Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с абстрактным экспрессионизмом .
Абстрактный импрессионизм
Данило Солиго - Питтура "на пленэре" - Фото - (1976) .jpg
Живопись на пленэре , традиционная техника абстрактного импрессионизма.
Активные годы1940-е годы-настоящее время
СтранаСоединенные Штаты
Основные цифрыБернард Коэн , Гарольд Коэн , Сэм Фрэнсис , Патрик Херон , Николас де Сталь
ВлиянияИмпрессионизм

Абстрактный импрессионизм - это художественное направление, зародившееся в Нью-Йорке в 1940-х годах. [1] [2] Он включает в себя рисование предметов, таких как реальные сцены, объекты или люди (портреты), в стиле импрессионистов, но с акцентом на различные меры абстракции. [2] Картины часто пишутся на пленэре, художественном стиле, предполагающем рисование на улице с пейзажем прямо перед художником. [2] Движение деликатно работает между линиями чистой абстракции (степень которой сильно варьируется) и допущением впечатления от реальности в картине. [3]

История [ править ]

Терминология [ править ]

Смотрите также: Абстрактный экспрессионизм и импрессионизм

Впервые термин «абстрактный импрессионизм» был придуман художницей и критиком Элейн де Кунинг в 1950-х годах. [4] Введение этого термина и связанных с ним произведений искусства предшествовало и узаконило ее первую выставку в 1958 году, куратором которой был Лоуренс Аллоуэй . [4]

Термин, придуманный Элейн де Кунинг [4] , считается популяризированным художником и критиком Луи Финкельштейном для описания работ Филипа Густона , чтобы отличить его искусство от искусства растущей области абстрактного экспрессионизма . [5] Подъем Филипа Гастона в художественной и социальной сферах в середине 1950-х годов стал определяющим фактором в развитии и профилировании абстрактного импрессионизма. [6] Его картины считались Финкельштейном одновременно расширением абстрактного экспрессионизма, а также противоположностью или альтернативой агрессивности абстрактного экспрессионизма. [6]

После применения этого термина к Густону Финкельштейн продолжил использовать термин «абстрактный импрессионизм» для описания новых произведений искусства и художественных практик 1950-х годов в Нью-Йорке . [6] [7] Он считал и утверждал, что новые формы художественного творчества предоставляют уникальную возможность переосмыслить и переоценить ряд художников, которые, несмотря на то, что выросли на идеалах и нормах абстрактного экспрессионизма, больше двигались к возрождению идеалов. традиционного импрессионистского движения . [6] [7]

Выставка Аллоуэя [ править ]

Жан-Поль Риопель , 1953, Без названия , холст, масло, 114 х 145 см (44,9 х 57 дюймов), Музей изящных искусств Ренна , Франция

На выставке Лоуренса Аллоуэя, первой в своем роде абстрактного импрессионизма, было представлено 26 картин 23 художников. [8] Идея выставки исходила от факультета изящных искусств Ноттингемского университета и проходила в галерее Arts Council на площади Сент-Джеймс. [8]

Антони Карвовски , Закон (2008). Работа Карвовски связана с абстрактным импрессионистским стилем изображения объекта - в данном случае женского тела - со степенью абстракции, которая позволяет его узнавать.

Представленные художники были из Англии , Франции и США , и их различные работы предварялись «длинным каталогом» [8], написанным самим Аллоуэем. Алан Боунесс , критик шоу, напомнил, что Николас де Сталь , Питер Ланьон и Сэм Фрэнсис были художниками-участниками выставки. [8]

Дифференциация [ править ]

Смотрите также: кубизм , футуризм , абстрактное искусство и импрессионизм

И выставка, и движение в целом, по мнению многих, подчеркивают отчетливую дифференциацию от предшествующих движений [2], несмотря на то, что некоторые критики, такие как Алан Баунесс, утверждали, что работы движения недостаточно отличались от предыдущих работ. [8] [9]

