Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Альберт Гроссман
Родившийся
Альберт Бернар Гроссман

21 мая 1926 г.
Чикаго
Умер25 января 1986 г. (1986-01-25)(59 лет)
НациональностьАмериканец
Альма-матерУниверситет Рузвельта (бакалавр экономики)
ЗанятиеПредприниматель и менеджер по талантам
ИзвестенМенеджер Боба Дилана
Супруг (а)Салли Гроссман

Альберт Бернард Гроссман (21 мая 1926 - 25 января 1986) был американский предприниматель и менеджер в американской народной музыки сцене и рок-н - ролла . Он был известен как менеджер многих самых популярных и успешных исполнителей фолка и фолк-рока, в том числе Боба Дилана , Дженис Джоплин , Питера, Пола и Мэри , The Band , Odetta , Гордона Лайтфута и Иана и Сильвии .

Ранняя жизнь [ править ]

Альберт Гроссман родился в Чикаго 21 мая 1926 года в семье русских еврейских иммигрантов, которые работали портными . [ необходима цитата ] Он учился в высшей технической школе Лейн и окончил Университет Рузвельта в Чикаго по специальности экономика. [ необходима цитата ]

Карьера [ править ]

После окончания колледжа он работал в Управлении жилищного строительства Чикаго , оставив его в конце 1950-х, чтобы заняться клубным бизнесом. Увидев выступление фолк-звезды Боба Гибсона в Off Beat Room в 1956 году, Гроссман придумал «комнату для прослушивания», чтобы продемонстрировать Гибсона и другие таланты, поскольку движение за возрождение американской народной музыки росло. Результатом стали ворота Horn в подвале отеля Rice Hotel, где Джим (позже Роджер ) МакГуинн начал свою карьеру в качестве 12-струнного гитариста. [1] Гроссман стал руководить некоторыми из участников его клуба, в том числе восемнадцатилетней Джоан Баэз , у которой случился первый серьезный разрыв с ним, и в 1959 году он объединил усилия сДжордж Вайн , который основал Ньюпортский джазовый фестиваль , чтобы открыть Ньюпортский фольклорный фестиваль . На первом фольклорном фестивале в Ньюпорте Гроссман сказал критику «Нью-Йорк Таймс» Роберту Шелтону : «Американская публика подобна Спящей красавице , ожидающей, чтобы ее поцеловал принц народной музыки ». [2]

Поскольку Гроссман стремился к коммерческому успеху своих клиентов и часто был окружен социалистическими энтузиастами возрождения американской народной музыки , его манеры могли вызвать враждебность. Эта враждебность иллюстрируется описанием присутствия Гроссмана в фольклорной сцене Гринвич-Виллидж биографом Дилана и критиком Майклом Греем : «Он был пухлым человеком с насмешливыми глазами, сидевшим за обычным столом в Фолк-Сити Герде, откуда он молча осматривал сцену , и многие люди его ненавидели. В среде реформаторов « Новых левых» и народных идеалистов, выступающих за лучший мир, Альберт Гроссман был пьяницей, двигавшимся безмятежно и со смертоносной целью, какбарракуда кружит косяки рыб » [1]

В 1961 году Гроссман собрал Мэри Трэверс , Ноэля Стуки и Питера Ярроу в фольклорную группу « Питер, Пол и Мэри» . Они быстро добились успеха, когда их одноименный первый альбом вошел в десятку лучших в Billboard в 1962 году. Группа жадно преследовалась Atlantic Records , которые были на грани подписания с ними, когда сделка по необъяснимым причинам сорвалась. Вместо этого группа подписала контракт с Warner Bros. Records, и позже руководители Atlantic обнаружили, что это произошло потому, что музыкальный издатель Арти Могуллпознакомил Гроссмана с исполнительным директором Warner Германом Старром, от которого Гроссман смог получить беспрецедентную сделку, которая дала трио полный творческий контроль над записью и упаковкой своей музыки. [3] На протяжении своей карьеры в список клиентов Гроссмана входили Тодд Рундгрен , Одетта , Питер, Пол и Мэри , Джон Ли Хукер , Ян и Сильвия , Фил Очс (в начале своей карьеры), Гордон Лайтфут , Ричи Хэвенс , Позо Seco Singers , The Band , The Electric Flag , Джесси Винчестер иДженис Джоплин .

