Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Поклонился струнный инструмент музыкальный метод bariolage ( французский для «разноцветным"» [1] , или, поскольку слово является существительным , а не прилагательное«нечетно смесь цветов», [2] от глагола barioler ,«чтобы полоса нескольких цветов ») [3] включает« чередование нот на соседних струнах, одна из которых обычно открыта » [4], используя« индивидуальный тембр различных струн ». [5] Это может включать быстрое переключение между статичной нотой и изменением нот, образующих мелодию.либо выше, либо ниже статической ноты. [6] Статическая нота - это обычно открытая струнная нота, которая создает очень резонансный звук. « Бариолаж » - это термин девятнадцатого века для скрипичной техники восемнадцатого века (требующей гибкости запястья и предплечья), механика которой не обсуждается писателями девятнадцатого века. [4] Обычная необходимая техника поклона, которая также может использоваться отдельно от бариолажа, называется ондуле по-французски или ondeggiando по- итальянски. [7] Однако это также может быть выполнено с отдельными ударами лука. [8] В игре с мятликомтехника известна как « кроссфингеринг ». [5] Возможно, оглядываясь на то, что он считал более ранним, менее развитым временем, один педагог объясняет, что

Название bariolage дано отрывку, который представляет собой вид беспорядка и странности, поскольку ноты не играются последовательно на одной и той же струне, где этого можно было бы ожидать, или когда ноты e 2 , a 1 , d 1 , исполняются не на одной и той же струне, а поочередно одним остановившимся пальцем и открытой струной, или, наконец, когда открытая струна играет в позиции, где обычно требуется остановленная нота.

-  Пьер Байо , Виолончельное искусство (1834) [9]
Bariolage от Príncipes ей Violon (1761), с.79, по аббат ль Fils [10] Play ( помощь · информация )Об этом звуке 

Йозеф Гайдн использовал этот эффект в менуэте своей симфонии № 28 , в финале «Прощальной» симфонии № 45 и в финале своего струнного квартета соч. 50, №6 . «Кряканье» [11] или «бульканье» [12] унисонных бариолажных пассажей на D и A дает этому квартету прозвище Лягушка .

В следующем примере, из скрипки сонаты Генделя , [а] вторая мера должна быть воспроизведен с bariolage . Повтор играет на струне открыть, чередующихся с Fs и Es FINGERED на соседней строке D.

Ноты на струне D (натуральные ми и фа) будут перебираться как обычно (первый палец и нижняя часть второго), но аппликатуры, приведенные выше второй доли, будут [2040 1040 2040 1040], указывая на переключение ( бариолаж ) из открытого положения. Струна к остановившемуся безымянному пальцу на струне D, также играющая ноту A.

Другой хорошо известный пример bariolage в Бахе Прелюдия к E основной Партиты № 3 для скрипки соло, где три струны участвует в маневре (одной открытой струны и два облапанных нот).

В девятнадцатом веке замечательные примеры его использования можно найти в трудах Брамса . Брамс использовал этот прием в струнном секстете соль мажор (где он встречается в самом начале альта) и в Третьей скрипичной сонате, соч. 108 . [13]

Расширения двадцатого века [ править ]

Хотя это была устоявшаяся скрипичная техника, по крайней мере, с начала восемнадцатого века, в современной музыке ее можно рассматривать как расширенную при одновременном использовании на разных инструментах или в сочетании со сложными ритмическими слоями или микротональными настройками. Примеры можно найти в Кагеле «s 1993 струнного квартета Notturno и каденция из Дж.Шелси » s 1965 Анаит . [5]

В двадцатом веке композиторы адаптировали идею бариолажа к другим инструментам, в частности к тромбону, где постоянная высота звука может повторяться при быстром переключении между различными положениями слайда - техника, которую некоторые композиторы называют энгармоническим изменением или энгармоническим тремоло . Известные части тромбона с использованием данного устройства являются Берио «s Sequenza V для тромбона соло и Винко Глобокар » ы Eppure SI muove для проводящей соло тромбониста и одиннадцать музыкантов. [14]

