Эмиля Анри Бернар (28 апреля 1868 - 16 апреля 1941) был французский пост-импрессионистов художник и писатель, обладавший художественные подружился с Винсентом ван Гогом , Полем Гогеном и Эжен Бош , [1] и в более позднее время, Сезанна . Большая часть его выдающихся работ была выполнена в молодом возрасте, в период с 1886 по 1897 год. Он также связан с перегородчатостью и синтетизмом , двумя художественными движениями конца 19-го века . Менее известны литературные произведения Бернара, состоящие из пьес, стихов и художественной критики, а также историко-художественных заявлений, содержащих информацию из первых рук о решающем периоде жизни.современное искусство, в которое внес вклад Бернар.
Эмиль Бернар | |
---|---|
Родившийся | Эмиль Анри Бернар 28 апреля 1868 г. |
Умер | 16 апреля 1941 г. Париж , Франция | (72 года)
Национальность | Французский |
Образование | École des Arts Décoratifs , Atelier Cormon |
Известен | Картина |
Известная работа | Бретонские женщины на зеленом пастбище (1888) |
Движение | Постимпрессионизм , синтетизм , перегородчатость |
Покровитель (ы) | Граф Антуан де ла Рошфуко , Андриес Бонгер , Амбруаз Воллар |
биография
Эмиль Анри Бернар родился в Лилле , Франция, в 1868 году. Так как в молодые годы его сестра была больна, Эмиль не мог получать много внимания со стороны своих родителей; поэтому он остался со своей бабушкой, которая владела прачечной в Лилле, в которой работало более двадцати человек. Она была одной из самых больших сторонниц его искусства. Семья переехала в Париж в 1878 году, где Эмиль учился в колледже Сент-Барб.
Образование
Он начал учебу в École des Arts Décoratifs . В 1884 году он присоединился к Atelier Cormon, где экспериментировал с импрессионизмом и пуантилизмом и подружился с другими художниками Луи Анкетеном и Анри де Тулуз-Лотреком . После того, как его отстранили от Школы изящных искусств за «проявление выразительных тенденций в своих картинах», он совершил пешую поездку по Бретани , где был очарован традициями и пейзажами.
В августе 1886 года Бернар познакомился с Гогеном в Пон-Авене . Во время этой короткой встречи они мало обменялись об искусстве, но с нетерпением ждали новой встречи. Бернар сказал, вспоминая то время, что «мой собственный талант уже полностью развился». Он считал, что его стиль действительно сыграл значительную роль в развитии зрелого стиля Гогена.
1887–1888 гг.
Сентябрь 1887 года Бернар провел на побережье, где написал «Бабушку» , портрет своей бабушки. Он продолжал общаться с другими художниками и начал хорошо отзываться о Гогене. Бернард вернулся в Париж, на котором присутствовали Académie Джулиан , [2] встретился с Ван Гогом, который , как мы уже говорили был впечатлен его работой, нашли ресторан , чтобы показать работу вместе с Ван Гогом, Anquetin и работы Тулуз-Лотрека на авеню Клиши. Ван Гог назвал группу Школой Пети-Бульвара.
Год спустя Бернар пешком отправился в Пон-Авен и увидел Гогена. Их дружба и творческие отношения быстро окрепли. К этому времени Бернард разработал множество теорий о своих произведениях искусства и о том, какими они должны быть. Он заявил, что у него было «желание [найти] искусство, которое было бы предельно простым и доступным для всех, чтобы не практиковать его индивидуальность, а все вместе ...» Гоген был впечатлен способностями Бернара. вербализовать свои идеи.
1888 год стал поворотным в истории современного искусства . С 23 октября по 23 декабря Поль Гоген и Винсент Ван Гог вместе работали в Арле . Гоген принес свой новый стиль из Пон-Авена, проиллюстрированный в « Видении после проповеди: борьба Иакова с ангелом» , мощном произведении визуального символизма, эскиз которого он уже отправил Ван Гогу в сентябре.
Автопортрет с портретом Поля Гогена , Бернар, 1888 год.
Видение после проповеди: борьба Иакова с ангелом , Гоген, 1888 г.