20 августа 1962 года Боб Дилан подписал контракт, по которому Гроссман стал его менеджером. Гроссман также оказал гостеприимство Дилану в его доме в Вудстоке в северной части штата Нью-Йорк . Дилану так понравился этот район, что он купил там дом в 1965 году. [4] Обложка альбома Дилана « Bringing It All Back Home» была сфотографирована в доме Гроссмана в Вудстоке. Женщина на обложке с Диланом в красном брючном костюме была женой Гроссмана, Салли . [5] Вернувшись в Вудсток в конце своего мирового турне 1966 года, Дилан возвращался домой из дома Гроссмана в Вест-Согертис.когда он попал в аварию на мотоцикле, которая ускорила его восьмилетний отказ от гастролей. [6]

Управляя Бобом Диланом и Питером, Полом и Мэри, Гроссман принес трио Дилана песню « Blowin 'in the Wind », которую они быстро записали (одним дублем) и успешно выпустили. [7]

В своей автобиографии Chronicles: Volume One Дилан описывает первую встречу с Гроссманом в кафе Gaslight: «Он был похож на Сидни Гринстрит из фильма « Мальтийский сокол » , был огромным лицом, всегда был одет в обычный костюм и галстук, и он сидел на улице. его угловой столик. Обычно, когда он говорил, его голос был громким, как грохот боевых барабанов. Он не говорил так много, как рычал ». [8]

Когда Боб Дилан собирался выступить на фестивале Isle of Wight в августе 1969 года, английский критик Майкл Грей спросил Гроссмана о слухах, что The Beatles могут появиться на сцене вместе с Диланом. Гроссман ответил sotto voce: «Конечно, Битлз хотели бы присоединиться к Бобу Дилану на сцене. Я бы хотел полететь на Луну». [1] Контракты между Диланом и Гроссманом были официально расторгнуты 17 июля 1970 года, что было вызвано более ранним осознанием Диланом того факта, что Гроссман получил 50% прав на публикацию своих песен в поспешно подписанном контракте.

Когда Гроссман подписал контракт с Дженис Джоплин и ее четырьмя коллегами по группе из Big Brother and the Holding Company в 1967 году, он сказал им, что не потерпит никакого внутривенного употребления наркотиков, и все пятеро согласились соблюдать правило. Когда весной 1969 года он обнаружил, что Джоплин все равно употребляет инъекционные наркотики, он не стал ей противостоять. Вместо этого в июне 1969 года он оформил полис страхования жизни, гарантирующий ему 200 000 долларов на случай, если она погибнет в результате несчастного случая. [9] Его годовая премия составляла 3500 долларов. [9]

4 октября 1970 года, через два с половиной месяца после того, как Гроссман получил удар в результате расторжения контрактов с Диланом, его самая известная оставшаяся клиентка, Дженис Джоплин, внезапно скончалась от передозировки героина . Гроссман отказался говорить о ее смерти журналистам или коллегам по музыкальному бизнесу, предоставив своей сотруднице Майре Фридман заниматься телефонными звонками, которые наводнили их офис. [10] Согласно биографу Джоплина Эллису Амбурну, «чувства Гроссмана по поводу потери своего самого ценного клиента неизвестны». [11] Известно, что в 1974 году его единственными живыми клиентами были участники группы., он продолжал заниматься наследием Джоплина. Сан-Франциско Associated Indemnity Corporation оспорила его взыскание 200000 долларов с его полиса страхования жизни, что привело к причудливому гражданскому процессу весной того же года, освещаемому New York Post , в котором страховщик пытался доказать, что певец смерть была самоубийством, а не случайной передозировкой, как определил доктор Томас Ногучи . Гроссман показал, что он никогда не знал о масштабах злоупотребления психоактивными веществами Джоплин, когда она была жива, и что он обеспечивал политику случайной смерти «с учетом авиакатастроф». [12] Он выиграл дело и собрал 112 000 долларов. [13] В 1974 году он также ассистировал Ховарду Алку.с созданием полнометражного документального фильма « Янис» , поиском и использованием черно-белых пленок, в которых певица говорит, что довольна Гроссманом в качестве своего менеджера. [14]

В 1969 году Гроссман основал студию звукозаписи Bearsville возле Вудстока, а в 1970 году он основал Bearsville Records , который возник в результате его недолгого партнерства с компанией Ampex и основал одноименный звукозаписывающий лейбл. Хотя это предприятие было недолгим - дебютный сольный альбом Тодда Рандгрена Runt был одним из немногих его успешных релизов - вскоре это привело к созданию собственного лейбла Гроссмана Bearsville Records , который первоначально распространялся через Ampex, а затем через Warner Bros. Записи. В апреле 1972 года Гроссман посетил вечеринку, посвященную запуску альбома в Лондоне, организованную Kinney (WEA), которая должна была распространять лейбл Bearsville в Великобритании, а первые альбомы были выпущены Тоддом Рундгреном , Lazarus и Foghat . [15]

