Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Адриан Брауэр
Портрет Адриана Брауэра - Антонис ван Дайк.jpg
Адриан Брауэр - Энтони ван Дайк
Родившийся1605/1606, Ауденарде
Умер1638, Антверпен
НациональностьФламандский
ИзвестенКартина
ДвижениеБарокко

Адриан Брауэр [1] (ок. 1605, в Ауденаарде - январь 1638, в Антверпене ) был фламандским художником, работавшим во Фландрии и Голландской республике в первой половине 17 века. [2] [3] Брауэр был важным новатором в жанровой живописи благодаря своим ярким изображениям крестьян, солдат и других представителей «низшего сословия», которые пьют, курят, играют в карты или кости, сражаются, создают музыку и т. Д. В тавернах или в сельской местности настройки. [4] Брауэр внес свой вклад в развитие жанра трони , т.е. этюдов головы или лица, которые исследуют разновидности выражения.[5] На последнем курсе он написал несколько трагических пейзажей. Работы Брауэра оказали важное влияние на следующее поколение фламандских и голландских художников-жанристов. [2] [4]

Жизнь [ править ]

Есть еще ряд нерешенных вопросов, касающихся ранней жизни и карьеры Адриана Брауэра. Ранний голландский биограф Арнольд Хоубракен включил множество ошибочных заявлений и фантастических историй о Брауэре в свой Большой театр голландских художников 1718-1917 годов. Самые вопиющие ошибки Хоубракена заключались в том, что местом рождения Брауэра был Харлем, в Голландской республике, и в том, что Франс Халс был его хозяином. [6]

Горький сквозняк (1636-1638)

Сейчас общепринято, что Брауэр родился в Ауденаарде во Фландрии в 1605 или 1606 году. Его отец, которого также звали Адриан, работал дизайнером гобеленов в Ауденаарде, в то время важном центре производства гобеленов во Фландрии. Отец умер в бедности, когда Адриану-младшему было всего 15–16 лет. Брауэр к тому времени уже покинул отцовский дом. [7]

Брауэр работал в Антверпене в 1622 году. К марту 1625 года Адриан Брауэр был зарегистрирован в Амстердаме, где он проживал в гостинице художника Баренда ван Сомерена, другого фламандского художника, поселившегося в Голландской республике. [4] Брауэр далее записан 23 июля 1626 года в качестве свидетеля нотариуса, когда он подписал заявление Баренда ван Сомерена и Адриана ван Ниеландта о продаже картин в Амстердаме. Не исключено, что к тому времени он уже жил в Харлеме. [3] Он был активным участником Риторической палаты «De Wijngaertranken» в Харлеме. Девиз этого любительского литературного кружка был: « Любить превыше всего остального» .

В 1631 году Брауэр вернулся в свою родную Фландрию, где был зарегистрирован мастером гильдии св. Луки в Антверпене еще до того, как стал бедняком Антверпена. Художник продолжал жить и работать в Антверпене до своей безвременной кончины. Имя художника регулярно появляется в записях Антверпена, как правило, в связи с выплатой его различных долгов. [6]

Курильщики (1636)

В 1633 году Брауэр был заключен в цитадель Антверпена . Причина заключения не ясна. Возможно, это произошло из-за уклонения от уплаты налогов или, альтернативно, по политическим причинам, поскольку местные власти могли посчитать его шпионом Голландской республики . [6] Работа пекарни в цитадели Антверпена находилась в руках пекаря Йооса ван Крэсбека . Предполагается, что Брауэр и ван Крэсбек познакомились за это время. На основе информации, предоставленной современным фламандским биографом Корнелисом де Би в его книге Het Gulden Cabinet.Ван Крэсбек считается учеником и лучшим другом Брауэра. Их отношения были описаны де Би как «Soo d'oude songhen, soo pypen de jonghen» (как пели старые, так и чирикали молодые). [8] Стилистическое сходство ранних работ ван Крэсбека с работами Брауэра, кажется, подтверждает такое ученичество. [9]