Несмотря на это противоречие, абстрактный импрессионизм считался идеологической оппозицией другим послевоенным движениям эпохи, особенно его растущим контрдвижениям, кубизму и футуризму . [3] В то время как футуризм был сосредоточен на отказе от искусства прошлого, [10] абстрактный импрессионизм стремился включить методы из многочисленных движений до него. [3] Это включало как абстрактное, так и импрессионистское движения начала 1900-х и 1860-х годов соответственно. [11] [12] Кроме того, абстрактные импрессионисты не желали признавать рациональность и математическую точность кубизма. [6]Они отвергли идею создания изображения из разделенных частей и вместо этого стремились создать массу цвета и образов, которые были бы узнаваемы только в целом. [6]

Абстрактный импрессионизм считается результатом отклонения художника от «экспрессионистской агрессивности сороковых годов» и одновременного принятия как новых техник абстракции, так и более традиционных корней природы и лирической оценки. [7]

С точки зрения отличия от традиционных произведений импрессионистов, абстрактные импрессионисты отклоняются таким образом, который Элейн де Кунинг описывает как «сохраняющую импрессионистскую манеру смотреть на сцену, но [оставляя] сцену вне ее ... новая тема » . [13] Проще говоря, они добавляют абстракции к импрессионизму и убирают опору на конкретность и точность.

Критика [ править ]

Смотрите также: абстрактный экспрессионизм , лирическую абстракцию и постимпрессионизм

Стилистическая критика [ править ]

Абстрактный импрессионизм подвергался критике за его легитимность и неспособность отличить себя от других движений многими искусствоведами. [4] [8] [9] После одной из первых выставок в Совете художественной галереи на Сент-Джеймс-сквер Алан Боунесс (уважаемый искусствовед и историк) охарактеризовал абстрактный импрессионизм как «просто еще один« изм »», [ 8] без «очень убедительного каталога для принятия этого нового термина». [8] Основным предметом разногласий является трудность отделения движения от других периодов искусства, таких как абстрактный экспрессионизм , лирическая абстракция или постимпрессионизм .[8] [9] Боунесс говорит, что, пытаясь различить «определенные качества, которые есть у этих картин, качества, которые отличают их от других картин примерно аналогичного типа ... результат в совокупности неубедителен» . [8]

Еще одна проблема заключалась в сильно различающейся степени абстракции в движении, что может затруднить визуальное единообразие. [8] Боунесс отмечает, что ему трудно понять какое-либо единство между произведениями искусства, и приходит к выводу, что нет движения, которое могло бы по праву претендовать на все из них. [8]

Критика категоризации [ править ]

Другой элемент разногласий в абстрактном импрессионизме - попытка классифицировать его стиль в рамках других движений. [9] Искусствоведы Саймон Уотни и Роджер Фрай [9] спорят о двух местах, в которых может уместиться абстрактный импрессионизм. Они приходят к выводу, что не уверены, является ли это дальнейшим развитием постимпрессионизма или, возможно, больше связано с периодом абстракции Блумсбери в рамках абстрактного движения. [9]

Кроме того, многие художники, которых утверждало движение абстрактных импрессионистов, такие как Милтон Резник , Сэм Фрэнсис , Николас де Сталь или Джексон Поллок [1] [14] , одновременно считаются членами других более широко известных движений, таких как абстрактное искусство. Экспрессионизм [1] [15], будь то по их собственному определению или по оценке других искусствоведов.

Стиль [ править ]

Стиль абстрактного импрессионизма фокусируется на изображении реальных предметов, обычно расположенных рядом с самим художником, посредством упрощения и абстракции. [1] [11] Это создает произведение искусства, которое соответствует традициям импрессионизма и абстрактного искусства . [3] Степень абстракции сильно варьируется от картины к картине [11] [8], что было замечено как предмет разногласий в движении, поскольку оно не допускает визуального соответствия между работами. [8]

Техники рисования [ править ]

Картина Арманда Гийома « Закат в Иври» , 1873 год. Демонстрирует импрессионистскую технику «загрузки» краски на холст для создания многослойного воздействия.