Эллиот Картер адаптировал эту технику к игре на арфе в своей сольной работе под названием Bariolage (1992), в которой этот прием сочетается с трелями и техникой арфы под названием bisbigliando , «в изобилии трелей и унисонных красок». [15]

Примечания [ править ]

  1. ^ Ширмеру издание идентифицирует сонату, фа мажор, как «12 из Sonate объявлений камеры 15». Цитата взята из второй части.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Винольд, Аллен (2007). Сюиты для виолончели Баха, тома 1 и 2: Анализ и исследования , стр.19. Университет Индианы. ISBN  9780253013477 . «Включает быстрое чередование двух соседних струн, обычно с открытой нотой на одной струне и пальцами на другой струне», что создает «интересный тембр».
  2. ^ David C Бойден и Питер Стены, «Bariolage», Музыкальный словарь Гроува , второе издание,редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publisher, 2001).
  3. ^ Дэвид Далтон, Проигрывание Viola: Беседы с Уильямом Promrose , с предисловием Старкер (Oxford University Press, 1989), стр. 114. ISBN 978-0-19-103921-8 . 
  4. ^ а б Стоуэлл, Робин (1990). Техника игры на скрипке и практика исполнения в конце восемнадцатого и начале девятнадцатого веков , с.172. Кембридж. ISBN 9780521397445 . 
  5. ^ a b c Патрисия, Странный и странный, Аллен (2003). Современная скрипка: расширенные техники исполнения , стр.32. Пугало. ISBN 9781461664109 . 
  6. ^ Nardolillo, Jo (2014). Все струны , стр.9. Scarecrow Press. ISBN 9780810884441 . «Техника быстрого чередования движущейся линии и статической ноты, часто открытой струны, создающая великолепный виртуозный эффект ... особенно популярна в эпоху барокко». 
  7. ^ Дон Майкл Рэндел, "Bariolage", Гарвардский музыкальный словарь , четвертое издание, Справочная библиотека издательства Гарвардского университета 16 (Кембридж: издательство Гарвардского университета, 2003). ISBN 0-674-01163-5 . 
  8. ^ Дэвид С. Бойден и Питер Стены, «Bariolage», Музыкальный словарь Гроува , второе издание,редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publisher, 2001).
  9. ↑ Стоуэлл (1990), стр.198.
  10. ^ Стоуэлл, Робин (2001). Ранняя скрипка и альт: Практическое руководство , с.79. Кембридж. ISBN 9780521625555 . 
  11. ^ Вигмор, Ричард (2011). Карманный путеводитель Фабера по Гайдну . Faber & Faber. п. 197. ISBN 978-0571268733. «Эффект дрожания, создаваемый быстрым повторением одной и той же ноты на открытых и натянутых струнах».
  12. ^ Хантер, Мэри и Уилл, Ричард (2012). Вовлечение Гайдна: культура, контекст и критика , с.283. Кембридж. ISBN 9781107015142 . 
  13. ^ Дэвид Milsom, теория и практика в конце девятнадцатого века скрипки Performance, 1850-1900 (Алдершота: Ashgate Publishing Limited; Burlington, VT: Альдершот Publishing Company, 2003), стр. 93. ISBN 9780754607564 . 
  14. ^ Джеймс Макс Адамс, "Тембральное разнообразие: аннотированная библиография избранных сольных работ для тенорового тромбона, содержащих расширенные техники", Д.А. дисс. (Грили: Университет Северного Колорадо, 2008 г.): стр. 6, 61, 111.
  15. ^ Кирсти Whatley, «Rough Romance: Sequenza II для арфыкак исследование и заявление», в Берио Sequenzas: Очерки по производительности, состава и анализа ,редакцией Джанет К. Halfyard, 39-52 (Алдершот: Ashgate Publishing Limited, Burlington, VT : Издательская компания Ashgate, 2007): с. 49n13. ISBN 978-0-7546-5445-2 .