Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Хлопковый офис в Новом Орлеане
Cottonexchange1873-Degas.jpg
ХудожникЭдгар Дега
Год1873 г.
Серединамасло на холсте
Габаритные размеры73 см × 92 см (29 дюймов × 36 дюймов)
Место расположенияМузей изящных искусств в По , По, Франция

Хлопковый офис в Новом Орлеане , также известный как « Интерьер офиса покупателей хлопка в Новом Орлеане и портреты в офисе» (Новый Орлеан) , - это картина маслом Эдгара Дега . Дега изображает интерьер хлопковой фабрики своего дяди по материнской линии Мишеля Муссонав Новом Орлеане . Муссон, братья Дега, Рене и Ахилл, зять Муссона Уильям Белл и другие соратники Муссона заняты различными делами и развлечениями, в то время как хлопок- сырецлежит на столе в центре офиса.

Дега создал картину в начале 1873 года во время длительного визита с семьей в Новый Орлеан. Его поездка совпала с политической турбулентностью Реконструкции . Дега выставлял свои работы на выставке импрессионистов 1876 года в Париже. Дега надеялся продать картину текстильному производителю в Манчестере, но безуспешно. Хлопковый офис в Новом Орлеане в 1878 году был продан Муниципальному музею в По, Франция . Дега был единственным крупным французским импрессионистом, который поехал в Соединенные Штаты и рисовал американские сюжеты. [1]

Фон [ править ]

Семейные связи с Новым Орлеаном и посещением [ править ]

Эдгар Дега останавливался в этом арендованном особняке на проспекте Эспланада с разными членами семьи.

Эдгар Дега имел семейные связи с креольским Новым Орлеаном. Жермен Муссон, дед Дега по материнской линии, родился французом в Порт-о-Пренсе . После Гаитянской революции он переехал в 1810 году в Новый Орлеан, где зарекомендовал себя как экспортер хлопка. [2] Муссон женился на Мари Селесте Дезире Рильё, которая была из известной креольской семьи. У них было пятеро детей, рожденных в Новом Орлеане, включая мать Дега, Мари-Селестин Муссон и Мишель Муссон. После смерти жены в 1819 году Жермен Муссон переехал с семьей в Париж.. Он переехал обратно в Новый Орлеан после брака его дочери Мари-Селестин в 1832 году с Огюстом Дега. Когда Эдгар родился, Огюст организовал покупку коттеджа в Новом Орлеане на имя своего сына. [3]

Эдгар Дега совершил свою первую и единственную поездку в Соединенные Штаты и на родину своей матери осенью 1872 года по указанию своего брата Рене. В то время Рене вместе со своим другим братом Ахиллом управлял хлопковой брокерской компанией в Новом Орлеане. Рене женился на своей двоюродной сестре Эстель Муссон, дочери Мишеля Муссона. [4] Перед отъездом в Новый Орлеан Эдгар находился на перекрестке художественных путей. Он все еще сомневался в том, стоит ли сосредоточить свою живопись на современных предметах, и пока не добился большого успеха в продаже своего искусства. [5]

Во время своего пребывания в Новом Орлеане Эдгар Дега жил в арендованном особняке Мишеля Муссона в районе Гарден . [6] Дега жил со своим дядей; Рене, Эстель и их семья; Две другие дочери Мишеля Муссона (одна из которых была замужем за бизнесменом Уильямом Беллом) и их семьи. Он тратил много времени на рисование этих членов семьи, особенно Эстель. [7] Однако Дега выразил недовольство этой работой в письмах своим друзьям Анри Руару [8] и Джеймсу Тиссо . [9]

Мишель Муссон и его партнеры управляли хлопковой факторинговой фирмой, офис которой находился в непосредственной близости от бизнеса Ахилла и Рене. Уильям Белл и его деловой партнер Фредерик Нэш Огден работали в торговле хлопком поблизости. Дега каждый день проводил какое-то время в офисе своих братьев, получая письма и отвечая на них, читая газеты и подслушивая коммерческие разговоры своих братьев и их соратников. Дега писал Tissot, что в Новом Орлеане «говорят только о хлопке». [10]

Хлопок, рабство, гражданская война и реконструкция [ править ]

Производство и продажа хлопка были жизненно важны для довоенной экономики юга США. Это также было неразрывно связано с рабством в Соединенных Штатах . Во время гражданской войны , хлопок играет ключевую роль в Конфедерации дипломатической стратегии. Новый Орлеан находился в центре хлопковой и работорговли, являясь одновременно важнейшим хлопковым портом США и крупнейшим невольничьим рынком. [11] [12] Несмотря на эмансипацию и конец рабовладельческого комплекса в 1865 году, недавно освобожденные чернокожие фермеры по-прежнему оставались основной рабочей силой в производстве хлопка и подвергалисьрепрессивные системы издольщины и продолжающееся политическое преследование во время Реконструкции.