Как и импрессионизм, в произведениях искусства используются короткие мазки с краской, «загруженной» на инструмент для рисования. [1] [3] Эта техника включает в себя нанесение краски на художественный инструмент, например кисть или мастихин, и нанесение краски на холст или бумагу для создания многослойного и текстурированного эффекта - или «впечатления» . [3]

Было описано, что абстрактные картины импрессионистов напоминают картины поздних импрессионистов по своей технике, как и картины Моне , [1], но без репрезентативного содержания, которое обычно определяет импрессионизм. [1]

Стиль абстрактного импрессионизма также во многом опирается на живопись, охватывающую концепцию пленэра . [2] Живопись на пленэре - это художественный стиль, предполагающий рисование на открытом воздухе, с пейзажем или предметом прямо перед художником. [2] [3] [16] Эта техника используется в основном импрессионистами. [3] Однако «Абстрактное впечатление» отличается от традиционных произведений на пленэре [2], поскольку уровень точности или реализма в картине менее важен, чем общий атмосферный эффект. [2]

Отклонения от подобных движений [ править ]

Было описано, что абстрактные импрессионисты в значительной степени вдохновлены современными достижениями в теории цвета и изменением отношения к ним . [2] Традиционные работы импрессионистов, отражающие реальность, часто использовали нежные, яркие и дополнительные цвета, чтобы отразить внешнюю обстановку и источники света. [3] [17] Абстрактные импрессионисты, однако, «без колебаний применяли новаторские техники в своей живописи, считавшейся революционной в то время». [2]

Известные художники и произведения искусства [ править ]

Известные художники [ править ]

Как уже упоминалось, известные художники и произведения этого движения являются предметом разногласий и возможной субъективности. [4] [11] [8] [9]

На первой выставке абстрактных импрессионистов, которую курировал Лоуренс Аллоуэй, проходила в Лондоне. Оксфордский словарь искусства и художников перечисляет следующих художников в качестве субъектов: [1]

  • Бернард Коэн (художник)
  • Гарольд Коэн (художник)
  • Сэм Фрэнсис
  • Патрик Херон
  • Николя де Сталь

Историк искусства и критик Алан Боунесс в своей критике первой выставки также упоминает присутствие Питера Ланьона и подтвердил, что там присутствовали Сэм Фрэнсис и Николас де Сталь.

Ниже приводится исчерпывающий список художников, которые были связаны с этим движением. [1] [18] [6]

  • Бернард Коэн
  • Гарольд Коэн
  • Сэм Фрэнсис
  • Патрик Херон
  • Николя де Сталь
  • Милтон Резник
  • Ричард Пузетт-Дарт
  • Жан-Поль Риопель
  • Уильям Дюваль
  • Филипп Густон
  • Джексон Поллок
  • Виллем де Кунинг
  • Джоан Митчелл
  • Нелл Блейн
  • Роберт Гудноу
  • Ян Мюллер
  • Рэй Паркер
  • Ад Рейнхардт
  • Брэдли Уокер Томлин

Известные произведения искусства [ править ]

  • Сэм Фрэнсис: черный и красный [19]
  • Юлиус Рек: абстрактный импрессионизм в фотографии [20]
  • Бернард Коэн: В тот момент [21]
  • Николя де Сталь: Этюд де Пейсаж (Пейзаж) [22]
  • Гарольд Коэн: Перед событием [23]
  • Патрик Херон: Сад азалий [24]

См. Также [ править ]

Связанные стили искусства и движения [ править ]

  • Абстракция (искусство)
  • Абстрактное искусство
  • Абстрактный экспрессионизм
  • Американские художники-абстракционисты
  • История искусства
  • Кубизм
  • Футуризм
  • История живописи
  • Импрессионизм
  • Неформальность
  • Лирическая абстракция
  • Представление (искусство)
  • Западная Живопись

