Алеаторизм

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален.
Найти источники: «Алеаторизм» - новости · газеты · книги · ученый · JSTOR ( декабрь 2010 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Алеаторизм ( / ˌeɪ̯liəˈtɔrəsɪzm̩, -ˈtɒr-, ˌæli- / ey-lee-uh-TAWR-uh-siz-uhm, -TOR-, al-ee ) ^[1] или алеаторизм , существительное, связанное с прилагательным алеаторным и алеаторическим , термин, популяризированный музыкальным композитором Пьером Булезом , ^{[ не подтвержденным в теле ],} а также Витольдом Лютославским и Франко Евангелисти , для композиций, являющихся результатом «действий, совершенных случайно », с этимологией, происходящей от слова alea , латинского слова « игра в кости ». ^[2]Теперь это более широко применимо к искусству, созданному в результате такого случайного процесса. ^{[ необходимая цитата ]} Термин впервые был использован «в контексте электроакустики и теории информации» для описания «хода звуковых событий, который определяется в его рамках и гибок в деталях» бельгийско-немецким физиком, акустиком и теоретик информации Вернер Мейер-Эпплер . ^[3]^[4] При практическом применении в композициях по Моцарту и Kirnberger , например, порядок мер по музыкальной пьесе были оставлены , чтобы определить, бросая кости, а также в спектаклях музыки по Pousseur (например,Répons pour sept musiciens , 1960), музыканты бросали кости «на ноты и реплики». ^[3] Однако, в более общем смысле, в музыкальном контексте этот термин имел разные значения, поскольку он применялся разными композиторами, и поэтому единое четкое определение алеаторной музыки не поддается. ^[3] алеаторная не следует путать с любой неопределенностью , ^[2] или импровизации . ^[3]^{[ не удалось проверить ]}

Литература [ править ]

Чарльз Хартман обсуждает несколько методов автоматической генерации стихов в своей книге «Виртуальная муза» . ^[5]

Искусство [ править ]

Этот раздел нуждается в расширении за счет: прозаического описания конкретных, взятых из источников альтернативных примеров, которые были описаны опубликованными авторами. Вы можете помочь, добавив к нему . ( Ноябрь 2019 г. )

Архитектура [ править ]

Шон Келлер и Генрих Йегер придумали термин « случайная архитектура» для описания «нового подхода, который явно включает стохастическую (пере) конфигурацию отдельных структурных элементов, то есть« случайность »» ^[6].

Музыка [ править ]

Термин « случайный» впервые был введен Вернером Мейер-Эпплером в 1955 году для описания хода звуковых событий, который «определяется в целом, но зависит от случайности в деталях». ^[4] Когда его статья была опубликована на английском языке, переводчик по ошибке использовал свое немецкое существительное Aleatorik как прилагательное, и поэтому случайно создал новое английское слово «aleatoric». ^[7] Пьер Булез применил термин «алеаторный» в этом смысле его собственные части , чтобы отличить их от неопределенных музыки из Джона Кейджа . ^[3] В то время как Булез целенаправленно сочинял свои пьесы, чтобы дать исполнителю определенную свободу в отношении последовательности и повторения частей, Кейдж часто сочинял, применяя случайные операции, не позволяя исполнителю вольностей.

Другой композитор случайный музыки был немецкий композитор Карлхайнц Штокхаузен , ^[3] , которые приняли участие в семинарах Meyer-Эпплер в фонетике, акустике и теории информации в Боннском университете с 1954 по 1956 год , ^[8] и воплотить эти идеи на практике для впервые в его электронной композиции Gesang der Jünglinge (1955–56) в виде статистически структурированных массированных «комплексов» звуков. ^[9]

Алеаторические методы иногда используется в современной музыке фильма, например, в John Williams «кинофильмов s ^{[ разъяснение необходимости ]} и Марк Сноу » s музыка для X-Files: Fight будущего . ^[10]

См. Также [ править ]

Ограниченное письмо
Алеаторная переменная
Авангард
Биомузыка
Биомузыкология
Современная классическая музыка
Музыка нью-эйдж
Стохастик
Классическая музыка 20 века
Зоомузыкология

Ссылки [ править ]