Члены семей Муссона и Дега владели рабами, поддерживали Конфедерацию, имели связи и участвовали в группах сторонников превосходства белой расы во время Реконструкции. Жермен и Мишель Муссон владели рабами. [13] Приданое матери Эдгара Дега увеличилось за счет продажи отцом молодой рабыни. [14] Мишель Муссон, Огюст и Рене Дега инвестировали в облигации конфедерации . [15] В 1873 году Муссон некоторое время был сторонником Движения за объединение Луизианы, которое стремилось к межрасовому сотрудничеству и общественной интеграции. Однако он, Рене Дега, Уильям Белл и соратник Белла Фредерик Нэш Огден стали членами и лидерами Белой лиги и будут участвовать в ней.Место битвы за свободу . [16]

Живопись [ править ]

Создание [ править ]

Первоначально намереваясь покинуть Новый Орлеан под Новый год, Эдгар Дега оставался в городе примерно до марта 1873 года. [17] Перед отъездом Дега нашел новый объект для рисования и написал Tissot: «Потратив время в семье на попытки. чтобы делать портреты в худших условиях дня, которые я когда-либо находил или воображал, я привязался к довольно яркой картине ... Интерьеры офиса закупщиков хлопка в Новом Орлеане ... Как много хорошего в этом отсутствии В любом случае Пэрис сделал, мой дорогой друг, я максимально использовал это ». [18]

Хотя ранее считалось, что он был нарисован по возвращении во Францию, [19] Дега закончил «Хлопковый офис» в Новом Орлеане в Америке и организовал его путешествие через Атлантику. [20]

Состав [ править ]

Хлопковый офис в Новом Орлеане - это семейный портрет и изображение капитализма XIX века. Дега рисует интерьер хлопковой факторинговой фирмы Мишеля Муссона Musson, Prestidge and Company на Каронделет-стрит .

Некоторые из родственников Дега изображены занятыми различными видами деятельности. Муссон сидит на переднем плане и проверяет качество хлопка. Его ноги обрезаны нижней частью, а верх шляпы обтянут хлопком. Слева от него пустой стул, на котором лежит хлопок-сырец. Рене Дега сидит рядом и читает The Daily Picauyne . Ахилле Дега прислоняется к открытому окну слева. Уильям Белл стоит рядом с длинным столом посередине с хлопком в руках и предлагает покупателю самому попробовать его. Другие цифры включают деловых партнеров и партнеров Муссона, ведение бухгалтерии или ношение тряпок во время проверки хлопка.

В центре картины - «хлопковое море», покрывающее стол. [21] Небольшой пучок упал у ноги Уильяма Белла. [22] На полках в задней части офиса лежат стопки обернутых коричневой бумагой образцов хлопковых тюков. [23] Вверху справа есть изображение парохода, висящего над сейфом.

Анализ [ править ]

Историк искусства Мишель Фоа отмечает, что картина намекает на жизненный цикл хлопка. Хлопок представлен в необработанном виде, и его превращение в текстиль предлагается через готовую мужскую одежду, а также различные бумаги, разбросанные по офису. [24] Изображение парохода напоминает о транзите хлопка через Атлантику. [25]

Историк искусства Мэрилин Браун отмечает, что, хотя производство хлопка не изображено на картине, «Хлопковое бюро Дега в конечном итоге подавляет, отрицает и дематериализует угнетение черной рабочей силы, превращая ее белый продукт в товар, продаваемый озабоченными белыми мужчинами. " [26]

Ссылки на другие картины Дега [ править ]

Балетные картины [ править ]

Хлопковый офис в Новом Орлеане имеет много общего с картинами репетиций балета Дега. Пол в офисе имеет наклон, напоминающий танцполы, изображенные Дега. Мужчины собраны в случайные, но контролируемые группы, а некоторые заняли балетные позиции . Внутренние окна офиса напоминают зеркала для работы на бочке . [27]

