Анри Фосийон (фр. Henri Focillon, 7 сентября 1881, Дижон — 3 марта 1943, Нью-Хейвен) — французский историк и теоретик искусства, учёный-медиевист, исследователь французской готики, поэт, эссеист.
Сын и ученик рисовальщика и гравёра Виктора-Луи Фосийона (1849—1918). Благодаря отцу с детства был знаком с многими художниками, в том числе с Огюстом Роденом и Эдуаром Вюйяром. Учился в парижских лицеях Карла Великого и Генриха IV. В 1906 году закончил Высшую нормальную школу (École normale supérieure) в Париже. Преподавал в Бурже, Шартре. В 1918 году защитил диссертацию по творчеству Дж. Б. Пиранези.
Работал директором Музея изящных искусств в Лионе и профессором истории искусств Лионского университета, а также Школы изящных искусств в Лионе. Преподавал в Сорбонне, сменив Эмиля Маля, и в Коллеж де Франс в Париже. Читал лекции в США. Когда началась Вторая мировая война, остался в Америке, преподавал в Йельском университете. Весной 1941 года Фосийон был назначен старшим научным сотрудником в Думбартон-Оксе, международном центре византинистики в пригороде Вашингтона, управляемом попечителями Гарвардского университета.
Анри Фосийон сформировал целое поколение историков искусства. Среди его учеников — Андре Шастель, Юргис Балтрушайтис-младший (он был женат на дочери Фосийона Элен), Джордж Кублер, Луи Гродецки и многие другие.
В 1931 году Анри Фосийон опубликовал книгу «Искусство романской скульптуры. Исследования по истории форм» (L’Art des sculpteurs romans : Recherches sur l’histoire des forms; Paris: Presses universitaires de France). В этой работе Фосийон продемонстрировал новый подход к изучению произведений искусства, основанный на «чистой визуальности» (нем. reinen Sichtbarkeit), принципе, разработанным участниками «Римского кружка»: философом Конрадом Фидлером и скульптором-теоретиком Адольфом фон Гильдебрандом, вслед за которыми создавал свою теорию и Генрих Вёльфлин. Фосийон утверждал, что романское искусство представляет собой оригинальный художественный стиль, основанный на особых способах формообразования: «правиле обрамления», «правиле многочисленных касаний»… Затем последовала работа «Жизнь форм» (1934) и незавершённая книга «Искусство Запада» (1938), в которых автор сумел показать полную картину «биологического ритма», объединяющего развитие искусство всех эпох, направлений, стилей и национальных школ.
А. Фосийон испытал влияние интуитивистской философии А. Бергсона. Он был убеждён, что истинный гений художника «парит» над действительностью и материальными обстоятельствами жизни, он живёт вне конкретной исторической эпохи и даже личности самого творца. Фосийон был блестящим лектором. Жермен Базен писал о нём: «Он научил нас видеть. В тридцатых годах Фосийон предложил французской науке принципы интерпретации произведения искусства исходя из его собственных, имманентно присущих ему законов, интерпретации, основанной исключительно на анализе зрительных впечатлений… Он выставлял чистую форму во всей её ослепительной наготе»[5].