Институт истории и искусства Олбани

Институт истории и искусства Олбани

Южный фасад и восточный профиль Райс Билдинг; южный профиль входного корпуса и главного корпуса, 2011 г.
Учредил	1791 ( 1791 )
Место расположения	125 Washington Avenue, Олбани , Нью-Йорк
Координаты	42 ° 39′21 ″ с.ш. 73 ° 45′37 ″ з.д. / 42.655774 ° с.ш. 73.760372 ° з.д. / 42.655774; -73.760372
Директор	Таммис К. Грофт
Интернет сайт	http://www.albanyinstitute.org/
Институт истории и искусства Олбани
Национальный регистр исторических мест США
Архитектор	Ричард Моррис Хант , Маркус Т. Рейнольдс
NRHP ссылка  No.	76001202 [1]
Добавлено в NRHP	12 июля 1976 г.

Олбани , Институт истории и искусства (AIHA) является музей в Олбани , штат Нью - Йорк, США, «посвященный сбору, хранению, интерпретации и поощрения интереса к истории, искусства и культуры Олбани и Верхней долине Гудзона области» . ^[2] Он расположен на Вашингтон-авеню ( шоссе штата Нью-Йорк 5 ) в центре города Олбани. Основанный в 1791 году, он входит в число старейших музеев США . ^[3]

Несколько других институтов со временем объединились и стали сегодня Институтом Олбани. Самые ранние из них были научными обществами, посвященными естественным наукам, и какое-то время это был неофициальный консультативный орган законодательного собрания штата по сельскому хозяйству. Роберт Р. Ливингстон был первым президентом. Джозеф Генри представил Институту свою первую работу по электромагнетизму . Его коллекции животных, растений и минералов, полученные в результате обследований штата, в конечном итоге легли в основу Музея штата Нью-Йорк . Позже в этом веке он стал больше ориентироваться на гуманитарные науки., и в конечном итоге слился с Историческим и художественным обществом Олбани. Свое нынешнее название он носит с 1926 года. В течение 20 века он утвердился в качестве регионального художественного музея.

Комплекс из трех зданий института включает Райс-билдинг конца 19 века, единственный в городе отдельно стоящий особняк изящных искусств , спроектированный Ричардом Моррисом Хантом и подаренный институту одним из его бывших благотворителей. Его главное здание - это здание в стиле классического возрождения 1920-х годов, спроектированное местным архитектором Маркусом Т. Рейнольдсом . Их объединяет более современная стеклянная конструкция . Первые два здания были внесены в Национальный реестр исторических мест в 1976 году. В начале 21 века институт завершил масштабную реконструкцию, в ходе которой было построено входное здание и построено новое место для хранения коллекций с климат-контролем.

Здания и территория [ править ]

Институт занимает 1⅔ акров (6,800 м ² ) посылку Dove - стрит между Вашингтоном и Элк - стрит. Он окружен зданиями, в основном подобными по масштабу и старинным постройкам, некоторые из которых также внесены в Национальный реестр. Напротив него через Дов-стрит находится Университетский клуб Олбани , представляющий собой комплекс кирпичных зданий, в которых доминирует главное здание в стиле колониального возрождения местного архитектора Альберта Фуллера, которое дополняет здание института. Через Вашингтон есть несколько небольших коммерческих зданий. На юго-западном углу перекрестка находится еще одно кирпичное здание эпохи Возрождения Фуллера, бывшая библиотека Хармануса Бликера . ^[4]

В квартале к востоку находится большое здание Департамента образования штата Нью-Йорк и парк за Капитолием штата Нью-Йорк , национальная историческая достопримечательность, которая также вносит свой вклад в исторический район парка Лафайет . Alfred E. Smith Государственных офисное здание , пишущая собственность на центре площадь / Hudson-Парк Исторического района к югу от Вашингтона, возвышается над блоком с юго - востока , где она сталкивается с Капитолием. В квартале к западу находится Оружейная палата Вашингтон-авеню с итальянским домом Уолтера Торговца.через дорогу от него. К северу от института, через Элк, находится большая парковка с небольшим парком Шеридан за ней. ^[4]