В «Хлопковом офисе» есть ссылка на картину Дега 1872 года « Танцевальный класс в Опере на улице Ле Пелетье», поскольку на обеих работах виден пустой стул. В то время как на стуле в хлопковом офисе стоит хлопок-сырец, на сиденье в танцевальном классе - белая ткань, готовый текстильный продукт. [28] Дега лично собирал различные ткани. Он также рисовал ткани на протяжении всей своей карьеры, начиная от балетных нарядов и заканчивая одеждой, которую можно увидеть в изображениях прачок. Вероятно, что некоторые ткани на этом изображении были изготовлены из южного хлопка. [29]

Торговцы хлопком в Новом Орлеане [ править ]

Примерно в то же время Дега нарисовал другое изображение покупателей хлопка под названием « Торговцы хлопком в Новом Орлеане» . Это набросок маслом, композиционно похожий на «Хлопковый офис» в Новом Орлеане. На обеих картинах изображен стол, покрытый аморфным хлопком, одинаково одетые мужчины в формальной одежде, изображение на изображении парохода и контраст черного мужского костюма с белым хлопком. Однако Дега описывает торговцев хлопком как «менее сложных и более спонтанных, более совершенных, где люди в летней одежде, белые стены, море хлопка на столах». Компания Cotton Merchants также известна как более «импрессионистская» с ее легкими и воздушными мазками, чем более реалистичные.Хлопковый офис .

Компания Cotton Merchants в Новом Орлеане сейчас находится в Музее искусств Гарварда в Кембридже, штат Массачусетс . [30]

  • Хлопковый офис в Новом Орлеане имел композиционное сходство с некоторыми балетными картинами Дега, включая «Танцевальный класс в Опере на улице Ле Пелетье» .

  • По сравнению с скрупулезным «Хлопковым офисом» в Новом Орлеане, « Торговцы хлопком» Дега в Новом Орлеане - более «импрессионистский» набросок.

Выставки, прием и продажа [ править ]

Первоначально Дега надеялся продать свой «Хлопковый офис» в Новом Орлеане некоему производителю хлопка и коллекционеру произведений искусства в Манчестере, Англия. В то время Манчестер был одним из крупнейших мировых центров по производству хлопка. Однако паника 1873 года и вызванная ею экономическая депрессия оказали неблагоприятное воздействие на мировую торговлю хлопком и рынок произведений искусства как в Англии, так и во Франции. [31] Коллекционер произведений искусства из Манчестера продал всю свою коллекцию работ в апреле 1873 года. [32] Кроме того, Поль Дюран-Рюэль , который поддерживал многих художников-импрессионистов, включая Дега, в 1874 году понес финансовые убытки и временно прекратил свои покупки.[33]

В то же время семья Дега пережила ряд финансовых неудач. Огюст Дега умер в 1874 году и оставил значительные долги. [34] Рене и Ахилле Дега также понесли убытки, которые несли Эдгар и остальная часть семьи. Теперь Эдгару нужно было зарабатывать деньги на продаже своего искусства. [35]

Выставка импрессионистов 1876 года [ править ]

Эдгар Дега показал «Хлопковый офис» в Новом Орлеане в 1876 году на второй выставке импрессионистов в Париже. Среди других художников-участников были Клод Моне , Берта Моризо , Огюст Ренуар и Камиль Писсарро . Дега выставил «Хлопковый офис» вместе с 23 другими работами, в том числе несколькими его прачками и балетными картинами. [36]

Хлопковый офис был отмечен критическими комментариями больше других выставленных работ и получил в основном положительные отзывы. Некоторые критики отдавали предпочтение «Хлопковому офису» другим работам Дега и других художников на выставке за его относительно законченное качество. [37] Критик Артур Беньер писал: «Одна из самых разумных из всех картин [Дега], на которой изображены торговцы хлопком из Нового Орлеана, дает нам хорошо смоделированные и тщательно прорисованные лица ... Если судить М. Дега только по Основываясь на этом снимке, можно было бы по-настоящему удивиться, увидев его в такой компании ». [38] Точно так же Альфред де Лостальт опубликовал в своем обзоре выставки 1876 года, что A Cotton Office«Это тоже хорошая картина, не имеющая ничего общего с революционными методами». [39] Французский искусствовед Мариус Шомлен отметил, что «Хлопковый офис» предлагает «замечательно раскрашенное» внутреннее пространство и что эта работа «не разочарует тех, кто любит точную, откровенно современную живопись и считает, что выражение обычной жизни и исполнения должно считать." [40] Однако не во всех обзорах картина хвалялась. Писатель Эмиль Золя писал, что «когда [Дега] завершает свою работу, его навыки рисования становятся размытыми и жалкими. Он рисует такие картины, как« Портреты в офисе »(Новый Орлеан),на полпути между морским пейзажем и тарелкой из иллюстрированного журнала. У него прекрасные художественные перспективы, но я боюсь, что его кисть никогда не будет творческой » [41].

