каччини.
Новое итальянское веяние быстро распространилась по Европе. В Германии, например, в стилистике Второй практики стали писать Ганс Лео Хасслер и его ученик Мельхиор Франк (1579-1639).