Он также привез с собой «Помилование Пон-Авена» Бернара, которое он обменял на одну из своих картин и которую использовал для украшения общей мастерской. см. в: (см. Druick 2001). Эта работа была столь же яркой и показательной для стиля, с которым Эмиль Бернар уже познакомил Ван Гога, когда он послал ему партию рисунков в августе, настолько, что Ван Гог сделал акварельную копию картины. Помилование (декабрь 1888 г.), которое он послал своему брату , чтобы рекомендовать новый стиль Бернарда для продвижения. В следующем году Ван Гог все еще живо вспомнил эту картину в своем письменном портрете Эмиля Бернара в письме к своей сестре Уил (10 декабря 1889 г.): «... она была настолько оригинальной, что мне очень хотелось иметь копию».
Стиль Бернара был эффектным и последовательным (см .: женщина у стога сена ), что также видно из сравнения двух «портретов» Бернара и Гогена, отправленных Ван Гогу в конце сентября 1888 года по просьбе последнего: автопортреты - по инициативе Гогена - каждый из них объединяет небольшой портрет другого на заднем плане. (Ссылка Druick 2001)
Один из рисунков Эмиля Бернара из августовской партии («... аллея деревьев у моря с двумя разговаривающими женщинами на переднем плане и несколькими колясками» - Винсент Ван Гог в письме Бернару - Арль 1888) также, кажется, вдохновил работа Ван Гога и Гогена над Алле де Алискамп в Арле.
В 1891 году он присоединился к группе художников- символистов, в которую входили Одилон Редон и Фердинанд Ходлер. [ необходима цитата ] В 1893 году он начал путешествовать по Египту, Испании и Италии, и после этого его стиль стал более эклектичным . Он вернулся в Париж в 1904 году и оставался там до конца своей жизни. Он преподавал в Школе изящных искусств до своей смерти в 1941 году.
- «[...] этот творческий, авангардный молодой человек разрушил себя в борьбе с тем же авангардом, который он помог создать. Его соперничество с Гогеном привело его назло по другому пути: классицизму. место, когда он жил на Ближнем Востоке, в период великого кризиса. Но факт остается фактом: молодой Бернар сыграл важную роль в качестве инициатора Гогена и что он был изобретателем нового художественного видения ». [ необходима цитата ]
Теории стиля и искусства: перегородчатость и символизм
Бернар теоретизировал стиль живописи со смелыми формами, разделенными темными контурами, который стал известен как перегородчатость . Его работы демонстрируют геометрические тенденции, которые намекают на влияние Поля Сезанна , и он сотрудничал с Полем Гогеном и Винсентом Ван Гогом .
Многие говорят, что это был друг Бернара Анкетен, которому следует отдать должное этой технике «клозизонизма». Весной 1887 года Бернар и Анкетен «выступили против неоимпрессионизма». [ необходима цитата ] Также вероятно, что Бернар находился под влиянием увиденных им работ Сезанна. Но Бернар говорит: «Когда я был в Бретани, я был вдохновлен», все, что лишнее в спектакле, скрывает его реальностью и занимает наши глаза, а не разум. Вы должны упростить зрелище, чтобы понять его смысл. Вы должны, в некотором роде, составить его план ». [ Необходима цитата ]
«Первое средство, которое я использую, - это упростить природу до предела. Я уменьшаю линии только до основных контрастов, а цвета уменьшаю до семи основных цветов призмы. Чтобы увидеть стиль, а не предмет. Чтобы выделить абстрактный смысл, а не цель. И вторым средством было обращение к концепции и памяти путем извлечения себя из любой непосредственной атмосферы. В большей степени обращение к внутренней памяти и концепции. Там я больше выражал себя, это я описывал, хотя я был перед природой. В немой форме внешнего мира был невидимый смысл ». [ необходима цитата ]
Символизм и религиозные мотивы появляются как в творчестве Бернара, так и Гогена. Летом 1889 года Бернар был один в Ле Поулду и начал писать множество религиозных полотен. Он был расстроен тем, что ему приходилось заниматься коммерческой работой одновременно с созданием этих произведений. Бернар писал о своем отношении к стилю символизма во многих письмах, статьях и заявлениях. Он сказал, что это христианская сущность, божественный язык. Бернар считал, что это «невидимое выражение видимого», [ цитата необходима ], и те предыдущие попытки религиозного символизма потерпели неудачу. Этот период символизма олицетворял природу красоты, но не находил истины в красоте. Искусство до эпохи Возрождения основывалось на невидимом, а не на видимом, идее, а не формах или бетоне. История изображения символов была духовной. Все, включая символы, было забыто языческими идеями и доктринами. Именно этого Бернар пытался достичь с возрождением символизма в 1890 году. В своей идее нового символизма он сосредоточился на поддержании обоснованного искусства, более аутентичного в сознании Бернара означало сокращение импрессионизма, а не создание оптического путешествия, как у Жоржа-Пьера. Сёра , но упрощая сам символ.