26 апреля 1634 года Адриан Брауэр поселился в доме выдающегося гравера Паулюса Понтия, поскольку они стали близкими друзьями. В том же году пара присоединилась к местной палате риторики Виольерен . [6] Было высказано предположение, что картина Брауэра под названием « Толстяк или Луксурия» ( Маурицхейс ), которая, возможно, представляет смертельный грех похоти, в то же время является портретом Паулюса Понтия. [10]

Крестьяне борются за карты

Ранние биографы описывают, как Адриан Брауэр и его друзья-художники проводили много времени на вечеринках в местных тавернах, к которым часто присоединялись другие художники. Брауэр нарисовал сцену в таверне под названием «Курильщики» , которая включала автопортрет вместе с портретами Яна Коссьера, Яна Ливенса , Йооса ван Крэсбека и Яна Давидса. де Хем (ок. 1636, Метрополитен-музей, Нью-Йорк). Компания друзей сидит за столом и курит. Брауэр - это фигура в центре, которая повернута лицом к зрителю. Этот тип группового портрета удвоился как представление одного из пяти чувств (в данном случае вкуса). [5]

Несмотря на сообщения о его распутном образе жизни и его предпочтении к низменным предметам, Брауэр пользовался большим уважением коллег, о чем свидетельствует тот факт, что Рубенс владел 17 работами Брауэра на момент его смерти, из которых по крайней мере одна была приобретена до Рубенса. познакомился с Брауэром лично. [6] Рембрандт также имел картины Брауэра в его коллекции. [3]

Запах

В 1635 году Брауэр взял Яна-Баптиста Дандоя (активный 1631-1638) в качестве своего единственного официально зарегистрированного ученика. В январе 1638 года Адриан Брауэр умер в Антверпене. Некоторые ранние биографы связывали его раннюю смерть с его партийным образом жизни и злоупотреблением алкоголем. Хоубракен, однако, приписывает свою смерть чуме. Доказательством последнего является то, что первоначально его останки были захоронены в общей могиле. Через месяц после его смерти, 1 февраля 1638 года, его тело было повторно захоронено в церкви кармелитов Антверпена после торжественной церемонии, по инициативе и за счет и в присутствии его друзей-художников. [6]

Работа [ править ]

Общие [ править ]

Брауэр оставил небольшой объем работ, насчитывающий около 60 работ. Подписаны лишь несколько его работ, ни одна из них не датирована. [4] Поскольку Брауэра в свое время широко копировали, имитировали и следовали ему, приписывание работ Брауэру иногда сомнительно или оспаривается. Например, картина «Курильщик» ( Лувр ), изображающая человека, выдыхающего дым с бутылкой спиртного, долгое время приписывалась Брауэру, но теперь передается последователю Брауэра и, возможно, ученику Йосу ван Крэсбеку. [11]

Основным предметом «Брауэра» являются жанровые сцены с крестьянами, солдатами и другими людьми «низшего сословия», которые пьют, курят, играют в карты или кости, драки и т. Д., Часто происходящие в тавернах или сельской местности. [4] Брауэр также внес свой вклад в развитие жанра трони , то есть исследований головы или лица, которые исследуют различные варианты выражения. [5] Он написал несколько пейзажей в последние годы своей карьеры. [4] Почти все композиции Брауэра выполнены в небольшом формате. [4]

Интерьер таверны

На Брауэра оказал влияние Дирк Халс , художник-жанрист, работавший в Харлеме. Стилистическое развитие Брауэра невозможно проследить с уверенностью. Считается, что картины в ярких естественных тонах были написаны в 1620-х годах. [3] Примерно в 1630 году палитра Брауэра стала отдавать предпочтение коричневым, серым и зеленым оттенкам. Живописец владел свободной схематичной манерой рисования и наносил краску тонко. [4]

Жанровые сцены [ править ]

В своих жанровых сценах Брауэр изображал крестьян, солдат и других представителей «низшего сословия», совершающих различные формы пороков, таких как выпивка, курение, игра в карты или кости, драки и т. Д., Часто происходящие в тавернах или сельской местности. [4] Единственной целью его композиций часто является представление сущности порока.