Несмотря на заметную критическую популярность, Дега не удалось продать «Хлопковый офис» сразу после выставки 1876 года. [42]

1878 г. Выставка и продажа По [ править ]

Художественное общество в По, Франция, проводило местные художественные выставки, на которых в 1876 и 1877 годах были представлены работы таких выдающихся художников, как Курбе , Мане и некоторых импрессионистов. Дега участвовал в этих выставках и смог продать одну из своих работ в 1876 году. На выставке 1878 года он вошел в Хлопковый офис в Новом Орлеане, где она получила неоднозначные отзывы местных критиков. [43] После выставки комитет из пяти человек, назначенный мэром По, решил купить Хлопковый офис для местного музея По по цене 2000 франков . [44]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Benfrey (1997), стр. 5-6.
  2. ^ Бенфри (1997), стр. 4.
  3. ^ Бенфри (1997), стр. 9.
  4. ^ Бенфри (1997), стр. 12.
  5. ^ Бенфри (1997), стр. 13.
  6. ↑ McMullen (1984), стр. 233-234.
  7. ↑ McMullen (1984), стр. 236.
  8. ^ Foa (2020), стр. 57.
  9. ^ Бенфри (1997), стр. 155.
  10. ^ Benfrey (1997), стр. 82-83.
  11. ^ Foa (2020), стр. 70.
  12. ^ Браун (2017), стр. 94.
  13. ^ Foa (2020), стр. 61.
  14. ^ Бенфри (1997), стр. 9.
  15. ^ Foa (2020), стр. 61.
  16. ^ Бенфри (1997), стр. 15.
  17. ^ Бенфри (1997), стр. 154.
  18. ^ Foa (2020), стр. 58.
  19. ↑ McMullen (1984), стр. 239.
  20. ^ Foa (2020), стр. 73.
  21. ^ Бенфри (1997), стр. 159.
  22. ^ Foa (2020), стр. 64.
  23. ^ Foa (2020), стр. 66.
  24. ^ Foa (2020), стр. 66.
  25. ^ Foa (2020), стр. 72.
  26. ^ Браун и Юэлл, (2018). п. 102.
  27. ^ Benfrey (1997), стр. 160-161.
  28. ^ Foa (2020), стр. 62.
  29. ^ Foa (2020), стр. 58-59.
  30. ^ Benfrey (1997), стр. 155-157.
  31. ^ Браун (1994), стр. 13.
  32. ^ Браун (1994), стр. 57.
  33. ^ Браун (1994), стр. 13.
  34. ^ Браун (1994), стр. 59.
  35. ^ Браун (1994), стр. 13.
  36. ↑ McMullen (1984), стр. 252.
  37. ^ Браун (1994), стр. 68.
  38. ^ Браун (1994), стр. 72.
  39. ^ Браун (1994), стр. 71.
  40. ^ Браун (1994), стр. 74.
  41. ^ Браун (1994), стр. 70.
  42. Перейти ↑ Brown (1994), pp. 83-84.
  43. ^ Браун (1994), стр. 96-99.
  44. ^ Браун (1994), стр. 104-105.

Источники [ править ]

  • Бенфри, Кристофер. Дега в Новом Орлеане . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1997.
  • Браун, Мэрилин Р. Дега и бизнес искусства: хлопковое бюро в Новом Орлеане . Юниверсити-Парк, Пенсильвания: издательство Пенсильванского государственного университета, 1994.
  • Браун, Мэрилин К. и Барбара К. Юэлл. «Новые орлеанские пространства Дега». Сочинение. В Sweet Spots: In-Between Spaces в Новом Орлеане , под редакцией Терезы Тулуза, 87–107. University Press of Mississippi, 2018. http://www.jstor.com/stable/j.ctv5jxn8k.9
  • Фоа, Мишель. «В пути: Эдгар Дега и вопрос хлопка, между Новым и Старым светом». Вестник искусства 102, вып. 3 (19 августа 2020 г.): 54–76. https://doi.org/10.1080/00043079.2020.1711487
  • Макмаллен, Рой. Дега: его жизнь, времена и работа . Бостон, Мэриленд: Компания Houghton Mifflin, 1984.