Его концепция заключалась в том, что истина может быть найдена с помощью идей, а не техники.
Влияние
Эмиля Бернара всегда очень расстраивало то, что Поль Гоген никогда не упоминал о нем как о влиянии на изобразительный символизм (см., Например, его собственные примечания, приложенные к бельгийскому изданию (1942 г.) его избранных писем, опубликованных вскоре после его смерти). В 2001/2002 году Чикагский институт искусств и Музей Ван Гога в Амстердаме провели совместную выставку « Ван Гог и Гоген: мастерская юга», которая представила вклад Эмиля Бернара в перспективу. (Ссылка Druick 2001)
Одним из учеников Эмиля Бернара был шведский художник Иван Агуэли .
Работает
Желтое дерево , 1888 год.
Сцена в публичном доме, посланная и посвященная Винсенту Ван Гогу , 1888 год.
Желтый Христос , 1889 год.
Эмиль Бернар, Портрет мальчика в шляпе , 1889 год.
Натюрморт с чайником, чашкой и фруктами , 1890 год.
Бретонские крестьяне на лугу , 1892.
Сочинения
Художественная критика
- Au Palais des Beaux-Arts. Notes sur la peinture
- Le Moderniste I / 14, 27 июля 1889 г., стр. 108 и 110
- Поль Сезанн
- Les Hommes d'aujourd'hui, no. 387
- Винсент Ван Гог
- Les Hommes d'aujourd'hui, no. 390, (1891)
- перепечатано в: Lettres & Recueil (1911), стр. 65–69.
- Неодрадиционалисты: Винсент Ван Гог
- La Plume III / 57, 1 сентября 1891 г., стр. 300–301.
- Чарльз Филлигер (!)
- La Plume III / 64, 15 декабря 1891 г., стр. 447
- Винсент Ван Гог [3]
- Mercure de France VII / 40, апрель 1893 г., стр. 324–330.
- перепечатано в: Lettres & Recueil (1911), стр. 45–52.
- Примечание
- Mercure de France VII / 44, август 1893 г., стр. 303–305.
- перепечатано в: Lettres & Recueil (1911), стр. 53–57.
- Специальное предложение для первого тома корреспонденции Винсента
- от 10 июня 1895 г.
- впервые опубликовано в: Lettres & Recueil (1911), стр. 59–63.
- Notes sur l'école dite de "Pont-Aven"
- Mercure de France XLVIII, декабрь 1903 г., стр. 675–682.
- Жюльен Танги dit le "Père Tanguy"
- Mercure de France LXXVI / 276, 16 декабря 1908 г., стр. 600–616.
- Предисловие
- Lettres de Vincent van Gogh à Emile Bernard & Recueil des публикаций о Vincent van Gogh faites depuis son déces par Émile Bernard, precedées d'une preface nouvelle par le même auteur, Амбруаз Воллар, éditeur, Париж, 1943, стр.
- La méthode de Paul Cézanne. Экспозиционная критика
- Mercure de France CXXXVIII / 521, 1 марта 1920 г., стр. 289–318.
- Разговор с Сезанном
- Mercure de France CXLVIII / 551, 1 июня 1921 г., стр. 372–397.
- Сувениры Ван Гога
- L'Amour de l'Art, декабрь 1924 г., стр. 393–400.
- Сувениры на тему Поля Сезанна: беседа о Сезанне, методика Сезанна. Париж: Chez Michel, 1925.
- Луи Анкетен
- Gazette des Beaux-Arts VI / 11, февраль 1934 г., стр. 108–121.
- Le Symbolisme pictural, 1886–1936 гг.
- Mercure de France CCLXVIII / 912, 15 июня 1936 г., стр. 514–530.
- Сувениры, созданные для художников-художников Поля Гогена и др., Для любителей летнего сезона в Пон-Авен и ау Поульду
- Нувеллист дю Морбиан, Лорьян, (1939)
- Обратите внимание на относительный символ живописи 1888–1890 гг.