По-прежнему спорят, намеревался ли он передать какое-либо моральное послание. Постепенно кажется, что он все больше концентрируется на выражениях своих испытуемых, переживающих эмоции боли, гнева, отвращения и радости. Это особенно ясно видно на его многочисленных картинах драок в тавернах , таких как Драка между крестьянами и Драка игроков в карты (обе в Старой пинакотеке , Мюнхен).). Эти композиции показывают, как ярость в различных стадиях и степенях отражается в выражениях лиц спорящих людей. Брауэр, кажется, осуждает эти вспышки гнева не как христианские грехи, а как проявление недостатка самоконтроля. Эта точка зрения, вероятно, была основана на этических идеях Сенеки, которые были заново открыты и развиты в неостоицизм фламандским филологом и гуманистом Юстусом Липсиусом . Эти новые идеи были общепринятыми в гуманистическом кругу Антверпена, частью которого был Брауэр. [3]

Портреты и трони [ править ]

Адриан Брауэр считается важным новатором в портретной живописи, известном жанре в искусстве Нидерландов.

Молодежь гримасничает

Его самый известный групповой портрет установлен в таверне и называется «Курильщики» ( ок. 1636 г., Музей искусств Метрополитен , Нью-Йорк ). [12] Несмотря на современное название, сцена представляет собой групповой портрет коллег-художников Адриана Брауэра, которые проживали в Антверпене. Не все из них идентифицированы с уверенностью. Брауэр - вторая фигура слева, обращенная к зрителю. У него широко открытые глаза, в правой руке он держит пивной кувшин и выпускает дым из трубки. Фигура справа опознана как Ян Давидс. де Хем . Остальные художники не были идентифицированы с уверенностью, но предполагалось, что Ян Ливенс- человек крайний слева, Юс ван Крэсбек - посередине, а Ян Коссирс - второй справа. Этот групповой портрет считается принадлежащим к типу «портрета дружбы». Подобные дружеские портреты, включающие автопортрет, были созданы ранее Рубенсом в его Автопортрете в кругу друзей из Мантуи и Симоном де Восом в групповом портрете с Йоханом Герлофом и Яном Косьерсом, который называется « Сбор курильщиков». и пьющие . В то время как последние два портрета дружбы были довольно обычными, Брауэр придумал новый шрифт в «Курильщиках».. Он добился этого, расширив портреты до портретов в полный рост, установив сцену в таверне, выразив лица и безразличное поведение и одежду натурщиков. Динамизм композиции приближает групповой портрет к сценам таверны Брауэра, чем к современным портретным картинам. [10] Портрет курильщика.попадает также в жанр портретов «развратных» художников, укоренившийся в голландской и фламандской жанровой живописи 17 века. Жанр был инверсией ренессансного идеала «pictor doctus»: художник как интеллектуал и джентльмен. На смену этому идеалу пришла новая модель блудного художника, который отличается творческим вдохновением и талантами. Эти (автопортреты) подчеркивали распутный характер художников, создавая ассоциации с традиционными моральными темами, такими как Пять чувств , Семь смертных грехов и Блудный сын в таверне . В «Курильщиках» Бауэрс изобразил чувство вкуса. [5]

Обратная операция

Брауэр сыграл важную роль в развитии жанра «трони». Термин tronie обычно относится к исследованиям фигур, не предназначенным для изображения идентифицируемого человека, а, скорее, для исследования вариантов выражения. Таким образом, тронии представляют собой разновидность жанровой живописи в портретном формате. Адриан Брауэр внес свой вклад в этот жанр, поскольку обладал талантом к выразительности. Его работы открыли лицо представителям низшего сословия, наполнив их изображения узнаваемыми и ярко выраженными человеческими эмоциями - гневом, радостью, болью и удовольствием. Его юность делает лицо (ок. 1632/1635, Национальная художественная галерея)) показывает молодого человека с сатирическим и насмешливым жестом, который очеловечивает его, каким бы непривлекательным он ни казался. Интенсивное нанесение Брауэром краски в этой композиции с его характерными короткими немодулированными мазками усиливает драматический эффект. [13]