Помимо сольных записей Рундгрена и его группы Utopia , лейбл также записывал выступления Джесси Винчестера , Фогхата , Гила Эванса , Пола Баттерфилда , Sparks , Феликса Кавальера , Рэнди Ванвармера , Lazarus , Джесси Фредерика , Роджера Пауэлла , NRBQ и The dB. . Когда Майкл Фридман пришел в офис Гроссмана, он привел с собой Тодда Рундгрена и подписал с ним контракт на управление. Это было вскоре после ухода из своей первоначальной группы Nazz.и в начале 1970-х он много работал над проектами по продюсированию звукозаписей либо для лейбла Bearsville, либо для других клиентов Гроссмана. Именно Гроссман порекомендовал Рундгрена Робби Робертсону из The Band в качестве звукорежиссера на альбоме Джесси Винчестера , что, в свою очередь, привело к тому, что Рундгрен работал над третьим LP Stage Fright для The Band . Рундгрен также недолго работал над ранними сессиями Pearl с Дженис Джоплин, но они ни к чему не привели, и впоследствии проект был передан Полу А. Ротшильду . Произведенная Джоплином Рундгреном запись песни One Night Standс 28 марта 1970 года находилась в хранилище более десяти лет, а затем стала частью ее посмертного альбома « Прощальная песня» .

Бренд Bearsville просуществовал до начала 1980-х годов, свернувшись в 1984 году, за два года до смерти Гроссмана. Bearsville Studios стала записывающей базой Тодда Рандгрена в конце 1970-х и 1980-х годах и использовалась множеством ведущих американских и международных исполнителей.

Стиль управления [ править ]

Гроссман имел репутацию агрессивного человека как в методе поиска клиентов, так и в их карьере. Эта агрессия во многом основывалась на вере Гроссмана в свои эстетические суждения. [16] Гроссман взимал со своих клиентов 25% комиссионных (по отраслевым стандартам - 15%). Его цитируют: «Каждый раз, когда вы говорите со мной, вы на десять процентов умнее, чем раньше. Так что я просто добавляю десять процентов к тому, что все манекены берут даром». [17]

В переговорах одним из любимых приемов Гроссмана было молчание. Менеджер музыканта Чарли Ротшильд сказал о Гроссмане: «Он просто смотрел на вас и ничего не говорил. Он не предлагал никакой информации, и это сводило бы людей с ума. Они продолжали говорить, чтобы заполнить пустоту и говорить все, что угодно. замечательный подарок для изменения баланса сил в его пользу ». [18]

Гроссман иногда казался предательски преданным делу удовлетворения своих клиентов. Уговаривая Джоан Баэз представить, Гроссман сказал: «Послушайте, что вам нравится? Просто скажите мне, что вам нравится? Я могу получить это для вас. Я могу получить все, что вы хотите. Кого вы хотите? Просто скажите. меня. Я принесу тебе кого угодно ". [18]

В фильме [ править ]

В документальном фильме хронику Дилана 1965 тур по Великобритании , Dont Оглянись , Гроссман можно увидеть постоянно защищая своего клиента, иногда агрессивно противостоять людям , что он думает , неуважительно к Дилану. В одной запоминающейся сцене он работает с музыкальным предпринимателем Тито Бернсом, чтобы получить хорошую цену за появление Дилана на телевидении BBC One . Директор Dont Оглянись , DA Pennebaker , сказал тактику управления Гроссманом, «Я думаю , что Альберт был один из немногих людей , которые стоят пилы Дилана очень рано, и играл абсолютно без экивоков или каких - либо компромисса.» [19]

Есть два интересных комментария о Гроссмане в фильме Мартина Скорсезе « Нет направления домой» . Один из них принадлежит Дилану: «Он был чем-то вроде фигуры полковника Тома Паркера ... весь безукоризненно одет, каждый раз, когда вы его видите. Вы чувствовали его приближение». Другой - Джон Коэн : «Я не думаю, что Альберт манипулировал Бобом, потому что Боб был более странным, чем Альберт».

В биографическом фильме Боба Дилана 2007 года « Меня нет» Гроссман был представлен как вымышленный персонаж Норман, которого сыграл Марк Камачо . В фильме Норман делает многие из замечаний Гроссмана в « Не оглядывайся назад» , говоря в какой-то момент английскому менеджеру отеля: «А вы, сэр, один из самых тупых придурков и самых глупых людей, с которыми я когда-либо разговаривал. в моей жизни". Он также кратко изображался как менеджер вымышленного Боба Дилана ( Хайден Кристенсен в роли Билли Куинна) в фильме 2006 года « Девушка с фабрики» .

