Heathen (альбом Дэвида Боуи)
Heathen (стилизован под uϝɥʇɐϝɥ ) — 23-й студийный альбом английского музыканта Дэвида Боуи , первоначально выпущенный в Европе 10 июня 2002 года, а на следующий день в Америке. Его первый релиз на его собственном лейбле ISO, он воссоединил Боуи с продюсером Тони Висконти для их первого полного сотрудничества с 1980 года. Запись проходила в нью-йоркских студиях с августа 2001 по январь 2002 года, с участием приглашенных музыкантов, включая Дэйва Грола и Пита Таунсенда . . Два трека, «Afraid» и «Slip Away», произошли от отложенного проектаБоуи « Toy» , а три были каверами на песни Pixies , Нила Янга и Legendary Stardust Cowboy .
В музыкальном плане Heathen демонстрирует звучание арт-рока и арт-попа , напоминающее работы Боуи 1970-х годов. Духовная лирика, отраженная в оформлении и упаковке, была основана на накопленном им чувстве страха, мыслях о старении и надеждах на лучшее будущее для его новорожденной дочери. Комментаторы интерпретировали некоторые треки, особенно «Sunday» и « Slow Burn », как частичный ответ на теракты 11 сентября , хотя Боуи отрицал какое-либо влияние.
Благодаря обширной маркетинговой кампании и рекламным выступлениям, Heathen достиг пятой позиции в Соединенном Королевстве и стал его альбомом с самым высоким рейтингом в чартах Соединенных Штатов с 1984 года, достигнув 14-го места. Сингл " Everyone Says 'Hi ' " достиг 20-го места в Великобритании. . Боуи поддерживал альбом в туре Heathen Tour в середине 2002 года, полностью исполняя Heathen на нескольких концертах.
Heathen стал для Боуи творческим и коммерческим возрождением после периода экспериментов 1990-х годов. Это был его самый хорошо принятый альбом за последние годы: его хвалили как возвращение к форме и лучший со времен Scary Monsters . Его биографы высоко оценили способность Боуи обновить свое старое звучание для современной обстановки и признали его одним из лучших в его дальнейшей карьере.
В 2000 году Дэвид Боуи записал Toy , сборник переделанных песен, которые он написал в 1960-х годах, с парой новых треков. Первоначально запланированный к выпуску в марте 2001 года проект был отложен из-за финансовых проблем, обременяющих EMI / Virgin . [a] [1] Тем временем Боуи начал работу над новым альбомом со своим бывшим продюсером Тони Висконти , первым полноформатным сотрудничеством дуэта со времен Scary Monsters (and Super Creeps) (1980). После почти 20 лет молчания друг с другом, [b] они помирились в 1998 году и записали различные разовые проекты, прежде чем воссоединиться для записи полноценного альбома. Оба мужчины горели желанием снова работать друг с другом, и Висконти заявил: «Только в самые последние годы, примерно в то время, когда он снова установил контакт, я понял, как сильно я по нему скучал. Мы оба выросли и изменились, поэтому пришло время снова открыть каналы». [4]
Весну 2001 года Боуи провел в одиночестве, сочиняя композиции в нью-йоркской студии Looking Glass. Желая использовать методы написания песен, которые он использовал на протяжении всей своей карьеры, он стремился создать сборник «серьезных песен для исполнения» и «личное культурное восстановление». Висконти был впечатлен расширенными знаниями Боуи о мелодических и гармонических структурах. [4] [5] Результатом писательской работы стал его первый полностью написанный альбом после альбома 1993 года «Будда из пригорода» . Личные события в жизни Боуи, включая рождение дочери Александрии в августе 2000 года и смерть его матери Маргарет и друга Фредди Буретти в апреле и мае 2001 года соответственно, глубоко повлияли на него и повлияли на некоторые из новых материалов. [4] [6] В июне Боуи переехал в дом Висконти в Вест-Ньяке, штат Нью-Йорк , где они оба проводили время, работая над песнями, используя Pro Tools . [5] [6]