^ "Алеаторизм" , Словарь колледжа Рэндом Хаус Кернерман Вебстер . (2010). Проверено 15 марта 2020 г.
^ a b Ивона Линдстедт (редактор) (24 ноября 2019 г.). «Глоссарий: Алеаторная музыка» . MusicinMovement.eu . Архивировано из оригинала 30 июля 2019 года . Проверено 24 ноября 2019 .Термин «алеаторий» был популяризирован в Европе Пьером Булезом и означает музыкальный результат действия, совершенного случайно («алея» в переводе с латыни означает «игра в кости») или выбором. Композиторы предлагали исполнителям, например, выбор маршрута по фрагментам своего произведения, позволяли им свободно соединять эти элементы, но в то же время они полностью отвечали за общую форму произведения. Алеаторная музыка иногда рассматривается как синоним неопределенной музыки (неопределенности), но последний термин предпочитал Джон Кейдж и означал не только свободу исполнения, но и использование случайного элемента в процессе композиции. Хотя алеаторизм - это совершенно другая музыкальная концепция, чем сериализм, конечный результат обеих идей может звучать на удивление одинаково.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
^ a b c d e f Сабина Фейсст (1 марта 2002 г.). «Теряя контроль: неопределенность и импровизация в музыке с 1950 года» . NewMusicBox . Проверено 24 марта 2019 года . Концепции «алеатория» отдали предпочтение европейские композиторы, в том числе Пьер Булез, Витольд Лютославский и Франко Евангелисти. Впервые он был использован Вернером Мейером-Эпплером в контексте электроакустики и теории информации для описания хода звуковых событий, который определяется в его рамках и гибок в деталях. (6) Aleatory, слово, полученное от латинского alea, имеет много разных значений, таких как игральные кости, игра в кости, риск, опасность, неприятная неожиданность и случай. Большинство композиторов, использующих алеаторный метод, ссылались на значение случайности, но некоторые композиторы ссылались на такие значения, как риск (например, Evangelisti) и игральные кости (Анри Пуссер сочинил пьесу под названием Répons pour sept musiciens, 1960, где исполнители бросают кости для получения нот и реплик. , процедура, аналогичная пьесам Кирнбергера или Моцарта, в которой порядок мер определяется броском игральных костей.). Многие композиторы думали, что имеют дело со случайностью, и создавали случайные композиции, когда позволяли большую гибкость исполнения. Ни один из них не использовал случайные операции, как Кейдж. Поскольку многие композиторы скептически относились к "чистой" случайности и простой случайности, они пришли к идее "контролируемого случая" и "ограниченный алеаторизм »(предпочитает Лютославский).
^ a b Вернер Мейер-Эпплер (1955) «Статистическая и психологическая проблема», «Электронная музыка», «Die Reihe I» (изд. H. Eimert), Вена, с. 22. Английский перевод: Вернер Мейер-Эпплер (1957) «Статистические и психологические проблемы звука» (Александр Гёр, пер.). Электронная музыка, Die Reihe 1 (H. Eimert, ed.), Стр. 55–61, особенно. п. 55.
^ Чарльз Хартман (1996), Виртуальная муза: эксперименты в компьютерной поэзии , Ганновер, Нью-Гэмпшир: Wesleyan University Press, стр. 54–64 , ISBN 0819522392
^ Келлер, Шон; Егер, Генрих (2015-10-19). "Алеаторные архитектуры". arXiv : 1510.05721 [ cond-mat.soft ].
^ Артур Jacobs, "Admonitoric Note", Мюзикл Таймс «107, нет. 1479 (май 1966 г.): 414.
^ Майкл Курц, Штокхаузен: биография , перевод Ричарда Тоопа (Лондон и Бостон: Фабер и Фабер, 1992): 68–72. ISBN 0-571-14323-7 (ткань) ISBN 0-571-17146-X (PBK).
^ Паскаль Decroupet и Елена Ungeheuer, «Через Сенсорное Зазеркалье: эстетическую и серийными Основы Gesang дер Jünglinge », перевод Джеромом Колем , Перспективы новой музыки 36 No. 1 (Winter 1998): 97-142. Цитирование на 99–100.
↑ Фред Карлин и Рейберн Райт, В пути: Руководство по оценке современного кино , второе издание (Нью-Йорк: Рутледж, 2004): 430–436. ISBN 0415941350 или ISBN 0-415-94136-9 . ^[^{требуется проверка}^]

Дальнейшее чтение [ править ]

Жинью, Энн Клэр. 2003. La récriture: formes, enjeux, valeurs autour du nouveau roman . Париж: Press de l'Université de Paris-Sorbonne. ISBN 2-84050-260-7 .
Ренни, Николас. 2005. Размышляя о моменте: Поэтика времени и повторения у Гете, Леопарди и Ницше . Münchener Universitätsschriften: Münchener komparatistische Studien 8. Göttingen: Wallstein Verlag. ISBN 9783892449683 .

Внешние ссылки [ править ]

Поищите выборочно в Викисловаре, бесплатном словаре.

Фильм Энди Воды "Chance Chants" на YouTube
Сайт Элисон Ноулз, имеющий отношение к ее компьютерной поэме «Дом пыли».
SN (1984), фильм Фреда Кампера.
Шесть катушек фильма будут показаны в любом порядке (1971) на IMDb
Шесть катушек фильмов, которые будут показаны в любом порядке (1971) , База данных BFI Film & TV.