Райс-билдинг находится в юго-западном углу участка института, на пересечении улиц Вашингтон и Дав. К востоку от него находится небольшая лужайка со взрослыми деревьями и переходом от соединяющего здания с улицей, а также современная скульптура. Низкие металлические перила на ступенчатом каменном основании отделяют собственность от Вашингтона. Посередине - высокий современный каменный вход с двумя столбами из блоков, подобных тем, что в Райс-билдинге, поддерживающих современный стальной и стеклянный колпак. Большое главное здание занимает северо-восточный угол, с большой парковкой на северо-западе. Между ними находится современный дефис из больших каменных блоков со сталью и стеклом с обеих сторон. ^[4]

Главное здание двухэтажное кирпичное здание с quoins и известняка пояса конечно и Ренессанс Возрождение карниза . Шатер с зеленой металлической оболочкой и плоской центральной башней выше. С южной стороны главный вход расположен в выступающем восьмиугольном павильоне . Есть несколько больших 18- и 24-оконных окон. Из первого этажа выступает крыло зрительного зала. ^[4]

Внутри здания большой главный холл с выставочными залами по бокам ведет от фойе у главного входа к большому залу на севере, к югу от крыла зрительного зала. Двойные лестницы из фойе ведут на второй этаж, имеющий аналогичную планировку, но без выхода в крыло зрительного зала. Некоторые входы украшены дорическими колоннами, но в остальном стены из гипсокартона . ^[4]

Райс-билдинг, четыре бухты на три, стоит на каменном фундаменте, поддерживающем стены из золотого римского кирпича с закругленными углами, увенчанными плоской крышей. От северного фасада отходит чуть более низкое трехэтажное крыло . На восточном возвышении есть крыльцо с балюстрадой на трех северных бухтах, служащих теперь главным входом; оригинальный главный вход на противоположной стороне был замурован кирпичом. ^[4]

В открытой стене подвала прямоугольные окна. На первом этаже круглые сегментарно-арочные французские окна с простыми фрамугами ; их всего три на восточном возвышении, а средний залив на юге слеп на всех этажах. Спереди у них есть декоративные перила из металлоконструкций; на их вершинах вокруг здания проходит формованная каменная плита. ^[4]

На втором этаже повсюду двойные окна с двойными створками, за исключением двух средних проливов восточной стороны, где они одинарные. У них простые каменные подоконники и перемычки из растопленного кирпича, каждая из которых состоит из нескольких кирпичей. Еще один сплошной ряд каменных поясов служит базой для чердачных окон; один за другим, как показано ниже, но короче. Декоративная резьба по камню заменяет угловые части над полем. Над окнами линия крыши обозначена искусно выполненным карнизом с лепниной в форме яйца и дротика и кронштейнами, поддерживающими широкий нависающий карниз . Парапет охватывает всю крышу. ^[4]

Северное крыло обработано так же, как и основной блок, но более сдержанно. Отсутствует верхний пояс ремня и резьба по углам. На его месте простой каменный фриз . Карниз кровли более узкий, без скобок, внизу только зубчатый камень. ^[4]

Внутри сохранилось много оригинальной отделки. К ним относятся салоны с декоративной росписью стен, резные каминные каминные полки из красного дерева и встроенные книжные шкафы библиотеки. На третий этаж ведет лестница с железной балюстрадой. Мрамор в ванной комнате тоже оригинальный. ^[4]

История [ править ]

С самого начала как образованное общество, которое консультировало законодательный орган штата по вопросам улучшения сельскохозяйственного производства, Институт превратился в региональный художественный музей. Дважды в XIX веке он приходил в серьезный упадок, который возобновлялся сменой направления. В конце 20 века он наконец обрел постоянное направление и свой дом.

1791–1823: Общество поощрения полезных искусств [ править ]

Общество содействия развитию сельского хозяйства, искусства и производства, самая ранняя организация-предшественник сегодняшнего АМСЗ, было основано в Нью-Йорке в 1791 году как образованное общество . В то время город был столицей штата и страны, и Общество служило неофициальным советником законодательного собрания штата , которое позже финансировало его, по вопросам улучшения экономики штата , в первую очередь сельскохозяйственного сектора, и улучшения жизни его граждан. . Из 72 учредителей, собравшихся в Федеральном зале , 25 работали в законодательном органе, и каждый действующий член этого органа считался почетным членом Общества. Роберт Р. Ливингстон , подписавший Декларацию независимости, был выбран первым президентом Общества. Среди других первых заметных участников были Джон Джей , первый главный судья Соединенных Штатов и будущий губернатор штата, и Джордж Клинтон , еще один более поздний губернатор, который в конечном итоге стал вице-президентом . ^{[3] [4]}