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i Чилверс, Ян (2004). «Абстрактный импрессионизм». Оксфордский словарь искусства и художников . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780198604761.
  2. ^ Б с д е е г ч я J Eduoard Malingue галереи. Импрессионизм в современное искусство. Гонконг: Галерея Эдуарда Малинге, 2011. 10.
  3. ^ Б с д е е г ч я Кэлленом, Anthe (2000). Техники импрессионистов . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 29. ISBN 9781870461368.
  4. ^ a b c d e Холл, Ли (2000). Элейн и Билл, Портрет брака: Жизни Виллема и Элейн де Кунинг . Мичиган: Издательство Купер-Сквер. ISBN 9780060183059.
  5. ^ Элдерфилд, Джон; Луи, Моррис (1986). Моррис Луи: Музей современного искусства, Нью-Йорк . Бостон: ISBN Little Brown & Co. 0870704184.
  6. ^ Б с д е е г Sandler, Irving (1979). Нью-Йоркская школа: художники и скульпторы пятидесятых годов . Колорадо: Westview Press. ISBN 9780429708756.
  7. ^ a b c Зейтц, Уильям (1956-10-01). «Моне и абстрактная живопись». Художественный журнал колледжа . 16 : 34–46 - через JSTOR.
  8. ^ a b c d e f g h i j k l m n o Боунесс, Алан (1958-06-15). «Абстрактный импрессионизм?». Наблюдатель: в галереях . п. 15.
  9. ^ Б с д е е г Watney, Саймон (1980). «Абстракция Блумсбери». Английский постимпрессионизм . Великобритания: Studio Vista. С. 93–108. ISBN 9780289708880.
  10. ^ «Футуризм | Определение, манифест, художники и факты» . Британская энциклопедия . Проверено 4 мая 2020 .
  11. ^ a b c d Денвир, Бернард (1993). Хроника импрессионизма: хронология истории импрессионистского искусства . Бостон: Bulfinch Press. ISBN 082122042X.
  12. ^ Гафф, Джеки (2000). 1910-1920 Рождение абстрактного искусства: история современного искусства . Оксфорд: библиотека Хайнемана. ISBN 0836828496.
  13. ^ Де Кунинг, Элейн (1955). Дух абстрактного экспрессионизма: избранные произведения . Нью-Йорк: Джордж Бразиллер. п. 62. ISBN 978-0807613375.
  14. Перейти ↑ Gooding, Mel (1994). Патрик Херон . Нью-Йорк: Phaidon Press. п. 4. ISBN 9780714834443.
  15. ^ Соломон, Р. (1961). Американские абстрактные экспрессионисты и имажинисты . Нью-Йорк: Музей Соломона Р. Гуггенхайма. С. 85–95.
  16. ^ Каллен, Анте (2000). Искусство импрессионизма: техника живописи и создание современности . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 5. ISBN 9780300084023.
  17. ^ Вебстер, Дж. Карсон (1944). «Техника импрессионизма: переоценка». Художественный журнал колледжа . 4 : 3–22. DOI : 10.1080 / 15436322.1944.10795065 .
  18. Перейти ↑ Gooding, Mel (1994). Патрик Херон . Нью-Йорк: Phaidon Press. ISBN 9780714834443.
  19. ^ Фрэнсис, Сэм (1954). «Черное и красное» . Музей Гуггенхайма . Проверено 5 апреля 2020 .
  20. ^ Reque, Юлий (2009). «Абстрактный импрессионизм в фотографии» . FlickRiver . Проверено 4 мая 2020 .
  21. ^ Тейт. « « В тот момент », Бернард Коэн, 1965» . Тейт . Проверено 4 мая 2020 .
  22. ^ Тейт. « „ Пейзаж Исследование“Николя де Сталя, 1952» . Тейт . Проверено 4 мая 2020 .
  23. ^ Тейт. « « Перед событием », Гарольд Коэн, 1963 год» . Тейт . Проверено 4 мая 2020 .
  24. ^ Тейт. " ' Сад азалии: май 1956 года', Патрик Херон, 1956 год" . Тейт . Проверено 4 мая 2020 .