[1] "Алеаторизм" , Словарь колледжа Рэндом Хаус Кернерман Вебстер . (2010). Проверено 15 марта 2020 г.

[LindstedtMiMglossary-2] Ивона Линдстедт (редактор) (24 ноября 2019 г.). «Глоссарий: Алеаторная музыка» . MusicinMovement.eu . Архивировано из оригинала 30 июля 2019 года . Проверено 24 ноября 2019 .Термин «алеаторий» был популяризирован в Европе Пьером Булезом и означает музыкальный результат действия, совершенного случайно («алея» в переводе с латыни означает «игра в кости») или выбором. Композиторы предлагали исполнителям, например, выбор маршрута по фрагментам своего произведения, позволяли им свободно соединять эти элементы, но в то же время они полностью отвечали за общую форму произведения. Алеаторная музыка иногда рассматривается как синоним неопределенной музыки (неопределенности), но последний термин предпочитал Джон Кейдж и означал не только свободу исполнения, но и использование случайного элемента в процессе композиции. Хотя алеаторизм - это совершенно другая музыкальная концепция, чем сериализм, конечный результат обеих идей может звучать на удивление одинаково.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )

[newmusicbox1950-3] Сабина Фейсст (1 марта 2002 г.). «Теряя контроль: неопределенность и импровизация в музыке с 1950 года» . NewMusicBox . Проверено 24 марта 2019 года . Концепции «алеатория» отдали предпочтение европейские композиторы, в том числе Пьер Булез, Витольд Лютославский и Франко Евангелисти. Впервые он был использован Вернером Мейером-Эпплером в контексте электроакустики и теории информации для описания хода звуковых событий, который определяется в его рамках и гибок в деталях. (6) Aleatory, слово, полученное от латинского alea, имеет много разных значений, таких как игральные кости, игра в кости, риск, опасность, неприятная неожиданность и случай. Большинство композиторов, использующих алеаторный метод, ссылались на значение случайности, но некоторые композиторы ссылались на такие значения, как риск (например, Evangelisti) и игральные кости (Анри Пуссер сочинил пьесу под названием Répons pour sept musiciens, 1960, где исполнители бросают кости для получения нот и реплик. , процедура, аналогичная пьесам Кирнбергера или Моцарта, в которой порядок мер определяется броском игральных костей.). Многие композиторы думали, что имеют дело со случайностью, и создавали случайные композиции, когда позволяли большую гибкость исполнения. Ни один из них не использовал случайные операции, как Кейдж. Поскольку многие композиторы скептически относились к "чистой" случайности и простой случайности, они пришли к идее "контролируемого случая" и "ограниченный алеаторизм »(предпочитает Лютославский).

[MeyerEppler-4] Вернер Мейер-Эпплер (1955) «Статистическая и психологическая проблема», «Электронная музыка», «Die Reihe I» (изд. H. Eimert), Вена, с. 22. Английский перевод: Вернер Мейер-Эпплер (1957) «Статистические и психологические проблемы звука» (Александр Гёр, пер.). Электронная музыка, Die Reihe 1 (H. Eimert, ed.), Стр. 55–61, особенно. п. 55.

[Hartman-5] Чарльз Хартман (1996), Виртуальная муза: эксперименты в компьютерной поэзии , Ганновер, Нью-Гэмпшир: Wesleyan University Press, стр. 54–64 , ISBN 0819522392

[6] Келлер, Шон; Егер, Генрих (2015-10-19). "Алеаторные архитектуры". arXiv : 1510.05721 [ cond-mat.soft ].

[7] Артур Jacobs, "Admonitoric Note", Мюзикл Таймс «107, нет. 1479 (май 1966 г.): 414.

[8] Майкл Курц, Штокхаузен: биография , перевод Ричарда Тоопа (Лондон и Бостон: Фабер и Фабер, 1992): 68–72. ISBN 0-571-14323-7 (ткань) ISBN 0-571-17146-X (PBK).

[9] Паскаль Decroupet и Елена Ungeheuer, «Через Сенсорное Зазеркалье: эстетическую и серийными Основы Gesang дер Jünglinge », перевод Джеромом Колем , Перспективы новой музыки 36 No. 1 (Winter 1998): 97-142. Цитирование на 99–100.

[10] Фред Карлин и Рейберн Райт, В пути: Руководство по оценке современного кино , второе издание (Нью-Йорк: Рутледж, 2004): 430–436. ISBN 0415941350 или ISBN 0-415-94136-9 . ^[^{требуется проверка}^]

[1]