Живописцы жанра часто возвращались к старой теме аллегории пяти чувств и создавали серию трониев, изображающих пять чувств или семь смертных грехов. [10] Брауэр также написал ряд жанровых портретов, которые представляют пять чувств или семь смертных грехов. [5] Примером может служить картина под названием « Толстяк или Люксурия» ( Маурицхейс ), которая, как полагают, является портретом Паулюса Понтия, а также изображением смертельного греха похоти («luxuria» на латыни). [10]

Пейзажи [ править ]

Помимо сельских сцен Брауэр написал несколько поздних пейзажей. Они атмосферны и раскрашены небрежно. [4] Эти пейзажи оказали влияние на других художников-пейзажистов, таких как Лодевийк де Ваддер, чей обширный пейзаж дюн с путешественниками и собакой на тропинке рядом с заливом явно черпает вдохновение в пейзаже дюн Брауэра при лунном свете ( Gemäldegalerie, Берлин ). [14]

Пейзаж дюн при лунном свете

Влияние [ править ]

Брауэр оказал влияние на большое количество фламандских и голландских художников, включая Корнелиса Сафтлевена , Дэвида Тенирса Младшего , Маттеуса ван Гельмонта , Хендрика Мартенсоона Сорга , Горациуса Боллонгьера, Джакомо Франческо Сиппера, Даниэля Буна и Джозефа Данхаузера. [2] [15]

Примечания [ править ]

  1. ↑ Альтернативные варианты написания имени: Адриан Брауэр, Адриан Брауэр, Адриан де Брауэр
  2. ^ a b c Адриан Брауэр из Нидерландского института истории искусств (на голландском языке)
  3. ^ a b c d e Конрад Ренгер. «Брауэр, Адриан». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. Конрад Ренгер, Краесбек [Craesbeke], Джоос ван, Grove Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 3 января 2016 г.
  4. ^ a b c d e f g h i j Маттиас Депоортер, «Адриан Брауэр». Архивировано 16 марта 2016 г. в Wayback Machine в Барокко в Южных Нидерландах.
  5. ^ a b c d e Ингрид А. Картрайт, Hoe schilder hoe Wilder: Беспорядочные автопортреты в голландском и фламандском искусстве семнадцатого века , Советники: Уилок, Артур, доктор философии, диссертация 2007 года, Мэрилендский университет Мэриленд (Колледж-Парк, США) Мкр.), Стр. 8
  6. ^ a b c d e f F. J. Van den Branden, 'Adriaan de Brouwer en Joos van Craesbeeck', Dela Montagne, 1882 (на голландском языке)
  7. ^ JHW Унгер, 'Adriaan Брауэр тэ Гарлем', Oud-Holland 2 (1884), стр. 161-169 (на голландском)
  8. ^ Лихтенштейн, Княжеские коллекции , Метрополитен-музей, 1985, стр. 304-305
  9. ^ Konrad Ренгер, Красбек [Craesbeke], Йос ван, Grove Art Online. Издательство Оксфордского университета , Интернет. 3 января 2016 г.
  10. ^ a b c d Карольен де Клиппель; Адриан Брауэр, Художник-портретист: новые отождествления и новинка иконографии , в: Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art, Vol. 30, No. 3/4 (2003), Stichting Nederlandse Kunsthistorische Publicaties, стр. 196-216
  11. ^ Йос ван Красбек, Le Fumeur (портрет де l'артистка?) В Лувре (на французском языке)
  12. ^ «Адриан Брауэр: Курильщики» . Метрополитен-музей . Проверено 9 января 2015 .
  13. ↑ Брауэр, Адриан, Молодежь в Национальной галерее искусств.
  14. ^ Лодуижк Де Ваддер, Обширный дюна пейзаж с путешественниками и собака на пути рядом с входом в Lawrence Steigrad изобразительных искусств
  15. ^ Mattheus ван Гельмонт Молодой скрипач решений музыки на Кристис

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Адрианом Брауэром, на Викискладе?