Ян Котера (чеш. Jan Kotěra, 18 декабря 1871, Брно — 17 апреля 1923, Прага) — чешский архитектор, градостроитель, художник-график, проектировщик мебели, теоретик архитектуры. Ученик Отто Вагнера в Вене. В своих проектах соединял «стилистику венского модерна школы Вагнера с чешскими национальными мотивами»[6].
Ян Котера был младшим сыном чешского преподавателя средней школы Антонина Котеры и его жены Марии, немки, урождённой Фогль. При крещении ему дали три имени: Ян Карел Зденко. Сначала Котера воспитывался в немецких школах, а затем в инженерно-строительном училище в Пльзене, западная Чехия[7].
В 1890 году он приехал в Прагу, где прошёл стажировку в конструкторском бюро инженера Фрейна. С 1894 года учился архитектуре в Венской академии изобразительных искусств (Akademie der bildenden Künste) у Отто Вагнера. В Вене Котера познакомился с Йозефом Хоффманом, Йоже Плечником, Йозефом Урбаном, Адольфом Лоосом. В 1897 году он получил престижную Римскую премию, жил и работал в Палаццо Венеция в Риме. Это пребывание в сочетании с поездками по Италии, которые Котера совершал с февраля по июнь 1898 года, завершило его ученические годы. Вернувшись из Италии, он поступил в специальную школу декоративной архитектуры при Пражской художественно-промышленной школе.
В 1899 году женился на Берте Тразниковой и снял квартиру в Праге. В 1910 году Ян Котера был назначен профессором недавно созданной специальной архитектурной школы при Академии изобразительных искусств в Праге. Ян Котера совершил несколько поездок во Францию, Голландию, Бельгию, Германию. Организовал ряд художественных выставок в Праге и Мюнхене. В его мастерской работали Отакар Новотны, Йозеф Гочар, Павел Янак, Богуслав Фукс и Йозеф Штепанек. Он умер после продолжительной болезни 17 апреля 1923 года в Праге. Похоронен на кладбище Винограды.
Котера проектировал фасад собора Св. Петра, деревянный павильон «Товарищества художников Манеса» (Spolek výtvarných umělců Mánes), Окружной дом в Градец-Кралове (1902), Моцартеум в Праге (1911—1913), дворец Лембергер в Вене (1913—1915) и многое другое в разных городах Чехии[8]. В начальный период своего творчества он находился под влиянием классицизма, прививаемого студентам Академии, а также венского модерна и творчества художников объединения «Венский сецессион». Позднее, после знакомства с работами Фрэнка Ллойда Райта, Котера стал тяготеть к функционализму. Одновременно, под влиянием Ч. Р. Макинтоша, Й. Хоффмана, Й. Плечника, Й. М. Ольбриха, Котера постепенно освобождал свои проекты как от академизма, так и от декора в стиле модерна. Он также стал включать в свои композиции национальные элементы, близкие традиционной чешской рустике (грубый камень, дерево, фахверк), формируя индивидуальный стиль.