Когда в 1796 году Олбани был навсегда объявлен столицей штата, Общество переехало вместе с ним. Сначала он встретился в бывшей ратуше. В 1804 году, когда истек срок его первоначального устава, он был переименован в Общество поощрения полезных искусств. Ливингстон продолжал служить президентом. Десять лет спустя он учредил Комитет изящных искусств. Среди его членов были архитектор Филип Хукер и художник Эзра Эймс . Первым делом он заказал Эймсу портрет Ливингстона, умершего в 1813 году. Это было первое вступление института в институт искусств . ^{[3] [4]}

В 1819 году Нью-Йорк стал первым штатом, который учредил правительственное агентство, занимающееся сельским хозяйством ^[5], когда законодательный орган создал Совет по сельскому хозяйству. Государство больше не нуждалось в Обществе и прекратило его финансирование. Многие из членов-основателей постарели или, как Ливингстон, умерли, и Общество стало менее активным. ^{[3] [4]}

1823–1850: Институт Олбани [ править ]

Он был обновлен путем слияния с Лицей естествознания Олбани, через год после того, как эта организация была основана в 1823 году Стивеном Ван Ренсселером , бывшим вице-губернатором, тогда работавшим в Конгрессе. Члены лицея были моложе и занимались естественными науками , особенно геологией и минералогией , палеонтологией и астрономией . В соответствии с первыми тремя областями, он посвятил себя сохранению минеральных и ботанических образцов, собранных в ходе государственных исследований. ^{[3] [4]}

Объединенная организация стала известна как Институт Олбани, в ней насчитывается более сотни членов. На его собраниях в течение следующих нескольких лет было представлено множество научных статей до их возможной публикации. В 1829 году Джозеф Генри , куратор отдела естественной истории Института, представил свою первую работу по электромагнетизму , области, в которой он внес значительный вклад. К следующему году библиотеки Института почти удвоились в размерах, когда губернатор ДеВитт Клинтон завещал им большую часть своих книг. ^{[3] [4]}

Генри уехал в 1832 году, чтобы преподавать в Принстоне ; позже он станет первым секретарем Смитсоновского института . Его уход не повлиял на Институт Олбани, который в следующем году зарегистрировал более тысячи членов. По другим причинам этот год, тем не менее, будет пиковым для Института, как это было в начале 19 века. ^{[3] [4]}

Между 1834 и 1837 годами посещаемость заседаний снизилась из-за чрезмерной работы главного метеоролога Института Мэтью Генри Вебстера, который с энтузиазмом взялся за координацию метеорологических съемок штата для Попечительского совета . Он представил множество докладов по этому поводу, иногда по три на одном собрании, и участникам становилось все более скучно и они перестали посещать. Финансовые проблемы, возникшие в результате паники 1837 года, ограничили публикации Института. В течение этого времени он продолжал собирать научные образцы, накопив более 15000, и начал государственное исследование естественной истории, оба мероприятия привели к созданию Государственного музея Нью-Йорка . ^{[3] [4]}

Смерть ван Ренсселера в 1839 году стала для Института еще одной неудачей. Его функции также дублировались новыми учреждениями, особенно колледжами и университетами, такими как Юнион-колледж и Политехнический институт Ренсселера , которые были созданы в районе Олбани . На протяжении 1840-х годов он бездействовал. ^{[3] [4]}

1851–1899: Историческое и художественное общество Олбани [ править ]

Институт был снова возрожден в 1851 году, когда новая Американская ассоциация развития науки провела свое третье ежегодное собрание в Академии Олбани . Как и раньше, добавление членов изменило характер организации, превратив ее в образованное общество, интересующееся многими областями, помимо естественных наук. Джон В.Л. Пруин , конгрессмен и офицер Центральной железной дороги Нью-Йорка, стал президентом в 1857 году и переориентировал общество на публику, а не на интересы его членов. Десять лет спустя, в 1867 году, институт передал свои научные и естественно-исторические коллекции Государственному кабинету естествознания, предшественнику государственного музея. Позже он передаст свою геологическую коллекцию. ^{[3] [4]}

