Оркестровые сюиты (Бах)
Четыре оркестровые сюиты BWV 1066–1069 (названные их композитором увертюрами) представляют собой четыре сюиты Иоганна Себастьяна Баха 1724–1731 годов. Название увертюра лишь частично относится к вступительной части в стиле французской увертюры , в которой величественная вступительная часть в относительно медленном точечном ритме в двойном метре сопровождается быстрой фугальной частью, а затем завершается коротким перепросмотром. вступительной музыки. В более широком смысле этот термин использовался в барочной Германии для обозначения танцевальных пьес французского барокко .стиль, которому предшествует такая увертюра. Этот жанр был чрезвычайно популярен в Германии во времена Баха, и он проявлял к нему гораздо меньший интерес, чем обычно: Робин Стоуэлл пишет, что « 135 сохранившихся примеров Телемана [представляют] лишь часть тех, которые он, как известно, написал »; [1] Кристоф Граупнер оставил 85 ; а Иоганн Фридрих Фаш оставил почти 100 человек. Бах действительно написал несколько других увертюр (сюит) для инструментов соло, в частности Сюиту для виолончели №. 5, BWV 1011, который также существует в автографе Лютневая сюита соль минор, BWV 995 , Партита для клавишных №. 4 ре мажор, BWV 828, и Увертюра во французском стиле, BWV 831.для клавиатуры. Два клавишных произведения входят в число немногих опубликованных Бахом, и он подготовил сюиту для лютни для «Мсье Шустера», предположительно за плату, так что все три могут свидетельствовать о популярности этой формы.
Ученые считают, что Бах не воспринимал четыре оркестровые сюиты как набор (как он представлял себе Бранденбургские концерты ), поскольку источники различны, как подробно описано ниже.
Каталог Bach-Werke-Verzeichnis включает пятую сюиту BWV 1070 соль минор . Однако маловероятно, что это произведение было написано И. С. Бахом. [2]
Источником является частично автографный набор партий (Бах написал партии для флейты и альта) из Лейпцига в 1738–1739 годах. [1]
Полонез представляет собой стилизацию польской народной песни «Wezmę ja kontusz» («Я возьму свой дворянский халат»). [4] Badinerie (буквально « шутка» по-французски — в других произведениях Бах использовал итальянское слово с тем же значением, скерцо ) стала показательным произведением для сольных флейтистов из-за ее быстрого темпа и сложности. [5] В течение многих лет в 1980-х и начале 1990-х движение было случайной музыкой для утренних программ ITV Schools в Великобритании. [6]
Джошуа Рифкин утверждал, основываясь на углубленном анализе первоисточников с частично автографами, что эта работа основана на более ранней версии ля минор, в которой партия флейты соло была записана вместо партии скрипки соло. [7] Рифкин демонстрирует, что ошибки нотной записи в сохранившихся партиях лучше всего объясняются тем, что они были скопированы с модели на целый тон ниже, и что эта сольная партия может оказаться ниже самых низких нот на флейтах, для которых Бах писал ( поперечная флейта , которую Бах называл флауто траверсо или флейта траверсьер .). Рифкин утверждает, что скрипка была наиболее вероятным вариантом, отмечая, что, написав слово «Traversiere» в сольной партии, Бах, похоже, создал букву T из более ранней «V», предполагая, что он изначально намеревался написать слово «скрипка» (страницу, о которой идет речь, можно посмотреть здесь, стр. 6) [8] Далее Рифкин отмечает отрывки, в которых использовалась бы скрипичная техника бариолажа . Рифкин также предполагает, что Бах был вдохновлен на написание сюиты аналогичным произведением его троюродного брата Иоганна Бернхарда Баха .