В 2013 году фильм Внутри Льюина Дэвиса со стороны братьев Коэнов , Ф. Мюррей Абрахам изображает вымышленный персонаж по имени Bud Гроссман, которому принадлежит Ворота Горн фольклорный клуб в Чикаго, то же имя чикагского клуба Альберта Гроссмана. [20] В фильме вымышленный фолк-певец Ллевин Дэвис (его играет Оскар Айзек ) проходит прослушивание у Бада Гроссмана, который отвечает: «Я не вижу здесь много денег». Этот комментарий относится к опыту Dave Van Ronk , [21] , который рассказал подобное прослушивание для Гроссман, который затем спросил: «Вы знаете , кто здесь работает Большой Билл Broonzy работают здесь. Джош Уайтработает здесь ... А теперь скажите, почему я должен вас нанять? » [22] После этого комментария Гроссман предлагает Дэвису роль в группе, которую он собирается собрать, состоящей из двух парней и девушки, которую, как отмечает один журналист, «ссылка на Питера, Пола и Мэри, трио, которое Альберт Гроссман собрал в 1961 году - в конечном итоге выбрав Ноэля Пола Стуки в качестве третьего члена группы, а не Ван Ронка, которого он также рассматривал». Дэвис отклоняет предложение . [21]

Личная жизнь [ править ]

Гроссман умер от сердечного приступа 25 января 1986 года, летя на « Конкорде» , в возрасте 59 лет. Он летел в Лондон и планировал поездку в Канны, Франция, для участия в музыкальном конгрессе. [23] Он похоронен за собственным театром Берсвилля недалеко от Вудстока, штат Нью-Йорк. [24]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Грей, Майкл (2006). Энциклопедия Боба Дилана . Bloomsbury Academic. С.  283–284 . ISBN 978-0-8264-6933-5.
  2. ^ Шелтон, Роберт (2003). Нет направления домой: жизнь и музыка Боба Дилана . Da Capo Press . п. 88. ISBN 978-0-306-81287-3.Перепечатка оригинального издания, William Morrow & Company (1986) ISBN 978-0688050450 
  3. ^ Гудман, Фред (1998). Особняк на холме: Дилан, Янг, Геффен, Спрингстин и лобовое столкновение рока и коммерции . Издательская группа Crown / Random House . С.  88–90 . ISBN 978-0812921137.
  4. ^ Sounes, Говард (2001). Вниз по шоссе: жизнь Боба Дилана . Grove Press . С.  177–178 . ISBN 978-0-8021-1686-4.
  5. ^ Грей, стр. 389.
  6. ^ "Как авария на мотоцикле повлияла на его карьеру?" . Folkmusi.cabout.com . Дата обращения 3 декабря 2017 .
  7. ^ Питер Ярроу интервью на поп Хроник (1969)
  8. ^ Дилан, Боб (2004). Хроники: Том первый . Саймон и Шустер . п. 97 . ISBN 978-0-7432-2815-2.
  9. ^ а б Амбурн, стр. 216.
  10. ^ Фридман, Майра. Похоронен заживо . Нью-Йорк: Книги Гармонии, 1992, стр. ix
  11. ^ Амбурн, Эллис (1992). Жемчуг: навязчивые идеи и страсти Дженис Джоплин . Книги Уорнера . п. 306 . ISBN 978-0446516402.
  12. ^ Амбурн, стр. 315.
  13. ^ Амбурн, стр. 316.
  14. ^ "Беарсвилл, установленный в Лондоне" (PDF) . Касса . 15 апреля 1972 г. с. 44.
  15. Перейти ↑ Goodman, p. 87.
  16. Перейти ↑ Goodman, p. 89
  17. ^ a b Хайду, Дэвид (2001). Положительно 4-я улица: Жизни и времена Джоан Баез, Боб Дилан, Мими Баез Фарина и Ричард Фарина . Фаррар, Штраус и Жиру . п. 56 . ISBN 978-0374281991.
  18. ^ Хейлин, Клинтон (2003). Боб Дилан: Возвращение к теням . HarperEntertainment . п. 197. ISBN 978-0-06-052569-9.
  19. ↑ Вальд, Элайджа. «Мир Льюина Дэвиса» . Внутри официального сайта Ллевина Дэвиса . Архивировано 20 мая 2015 года . Проверено 17 марта 2014 года .
  20. ^ a b Хаглунд, Дэвид (2 декабря 2013 г.). «Люди, которые вдохновляли Ллевина Дэвиса» . Архивировано 17 сентября 2015 года . Проверено 3 декабря 2015 года .
  21. ^ Ван Ронк, Дэйв (2005). Мэр Макдугал-стрит . Da Capo Press . п. 58. ISBN 978-0306814075.
  22. ^ "Gainesville Sun - Поиск в архиве новостей Google" . News.google.com . Дата обращения 3 декабря 2017 .
  23. ^ «Барон Bearsville в Remembering Альберт Гроссман 25 лет спустя. - Там был Bearsville , прежде чем Альберт Гроссман переехал туда , чтобы стать самостоятельным определяются бароном места Это было до студий звукозаписи и звукозаписывающего лейблома и еще функц ...» Ulsterpublishing .com . Архивировано из оригинального 31 -го июля 2016 года . Дата обращения 3 декабря 2017 .