Празднование двухсотлетия города в 1886 году включало выставку в Академии Олбани исторических реликвий и произведений искусства из частных коллекций многих известных в социальном плане семей Олбани. Позднее было создано Историческое и художественное общество Олбани (AHAS), чтобы поддерживать коллекцию и находить для нее постоянный дом. Число ее членов приблизилось к 1200. ^[3]

К 1897 году AHAS собрал достаточно денег, чтобы купить здание на Стейт-стрит, на котором он построил пристройку для всех своих работ. В следующем году он поглотил коллекцию Галереи изящных искусств Олбани, которая была открыта в 1846 году и закрыта в течение десяти лет из-за сокращения подписки . Джеймс Макдугал Харт работал там до начала своей артистической карьеры. С тех пор фонды галереи находились в доверительном управлении Ассоциации молодых мужчин города. ^{[3] [4]}

1900–1947: Институт истории и искусства Олбани [ править ]

В 1900 году AHAS и Институт Олбани объединились, ^[4] став Институтом Олбани и Историко-художественным обществом. Местный судья Уильям Лирнед Шоу стал первым президентом объединенной организации. Четыре года спустя он купил участок, на котором стоит главное здание. В 1907 году краеугольным камнем в Fuller & Кувшин компании «s Ренессанс Возрождение здания был заложен, и строительство было завершено в следующем году. Мэр Чарльз Генри Гаус назвал его «краеугольным камнем развития образования в нашем городе». Его первая выставка, в 1909 году, была посвящена Трёхсотлетним от Генри Гудзон разведки «s из реки , носящей его и столетию Фултона«S первое Пароход путешествие до него. ^[3]

Чтобы освободить больше места для экспонатов, институт передал некоторые из своих книг в квартале от недавно построенной библиотеки Хармануса Бликера в 1924 году. Позже коллекции газет и брошюр были переданы в дар государственному музею. Два года спустя он сократил свое название до «более симметричного» Института истории и искусства Олбани ». Это совпало с началом попытки сделать коллекции более доступными для публики. Эти информационные программы, такие как туры, школьные поездки и выступления, продолжавшиеся во время Великой депрессии следующего десятилетия, помогли превратить институт в региональный музей. Он положил начало Печатному клубу Олбани, в котором приняли участие всемирно известные художники-граверы.в город для лекций и демонстраций, а также организовал выставку современного регионального искусства в честь 250-летия устава города в 1936 году. Последнее мероприятие привело к постоянным обязательствам в этой области. ^[3]

Когда наступило следующее десятилетие и началась война, Джон Дэвис Хэтч приехал из Института искусств Сиэтла и занял пост директора АМСЗ. Он начал серию выставок крупнейших художников региона. Одна, посвященная Томасу Коулу, была первой крупной ретроспективой его работ 20-го века. В 1945 году картина «Негритянский художник достигает совершеннолетия», в которой были представлены работы 45 афроамериканских художников, и привлекла внимание всей страны после того, как попала в Бруклинский музей . За кулисами Хэтч начал процесс модернизации музейного учета, чтобы привести его в соответствие с системами, используемыми в других музеях. ^[3]

1948 – настоящее время: Возникновение как областного художественного музея [ править ]

Помощник Хэтча Роберт Уиллер занял пост в 1948 году. Он ввел политику, согласно которой новые приобретения должны происходить из региона или иметь какую-то связь с ним. С учетом этого он создал специальные выставки, посвященные работе в регионе, и обновил галереи. ^[3]

В 1956 году его, в свою очередь, сменила Джанет Макфарлейн, которая в то время была одной из семи женщин, занимавших должность директора музея в США. Пять лет спустя Женский совет музея, который с тех пор стал крупным сборщиком средств и источником добровольцев, был основан. Через год после того, как куратор Норман Райс начал 20-летний срок пребывания в должности директора в 1967 году, семья Райсов пожертвовала свой старый дом на углу, который был расширен в 1940 году, музею. Он отремонтировал дом изящных искусств 1895 года, спроектированный Ричардом Моррисом Хантом , архитектором Метрополитен-музея в Нью-Йорке, и несколько особняков в Ньюпорте, Род-Айленд , в стиле итальянского палаццо 15 века ^[4]для использования как под офис, так и под галерею. В качестве директора Райс возглавил операцию по приобретению, в результате которой специальные коллекции выросли до более чем миллиона единиц, прежде чем он ушел в отставку в 1986 году ^[3].