- впервые опубликовано в:
- перепечатано в: Lettres à Emile Bernard , Editions de la Nouvelle Revue Belgique, Брюссель 1942, стр. 241–257.
Буквы
Его переписка с другими художниками представляет большой искусствоведческий интерес. Ван Гог, Гоген и Бернар обменивались идеями и искусством. Многие письма Ван Гога и Гогена Бернару дают историкам лучшее представление о жизни художников и их связи с их произведениями искусства.
- Письма Эмиля Бернара де Винсента Ван Гога, Поль Гоген, Одилон Редон, Поль Сезанн, Элимир Бурж, Леон Блой, Ж. Аполлинер, Жорис-Карл Гюисманс, Анри де Гру , Editions de la Nouvelle Revue Belgique, Брюссель 1942 г.
- Нил МакВильям (редактор), Эмиль Бернар. Les Lettres d'un artiste (1884–1941) , Les Presses du réel, Дижон, 2012, отредактированная подборка из 430 писем, охватывающих всю карьеру художника.
Примечания, ссылки и источники
- Примечания и ссылки
- ^ http://www.eugeneboch.com Эжен Бох, общий друг Винсента Ван Гога и Эмиля Бернара
- ^ Рассел, Джон. «Художественная школа, которая также обучает жизни», New York Times. 19 марта 1989 г.
- ↑ Этот текст и примечание к нему сопровождают отрывки из писем Винсента Ван Гога Бернару и Тео, его брату, опубликованных в Mercure de France с 1893 по 1897 год. Переведенный на немецкий язык Маргарет Маутнер, этот выбор был предварительно опубликован Бруно Кассирером. в Kunst und Künstler , Берлин, с июня 1904 года по сентябрь 1905 года, и, наконец, в бестселлере.
- Источники
- Аллея, Рональд. Журнал Burlington, Vol. 133, No. 1056 (март 1991 г.)
- Дорра, Анри: Эмиль Бернар и Поль Гоген , Gazette des Beaux-Arts 1955. Vol. 45.
- Дрюик, Дуглас В. и Сегерс, Питер Корт: Ван Гог и Гоген: Мастерская Юга - Художественный институт Чикагского музейного магазина, Мягкая обложка, 2001
- Лиман, Фред: Эмиль Бернар (1868–1941) , редакторы Citadelles и Mazenod; Публикации Института Вильденштейна, 2013, 495 с. ISBN 9782850885716
- Люти, Жан-Жак: Эмиль Бернар, Каталог raisonné de l'œuvre peint , Editions SIDE, Париж 1982 г. ISBN 2-86698-000-X
- Маквильям, Нил (ред.): Эмиль Бернар. Les Lettres d'un artiste ', Les Presses du réel, Дижон, 2012 ( ISBN 978-2-84066-498-7 ).
- Маквильям, Нил; Карп-Луго, Лаура и Валлий-Овчаров, Богомила: «Эмиль Бернар. Au-delà de Pont-Aven», Национальный институт истории искусства, Париж, 2012 г.
- Моран, Даниэль: Эмиль Бернар 1868–1941, Каталог гравюр , Музей Пон-Авен и Библиотека искусства и археологии - Жак Дусе, Париж, 2000 ISBN 2-910128-20-2
- Стивенс, Мэри-Энн и др.: Эмиль Бернар 1868–1941, пионер современного искусства / Ein Wegbereiter der Moderne , Waanders, Zwolle 1990 ISBN 90-6630-151-1
- Вашек, Маттиас: Eklektizismus und Originalität. Die Grundlagen des französischen Symbolismus am Beispiel von Эмиль Бернар , доктор философии Бонн 1990 ISBN 3-89191-342-7
- Валлийский Овчаров, Богомила: Винсент Ван Гог и рождение перегородчатой перегородки , Торонто и Амстердам, 1980
Внешние ссылки
- Синьяк, 1863-1935 гг. , Полностью оцифрованный каталог выставки из Библиотеки музея искусств Метрополитен, который содержит материалы о Бернаре (см. Указатель)
- artcyclopedia.com
- Письма Ван Гога Бернарду , онлайн-выставка Библиотеки Моргана (факсимиле и переводы).
- Эмиль Бернар в американских публичных коллекциях на сайте Французской переписи скульптуры.