Кристин Майлз сменила его после того, как руководила музеем Fraunces Tavern в Нижнем Манхэттене . Три года спустя АМСЗ провел свой первый Музейный бал и аукцион современного искусства, чтобы собрать деньги для нового Фонда современных коллекций. Благодаря этим приобретениям коллекции музея в этом районе увеличились более чем в два раза. В том же году музей начал десятилетний проект по документированию и лучшему каталогизации своих фондов, чтобы сделать их более доступными для исследователей и общественности, что является частью усилий Майлза по позиционированию музея в наступающем столетии. В 1990 году проект «Городские соседи», призванный способствовать пониманию людей Олбани, представил свою первую выставку - коллекцию, посвященную опыту чернокожих в городе. ^[3]

Помещения музея нуждались в перепланировке, и в 1994 году для этого был нанят местный архитектор Соломон + Бауэр. В следующем году попечители музея проголосовали за сбор 10 миллионов долларов, которые позже были увеличены до 12,5 миллионов долларов на эти усилия. Скульптор Джордж Рики подарил одну из своих работ, Etoile Variation V , для постоянной установки во входном атриуме. Деньги были собраны за счет государственных и частных грантов, и музей закрылся в 1999 году, переехав во временные помещения на Стейт-стрит. Он был открыт в 2001 году. ^[3]

Коллекция [ править ]

АМСЗ имеет более 20 000 предметов в своих постоянных коллекциях, в том числе 1600 картин, 1100 рисунков, 4000 гравюр, 600 скульптур, 500 предметов мебели, 1200 керамических изделий, 4000 предметов одежды и аксессуаров и 5450 других исторических артефактов. В фондах библиотеки находится 140 000 печатных томов и 85 000 фотографий. ^[6] В дополнение к своим постоянным экспозициям институт ежегодно проводит ряд передвижных выставок.

Постоянные выставки [ править ]

Постоянные экспонаты расположены на двух этажах оригинального здания музея.

• Пейзаж, который определил Америку: Школа реки Гудзон : выставка в галерее школы реки Гудзон, на которой представлены картины Фредерика Черча , Томаса Коула , Ашера Б. Дюрана и других художников школы реки Гудзон .
• Ощущение места: картины и скульптура 18 и 19 веков : выставка в галерее Лансинга, которая включает важные портреты Эзры Эймса и Ральфа Эрла , а также жанровые картины Уолтера Лаунта Палмера и Джона Томаса Пила .
• Американская скульптура XIX века : выставка в Галерее скульптур 20 работ Эрастуса Доу Палмера , Лаунта Томпсона и Чарльза Калверли.
• Древний Египет : выставка в галерее Древнего Египта, где представлены две мумии института и другие артефакты.
• Торговцы и культура: колониальный Олбани и формирование американской идентичности : выставка в колониальной галерее Олбани, посвященная городу 17-18 веков.
• Галерея Точки входа : Посетители, входящие в музей, сначала попадают в эту галерею, в которой хранятся образцы недавних приобретений института. ^[7]

Часы и сборы [ править ]

Внешнее видео
Голландские коллекции Института Олбани (10:11), C-SPAN [8]

Институт истории и искусства Олбани открыт со среды по субботу с 10:00 до 17:00 и в воскресенье с 12:00 до 17:00. Входной билет стоит 10 долларов США для взрослых, 8 долларов США для пенсионеров и студентов и 6 долларов США. для детей от шести до двенадцати лет (до пяти лет - бесплатно). Библиотека открыта по четвергам с 1:00 до 4:30 вечера и по назначению. ^[9] В задней части музея есть автостоянка .

См. Также [ править ]

• Список музеев Нью-Йорка
• Национальный реестр списков исторических мест в Олбани, Нью-Йорк
• Джордж Роджерс Хауэлл , секретарь

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Институтом истории и искусства Олбани .

• Институт истории и искусства Олбани (официальный сайт)
• Цифровая коллекция
• Статьи об Институте истории и искусства Олбани